La Catedral de Milán ( italiano : Duomo di Milano [ˈdwɔːmo di miˈlaːno] ; lombardo : Domm de Milan [ˈdɔm de miˈlãː] ), o Catedral-Basílica Metropolitana de la Natividad de Santa María (italiano: Basílica cattedrale metropolitana di Santa Maria Nascente ), es La iglesia catedral de Milán , Lombardía , Italia . Dedicada a la Natividad de Santa María ( Santa Maria Nascente ), es la sede del Arzobispo de Milán , actualmente Arzobispo Mario Delpini .
La catedral tardó casi seis siglos en completarse: la construcción comenzó en 1386 y los detalles finales se completaron en 1965. Es la iglesia más grande de la República Italiana; la Basílica de San Pedro más grande se encuentra en el Estado de la Ciudad del Vaticano , un estado soberano. —y el tercero más grande del mundo . [4]
El trazado de Milán, con calles que parten del Duomo o lo rodean, revela que el Duomo ocupa lo que era el sitio más central del Mediolanum romano , el de la basílica pública frente al foro . La primera catedral , la "nueva basílica" ( basílica nova ) dedicada a Santa Tecla , se completó en el año 355. Parece compartir, en una escala ligeramente menor, el plano de la iglesia contemporánea recientemente redescubierta debajo de Tower Hill en Londres . [5] En 836 se erigió una basílica contigua. El antiguo baptisterio octogonal, el Battistero Paleocristiano , data del año 335 y todavía se puede visitar bajo la catedral. Cuando un incendio dañó la catedral y la basílica en 1075, fueron reconstruidas como Duomo. [6]
En 1386, el arzobispo Antonio da Saluzzo inició la construcción de la catedral. [7] El inicio de la construcción coincidió con la ascensión al poder en Milán del primo del arzobispo, Gian Galeazzo Visconti , y pretendía ser una recompensa para las clases nobles y trabajadoras, que habían sufrido bajo su tiránico predecesor Visconti, Barnabò . La construcción de la catedral también estuvo dictada por decisiones políticas muy específicas: con la nueva obra la población de Milán pretendía subrayar la centralidad de Milán a los ojos de Gian Galeazzo, una prominencia cuestionada por la elección del nuevo señor de residir y mantiene su corte, como su padre Galeazzo II , en Pavía y no en Milán. [8] Antes de que comenzaran las obras, se demolieron tres edificios principales: el palacio del Arzobispo, el Palacio Ordinari y el Baptisterio de San Esteban en la Primavera, mientras que la antigua iglesia de Sta. Maria Maggiore fue explotada como cantera de piedra. El entusiasmo por el inmenso edificio nuevo pronto se extendió entre la población, y el astuto Gian Galeazzo, junto con su primo el arzobispo, recaudaron grandes donaciones para las obras en curso. El programa de construcción estuvo estrictamente regulado por la " Fábrica del Duomo ", que contaba con 300 empleados y estaba dirigida por el primer ingeniero jefe Simone da Orsenigo . Orsenigo inicialmente planeó construir la catedral de ladrillo en estilo gótico lombardo.
