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Galaxy Science Fiction fue una revista estadounidense de ciencia ficción del tamaño de un resumen , publicada en Boston de 1950 a 1980. [1] Fue fundada por una empresa franco-italiana, World Editions, que buscaba ingresar al mercado estadounidense. World Editions contrató como editor a HL Gold , quien rápidamente convirtió a Galaxy en la revista de ciencia ficción líder de su tiempo, enfocándose en historias sobre temas sociales más que sobre tecnología.
Gold publicó muchas historias notables durante su mandato, incluida "El bombero" de Ray Bradbury , posteriormente ampliada como Fahrenheit 451 ; Los titiriteros, de Robert A. Heinlein ; y El hombre demolido, de Alfred Bester . En 1952, la revista fue adquirida por Robert Guinn, su impresor. A finales de la década de 1950, Frederik Pohl ayudaba a Gold con la mayoría de los aspectos de la producción de la revista. Cuando la salud de Gold empeoró, Pohl asumió el cargo de editor, comenzando oficialmente a finales de 1961, aunque había estado haciendo la mayor parte del trabajo de producción durante algún tiempo.
Bajo Pohl , Galaxy tuvo un éxito continuo, publicando regularmente ficción de escritores como Cordwainer Smith , Jack Vance , Harlan Ellison y Robert Silverberg . Pohl nunca ganó el Premio Hugo anual por su gestión de Galaxy , sino que ganó tres Hugos por su revista hermana, If . En 1969 Guinn vendió Galaxy a Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD) y Pohl dimitió, para ser sustituido por Ejler Jakobsson . Con Jakobsson, la calidad de la revista disminuyó. Se recuperó bajo James Baen , quien asumió el cargo a mediados de 1974, pero cuando se fue a fines de 1977, el deterioro se reanudó y hubo problemas financieros: a los escritores no se les pagaba a tiempo y el cronograma se volvió errático. A finales de la década de 1970, los intervalos entre los números se fueron alargando y el título finalmente se vendió al editor de Galileo Vincent McCaffrey, quien publicó sólo un número en 1980. En 1994 siguió un breve resurgimiento como revista semiprofesional, editada por el hijo de HL Gold, EJ Gold; esto duró ocho números bimestrales.
En su apogeo, Galaxy influyó mucho en el género de ciencia ficción. Fue considerada como una de las principales revistas de ciencia ficción casi desde el principio, y su influencia no decayó hasta la partida de Pohl en 1969. Gold aportó una "sutileza intelectual sofisticada" a las revistas de ciencia ficción según Pohl, quien agregó que "después de Galaxy Era imposible seguir siendo ingenuo". [2] El historiador de ciencia ficción David Kyle estuvo de acuerdo y comentó que "de todos los editores dentro y fuera de la escena de la posguerra, el más influyente sin lugar a dudas fue HL Gold". [3] Kyle sugirió que la nueva dirección que Gold estableció "inevitablemente" condujo a la experimental New Wave , el movimiento literario de ciencia ficción que definió la década de 1960.
La primera revista de ciencia ficción (cf), Amazing Stories , apareció en 1926. A finales de la década de 1930, el género estaba floreciendo en los Estados Unidos, [4] [5] pero la Segunda Guerra Mundial y la consiguiente escasez de papel llevaron a la desaparición de varias revistas. A finales de la década de 1940, el mercado comenzó a recuperarse. [5] De un mínimo de ocho revistas activas en Estados Unidos en 1946, el campo se expandió a 20 sólo cuatro años después. [6] La aparición de Galaxy en 1950 fue parte de este auge. Según el historiador y crítico de ciencia ficción Mike Ashley , su éxito fue la razón principal de una avalancha posterior de nuevos lanzamientos: en 1954 aparecieron 22 revistas de ciencia ficción más, cuando el mercado volvió a caer como efecto secundario de las audiencias del Senado de los Estados Unidos sobre la supuesta conexión entre Los cómics y la delincuencia juvenil. [6] [7]
HL Gold , el primer editor de Galaxy , había trabajado en Standard Magazines a principios de la década de 1940 como editor asistente, leyendo para los tres pulps de ciencia ficción de Standard: Startling Stories , Thrilling Wonder y Captain Future . [9] Con el inicio de la guerra, Gold dejó la industria editorial y se unió al ejército, pero a finales de 1949 se le acercó Vera Cerutti, que una vez había trabajado para él. Cerutti ahora trabajaba para una editorial franco-italiana, Éditions Mondiales Del Duca fundada por Cino Del Duca , [10] que había abierto una oficina en Nueva York como World Editions. [9] Inicialmente le pidió a Gold orientación sobre cómo producir una revista, y él se la proporcionó. World Editions sufrió una gran pérdida con Fascination , su primer intento de lanzar una revista en Estados Unidos, y Cerutti regresó a Gold pidiendo recomendaciones para nuevos títulos. [5] [8] [11] Gold conocía The Magazine of Fantasy & Science Fiction , un resumen lanzado en el otoño de 1949, pero consideró que todavía había espacio en el mercado para otra revista seria de ciencia ficción. [9] Envió un prospecto a World Editions que incluía una propuesta para una serie de novelas de ciencia ficción de bolsillo, así como una publicación periódica, [12] [13] y proponía pagar tres centavos por palabra, una tarifa impresionantemente alta, dado que la mayoría de los competidores las revistas pagaban sólo un centavo por palabra. World Editions estuvo de acuerdo, contrató a Gold como editor y el primer número apareció en octubre de 1950. [9] La serie de novelas apareció posteriormente como Galaxy Science Fiction Novels . [12]
