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Elizabeth Siddal

Elizabeth Eleanor Siddall (25 de julio de 1829 - 11 de febrero de 1862), más conocida como Elizabeth Siddal (una ortografía que adoptó en 1853 [a] ), fue una artista, modelo de arte y poeta inglesa. Siddal fue quizás la más significativa de las modelos femeninas que posaron para la Hermandad Prerrafaelita . Sus ideas de belleza femenina fueron fundamentalmente influenciadas y personificadas por ella. Walter Deverell y William Holman Hunt pintaron a Siddal, y ella fue la modelo para la famosa pintura de John Everett Millais Ofelia (1852). Al principio de su relación con Dante Gabriel Rossetti , Siddal se convirtió en su musa y modelo exclusiva, y la retrató en casi todas sus primeras obras de arte que representaban mujeres.

Siddal se convirtió en artista por derecho propio y fue la única mujer que expuso en una exposición prerrafaelita en 1857. Se pueden encontrar importantes colecciones de sus obras de arte en Wightwick Manor y en el Museo Ashmolean . Enfermiza y melancólica durante la última década de su vida, Siddal murió de una sobredosis de láudano en 1862 durante su segundo año de matrimonio con Rossetti.

Primeros años de vida

Elizabeth Eleanor Siddall, llamada así por su madre, nació el 25 de julio de 1829, [5] en la casa familiar en 7  Charles Street, Hatton Garden , [6] en ese momento en la parroquia de Saffron Hill, Hatton Garden, Ely Rents y Ely Place en el centro de Londres . Sus padres fueron Charles Crooke Siddall y Elizabeth Eleanor Evans, de una familia de ascendencia inglesa y galesa. [7] Tenía dos hermanos mayores, Ann y Charles Robert. [8] En el momento de su nacimiento, su padre tenía un negocio de fabricación de cubiertos . [7]

En 1831, la familia Siddall se mudó al distrito menos afluente de Southwark , en el sur de Londres. [9] El resto de los hijos de Siddall nacieron en Southwark: Lydia, con quien era particularmente cercana; Mary, Clara, James y Henry. [10] Elizabeth Eleanor Siddall "recibió una educación ordinaria, acorde con su condición de vida" y "leyó a Tennyson ... encontrando uno o dos poemas suyos en un trozo de papel" que había sido envuelto alrededor de un poco de mantequilla. [11] Los analistas literarios han notado que sus obras de arte a veces usaban temas de los escritos de Tennyson y que sus escritos pueden haber influenciado su poesía. [12] [13] [14]

Modelo prerrafaelita

Walter Deverell, Duodécima noche, acto II, escena IV , 1850
John Everett Millais, Ofelia (1851-1852)

En 1849, mientras trabajaba en una sombrerería en Cranbourne Alley, Londres, [15] [16] Siddal conoció a Walter Deverell . Los relatos difieren sobre las circunstancias de su encuentro. Uno de ellos es que conoció al padre de Deverell, que trabajaba en la Government School of Design , entonces en Somerset House . Siddal le mostró algunas de sus obras de arte y él la presentó a su hijo. [17] [18] [19] En otro relato, William Allingham visitó la sombrerería para conocer a una mujer que conocía y admiraba; Siddal era compañero de trabajo de la mujer y se unió a la pareja en su caminata a casa, ya que era la práctica habitual de las mujeres viajar juntas a casa desde el trabajo. Siddal causó tal impresión en Allingham que la recomendó como posible modelo a su amigo Deverell, que estaba luchando con una gran pintura al óleo basada en la obra de Shakespeare La duodécima noche . [20]

Un tercer relato cuenta que Deverell acompañó a su madre a la sombrerería, donde vio a Siddal en la parte trasera de la tienda. [21] En cualquier caso, Deverell describió más tarde a Siddal como "magníficamente alta, con una figura encantadora y un rostro del modelado más delicado y acabado  ... tiene ojos grises y su cabello es como cobre deslumbrante y brilla con brillo". [22] Posteriormente, Deverell contrató a Siddal como modelo y la presentó a los prerrafaelitas. [23]

Al igual que otros prerrafaelistas, Deverell se inspiró directamente en la vida, en lugar de en una figura clásica idealizada. En su cuadro La duodécima noche , se inspiró en sí mismo para Orsino, en su amigo Dante Gabriel Rossetti para Feste y en Siddal para Viola/Cesario. Esta fue la primera vez que Siddal se sentó como modelo. [24] Según William Michael Rossetti , hermano de Dante Gabriel, "Deverell dibujó otra Viola de ella, en un grabado para El germen ". [25] [26] Elaine Shefer afirma que Deverell retrató a Siddal en Una mascota y El loro gris . [27]