Visconti tenía la ambición de seguir las últimas tendencias de la arquitectura europea. En 1389, se nombró a un ingeniero jefe francés , Nicolás de Buenaventura, que añadió a la iglesia su estilo gótico rayano . Galeazzo concedió a la Fabbrica del Duomo el uso exclusivo del mármol de la cantera de Candoglia y la eximió de impuestos. Diez años más tarde, otro arquitecto francés, Jean Mignot, fue llamado desde París para juzgar y mejorar el trabajo realizado, ya que los albañiles necesitaban nuevas ayudas técnicas para levantar las piedras a una altura sin precedentes. [9] Mignot declaró todo el trabajo realizado hasta entonces como in pericolo di ruina ("peligro de ruina"), como si se hubiera hecho sine scienzia ("sin ciencia"). En los años siguientes, las previsiones de Mignot resultaron falsas, pero impulsaron a los ingenieros de Galeazzo a mejorar sus instrumentos y técnicas. Sin embargo, las relaciones entre Gian Galeazzo y la alta dirección de la fábrica (elegidos por los ciudadanos de Milán) eran a menudo tensas: el señor (que en 1395 se había convertido en duque de Milán ) pretendía transformar la catedral en el mausoleo dinástico de los Visconti . la inserción de la parte central de la catedral, monumento funerario de su padre Galeazzo II, lo que encontró una fuerte oposición tanto de la fábrica como de los milaneses, que querían subrayar su autonomía. Surgió un enfrentamiento que obligó a Gian Galeazzo a decidirse por la fundación de una nueva obra destinada exclusivamente a la dinastía Visconti: la Certosa di Pavia . [10] El trabajo avanzó rápidamente y, a la muerte de Gian Galeazzo en 1402, casi la mitad de la catedral estaba completa. La construcción, sin embargo, se estancó casi por completo hasta 1480, por falta de dinero y de ideas: las obras más notables de este período fueron las tumbas de Marco Carelli y del Papa Martín V (1424) y las ventanas del ábside (década de 1470), de las cuales las Se conservan los retratos de San Juan Evangelista , de Cristoforo de' Mottis, y San Eligio y San Juan Damasco , ambos de Niccolò da Varallo. En 1452, bajo Francesco Sforza , se completaron la nave y los pasillos hasta el sexto tramo.
En 1488, tanto Leonardo da Vinci como Donato Bramante crearon modelos en un concurso para diseñar la cúpula central; Leonardo luego retiró su presentación. [11] De 1500 a 1510, bajo Ludovico Sforza , se completó la cúpula octogonal y se decoró en el interior con cuatro series de 15 estatuas cada una, que representan santos, profetas, sibilas y otras figuras de la Biblia . El exterior permaneció durante mucho tiempo sin decoración, a excepción del Guglietto dell'Amadeo (" La pequeña aguja de Amadeo "), construido entre 1507 y 1510. Se trata de una obra maestra del Renacimiento que, sin embargo, armonizaba bien con el aspecto gótico general de la iglesia.
Durante la posterior dominación española , la nueva iglesia resultó utilizable, aunque el interior permaneció en gran parte sin terminar y aún faltaban algunos tramos de la nave y los transeptos. En 1552, Giacomo Antegnati recibió el encargo de construir un gran órgano para el lado norte del coro, y Giuseppe Meda proporcionó cuatro de los dieciséis relieves que decorarían la zona del altar (el programa fue completado por Federico Borromeo ). En 1562 se añadieron el San Bartolomé de Marco d'Agrate y el famoso candelabro Trivulzio (siglo XII).
Después del ascenso de Carlo Borromeo al trono del arzobispo, todos los monumentos laicos fueron retirados del Duomo. Entre ellas se encontraban las tumbas de Giovanni y Filippo Maria Visconti , Francesco I y su esposa Bianca, Galeazzo Maria , que fueron llevadas a destinos desconocidos. Sin embargo, la principal intervención de Borromeo fue el nombramiento, en 1571, de Pellegrino Pellegrini como ingeniero jefe, una medida polémica, ya que para nombrar a Pellegrino, que no era hermano lego del duomo, se requería una revisión de los estatutos de la Fabbrica.
Borromeo y Pellegrini se esforzaron por darle a la catedral una nueva apariencia renacentista que enfatizara su naturaleza romana/italiana y atenuara el estilo gótico, que ahora se consideraba extraño. Como la fachada aún estaba en gran parte incompleta, Pellegrini diseñó una de estilo "romano", con columnas, obeliscos y un gran tímpano . Cuando se reveló el diseño de Pellegrini, se anunció un concurso para el diseño de la fachada, que generó casi una docena de candidaturas, incluida una de Antonio Barca. [12]
Este diseño nunca se llevó a cabo, pero la decoración interior continuó: en 1575-1585 se reconstruyó el presbiterio, al tiempo que se añadieron nuevos altares y el baptisterio. La sillería del coro de madera fue construida en 1614 para el altar mayor por Francesco Brambilla . En 1577, Borromeo finalmente consagró todo el edificio como una nueva iglesia, distinta de las antiguas Santa Maria Maggiore y Santa Tecla (que habían sido unificadas en 1549 después de fuertes disputas).