Gold sugirió inicialmente dos títulos para la revista, If y Galaxy . El director de arte de Gold, Washington Irving van der Poel, creó múltiples diseños y Gold invitó a cientos de escritores, editores, artistas y fanáticos a verlos y votar por su favorito; la votación fue fuerte a favor de Galaxy como título. [12] [notas 1] Para el primer número, Gold obtuvo historias de varios autores conocidos, incluidos Isaac Asimov , Fritz Leiber y Theodore Sturgeon , así como la primera parte de Time Quarry de Clifford D. Simak (publicada más tarde en forma de libro como Time and Again ). Junto con un ensayo de Gold, el primer número de Galaxy presentó una columna de reseñas de libros del antólogo Groff Conklin , que se publicó hasta 1955, y una columna científica de Willy Ley . Gold intentó implementar técnicas de impresión de alta calidad, aunque la calidad del papel disponible era insuficiente para que se pudieran apreciar todos los beneficios. [8] En cuestión de meses, el estallido de la Guerra de Corea provocó escasez de papel que obligó a Gold a buscar un nuevo impresor, Robert M. Guinn. El nuevo papel era de calidad aún menor, lo que decepcionó a Gold. [notas 2] [14] Según Gold, la revista fue rentable en cinco números: un logro "increíble", en sus palabras. [15]
En el verano de 1951, los desacuerdos dentro de World Editions llevaron a intentos de interrumpir la distribución de Galaxy . [16] Según Gold, el director de circulación y el jefe de la oficina estadounidense almacenaron muchos números en lugar de distribuirlos, y se aseguraron de que los que se distribuyeron fueran a áreas de los Estados Unidos, como el Sur, donde había Hubo poca o ninguna audiencia para la revista. [notas 3] El jefe de la oficina francesa de World Editions vino a los Estados Unidos para averiguar cuál era el problema y recomendó que la revista se vendiera a los dos estadounidenses por 3.000 dólares, un precio muy bajo. Intentaron reclutar a Gold, pero él se puso en contacto con la oficina italiana, que rechazó la venta y finalmente acordó vender Galaxy al impresor Robert M. Guinn. Sólo después de completarse la venta salió a la luz la distribución saboteada; World Editions quería recomprar la revista, pero Guinn ofreció un precio cuatro veces mayor de lo que había pagado. En palabras de Gold, "él, Guinn, sabía lo que estaba comprando, mientras que World Editions no sabía lo que vendía". [18]
La nueva empresa de Guinn se llamó Galaxy Publishing Corporation y asumió el control a partir del número de octubre de 1951. Gold permaneció como editor, pero perdió la ayuda del personal de World Editions, confiando en cambio en la ayuda de Jerome Bixby , Algis Budrys , Theodore Sturgeon y la esposa de Gold, Evelyn Paige. El autor de ciencia ficción Frederik Pohl , que entonces trabajaba como agente literario, también contribuyó a conectar a los escritores con Gold. [dieciséis]
A finales de la década de 1950, el auge de las revistas de ciencia ficción había terminado y la circulación relativamente baja de las revistas no las hizo querer por los distribuidores, los intermediarios que transportaban las revistas desde las editoriales hasta los quioscos y otros puntos de venta. Gold cambió el título de Galaxy Science Fiction a Galaxy Magazine en el número de septiembre de 1958, comentando que el término ciencia ficción "asusta a mucha gente a comprar". La circulación de Galaxy , alrededor de 90.000 ejemplares, era la más alta de las revistas de ciencia ficción, pero Guinn decidió reducir costos y en 1959 aumentó el precio de portada y cambió la revista a un calendario bimestral, al tiempo que aumentó el número de páginas. Guinn también redujo las tarifas pagadas a los autores de tres (y ocasionalmente cuatro) centavos por palabra a un centavo y medio por palabra. Estos cambios le ahorraron a Galaxy más de $12,000 al año. El resultado fue una caída de la circulación a unos 80.000 ejemplares en dos años, pero esto fue sostenible gracias a los ahorros del presupuesto de ficción. [19] [notas 4]
Guinn adquirió If , otra revista de ciencia ficción, en 1959, y se la dio a Gold para que la editara también. El número de julio de 1959 de If fue el primero bajo la dirección de Gold. El cambio de Galaxy a un calendario bimestral tenía como objetivo ayudar a reducir la carga de trabajo de Gold, que no gozaba de buena salud; también pudo asumir If porque las dos revistas alternaban meses de publicación. [21] Hacia finales de la década de 1950, Frederik Pohl comenzó a ayudar a Gold, ocasionalmente hasta el punto de realizar todas las tareas editoriales, incluida la redacción de editoriales y anuncios publicitarios y trabajar con la imprenta. Gold, que padecía agorafobia, estaba haciendo esfuerzos en ese momento por salir de su apartamento, pero en 1960 resultó gravemente herido en un accidente de taxi y no pudo continuar como editor. Pohl asumió el cargo en algún momento a principios de 1961, aunque no apareció en la cabecera como editor hasta la edición de diciembre de 1961. [22] [23]
Pohl intentó persuadir a Guinn para que duplicara el salario de un centavo y medio por palabra hasta el nivel anterior de tres. Guinn se negó, pero Pohl pudo encontrar suficiente material que podía comprar a bajo precio para poder ofrecer a algunos autores tres centavos por palabra. La estrategia logró mejorar la circulación y Guinn finalmente accedió al aumento de tarifas. [24]
