La damnation de Faust (en español: La condenación de Fausto ), Op . 24 es una obra para cuatro voces solistas, coro completo de siete voces, gran coro infantil y orquesta [1] del compositor francés Hector Berlioz . La llamó una " légende dramatique " ( leyenda dramática ). [2] Se estrenó en la Opéra-Comique de París el 6 de diciembre de 1846.
El compositor francés se inspiró en una traducción del poema dramático Fausto de Goethe y produjo una obra musical que, al igual que la obra maestra en la que se basa, desafía cualquier clasificación fácil. Concebida en varias ocasiones como un oratorio de forma libre y como una ópera (Berlioz finalmente la llamó una "leyenda dramática"), su forma de diario de viaje y su perspectiva cósmica han hecho que fuera un desafío extremo ponerla en escena como ópera. El propio Berlioz estaba ansioso por ver la obra en escena, pero una vez que lo hizo, reconoció que las técnicas de producción de su tiempo no estaban a la altura de la tarea de darle vida dramática a la obra. La mayor parte de la fama de la obra se debe a las interpretaciones en concierto.
En 1828, Berlioz leyó Fausto de Goethe , primera parte , en la traducción de Gérard de Nerval ; «este maravilloso libro me fascinó desde el principio», recuerda en sus Memorias . «No podía dejar de leerlo. Lo leía sin parar, en las comidas, en el teatro, en la calle». Quedó tan impresionado que una suite titulada Ocho escenas de Fausto se convirtió en su Opus 1 (1829), aunque más tarde recuperó todas las copias que pudo encontrar. Volvió a ese material en 1845 para hacer una obra más grande, con algún texto adicional de Almire Gandonnière según las especificaciones de Berlioz, que primero llamó «ópera de concierto» y, a medida que se fue ampliando, finalmente una «leyenda dramática».
Trabajó en la partitura durante su gira de conciertos de 1845, añadiendo su propio texto para "Nature massive, impénétrable et fière" (la invocación culminante de Fausto a toda la naturaleza) e incorporando la Marcha Rákóczi , que había sido un éxito rotundo en un concierto en Pest , Hungría, el 15 de febrero de 1846. [3]
Su primera representación en la Opéra-Comique de París, el 6 de diciembre de 1846, no tuvo gran aceptación de la crítica, quizá por su condición a medio camino entre ópera y cantata ; el público se mostró apático y dos representaciones (y una tercera cancelada) supusieron un revés financiero para Berlioz: «Nada en mi carrera como artista me hirió más profundamente que esta inesperada indiferencia», recordó. [3]
La condenación de Fausto se representa regularmente en salas de conciertos, desde su primera interpretación completa exitosa en concierto en París, en 1877. Sir Charles Hallé dio la primera interpretación completa en Inglaterra el 5 de febrero de 1880. [4] Ocasionalmente se representa como ópera, por primera vez en la Ópera de Montecarlo el 18 de febrero de 1893, donde fue producida por su director Raoul Gunsbourg con Jean de Reszke cantando el papel de Fausto y Rose Caron , Marguerite. La Metropolitan Opera la estrenó primero en concierto (2 de febrero de 1896) y luego en escena (el estreno en Estados Unidos el 7 de diciembre de 1906) y la reestrenó en concierto en el Carnegie Hall el 10 de noviembre de 1996 (repitió en gira en Tokio el año siguiente). La compañía presentó una producción escénica el 7 de noviembre de 2008, producida y dirigida por Robert Lepage , con técnicas innovadoras de imágenes escénicas generadas por computadora que responden a las voces de los intérpretes. [5] El cineasta Terry Gilliam hizo su debut operístico en la English National Opera de Londres en mayo de 2011, dirigiendo The Damnation of Faust . [6] La producción recibió críticas positivas en la prensa británica. [7] [8] [9] En 2015, la Opéra National de Paris reimaginó el papel de Fausto al asumir la personalidad del científico inglés Stephen Hawking para ese papel. Esta versión de la obra también reinterpretó el viaje metafísico al que Fausto es enviado por Méphistophélès en relación con el proyecto Mars One ; retratando el dilema del hombre que abandona la Tierra para poblar Marte. [10] La Ópera de París cooperó con la NASA , la ESA , el CNES y compañías cinematográficas que producen películas ambientales para la producción de la obra de Berlioz. [11]
A veces se extraen tres pasajes instrumentales, la Marche Hongroise (Marcha húngara), el Ballet des sylphes y el Menuet des follets , y se interpretan como "Tres piezas orquestales de La damnation de Faust ". [12]
La partitura orquestal requiere: [1]
Fausto, un anciano erudito, contempla la renovación de la naturaleza. Al oír cantar y bailar a los campesinos, se da cuenta de que su sencilla felicidad es algo que él nunca experimentará. Un ejército marcha a lo lejos (Marcha húngara). Fausto no entiende por qué los soldados están tan entusiasmados con la gloria y la fama.