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A principios del siglo XVII, Federico Borromeo hizo colocar los cimientos de la nueva fachada por Francesco Maria Richini y Fabio Mangone . Las obras continuaron hasta 1638 con la construcción de cinco portales y dos ventanas intermedias. En 1649, sin embargo, el nuevo arquitecto jefe Carlo Buzzi introdujo una revolución sorprendente: la fachada volvería al estilo gótico original, incluyendo los detalles ya terminados dentro de grandes pilastras góticas y dos campanarios gigantes. Otros diseños fueron proporcionados, entre otros, por Filippo Juvarra (1733) y Luigi Vanvitelli (1745), pero ninguno quedó sin aplicar. En 1682 se derribó la fachada de Santa María la Mayor y se completó el tejado de la catedral.
En 1762 se erigió uno de los elementos principales de la catedral, la aguja de la Madonnina, a la vertiginosa altura de 108,5 m. La aguja fue diseñada por Carlo Pellicani y luce en la parte superior una famosa estatua policromada de la Madonnina , diseñada por Giuseppe Perego que corresponde a la estatura de la catedral. [13] Dado el clima notoriamente húmedo y brumoso de Milán, los milaneses consideran que es un día de buen tiempo cuando la Madonnina es visible desde la distancia, ya que a menudo está cubierta por la niebla.
El 20 de mayo de 1805, Napoleón Bonaparte , a punto de ser coronado rey de Italia, ordenó a Pellicani que terminara la fachada. En su entusiasmo, aseguró que todos los gastos recaerían en el tesorero francés, quien reembolsaría a la Fabbrica los bienes inmuebles que tuviera que vender. Aunque este reembolso nunca se pagó, significó que finalmente, en sólo siete años, se completó la fachada de la catedral. Pellicani siguió en gran medida el proyecto de Buzzi, añadiendo algunos detalles neogóticos a las ventanas superiores. Como forma de acción de gracias, se colocó una estatua de Napoleón en lo alto de una de las agujas. Napoleón fue coronado rey de Italia en el Duomo.
En los años siguientes se construyeron la mayoría de los arcos y chapiteles que faltaban. También se terminaron las estatuas del muro sur, mientras que en 1829-1858, nuevas vidrieras reemplazaron a las antiguas, aunque con resultados estéticamente menos significativos. Los últimos detalles de la catedral no se terminaron hasta el siglo XX: el último portal se inauguró el 6 de enero de 1965. Esta fecha se considera el final de un proceso que se ha prolongado durante generaciones, aunque aún hoy quedan algunos bloques sin tallar. completado como estatuas. El bombardeo aliado de Milán en la Segunda Guerra Mundial retrasó aún más la construcción. Como muchas otras catedrales en ciudades bombardeadas por las fuerzas aliadas, el Duomo sufrió algunos daños, aunque en menor grado en comparación con otros edificios importantes de los alrededores como el Teatro La Scala . Fue reparado rápidamente y se convirtió en un lugar de consuelo y reunión para los residentes locales desplazados. [14]
La fachada principal del Duomo fue objeto de renovación desde 2003 hasta principios de 2009: en febrero de 2009 quedó completamente descubierta, mostrando nuevamente los colores del mármol de Candoglia. [15]
En noviembre de 2012, los funcionarios anunciaron una campaña para recaudar fondos para la preservación de la catedral pidiendo a los patrocinadores que adoptaran las agujas del edificio. Los efectos de la contaminación en el edificio del siglo XIV exigen un mantenimiento regular, y los recientes recortes de austeridad al presupuesto cultural de Italia han dejado menos dinero para el mantenimiento de las instituciones culturales, incluida la catedral. Para ayudar a recuperar los fondos, la dirección del Duomo lanzó una campaña ofreciendo sus 135 agujas en "adopción". Los donantes que aporten 100.000 euros (unos 110.505 dólares ) o más tendrán una placa con su nombre grabado colocada en la aguja. [dieciséis]
La planta consta de una nave con cuatro naves laterales, atravesada por un crucero y luego seguida por el coro y el ábside . La altura de la nave es de unos 45 metros (148 pies), con las bóvedas góticas más altas de una iglesia terminada (no tan altas como los 48 metros (157 pies) de la Catedral de Beauvais , pero nunca se completó).