Pohl también intentó con todas sus fuerzas persuadir a Guinn y Sol Cohen , a quienes Guinn había contratado para ayudar con las tareas de publicación, para que cambiaran Galaxy e If a horarios mensuales. A finales de 1962 estuvieron de acuerdo, pero pronto cambiaron de opinión y decidieron iniciar una tercera revista de ciencia ficción. Se trataba de Mundos del mañana , que se lanzó en abril de 1963 y duró hasta mediados de 1967 (fue revivido brevemente en 1970-1971). [25] [26] Otra revista complementaria, International Science Fiction , se intentó a finales de 1967, pero duró sólo dos números; Mostraba historias traducidas de otros idiomas y las ventas fueron muy débiles. [27] Finalmente, en 1968 Guinn lanzó Worlds of Fantasy , editado inicialmente por Lester del Rey , editor en jefe de Galaxy ; Sólo aparecieron cuatro números. [28] A mediados de 1968, Galaxy volvió a tener un horario mensual. [8]
En 1969, Guinn vendió Galaxy a Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD). Pohl estaba en Río de Janeiro en un Simposio Mundial de Ciencia Ficción cuando se realizó la venta; Se enteró de la noticia cuando regresó a la oficina de Galaxy y a los pocos días decidió dimitir. [notas 5] Permaneció en la cabecera como "editor emérito", un puesto inventado para evitar que Pohl se mudara a otra revista de ciencia ficción, y volvió a su carrera de escritor. [29] Su lugar lo ocupó Ejler Jakobsson , que trabajaba en el departamento de libros de la UPD. Lester del Rey permaneció como editor de artículos y Judy-Lynn Benjamin tomó su lugar como editora en jefe. [30] Jack Gaughan fue nombrado editor de arte. [31]
La circulación de Galaxy se había mantenido relativamente estable a mediados de la década de 1960, oscilando entre 73.000 y 78.000, pero la adquisición de UPD coincidió con una caída precipitada: de 75.300 para el año que terminó en octubre de 1968, la circulación cayó a 51.479 sólo un año después. Las dificultades con la distribución también redujeron los ingresos, y Arnold Abramson, propietario de UPD, decidió reducir costos y maximizar las ganancias. Galaxy pasó a ser bimestral en agosto de 1970, poniendo fin a un período de dos años de programación mensual (aunque se habían perdido un par de meses). El número de páginas, que se había reducido de 196 a 160 cuando lo compró UPD, se aumentó nuevamente y el precio aumentó de 60 centavos a 75 centavos. En mayo de 1972 se inició una edición británica, publicada por Tandem Books, propiedad de UPD. El efecto neto de todos estos cambios fue un aumento sustancial de la rentabilidad. La circulación en 1972 también aumentó en unos 6.000 números, aunque es posible que esto se debiera únicamente a la nueva edición británica. [32]
La UPD comenzó a tener dificultades financieras a principios de la década de 1970, y cuando Judy-Lynn del Rey (anteriormente Judy-Lynn Benjamin) se fue en mayo de 1973 para trabajar en Ballantine Books, la carga de trabajo de Jakobsson aumentó considerablemente. Renunció menos de un año después, citando exceso de trabajo y otros problemas, y fue reemplazado por James Baen , quien asumió el cargo con la edición de junio de 1974 después de que Pohl rechazara el puesto. [33] Baen también asumió la dirección editorial de If , pero el aumento de los costos del papel obligó al cierre de If a finales de 1974, y el título se fusionó con Galaxy . [34] La revista había vuelto a tener un calendario mensual en septiembre de 1973, pero sólo se cumplió parcialmente, y se perdieron al menos un par de números cada año excepto en 1974. Baen logró aumentar la circulación nuevamente, llevándola de 47.789 cuando publicó se hizo cargo de 81.035 cuando se fue. La revista era rentable para UPD, pero la presión financiera sobre la empresa matriz pasó factura y Baen se fue a finales de 1977 para trabajar para Ace Books ; el número de octubre fue el último. [8] [35]
Baen fue reemplazado por John J. Pierce, pero la situación sólo empeoró. Pierce renunció al cabo de un año: la empresa tenía una deuda cada vez mayor y su asistente de oficina recuerda que la oficina parecía administrada de manera ineficiente, aunque comentó que Pierce "claramente amaba lo que hacía y sabía de lo que estaba hablando". El reemplazo de Pierce fue Hank Stine , quien asumió el cargo a finales de 1978, aunque debido al calendario irregular de Galaxy , el último número de Pierce fue de marzo a abril de 1979. Stine logró producir sólo dos números más, de junio a julio de 1979 y de septiembre a octubre de 1979, antes de Los problemas financieros de la UPD significaron el fin. Los derechos del título se transfirieron a una nueva empresa, Galaxy Magazine, Inc., propiedad de Vincent McCaffrey, propietario de Avenue Victor Hugo, una librería de segunda mano en Boston; La UPD retuvo un interés del diez por ciento para poder recibir ingresos de ventas futuras para pagar sus deudas. Stine había recopilado dos números más, pero ninguno apareció; McCaffrey, que también había lanzado una revista independiente, Galileo , tuvo problemas de liquidez que le impidieron distribuir la revista como había planeado. Finalmente apareció un número más de McCaffrey, en julio de 1980, en gran formato; fue editado por Floyd Kemske. Se preparó un número posterior, con fecha de octubre de 1980, pero nunca se distribuyó. [36] [37]