Fausto, deprimido, ha vuelto a su estudio. Ni siquiera la búsqueda de la sabiduría puede inspirarlo. Cansado de la vida, está a punto de suicidarse cuando el sonido de las campanas de la iglesia y un himno de Pascua le recuerdan su juventud, cuando aún tenía fe en la religión. De repente, Méphistophélès aparece, comentando irónicamente la aparente conversión de Fausto. Se ofrece a acompañarlo en un viaje, prometiéndole que recuperará su juventud, el conocimiento y el cumplimiento de todos sus deseos. Fausto acepta.
Méphistophélès y Fausto llegan a la taberna de Auerbach en Leipzig, donde Brander, un estudiante, canta una canción sobre una rata cuya vida en la cocina termina con una dosis de veneno. Los otros invitados dicen irónicamente "Amén", y Méphistophélès continúa con otra canción sobre una pulga que lleva a sus parientes a infestar toda una corte real (Canción de la pulga). Asqueado por la vulgaridad de todo esto, Fausto exige que lo lleven a otro lugar.
En un prado junto al río Elba, Méphistophélès le muestra a Fausto una visión onírica de una bella mujer llamada Marguerite, lo que hace que Fausto se enamore de ella. La llama por su nombre y Méphistophélès promete guiar a Fausto hasta ella. Junto con un grupo de estudiantes y soldados, entran en la ciudad donde vive.
Fausto y Méphistophélès se esconden en la habitación de Marguerite. Fausto siente que encontrará en ella su ideal de mujer pura e inocente ("Merci, doux crépuscule!"). Marguerite entra y canta una balada sobre el rey de Thule, que siempre permaneció tristemente fiel a su amor perdido ("Autrefois, un roi de Thulé"). Méphistophélès invoca espíritus para encantar y engañar a la muchacha y canta una serenata sarcástica fuera de su ventana, prediciendo su pérdida de inocencia. Cuando los espíritus se han desvanecido, Fausto da un paso adelante. Marguerite admite que ha soñado con él, tal como él ha soñado con ella, y se declaran su amor. En ese momento, Méphistophélès irrumpe y les advierte que es necesario salvar la reputación de la muchacha: los vecinos han descubierto que hay un hombre en la habitación de Marguerite y han llamado a la madre de ésta. Después de una despedida apresurada, Faust y Méphistophélès escapan.
Fausto sedujo y abandonó a Marguerite, que todavía espera su regreso ("D'amour l'ardente flamme"). Ella puede escuchar soldados y estudiantes en la distancia, lo que le recuerda la noche en que Fausto llegó por primera vez a su casa. Pero esta vez no está entre ellos.
