Analog Science Fiction and Fact es una revista estadounidense de ciencia ficción publicada con varios títulos desde 1930. Titulada originalmente Astounding Stories of Super-Science , el primer número tenía fecha de enero de 1930, fue publicado por William Clayton y editado por Harry Bates . Clayton quebró en 1933 y la revista fue vendida a Street & Smith . El nuevo editor fue F. Orlin Tremaine , quien pronto convirtió a Astounding en la revista líder en el naciente campo de la ciencia ficción pulp, publicando historias bien consideradas como Legion of Space de Jack Williamson y "Crepúsculo" de John W. Campbell . A finales de 1937, Campbell asumió las funciones editoriales bajo la supervisión de Tremaine, y al año siguiente Tremaine fue despedido, lo que le dio a Campbell más independencia. Durante los años siguientes, Campbell publicó muchas historias que se convirtieron en clásicos en este campo, incluida la serie Foundation de Isaac Asimov , Slan de A. E. van Vogt y varias novelas e historias de Robert A. Heinlein . El período que comienza con la dirección de Campbell a menudo se conoce como la Edad de Oro de la ciencia ficción .
En 1950, había aparecido una nueva competencia de Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction . El interés de Campbell en algunos temas pseudocientíficos , como Dianética (una de las primeras versiones no religiosas de Scientology ), alejó a algunos de sus escritores habituales, y Astounding ya no fue considerado como el líder del campo, aunque continuó publicando publicaciones populares. e historias influyentes: la novela Mission of Gravity de Hal Clement apareció en 1953, y " The Cold Equations " de Tom Godwin apareció el año siguiente. En 1960, Campbell cambió el título de la revista a Analog Science Fact & Fiction ; Durante mucho tiempo había querido deshacerse de la palabra "Asombroso" en el título, que consideraba demasiado sensacionalista. Aproximadamente al mismo tiempo, Street & Smith vendió la revista a Condé Nast , y el nombre cambió nuevamente a su forma actual en 1965. Campbell permaneció como editor hasta su muerte en 1971.
Ben Bova asumió el cargo de 1972 a 1978, y el carácter de la revista cambió notablemente, ya que Bova estaba dispuesto a publicar ficción que incluyera contenido sexual y blasfemias. Bova publicó historias como " The Gold at the Starbow's End " de Frederik Pohl , que fue nominada a los premios Hugo y Nebula , y "Hero" de Joe Haldeman , la primera historia ganadora del premio Hugo y Nebula. Secuencia " Guerra eterna "; Pohl no había podido venderle a Campbell, y Campbell había rechazado "Hero" por considerarlo inadecuado para la revista. Bova ganó cinco premios Hugo consecutivos por su edición de Analog .
A Bova le siguió Stanley Schmidt , quien continuó publicando muchos de los mismos autores que habían contribuido durante años; El resultado fue algunas críticas a la revista por considerarla estancada y aburrida, aunque Schmidt inicialmente logró mantener la circulación. El título se vendió a Davis Publications en 1980 y luego a Dell Magazines en 1992. Crosstown Publications adquirió Dell en 1996 y sigue siendo el editor. Schmidt continuó editando la revista hasta 2012, cuando fue reemplazado por Trevor Quachri .