Los últimos años de la vida de Galaxy estuvieron marcados por historias de contribuyentes no remunerados. John Varley , por ejemplo, informó que todavía le debían dinero por sus historias cinco años después de su aparición. Las presentaciones de escritores conocidos disminuyeron y la falta de apoyo financiero de la UPD significó que la tarifa salarial fuera de un poco atractivo centavo por palabra. Las tarifas postales más altas, los mayores costos del papel y la continua competencia del mercado de libros de ciencia ficción aumentaron la presión sobre Galaxy . Estos problemas no se resolvieron con la venta a McCaffrey, que ni siquiera tenía suficiente dinero para pagar los gastos de envío, por lo que no todos los suscriptores de Galaxy recibieron una copia del número final. [8] Frederik Pohl culpa de la desaparición de Galaxy a Arnie Abramson, quien, sostiene Pohl, "simplemente no realizó [las] funciones básicas de un editor": pagar a los autores, garantizar que los suscriptores recibieran copias y cumplir con otras obligaciones. . [38]
En 1994, la revista reapareció brevemente como una publicación semiprofesional bajo la dirección de EJ Gold, hijo de HL Gold. EJ Gold produjo ocho números en un cronograma bimestral regular, comenzando con el número de enero-febrero de 1994 y terminando en marzo-abril de 1995. [17] [39]
Gold pretendía que Galaxy publicara historias de suficiente calidad literaria para atraer a los lectores de las revistas ingeniosas, así como a aquellos que llegaban a Galaxy ya familiarizados con el género de ciencia ficción. [40] Su política editorial era más amplia que la de John W. Campbell , editor de la revista líder en el campo, Astounding Science Fiction : Gold estaba interesado en la sociología, la psicología y otras ciencias "blandas", y también estaba dispuesto a publicar historias humorísticas y satíricas. [41] Gold logró persuadir al editor para que le permitiera ofrecer de tres a cuatro centavos por palabra, lo que excedía las tarifas más altas pagadas en el campo en ese momento. [41] [notas 6] Además de las altas tarifas, Galaxy era un mercado atractivo para los escritores porque Gold compró sólo los derechos de la primera revista, a diferencia de las otras revistas líderes. [13] Galaxy se estableció rápidamente como una de las tres principales revistas de ciencia ficción, junto con Campbell's Astounding y The Magazine of Fantasy and Science Fiction (generalmente abreviada como F&SF ). [8] Campbell había sido enormemente influyente durante la década anterior, pero la aparición de Galaxy y F&SF , lanzados apenas un año antes, marcó el final de su dominio del género. [44]
La portada del primer número fue de David Stone y representa una escena de Time Quarry de Simak . La imagen era apagada, en contraste con el arte sensacionalista que suele encontrarse en las portadas de las pulps de ciencia ficción; La intención era que Galaxy pareciera una revista de ciencia ficción, pero "que no te avergonzaras de sostener", en palabras de Mike Ashley. [42] Las primeras obras de arte en general no tenían nada de especial, aunque la humorística portada de Ed Emshwiller para la edición de junio de 1951, su primera venta profesional como artista, fue una señal positiva. "Emsh", como lo conocían los lectores de ciencia ficción, pronto se convirtió en un colaborador habitual. [41] [45] Los procesos de producción relativamente costosos en los que Gold había insistido permitieron obras de arte internas más sofisticadas, que podían integrarse con el tipo de formas que no eran posibles con la impresión tipográfica más barata . [46]
En la contraportada del primer número, Gold publicó un artículo titulado "¡Nunca lo verás en Galaxy !", con dos párrafos uno al lado del otro: uno era una parodia de la introducción a un western espacial y el otro la misma historia traducida. para convertirse en un auténtico western, con naves espaciales sustituidas por caballos. Un ejemplo: "Cortó su súper hiperimpulso para el aterrizaje... y en ese momento, un astronauta alto y delgado salió del conjunto de la cola, con una pistola de protones en una mano bronceada por el espacio" se convirtió en "Él espoleado con fuerza hacia un saliente bajo de rimrock... y en ese punto un vaquero alto y delgado salió de detrás de una roca alta, con un arma de seis tiros en una mano bronceada por el sol". [17] El artículo llamó mucho la atención, aunque James Blish comentó que Galaxy no siempre evitó imprimir el tipo de ficción que parodiaba. [47] [48]
En el primer número, Gold pidió comentarios a los lectores sobre lo que debería incluirse en la revista: cartas, editoriales, reseñas de libros u otros artículos. La respuesta fue en contra de una columna de cartas [notas 7] , pero los lectores querían editoriales y reseñas breves de libros con recomendaciones que les ayudaran a identificar qué libros comprar, en lugar de críticas en profundidad. [49] A Gold también le preocupaba que las críticas duras ahuyentaran a nuevos autores que, de otro modo, podrían enviar su trabajo. [50] Groff Conklin comenzó una columna de reseñas de libros, llamada " Galaxy 's Five Star Shelf", en el primer número; [notas 8] [51] Floyd Gale se hizo cargo del asunto en la edición de noviembre de 1955; Gale era de hecho el hermano de Gold y usaba un apellido ligeramente modificado. [52] El número inaugural también incluyó un concurso para que los lectores explicaran los ovnis en menos de 200 palabras, el primero de muchos concursos que realizaría Gold. [53]