Fausto invoca a la naturaleza para que lo cure de su hastío del mundo ("Nature massive, impénétrable et fière"). Méphistophélès aparece y le dice que Marguerite está en prisión. Mientras esperaba el regreso de Fausto, ella le ha dado a su madre la poción para dormir que Fausto le había proporcionado previamente para calmar a su madre durante sus noches de amor, y la usó tan a menudo que mató a la anciana y ahora será ahorcada al día siguiente. Fausto entra en pánico, pero Méphistophélès afirma que puede salvarla, si Fausto le entrega su alma. Incapaz de pensar en otra cosa que no sea salvar a Marguerite, Fausto acepta. Los dos se alejan montados en un par de caballos negros.
Fausto, que piensa que se dirigen a Marguerite, se asusta al ver apariciones demoníacas. El paisaje se vuelve cada vez más horrible y grotesco y Fausto finalmente se da cuenta de que Méphistophélès lo ha llevado directamente al infierno. Demonios y espíritus malditos saludan a Méphistophélès en un misterioso lenguaje infernal y dan la bienvenida a Fausto entre ellos.
El infierno quedó en silencio tras la llegada de Fausto: el tormento que sufre es indescriptible. Marguerite se salva y es recibida en el cielo.
Las grabaciones completas incluyen (partes vocales en orden: Fausto, Marguerite, Méphistophélès):
David Poleri, Suzanne Danco , Martial Singher , Donald Gramm , McHenry Boatwright
Orquesta Sinfónica de Boston , Harvard Glee Club , Radcliffe Choral Society
Director: Charles Munch
Grabado: 21-22 de febrero de 1954, Symphony Hall, Boston – Sello: RCA Red Seal Records [17]
Richard Verreau , Consuelo Rubio, Michel Roux , Pierre Mollet
Lamoureux Concert Association Orchestra, Chorale Élisabeth Brasseur .
Director: Igor Markevitch
Grabado Salle de la Mutualité, París, mayo de 1959 – Sello: Deutsche Grammophon
André Turp , Régine Crespin , Michel Roux, John Shirley-Quirk
London Symphony Orchestra and Chorus
Dirigido por Pierre Monteux
Grabado Royal Festival Hall , 8 de marzo de 1962 – BBC Legends BBCL 40062
Nicolai Gedda , Janet Baker , Gabriel Bacquier , Pierre Thau, Peronne
Orchestre de Paris , Choeurs du Théâtre National de l'Opéra
Director: Georges Prêtre
Grabado: octubre de 1969, Salle Wagram , París
Sello: EMI Classics
Nicolai Gedda, Josephine Veasey , Jules Bastin , Richard Van Allan , Gillian Knight
London Symphony Orchestra and Chorus , Ambrosian Singers y Wandsworth School Boys' Choir
Dirigido por Colin Davis
Grabado: Wembley Town Hall, julio de 1973 – Philips
Kenneth Riegel , Frederica von Stade , José van Dam , Malcolm King
Orquesta Sinfónica y Coro
de Chicago
Director: Sir Georg Solti
Grabado: mayo de 1981, Medinah Temple , Chicago
Sello: Decca / Londres
Para más detalles, véase La damnation de Faust (grabación de Georg Solti)
Thomas Moser , Susan Graham , José van Dam , Frédéric Caton
Orquesta y Coro de la Ópera de Lyon
Director: Kent Nagano
Audio CD (7 de agosto de 1995)
Sello: Warner ClassicsReino Unido / Erato
Keith Lewis, Anne Sofie von Otter , Bryn Terfel , Victor von Halem
Orquesta Filarmónica y Coro
Dirigidos por Myung-Whun Chung
CD de audio (11 de agosto de 1998)
Sello: Deutsche Grammophon
Bryan Hymel , Karen Cargill , Christopher Purves , Gábor Bretz
Londres Director de orquesta sinfónica y coro
: Sir Simon Rattle
Hybrid SACD (8 de marzo de 2019)
Sello: LSO Live!
Michael Spyres , Joyce DiDonato , Nicolas Courjal , Alexandre Duhamel
Orchestre philharmonique de Strasbourg , Les Petits Chanteurs de Strasbourg, Maitrise de l' Opéra national du Rhin
Director John Nelson (25-27 de abril de 2019)
Sello Erato Warner classics