William Holman Hunt la pintó en Una familia británica convertida que protege a un misionero cristiano de la persecución de los druidas (1849-1850) [25] y Dos caballeros de Verona, Valentine rescatando a Silvia de Proteo (1850 o 1851). [25] [28]

Para la obra de John Everett Millais , Ofelia , Siddal flotó en una bañera llena de agua para representar a Ofelia ahogándose. Millais pintó a diario durante el invierno, colocando lámparas de aceite debajo de la bañera para calentar el agua. En una ocasión, las lámparas se apagaron y el agua se puso helada. Millais, absorto en su pintura, no se dio cuenta y Siddal no se quejó. Después de esto, enfermó de un fuerte resfriado o neumonía . Su padre responsabilizó a Millais y, bajo amenaza de acción legal, Millais pagó las facturas del médico. [29]

Siddal llegó a encarnar o influir en los ideales prerrafaelitas de belleza femenina. [28] [30] [31]

Obras de arte y poesía

Elizabeth Siddal, autorretrato , 1854

En 1853, Siddal firmó La dama de Shalott como "EE Siddal", la primera vez que firmaba una de sus obras y uno de los primeros ejemplos de su apellido abreviado. [3] Ese mismo año, Rossetti había aceptado a Siddal como estudiante. [32] Le dijo a su amigo Ford Madox Brown que su "fecundidad de invención y facilidad son maravillosas, mucho mayores que las mías". [33] Siddal parece haber inspirado a Rossetti, ya que la siguió en la representación de los mismos temas y reutilizó sus diseños después de su muerte. [33]

El autorretrato de Siddal de 1854 (ver a la derecha) se apartaba de la típica belleza idealizada de los prerrafaelitas. [34] [33] Como escribió Anna Solomon, "se representa a sí misma luciendo más dura, más enojada y menos atractiva que la lánguida Siddal de las pinturas prerrafaelitas". [35] De 1855 a 1857, el crítico de arte John Ruskin subvencionó su carrera y le pagó 150 libras al año a cambio de todos los dibujos y pinturas que produjo. [33] Produjo muchos bocetos, dibujos y acuarelas, así como una pintura al óleo. Sus bocetos son similares a otras composiciones prerrafaelitas que ilustran la leyenda artúrica y otros temas medievales idealizados , y fue la única mujer que expuso con los prerrafaelitas en una exposición de 1857 en el n.º 4 de Russell Place, Fitzroy Square, Londres. [36] [37] [28] Ese mismo año, Siddal estudió en la Escuela de Arte de Sheffield . [38]

Durante su carrera como artista y poeta, de 1852 a 1861, Siddal produjo más de cien obras. [39] Su poesía, inédita durante su vida, a menudo se centraba en temas oscuros, el amor perdido o la imposibilidad del amor verdadero. No obstante, su pequeña producción poética fue lograda. Constance Hassett escribió que "la poesía de Siddal abarca desde la narrativa de balada perfectamente realizada, hasta su opuesto, la lírica escuchada al azar, y algo intermedio, el monólogo hecho para ser escuchado". [12] El crítico William Gaunt escribió que "sus versos eran tan simples y conmovedores como las baladas antiguas; sus dibujos eran tan genuinos en su espíritu medieval como obras de arte prerrafaelita mucho más acabadas y competentes". [40]

Relación con Rossetti

Dibujo de Rossetti de 1852 de la pintura de Siddal

Dante Gabriel Rossetti conoció a Siddal en 1849, probablemente mientras ambos posaban para Deverell. [41] Rossetti le dio a Siddal el apodo de "Lizzie" cuando entró en el círculo de la Hermandad Prerrafaelita, y "el diminutivo realzaba su papel juvenil y dependiente". [42] En 1851 o 1852, se comprometieron. [43] [44] Siddal también se había convertido en la modelo y musa principal de Rossetti , y él le impidió posar para otros. [45]

En 1852, Siddal comenzó a estudiar con Rossetti. Comenzó a alojarse en su residencia de Chatham Place, a veces con él y a veces sola. [32] Posteriormente se volvieron antisociales y se absorbieron en el afecto del otro. [46] [47] Se acuñaron apodos cariñosos, como "Guggums" o "Gug" [48] y "Dove", este último uno de los nombres de Rossetti para Siddal. [49] [50] También acortó la ortografía de su apellido a Siddal, eliminando la segunda l . [25] [51]

Durante este período, las obras más abundantes y personales de Rossetti fueron sus bocetos a lápiz de Siddal en su casa, la mayoría de los cuales tituló simplemente "Elizabeth Siddal". [48] [52] Retrató a Siddal en momentos de ocio, como leyendo, sentada, [37] o en reposo, [53] o cuando pintaba o dibujaba. [37] [54] [55] También se convirtió en el tema de gran parte de la poesía de Rossetti a lo largo de su relación y particularmente después de su muerte. [56] [57] Rossetti se obsesionó con retratar a Siddal. [58] [59] Se ha estimado que hay miles de dibujos, pinturas y poemas de Rossetti en los que Siddal fue un tema. [60]

A partir de 1853, Rossetti utilizó a Siddal como modelo para una serie de pinturas con temática de Dante , entre las que se incluyen El primer aniversario de la muerte de Beatriz (1852), Beatriz se encuentra con Dante en una fiesta de bodas y le niega su saludo (1851), La visión de Dante de Raquel y Lea (1855) y, quizás su retrato más famoso de ella, Beata Beatrix (1864-1870), que pintó como un monumento conmemorativo después de su muerte. [50]

Como Siddal provenía de una familia de clase trabajadora, Rossetti temía presentarla a su familia. [61] Siddal fue víctima de duras críticas por parte de sus hermanas. [62] El conocimiento de que su familia no aprobaría contribuyó a que Rossetti retrasara el matrimonio. [63] Siddal parece haber creído, con cierta justificación, que Rossetti siempre estaba buscando reemplazarla con una musa más joven, lo que contribuyó a sus posteriores períodos depresivos y enfermedad. [64] Aunque Ruskin instó a Rossetti a casarse en 1855, [65] su relación se deterioró: las razones probablemente incluyeron la mala salud de Siddal, [66] su adicción al láudano, [67] las aventuras amorosas de Rossetti, [28] [66] la falta de fondos de Rossetti, [68] la desaprobación antes mencionada de la familia Rossetti, [63] y la probable aversión de Rossetti al matrimonio en general. [69]

En 1857, Siddal renunció a su estipendio de Ruskin [33] y se fue a Sheffield, el lugar de nacimiento de su padre, para asistir a la escuela de arte allí. [38] Se mudó con la familia de su primo. [70] [b] Un hijo de esta familia, Willie Ibbett, le propuso matrimonio, pero ella indicó que ya estaba comprometida. [73] Sin embargo, a mediados de 1858, Siddal y Rossetti parecían haber terminado con su compromiso [42] [74] y poco se sabe sobre Siddal desde ese momento hasta 1860. [75]

Regina Cordium , retrato matrimonial de Siddal realizado por Rossetti en 1860

En la primavera de 1860, la familia de Siddal se puso en contacto con Ruskin para comunicarle que Siddal estaba gravemente enferma. Ruskin, a su vez, informó a Rossetti. Siddal se encontraba en el balneario de Hastings . En un cambio de actitud, Rossetti se apresuró a acudir a su lado ese abril con una licencia de matrimonio. [28] [76] Poco antes de su boda, Rossetti realizó un famoso retrato de Siddal, Regina Cordium o La reina de corazones (1860). Esta pintura es una representación de Siddal en primer plano y con colores vibrantes. [77] [78]

Siddal y Rossetti se casaron el miércoles 23 de mayo de 1860 en la iglesia de San Clemente en Hastings. No había familiares ni amigos presentes, solo un par de testigos a los que habían preguntado. [79] Cuando la salud de Siddal mejoró, pasaron su luna de miel en París y Boulogne en la segunda mitad de 1860, [55] luego regresaron a la residencia de Chatham Place que ampliaron a una casa contigua. [80] Siddal quedó embarazada y parecía estar más feliz y saludable. [55]

Mala salud y muerte

En la constitución de Elizabeth Siddal había un tinte tuberculoso . Supongo que esto pudo haber venido del padre, pues la madre era una mujer sana que vivió hasta más allá de los noventa años.

—  William Michael Rossetti , hermano de Dante Gabriel [11]

Se pensaba que sufría tuberculosis , [66] pero algunos historiadores creen que era más probable que se tratara de un trastorno intestinal. Elbert Hubbard escribió que "sufría mucho de neuralgia y el láudano que tomaba para aliviar el dolor se había convertido en una necesidad". [81] Otros sugieren que pudo haber sido anoréxica o que su mala salud se debía a la adicción al láudano o a una combinación de dolencias. [66] [82]

Siddal viajó a París y Niza durante varios años por motivos de salud. [76] En el momento de su boda, estaba tan frágil y enferma que tuvieron que llevarla a la iglesia, a pesar de que estaba a cinco minutos a pie de donde se alojaba. [46] [83] Se deprimió gravemente y su larga enfermedad le dio acceso al láudano, al que se volvió adicta. [66] [84] En 1861, Siddal quedó embarazada, lo que terminó con el nacimiento de una hija muerta. [85] El parto sin vida dejó a Siddal con depresión posparto . [86] A principios de 1862, había quedado embarazada por segunda vez. [87] [88]

Siddal sufrió una sobredosis de láudano el 10 de febrero de 1862. Ella, Rossetti y su amigo Algernon Charles Swinburne habían cenado juntos en un hotel cercano. Después de haber llevado a Siddal a casa, Rossetti asistió a su conferencia semanal en el Working Men's College . Al regresar a casa después de dar clases, Rossetti encontró a Siddal inconsciente en la cama y no pudo reanimarla. [81] El primer médico al que llamó Rossetti afirmó que no podía salvarla, por lo que Rossetti envió a buscar a otros tres médicos. Se utilizó un lavado de estómago, pero fue en vano. Murió a las 7:20  am del 11 de febrero de 1862 en su casa en 14 Chatham Place. [4] Su obituario señaló que "no había expresado ningún deseo de morir, sino todo lo contrario. De hecho, contempló salir de la ciudad en un día o dos, y había pedido un nuevo manto que tenía la intención de usar en la ocasión". [4] El forense dictaminó que su muerte fue accidental; Sin embargo, hay sugerencias de que Rossetti encontró una nota de suicidio, con las palabras "Por favor, cuida de Harry" (su hermano inválido, que puede haber tenido una ligera discapacidad intelectual), supuestamente "prendida  ... en el pecho de su camisón". [89] [90] Consumida por el dolor y la culpa, Rossetti supuestamente fue a ver a Ford Madox Brown, quien se supone que le dio instrucciones de quemar la nota. [28] Dado que el suicidio era ilegal y se consideraba inmoral, habría traído escándalo a la familia y habría prohibido a Siddal un entierro cristiano. [91]

Después de la muerte de Siddal

Tumba de Siddal en el cementerio de Highgate (lado oeste)
Rossetti completó Beata Beatrix un año después de la muerte de Siddal

Siddal fue enterrada con su suegro Gabriele el 17 de febrero de 1862 en la tumba de la familia Rossetti en el lado oeste del cementerio de Highgate . En la misma tumba se encuentran enterrados posteriormente su suegra Frances Rossetti (1886), Christina Georgina Rossetti (1895) y William Michael Rossetti (1919). [92]

En agosto de 1869, Rossetti autorizó a Charles Howell a desenterrar su ataúd para recuperar un libro manuscrito de poemas de Rossetti, que había colocado junto a su cabeza antes del entierro. [93] Con la ayuda del Dr. Llewelyn Williams y otras dos personas, Howell logró esto en octubre de 1869. Posteriormente, el Dr. Williams desinfectó el libro. [94] Rossetti luego publicó el contenido en Poems (1870). [95] [96]

Estas canciones pasaron a formar parte de la secuencia de sonetos de Rossetti titulada La casa de la vida. Esta secuencia contenía el poema "Sin ella", una reflexión sobre la vida una vez que el amor se ha ido.

¿Qué sería de su espejo sin ella? El gris vacío
Allí donde el estanque está ciego a la cara de la luna. ¿
Su vestido sin ella? El espacio vacío y agitado
De la nubecilla de donde la luna ha pasado. ¿
Sus caminos sin ella? El dominio designado por el día
Usurpado por la noche desolada. ¿Su lugar de almohada
Sin ella? Lágrimas, ¡ay de mí! Por la gracia del amor,
Y el frío olvido de la noche o el día.

¿Qué sería del corazón sin ella? No, pobre corazón,
¿qué palabra queda de ti antes de que el habla se aquiete?
Un caminante por caminos estériles y fríos,
Caminos empinados y cansados, sin ella eres,
Donde la nube larga, la contraparte del bosque largo,
Arroja oscuridad doblada por la colina laboriosa.