Los primeros seis números contenían historias de autores conocidos, incluidos algunos que alcanzaron gran prestigio, como "Coming Atracción" de Fritz Leiber, " To Serve Man " de Damon Knight y "El bombero" de Ray Bradbury , ampliada posteriormente como Fahrenheit 451 . [41] Gold consideró estos primeros temas exploratorios, y parte del material de nombres importantes era claramente un trabajo menor. [54] Con su segundo volumen, que comenzó en abril de 1951, Galaxy logró una calidad consistentemente alta, con prácticamente cada número presentando una historia que tendría una reputación duradera, incluyendo " The Marching Morons " de CM Kornbluth , "Beyond Bedlam", y The Puppet Masters de Robert Heinlein , cuya serialización se superpuso a los volúmenes 2 y 3. [41] [54] [55] Los primeros comentarios de los lectores se habían opuesto a las novelas serializadas, pero aquí Gold no siguió su opinión, y Galaxy es recordado por presentar algunas series de gran éxito. [56] Una antología contemporánea de historias de ciencia ficción, The Best Science Fiction Stories: 1951 de EF Bleiler y TE Dikty , comentó en un editorial que el trabajo de Gold "logrará colocar la ciencia ficción en igualdad de condiciones con cualquier otro campo de la ciencia". literatura moderna". [57] Con una tirada de más de 100.000 ejemplares en su segundo año, Galaxy superó a Astounding . [58]
Gold mantuvo los altos estándares de Galaxy durante la mayor parte de la década de 1950. The Demolished Man de Alfred Bester —según el crítico Peter Nicholls , "entre los pocos clásicos genuinos del género de ciencia ficción"— fue serializada a principios de 1952. [59] The Space Merchants de Pohl y Kornbluth siguió unos meses más tarde, serializada como Gravy Planet ; Brian Aldiss , en su estudio crítico de género Trillion Year Spree , lo llama "uno de los libros más famosos de ciencia ficción". [60] " Surface Tension " de James Blish y "Baby is Three" de Theodore Sturgeon, ambos ampliamente aclamados, también aparecieron en 1952. [61] [62] Los lectores habían expresado su apoyo a los artículos científicos, y en marzo de 1952, Willy Ley, quien había contribuido con ensayos ocasionales desde el primer número, comenzó una columna, "Para su información", en la que respondía a las preguntas científicas de los lectores. Transcurriendo ininterrumpidamente hasta la muerte de Ley en 1969, [41] [51] [56] Frederik Pohl lo describe como "la característica individual más popular que Galaxy jamás haya tenido". [63] Los premios Hugo se inauguraron al año siguiente: El hombre derribado ganó el primer Hugo a la mejor novela y Galaxy compartió el primer Hugo a la mejor revista con Astounding . [41]
Gold publicó una amplia gama de materiales y Galaxy se hizo conocido por su ironía y sátira; los trabajos de autores capaces de adoptar el estilo irónico que él prefería, como Knight y Robert Sheckley , aparecían regularmente en la revista [41] y eran comentarios obvios sobre la sociedad contemporánea. [64] En 1953, con el macartismo en su apogeo, Gold se negó a publicar " La liberación de la Tierra ", una historia de William Tenn que satirizaba tanto al bando ruso como al estadounidense en la Guerra de Corea. Tenn cita a Gold, un ex radical, diciendo que la idea le hizo "sudar verde", aunque el año anterior había publicado "The Martian Way" de Isaac Asimov, una historia apenas velada contra McCarthy . [65] [66]
L. Sprague de Camp comentó que Gold "establece un estándar extremadamente alto de excelencia literaria para sus escritores" y observó que a menudo exigía múltiples revisiones y reescrituras. [43] Gold también fue famoso por realizar cambios radicales en las historias que imprimió. [56] [notas 9] En reuniones y llamadas telefónicas se hizo conocido como un editor difícil cuya determinación de alcanzar la perfección a veces alienaba a sus escritores. [49] [notas 10] No se disculpó y declaró: "Trabajé duro con escritores y no siempre lo disfrutaron". [15] Los resultados fueron a menudo muy positivos: se dice que algunas historias exitosas comenzaron con una idea que él proporcionó a uno de sus autores. En el caso de El hombre derribado , su implicación se extendió casi hasta el punto de la colaboración. [notas 11] [59] [74] Gold era agorafóbico y rara vez salía de su apartamento, pero los escritores lo visitaban con frecuencia, [49] y celebraba fiestas regulares y juegos de póquer semanales; Además de los miembros de la comunidad de ciencia ficción, asistía con frecuencia el compositor de vanguardia John Cage . [75]
En marzo de 1953, Gold anunció un concurso de escritura de novelas, pero no logró atraer ninguna presentación utilizable. Preguntó a Pohl y Kornbluth si le permitirían imprimir Gladiator-at-Law , que acababan de terminar, bajo un seudónimo, para poder afirmar que el concurso había encontrado un nuevo talento. Se negaron, pero poco después Pohl y Lester del Rey acordaron que Gold tomara su novela Preferred Risk, recientemente terminada , y la publicara como ganadora bajo el seudónimo de Edson McCann. [41] [76] Pohl y Del Rey construyeron una identidad falsa para McCann, pero la noticia se filtró y Gold nunca realizó otro concurso de ficción. [77] En julio de 1953, lanzó una revista complementaria, Beyond Fantasy Fiction , dedicada al material fantástico, que la política editorial de Galaxy no favorecía. Duró diez números bimestrales, y el último apareció en enero de 1955. [41] Después de su fracaso, Gold abrió Galaxy a más fantasía, publicando escritores como Cordwainer Smith . [78]
La serie de radio ABC Tales of Tomorrow , que comenzó en 1952 como una rama de la serie de televisión del mismo nombre, utilizó historias de Galaxy ; la conexión se anunció al inicio de cada uno de sus quince episodios. El 24 de abril de 1955, otra serie de radio, X Minus One de NBC , inició una serie mucho más larga de 125 episodios, que duró hasta enero de 1958. A partir de febrero de 1956, los guiones se adaptaron exclusivamente de historias de Galaxy , y a partir de abril de 1956 El número Galaxy publicó anuncios de la serie, que incluían trabajos de Pohl, Sturgeon y Philip K. Dick . [79]