En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción. Gernsback había estado imprimiendo historias de ciencia ficción durante algún tiempo en sus revistas para aficionados, como Modern Electrics y Electrical Experimenter , pero decidió que el interés en el género era suficiente para justificar una revista mensual. Amazing tuvo mucho éxito y rápidamente alcanzó una tirada de más de 100.000 ejemplares. [1] William Clayton , un exitoso y respetado editor de varias revistas pulp, consideró iniciar un título competitivo en 1928; Según Harold Hersey , uno de sus editores en ese momento, Hersey había "discutido planes con Clayton para lanzar una hoja de fantasía pseudocientífica". [2] Clayton no estaba convencido, pero al año siguiente decidió lanzar una nueva revista, principalmente porque la hoja en la que estaban impresas las portadas a color de sus revistas tenía un espacio para una portada más. Le sugirió a Harry Bates , un editor recién contratado, que comenzaran una revista de historias de aventuras históricas. Bates propuso en cambio un pulp de ciencia ficción, que se titularía Historias asombrosas de superciencia , y Clayton estuvo de acuerdo. [3] [4]
Astounding fue publicado inicialmente por Publisher's Fiscal Corporation, una subsidiaria de Clayton Magazines. [4] [7] [8] El primer número apareció en enero de 1930, con Bates como editor. Bates buscaba historias sencillas de acción y aventuras, con elementos científicos sólo presentes para proporcionar una plausibilidad mínima. [4] Clayton pagó tarifas mucho mejores que Amazing y Wonder Stories —dos centavos por palabra al momento de la aceptación, en lugar de medio centavo por palabra, en el momento de la publicación (o a veces después)— y, en consecuencia, Astounding atrajo a algunos de los escritores pulp más conocidos. como Murray Leinster , Victor Rousseau y Jack Williamson . [3] [4] En febrero de 1931, el nombre original Astounding Stories of Super-Science se redujo a Astounding Stories . [9]
La revista era rentable, [9] pero la Gran Depresión causó problemas a Clayton. Normalmente, un editor pagaría a un impresor tres meses de atraso, pero cuando comenzó una restricción de crédito en mayo de 1931, surgió presión para reducir este retraso. Las dificultades financieras llevaron a Clayton a empezar a alternar la publicación de sus revistas y cambió Astounding a un calendario bimestral con el número de junio de 1932. Algunos impresores compraron las revistas que les debían: Clayton decidió comprar su impresor para evitar que esto sucediera. Esto resultó ser una medida desastrosa. Clayton no tenía el dinero para completar la transacción y, en octubre de 1932, Clayton decidió dejar de publicar Astounding , con la expectativa de que el número de enero de 1933 fuera el último. Resultó que había suficientes historias en el inventario y suficiente papel disponible para publicar un número más, por lo que el último Clayton Astounding estaba fechado en marzo de 1933. [10] En abril, Clayton quebró y vendió los títulos de sus revistas a TR. Foley por 100 dólares; Foley los revendió en agosto a Street & Smith , una editorial bien establecida. [11] [12] [13]
La ciencia ficción no fue del todo un punto de partida para Street & Smith. Ya contaban con dos títulos pulp que ocasionalmente incursionaban en el terreno: La Sombra , que había comenzado en 1931 y tuvo un tremendo éxito, con una tirada de más de 300.000 ejemplares; y Doc Savage , que se había lanzado en marzo de 1933. [14] Le dieron el puesto de editor de Astounding a F. Orlin Tremaine , un editor experimentado que había estado trabajando para Clayton como editor de Clues , y que había llegado a Street & Smith como parte de la transferencia de títulos tras la quiebra de Clayton. Desmond Hall, que también había venido de Clayton, fue nombrado editor asistente; Debido a que Tremaine era editor de Clues y Top-Notch , así como de Astounding , Hall hizo gran parte del trabajo editorial, aunque Tremaine retuvo el control final sobre los contenidos. [15]
El primer número de Street & Smith estaba fechado en octubre de 1933; hasta el tercer número, en diciembre de 1933, el equipo editorial no aparecía en la cabecera. [15] Street & Smith tenía una excelente red de distribución y lograron que la circulación de Astounding alcanzara un número estimado de 50.000 ejemplares a mediados de 1934. [16] Las dos principales revistas de ciencia ficción rivales de la época, Wonder Stories y Amazing Stories , cada uno tenía una circulación de aproximadamente la mitad. Astounding era la principal revista de ciencia ficción a finales de 1934, y también la más grande, con 160 páginas, y la más barata, con 20 centavos. Las tarifas de Street & Smith de un centavo por palabra (a veces más) en el momento de la aceptación no eran tan altas como las tarifas pagadas por Bates por Clayton Astounding , pero aún así eran mejores que las de las otras revistas. [17]
Hall dejó Astounding en 1934 para convertirse en editor de la nueva revista elegante de Street & Smith, Mademoiselle , y fue reemplazado por RV Happel. Tremaine mantuvo el control de la selección de historias. [18] El escritor Frank Gruber describió el proceso de selección editorial de Tremaine en su libro, The Pulp Jungle : [19]
A medida que iban llegando las historias, Tremaine las apiló en una pila. Todas las historias destinadas a Pistas en esta pila, todas aquellas a Asombroso en esa pila. Dos días antes del cierre de cada revista, Tremaine comenzaba a leer. Comenzaba desde arriba de la pila y leía historias hasta encontrar suficientes para llenar el número. Ahora, para ser justos, Tremaine tomaría la pila de historias restantes y la pondría patas arriba, de modo que el mes siguiente comenzaría con las historias que habían estado al final de este mes.