El techo está abierto a los turistas (de pago), lo que permite a muchos ver de cerca alguna escultura espectacular que de otro modo no sería apreciada. El techo de la catedral es famoso por el bosque de pináculos y chapiteles calados , colocados sobre delicados arbotantes . [17]
Las cinco amplias naves de la catedral, divididas por 40 pilares, se reflejan en las aberturas jerárquicas de la fachada. Incluso los cruceros tienen pasillos. Las columnas de la nave tienen 24,5 metros (80 pies) de altura y las ventanas absidales miden 20,7 por 8,5 metros (68 por 28 pies). Se trata de un edificio de ladrillo, revestido con mármol procedente de las canteras que Gian Galeazzo Visconti donó a perpetuidad al cabildo catedralicio. El mantenimiento y las reparaciones son muy complicados.
En 2015, la catedral de Milán desarrolló un nuevo sistema de iluminación mediante LED. [18]
La catedral se construyó a lo largo de varios cientos de años en varios estilos contrastantes. Las reacciones al respecto han variado desde la admiración hasta el desagrado. La Guida d'Italia: Milano 1998 (Touring Club Editore, p. 154) señala que los primeros románticos tendían a elogiarlo en "los primeros entusiasmos intensos por el gótico". A medida que el Renacimiento gótico trajo un gusto más puro, la condena fue a menudo igualmente intensa.
John Ruskin comentó ácidamente que la catedral roba "todos los estilos del mundo: y todos los estilos se estropean. La catedral es una mezcla de perpendicular con extravagante , siendo este último particularmente bárbaro y angular, debido a que está injertado, no en un puro, pero un gótico penetrante muy temprano... El resto de la arquitectura entre la que se encuentra este curioso Flamboyant es una Perpendicular con barras horizontales a lo ancho: y con el crocketing más detestable, absolutamente vil. Ni un rayo de invención en una sola forma... Finalmente, las estatuas. todas partes son de la peor especie común de jardín de canteros, y parecen clavadas para lucirse. El único rasgo redentor del conjunto es el uso frecuente del hastial afilado... que da ligereza y el apiñamiento de los pináculos en forma de aguja. el cielo." (Cuadernos[M.6L]). El techo enlucido, pintado para imitar una elaborada tracería tallada en piedra, despertó especialmente su desprecio por considerarlo una "grave degradación". [19]
Si bien apreciaba la fuerza de las críticas de Ruskin, Henry James lo apreciaba aún más: "Una estructura que no es sumamente interesante, ni lógica, ni... imponentemente hermosa, pero sí grandiosamente curiosa y soberbiamente rica... Si no tuviera otra distinción, aún tendría la de impresionante". , logro inconmensurable... una encarnación suprema del esfuerzo vigoroso." [20]
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El interior de la catedral incluye numerosos monumentos y obras de arte. Éstas incluyen:
El escritor y periodista estadounidense Mark Twain visitó Milán en el verano de 1867. Dedicó el capítulo 18 de Inocentes en el extranjero a la catedral de Milán, incluyendo muchos detalles físicos e históricos, y una visita al tejado. Él describe el Duomo de la siguiente manera:
¡Qué maravilla! ¡Tan grandioso, tan solemne, tan vasto! ¡Y sin embargo, tan delicado, tan aireado, tan elegante! Un mundo de peso sólido y, sin embargo, parece... ¡una ilusión de escarcha que podría desvanecerse con un soplo!... La central de sus cinco grandes puertas está bordeada por un bajorrelieve de pájaros, frutas, bestias y insectos, que han sido tallados tan ingeniosamente en el mármol que parecen criaturas vivientes, y las figuras son tan numerosas y el diseño tan complejo, que uno podría estudiarlo una semana sin agotar su interés... en todas partes que un nicho o se puede encontrar una percha alrededor del enorme edificio, desde la cima hasta la base, hay una estatua de mármol, y cada estatua es un estudio en sí misma... A lo lejos, en el techo elevado, brotan hileras tras hileras de chapiteles tallados y calados. en lo alto del aire y, a través de su rica tracería, se ve el cielo más allá. ... (En) el techo... surgiendo de sus anchas losas de mármol, estaban las largas hileras de agujas, que parecían muy altas al alcance de la mano, pero que disminuían en la distancia... Ahora podíamos ver que la estatua En la parte superior de cada uno había un tamaño de un hombre grande, aunque todos parecían muñecos de la calle... Dicen que la Catedral de Milán es superada sólo por la de San Pedro en Roma. No puedo entender cómo puede ser superado por cualquier cosa hecha por manos humanas.