Durante la década de 1950, los colaboradores de Galaxy dominaban habitualmente las papeletas de Hugo, pero ni la revista ni la ficción que publicaba ganaron muchos premios, a pesar de lo que el historiador de ciencia ficción Donald Lawler describe como su "merecida reputación de excelencia". [8] Después de varios años de estar excluido de los Hugo, Galaxy publicó dos obras en 1958 que ganaron el honor: la novela de Fritz Leiber The Big Time y el cuento de Avram Davidson " Or All the Seas with Oysters ". [80]
Cuando Pohl asumió el cargo de editor en 1961, amplió el alcance de la revista, incluyendo más material de fantasía. Los colaboradores habituales en la década de 1960 incluyeron a Jack Vance , Larry Niven , Frank Herbert , Robert Silverberg y Cordwainer Smith. Las historias de galaxias de esta época que ganaron premios incluyen The Dragon Masters y "The Last Castle" de Vance ; Way Station de Clifford Simak , serializada como Here Gather the Stars ; "'Repent, Harlequin', Said the Ticktockman" de Harlan Ellison y "La bestia que gritó amor en el corazón del mundo"; y "Nightwings" de Silverberg. Pohl nunca logró ganar un premio Hugo como editor de Galaxy , aunque ganó el premio tres veces consecutivas de 1966 a 1968 como editor de If , la revista hermana de Galaxy y, en teoría, la más joven de las dos publicaciones. [41] [81]
La calidad de la ficción en Galaxy había caído hacia el final de la dirección editorial de Gold, y Pohl trabajó duro para restaurar los altos estándares de la revista. La difícil personalidad editorial de Gold había alejado a algunos de sus colaboradores, pero Pohl, que había trabajado como agente en la década de 1950, era una figura central en la comunidad de ciencia ficción y fue capaz de atraer presentaciones de los escritores estrella de su época. [81] En el caso de una de estas estrellas, ofreció un arreglo inusual: Robert Silverberg podía escribir lo que quisiera y Pohl prometió que casi invariablemente lo compraría. Silverberg, que había sido un productor de gran volumen de ciencia ficción competente pero corriente, como resultado de ello comenzó a escribir trabajos más ambiciosos, muchos de los cuales se publicaron en Galaxy a lo largo de la década de 1960. [82]
En febrero de 1965, Pohl contrató a Algis Budrys como crítico de libros, después de un año en el que no había aparecido ninguna columna de reseñas. Las perspicaces críticas de Budrys recibieron muchos elogios y el editor David Hartwell lo ha clasificado como uno de los mejores críticos de ciencia ficción de su generación. [83] [84] [85] [notas 12]
La diferencia entre el enfoque de Pohl y el de Gold era evidente en los editoriales que escribió Pohl, que eran informales, entretenidos y arraigados en su profunda familiaridad con el género. [86] Con Pohl al mando, Galaxy volvió a acercarse al fanático conocedor de la ciencia ficción y se alejó del mercado principal al que Gold se había dirigido. [87] Pohl dijo que intentó "cubrir todo el espectro de la ciencia ficción", sin embargo, a diferencia de la "revista especializada" de Gold de la década de 1950; Su Galaxy publicó tanto "Mindswap" de Sheckley como " Do I Wake or Dream? " de Herbert, cuando Gold no habría comprado este último, dijo Pohl. [88]
El mandato de Ejler Jakobsson comenzó con una gran acumulación de historias que Pohl había adquirido, pero al cabo de uno o dos años se hicieron evidentes cambios sustanciales. [87] A principios de la década de 1970, Jakobsson intentó actualizar la imagen de Galaxy , añadiendo una tira cómica, "Sunpot", de Vaughn Bodé , por ejemplo. [41] Theodore Sturgeon reemplazó a Budrys como crítico habitual de libros en enero de 1972 y ocupó el cargo hasta mediados de 1975. [89] Jakobsson no logró darle a Galaxy un carácter nuevo y distintivo: "Sunpot" duró sólo cuatro números, las críticas de Sturgeon fueron mediocres y muchos de los nuevos autores que publicó han sido, en palabras de Mike Ashley, "afortunadamente desconocidos". desde entonces". [41] [89] La calidad del papel y la calidad de impresión también disminuyeron, y los primeros diseños de portadas eran muy débiles. Inicialmente, Jakobsson imprimió editoriales invitados en lugar de escribir los suyos propios; cuando se hizo cargo de la página editorial su trabajo no tenía nada de especial. Logró atraer a algunos de los nuevos escritores que se estaban volviendo muy conocidos en la escena de ciencia ficción, incluidos George RR Martin , Joe Haldeman y Joanna Russ . Tres novelas publicadas en Galaxy de Jakobsson ganaron premios: The Gods Themselves de Isaac Asimov y Rendezvous with Rama de Arthur C. Clarke ganaron cada una los premios Hugo y Nebula, en 1972 y 1973 respectivamente, y A Time of Changes de Robert Silverberg ganó el Nebula en 1971. El cuento de Sturgeon " Slow Sculpture " ganó tanto el Hugo como el Nebula en 1970. [89]
A finales de 1971 se añadió una columna de letras; Esta era la primera vez que Galaxy publicaba cartas de lectores. Willy Ley, columnista científico de Galaxy desde hace mucho tiempo, murió en 1969 y fue reemplazado por Donald Menzel . A su vez, fue reemplazado por Jerry Pournelle en abril de 1974. [90]
El sucesor de Jakobsson, James Baen, pudo publicar ficción de alta calidad, incluido material de Roger Zelazny , John Varley, Larry Niven y Pohl, cuya novela, Gateway , ganó los premios Hugo y Nebula. [41] Baen elevó sustancialmente el nivel de la revista y Ashley se refiere a su dirección editorial como el "verano indio" de Galaxy . [91] Bajo Baen, el columnista de revisión fue Spider Robinson , quien ganó un premio Locus en 1977, principalmente por su trabajo en Galaxy . [41] Baen también publicó una serie de ensayos de autores que analizan su propio trabajo. Aparte de Gateway , Baen publicó sólo una historia premiada: "El día antes de la revolución" de Ursula K. Le Guin , que apareció en agosto de 1974 y ganó la Nebulosa. [91]
Los sucesores de Baen, Pierce, Stine y Kemske, no pudieron mantener su nivel. Pohl permaneció leal a la revista, pero la serialización de su novela Jem ejemplificó los crecientes problemas de Galaxy . Debido al calendario cada vez más errático de la revista, la serialización se extendió desde el último número de 1978 hasta 1980, mucho después de su aparición en forma de libro. [41] En noviembre de 1977, Paul Walker se hizo cargo de la columna de libros de Spider Robinson, y Jerry Pournelle dejó la columna de ciencia a finales de 1978. [17] La calidad del arte cayó a un nivel amateur y, a pesar de la aparición de algunos historias y novelas exitosas, como The Faded Sun: Kesrith de CJ Cherryh , la calidad general fue dramáticamente peor que bajo Baen. [92] El deterioro de Galaxy se debió en gran parte a los problemas financieros del editor, Arnold Abramson, quien redujo la tasa de pago (en un momento de alta inflación) a un centavo por palabra. Incluso esa tasa baja no garantizaba el desembolso oportuno, y muchos escritores dejaron de enviar sus solicitudes debido a la reputación de Galaxy de pagar lentamente, en todo caso. Los costos de papel, envío y producción estaban aumentando, y el mercado de antologías de libros de bolsillo estaba en auge, lo que se sumaba a la competencia que enfrentaba Galaxy . [92] El único número de Floyd Kemske nunca llegó a distribuirse en los quioscos, condenado al fracaso por los problemas financieros del editor de la revista, Vincent McCaffrey. [93]
Galaxy tenía un estilo de portada característico en la década de 1950 con una forma de "L" blanca invertida (gamma griega) que enmarcaba la portada; este estilo fue copiado por varias revistas, entre ellas Authentic Science Fiction y Startling Stories . [notas 13] [58] Cuando Astounding hizo lo mismo a finales de 1951, Gold comentó sarcásticamente en un editorial que a Galaxy "le gustaría saber cuándo podremos recuperarlo [el formato]". [94] La primera variación llegó con la edición de septiembre de 1956, que amplió la franja blanca de la izquierda para dejar espacio para imprimir títulos de historias y nombres de autores. El número de diciembre de 1961 fue el primero en eliminar la franja de la izquierda, y hasta julio de 1969 la revista varió entre este diseño, la "L" invertida, y una versión sin nada de blanco, utilizada por primera vez en el número de agosto de 1965. Otro cambio visible en ese número es la inversión del color del título a letras blancas sobre un bloque rojo; se utilizó desde agosto de 1963 hasta diciembre de 1965. En agosto de 1969 se amplió el título para ocupar el ancho de la revista; este número tenía la "L" invertida en blanco, pero fue el último en tenerla hasta 1980. Después de agosto de 1969, las pinturas de la portada abarcaron toda la portada, aunque con algunas variaciones menores en el diseño, como las que se pueden ver en la edición de octubre de 1976. . Luego, en septiembre de 1978 (sin fecha en la portada, pero numerado como vol. 39 no. 7), se abandonó el tipo de letra original de "Galaxy" en los últimos números. El número final, editado por Kemske, volvió al diseño y tipografía anteriores, aunque con una revista del doble de tamaño que el resumen original. Cuando EJ Gold revivió Galaxy en 1994, restauró la "L" invertida y empleó una apariencia predominantemente en blanco y negro para los ocho números que publicó. [17]
Artistas notables que contribuyeron regularmente a Galaxy incluyeron a Ed Emshwiller, quien ganó varios premios Hugo por su trabajo, [95] [96] el nominado al Hugo Wallace Wood, [97] y Jack Gaughan, quien ganó tres premios Hugo a fines de la década de 1960, en parte por su trabajar en galaxia . [31] Pohl encargó a Gaughan que proporcionara la portada y el arte interior de The Dragon Masters de Jack Vance en 1962; las ilustraciones resultantes hicieron a Gaughan inmediatamente famoso en el campo de la ciencia ficción. [98] En las décadas de 1950 y 1960, Galaxy conservó las obras de arte originales enviadas por sus artistas, aunque Emshwiller, gran parte de cuyos mejores trabajos en color aparecieron allí, pudo negociar una excepción a esta regla, conservando el arte para sus portafolios. [99] [100] En 1972, gran parte de esta obra de arte, incluidas las ilustraciones del interior y de la portada, fue vendida por Robert Guinn, quien la había conservado cuando vendió Galaxy a UPD en 1969. [99] [101]
Isaac Asimov, en sus memorias, recordó haber quedado profundamente impresionado por el primer número de Galaxy y que muchos fans, incluido él mismo, creyeron que la revista se convirtió en líder del sector casi de inmediato. [102] En la evaluación del crítico John Clute, Galaxy de hecho suplantó rápidamente a Astounding y siguió siendo la revista líder en el campo hasta que Pohl renunció como editor en 1969. [103] El historiador y crítico de ciencia ficción Mike Ashley consideró el éxito de Galaxy como la razón principal de el posterior auge de las revistas de ciencia ficción, [58] comentando que "revolucionó el campo de la noche a la mañana". [42] Under Gold Galaxy proporcionó un mercado para historias de ciencia ficción social que podrían no haber sido aceptadas por Astounding y Fantasy & Science Fiction , las otras revistas líderes. [93] [104]