Gruber señaló que las historias intermedias podían pasar muchos meses antes de que Tremaine las leyera; el resultado fueron tiempos de respuesta erráticos que en ocasiones se extendieron hasta más de 18 meses. [20]
En 1936, el cargador pasó de bordes sin recortar a bordes recortados; Brian Stableford comenta que este fue un paso "simbólico importante", ya que las otras pulps de ciencia ficción aún no estaban recortadas, lo que hacía que Astounding tuviera un aspecto más inteligente que sus competidores. [4] Tremaine fue ascendido a subdirector editorial en 1937. Su reemplazo como editor de Astounding fue John W. Campbell, Jr., de 27 años. Campbell se había hecho un nombre a principios de la década de 1930 como escritor, publicando ópera espacial bajo su dirección. nombre propio e historias más reflexivas bajo el seudónimo de "Don A. Stuart". Comenzó a trabajar para Street & Smith en octubre de 1937, por lo que su influencia editorial inicial apareció en el número de diciembre de 1937. El número de marzo de 1938 fue el primero que fue totalmente de su responsabilidad. [21] [22] A principios de 1938, Street & Smith abandonó su política de tener editores en jefe, con el resultado de que Tremaine fue despedido. Su partida, el 1 de mayo de 1938, le dio a Campbell más libertad en la revista. [23]
Uno de los primeros actos de Campbell fue cambiar el título de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction , a partir del número de marzo de 1938. La política editorial de Campbell estaba dirigida a los lectores más maduros de ciencia ficción y sentía que " Astounding Stories " no transmitía la imagen correcta. [23] Posteriormente tenía la intención de eliminar también la parte "Astounding" del título, dejando la revista titulada Science Fiction , pero en 1939 apareció una nueva revista con ese título. Aunque se mantuvo "Asombroso" en el título, a partir de entonces a menudo se imprimió en un color que lo hacía mucho menos visible que "Ciencia ficción". [4] A principios de 1942 el precio se incrementó, por primera vez, a 25 centavos; la revista cambió simultáneamente al formato de sábanas más grande , pero esto no duró. Astounding volvió al tamaño pulp a mediados de 1943 en seis números, y luego se convirtió en la primera revista de ciencia ficción en cambiar al tamaño de resumen en noviembre de 1943, aumentando el número de páginas para mantener el mismo recuento total de palabras. El precio se mantuvo en 25 centavos gracias a estos cambios de formato. [7] [24] El guión se eliminó del título en la edición de noviembre de 1946. [25]
El precio volvió a aumentar, a 35 centavos, en agosto de 1951. [7] A finales de la década de 1950, Street & Smith se dio cuenta de que iban a tener que volver a subir los precios. Durante 1959, Astounding tenía un precio de 50 centavos en algunas áreas para determinar cuál sería el impacto en la circulación. Los resultados fueron aparentemente satisfactorios y el precio aumentó con la edición de noviembre de 1959. [26] Al año siguiente, Campbell finalmente logró su objetivo de deshacerse de la palabra "Astounding" en el título de la revista, cambiándola a Analog Science Fact/Science Fiction . La "/" en el título fue reemplazada a menudo por un símbolo ideado por Campbell, que se asemeja a una U invertida atravesada por una flecha horizontal y que significa "análogo a". El cambio comenzó con la edición de febrero de 1960 y se completó en octubre; En varios números, tanto "Analog" como "Astounding" se podían ver en la portada, "Analog" se volvía más atrevido y "Astounding" se desvanecía con cada número. [4] [27]
Street & Smith fue adquirida por Samuel Newhouse , el propietario de Condé Nast, en agosto de 1959, aunque Street & Smith no se fusionó con Condé Nast hasta finales de 1961. [28] Analog era la única revista del tamaño de un resumen en el inventario de Condé Nast. —Todos los demás eran hábiles, como Vogue . