Der Sturm ( trad. The Storm ) fue unarevista literaria y de arte de vanguardia alemana fundada por Herwarth Walden , que abarcaba el expresionismo , el cubismo , el dadaísmo y el surrealismo , entre otros movimientos artísticos. Fue publicado entre 1910 y 1932. [1]
Der Sturm fue fundado en Berlín en 1910 por Herwarth Walden y su primer número apareció el 3 de marzo de ese año. [2] Se publicó semanalmente de 1910 a 1914, mensual de 1914 a 1924 y trimestralmente hasta que dejó de publicarse en 1932. De 1916 a 1928, fue editado por el artista y profesor de la Bauhaus Lothar Schreyer [3]
La revista se inspiró en la revista literaria italiana La Voce , que se publicó en Florencia de 1908 a 1916. [4]
Entre los colaboradores literarios se encontraban Peter Altenberg , Max Brod , Paul Leppin, Richard Dehmel , Alfred Döblin , Anatole France , Knut Hamsun , Arno Holz, Karl Kraus , Selma Lagerlöf , Adolf Loos , Heinrich Mann , Paul Scheerbart y René Schickele. Der Sturm constaba de piezas como dramas expresionistas (es decir, de Hermann Essig y August Stramm ), portafolios artísticos ( Oskar Kokoschka y Curt Stoermer ), ensayos de artistas (el Álbum de Kandinsky) y escritos teóricos sobre arte de Herwarth . Walden . Las publicaciones más conocidas resultantes de la revista fueron los Sturmbücher (libros de tormentas) (por ejemplo, los Sturmbücher 1 y 2 eran obras de August Stramm – Sancta Susanna und Rudimentär ). También se crearon postales con el arte expresionista, cubista y abstracto de Franz Marc , Wassily Kandinsky , Oskar Kokoschka , August Macke , Gabriele Münter , Georg Schrimpf , Maria Uhden, Rudolf Bauer y otros. Walden utilizó el término Sturm para representar la forma en que el arte moderno estaba penetrando en Alemania en ese momento. [6]
Especialmente en la época anterior al estallido de la Primera Guerra Mundial , Der Sturm jugó un papel crucial en el intercambio franco-alemán de artistas expresionistas, lo que condujo a una relación especial entre Berlín y París . Regularmente se publicaban poemas y otros textos de expresionistas franceses y/o francófonos ( Guillaume Apollinaire , Blaise Cendrars , etc.). Esta relación se renovó después de la guerra a pesar de las hostilidades entre los dos países provocadas por los combates. [ cita necesaria ] La revista también contenía ejemplos de poesía de vanguardia . [1]
Der Sturm se destacó de otras revistas de arte de la época al incluir el arte creado por mujeres. Las exposiciones organizadas por la revista incluyeron obras de Gabriele Münter , Sonia Delaunay , Else Lasker-Schüler , Marianne von Werefkin , Natalia Goncharova , Jacoba van Heemskerck y otras. [6] Antes de que la galería cerrara en 1932, había mostrado obras de más de 30 pintoras y escultoras, más que cualquier otra galería de la época. [6]
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La revista también impulsó la Galerie Der Sturm, fundada por Walden para celebrar su centésima edición en 1912. La galería se convirtió en el centro de la escena del arte moderno de Berlín durante una década. Comenzando con una exposición de los fauves y Der Blaue Reiter , seguida de la introducción en Alemania de los futuristas , cubistas y orfistas italianos , la galería expondría a Edvard Munch , Georges Braque , Pablo Picasso , Jean Metzinger , Albert Gleizes , Robert Delaunay , Gino . Severini , Jean Arp , Paul Klee , Wassily Kandinsky , Serge Charchoune y Kurt Schwitters . [6]
Después de la guerra, Walden amplió Der Sturm a Sturmabende , conferencias y debates sobre arte moderno, y Die Sturmbühne , un teatro expresionista, además de publicar libros y portafolios de artistas destacados como Oskar Kokoschka . A pesar de esto, la galería perdió importancia después de la guerra y cerró en 1924, dejando que la revista continuara siendo trimestral hasta que también cerró en 1932. [7]
Sin embargo, en cuanto a la fecha exacta de cierre de la galería de arte Der Sturm (una rama de la revista), como escribió Maurice Godé en su libro "Der Sturm de Herwarth Walden o la utopía de un arte autónomo", el autor quería promover la artes "de vanguardia" a través de exposiciones tanto residentes como itinerantes. En consecuencia, Walden organizó, hasta 1932, más de 200 exposiciones en sus instalaciones de Berlín, además de muchas otras exposiciones itinerantes (Wanderausstellungen) en Alemania y también en la mayoría de las otras ciudades europeas importantes. [ cita necesaria ]
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