Pohl afirmó en 1965 que casi todos los escritores importantes de ciencia ficción cuya carrera comenzó después de 1950 escribían principalmente para Galaxy , y que otros imitaban de cerca la revista Gold. [88] Describió Galaxy como el lugar donde "los nuevos e impresionantes tipos de ciencia ficción... florecieron y cambiaron todo en la ciencia ficción". [2] En su opinión, la innovación de Gold fue pedir a los escritores que consideraran no solo la nueva tecnología, sino el impacto posterior de esa tecnología en la sociedad. Y añade: "Lo que Galaxy aportó a las revistas de ciencia ficción fue una especie de sutileza intelectual sofisticada... Después de Galaxy era imposible seguir siendo ingenuo". [2] El autor de ciencia ficción Brian Stableford sostiene que Galaxy rápidamente usurpó la posición de Astounding como "pionero del progreso de la ciencia ficción incondicional" porque "aceptó y persiguió alegremente una nueva serie de desafíos a la ortodoxia moral". [105]
El historiador de ciencia ficción David Kyle atribuye la influencia de Galaxy específicamente a Gold, diciendo que "de todos los editores dentro y fuera de la escena de la posguerra, el más influyente sin lugar a dudas fue HL Gold" y que la nueva dirección que estableció condujo " inevitablemente", a la Nueva Ola , el célebre movimiento literario de ciencia ficción de los años 1960. [3] La evaluación de Kyle sobre Gold es compartida por el escritor Barry N. Malzberg , quien llama a Gold "quizás el mejor editor en la historia de todos los campos durante la primera mitad de su mandato". Los autores e historiadores de ciencia ficción Brian Aldiss y David Wingrove resumen la historia de Galaxy diciendo que duró "treinta años principalmente gloriosos": [106] "sacó a la luz del sol a varios excelentes satíricos, comediantes e ironistas" [107] y , a través de la influencia de su reducido enfoque en la tecnología, jugó un papel importante a la hora de atraer a las mujeres a escribir ciencia ficción. [108]
La lista siguiente y los cuadros anteriores siguen las cabeceras de las revistas. Debido a la mala salud de Gold, Pohl actuó como editor durante algún tiempo antes de asumir oficialmente el cargo a finales de 1961. [8] [17]
Galaxy tuvo múltiples ediciones extranjeras. Esto se debió en parte a que la editorial original, World Editions, tenía una base europea, que Gold había planeado aprovechar cuando se lanzara la revista. Las ediciones en el extranjero incluyeron: [8] [42] [109] [110]
La siguiente tabla muestra qué números aparecieron y de qué editorial. [8] [17]
El título cambió varias veces y con frecuencia se daba de manera inconsistente entre la portada, el lomo, las indicaciones y el encabezado . [8]
Galaxy siguió siendo una revista del tamaño de un resumen desde el principio hasta 1979; El último número se publicó en formato pulp, al igual que los números semiprofesionales producidos por EJ Gold. El recuento de páginas comenzó en 160; bajó a 144 en enero de 1955, pero subió a 192 en febrero de 1959. En julio de 1969 el recuento volvió a bajar a 160; volvió a tener 192 páginas en el número de agosto-septiembre de 1970 y permaneció allí hasta mayo-junio de 1971, cuando bajó a 176. De junio de 1974 a junio-julio de 1979 volvió a tener 160 páginas, y luego pasó a 128 páginas para el número de agosto-septiembre de 1970. Número de resumen final, septiembre-octubre de 1979. El número único de 1980 tenía 72 páginas. [8] Los ocho números publicados en la década de 1990 tenían todos 96 páginas, excepto el primero, de enero a febrero de 1994, que tenía 56 páginas. [17] El precio inicial era de 25 centavos. Los cambios de precios fueron los siguientes: 35 centavos desde mayo de 1958; 50 centavos desde febrero de 1959; 60 centavos desde diciembre de 1964; 75 centavos de agosto a septiembre de 1970; 1 dólar desde abril de 1975; 79 centavos para la edición de agosto de 1975; 95 centavos desde septiembre de 1975; 1,00 dólares desde mayo de 1976; 1,25 dólares a partir de junio de 1977 y 1,50 dólares para la última edición profesional de 1980. [8]
Se han publicado varias antologías de cuentos de Galaxy . La siguiente lista no incluye ediciones de reimpresión, aunque en algunos casos variaron en contenido, como por ejemplo con las ediciones del Reino Unido de algunos de los primeros volúmenes. [8] [113]
Los editores publicaron dos series de novelas complementarias. La primera serie, Galaxy Science Fiction Novels , comenzó en 1950 con Sinister Barrier de Eric Frank Russell ; Siete títulos fueron publicados por World Editions y otros veintiocho por Guinn's Galaxy Publishing Corporation. Los libros estaban inicialmente en formato de resumen, pero se cambió a un formato de bolsillo estándar para los últimos cuatro títulos. En 1959, la línea se vendió a Beacon Books, que produjo otros 11 volúmenes. Beacon se especializó en pornografía suave y cambió los títulos de la mayoría de los libros que publicaron para que fueran más sugerentes. El último título, Sin in Space (originalmente Outpost Mars ), de Cyril Judd (seudónimo de Cyril Kornbluth y Judith Merril ) apareció en 1961. Dos años más tarde apareció una segunda serie, Galaxy Magabooks; cada una de ellas constaba de dos novelas cortas, ambas del mismo autor, publicadas en un solo volumen. Sólo tres fueron puestos en libertad; el último, And My Fear Is Great/Baby Is Three , de Theodore Sturgeon, apareció en 1964. [114] [notas 16]
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