— Dante Gabriel Rossetti, “La casa de la vida”, Baladas y sonetos [97]

Legado

Su casa en 14 Chatham Place fue demolida [98] [99] y ahora está cubierta por la estación Blackfriars . [100]

Exposiciones y colecciones

Elizabeth Siddal, Lady Clare , 1857

En 1991, Jan Marsh organizó una retrospectiva de la obra de Siddal en la galería Ruskin de Sheffield . [101] [102]

Rosalie Glynn Grylls compró algunas de las obras de Siddal en una subasta en 1961. Estas obras pasaron a formar parte de Wightwick Manor , donadas por su marido, Geoffrey Mander , y ella al National Trust . Una exposición de 2018, "Beyond Ophelia", comisariada por la curadora adjunta del National Trust Hannah Squire, duró nueve meses y presentó doce obras de arte de Siddal y propiedad del National Trust. La exposición, que fue la segunda exposición individual de su obra, examinó la carrera de Siddal, su estilo artístico, la temática y los desafíos de reconocimiento que enfrentó como artista femenina. [103] [104]

Siddal estuvo entre las mujeres que aparecieron en la exposición Hermanas Prerrafaelitas de 2019 en la National Portrait Gallery de Londres . [105] [106]

En 2023, la Tate Gallery presentó una exposición The Rossettis [107] que incluía 17 obras de Siddal. [108] [33]

Obras inspiradas en Siddal

Literatura

Una de las tres páginas supervivientes del libro de poemas enterrado con Siddal. [109]

La escritora y curadora Jan Marsh escribió que entre aquellos fascinados por Siddal se encontraban Swinburne , Oscar Wilde y Arthur Symons . El artista y autor Charles Ricketts confesó que "Oh, todos, cuando éramos jóvenes, nos hemos enamorado de la señorita Siddal". Con el surgimiento de los campos de la psicología y la sexología, se produjo una reevaluación de Siddal en la ficción, los poemas y las biografías en las décadas de 1920 y 1930. Se la llegó a considerar como "una mujer mórbida, histérica y suicida que se aferraba a su virginidad y estaba furiosamente celosa de sus rivales". A mediados del siglo XX, las percepciones habían cambiado de nuevo, de modo que Siddal se convirtió en "una groupie prerrafaelita, una hija de la cultura pop de las décadas de 1950 y 1960". Más recientemente, los autores y biógrafos han reevaluado a Siddal. En este reexamen, ella emerge como "en parte una víctima de la opresión masculina y en parte una protofeminista redescubierta", y un redescubrimiento que incluye "un esfuerzo decidido por separar la historia de Elizabeth Siddal de la de Rossetti y el PRB , ... y presentarle una biografía propia". [42]

Junto con Algernon Charles Swinburne , Siddal y Rossetti son los protagonistas de "How They Met Themselves", que forma parte de la serie The Sandman de Neil Gaiman , dibujada por Michael Zulli y publicada en Vertigo: Winter's Edge #3 (2000). En ella, una Lizzie moribunda drogada con láudano tiene un último sueño o visión en la que el trío hace un viaje en tren a un bosque "donde cada uno vería a su verdadero amor". [110] [111] Esta historia lleva el mismo título que un dibujo y una pintura de Rossetti que representan a Siddal. [112]

Televisión

La relación de Rossetti con Siddal ha sido objeto de dramas televisivos, en particular Dante's Inferno (1967), de Ken Russell , en la que fue interpretada por Judith Paris  [d] y Rossetti por Oliver Reed ; [113] The Love School (1975) en la que fue interpretada por Patricia Quinn ; [114] y Desperate Romantics (2009) en la que fue interpretada por Amy Manson . [114] Fue interpretada en un papel recurrente por Hannah Onslow en la adaptación de Paramount+ de The Doll Factory (2023) de Elizabeth Macneal . [115]

Arte

Siddal está representada en uno de los platos del Servicio de cena para mujeres famosas de Vanessa Bell y Duncan Grant (1932-1934), encargado por el historiador de arte Kenneth Clark . [116] [117]

El Museo de Arte de Delaware organizó en 2022 una exposición de las obras de Holly Trostle Brigham inspiradas en Siddal y que lo representan [118] junto con su colección prerrafaelita [119] que incluye obras de Siddal y un retrato de Rossetti. [120]

Galería

Obras de Siddal

Trabaja con Siddal como modelo

Obras seleccionadas

Dibujos

Pinturas

Poesía

Véase también

Notas

  1. ↑ Por sugerencia de su futuro esposo Dante Gabriel Rossetti, acortó su apellido a Siddal. También era conocida por diminutivos como Lizzie , Sid , Gug , Guggums y Dove . [1] [2] Su primera obra firmada en 1853 lleva la firma EE Siddal . [3] Su apellido legal después de su matrimonio fue Rossetti . [4]
  2. ^ El padre de esta familia era William Ibbett  [d] , un artista y platero [71] y su hijo era Willie Ibbett. [70] Alyssa Grady identifica al autor de la carta al editor, "La muerte de la Sra. DG Rosetta", [19] firmada "WI", como William Ibbitt. [72]

Referencias

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Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos

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