Oscar Wilde visitó Milán en junio de 1875. En una carta a su madre, escribió: "La Catedral es un fracaso espantoso. Por fuera el diseño es monstruoso y poco artístico. Los detalles excesivamente elaborados sobresalen en lo alto, donde nadie puede verlos; todo es vil en él; es, sin embargo, imponente y gigantesco como un fracaso, a través de su gran tamaño y elaborada ejecución." [32]
En Italian Hours , Henry James describe:
cierta exposición que disfruté en privado de las reliquias de San Carlos Borromeo. Este santo hombre descansa en su eterno descanso en una pequeña pero magnífica capilla sepulcral... y por la modesta suma de cinco francos puedes descubrir su arrugada mortalidad y contemplarla con todas las reservas que se te ocurran. La Iglesia católica nunca renuncia a la posibilidad de lo sublime por miedo a la posibilidad de lo ridículo, especialmente cuando la posibilidad de lo sublime puede ser la excelente oportunidad de cinco francos. La representación en cuestión, cuyo coste pagó en primera instancia el buen San Carlo, fue ciertamente impresionante, pero como pueden serlo todavía un asunto monstruoso o una comedia sombría. El pequeño sacristán, una vez asegurada su audiencia,... encendió un par de velas adicionales y procedió a retirar de encima del altar, por medio de una manivela, una especie de contraventana corrediza, tal como se ve hacer a un dependiente por la mañana. en la ventana de su amo... El negro cadáver momificado del santo está tendido en un ataúd de cristal, vestido con sus canónicos desmoronados, mitrados, envueltos en un báculo y enguantados, brillando con joyas votivas. Es una mezcla extraordinaria de muerte y vida; la arcilla reseca, los harapos cenicientos, la espantosa máscara y la calavera negras, y el esplendor vivo, resplandeciente y centelleante de los diamantes, esmeraldas y zafiros. La colección es realmente buena y las diferentes ofertas incluyen muchos grandes nombres históricos. Cualquiera que sea la mejor opinión sobre el futuro de la Iglesia, no puedo evitar pensar que ella será una figura en el mundo mientras conserve este gran fondo de preciosas "propiedades", este prodigioso capital decorativamente invertido y centelleante en todas partes. La cristiandad en puntos efectivamente dispersos.
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A partir del 1 de diciembre de 1786, el Imperio austríaco adoptó la “hora transalpina”. El conde Giuseppe Di Wilczek, gobernador plenipotenciario de Lombardía, contrató a los astrónomos del Observatorio Astronómico de Brera para construir una línea meridiana dentro del Duomo. [33] El meridiano fue construido por Giovanni Angelo Cesaris y Francesco Reggio, con Roger Boscovich actuando como consultor.
La línea del meridiano se colocó en el suelo del Duomo en el extremo oeste para que fuera accesible y no interfiriera con los servicios religiosos. Se insertó un agujero en el techo cerca de la pared sur a una altura de 24 metros (79 pies). El Duomo no es lo suficientemente ancho para un agujero a esta altura, por lo que la línea del meridiano se extiende hasta la pared norte por unos 3 metros (9,8 pies). [34] Cuando el rayo de luz cruzó la línea de latón e indicó el mediodía solar, se dio una señal hacia la torre del Palazzo dei Giureconsulti . Una persona allí alertó al Castillo Sforzesco y se disparó un cañón para anunciar el mediodía solar en la ciudad. Esta señal se utilizó luego para poner todos los relojes de la ciudad a la misma hora.
La línea fue examinada en 1976 por los arquitectos del Duomo y astrónomos de Brera. Hubo una desviación en el acimut de hasta 7 milímetros (0,28 pulgadas) y en el nivel de hasta 14 milímetros (0,55 pulgadas), pero la precisión de la línea aún permitió fijar el mediodía solar en 2 segundos. [35]
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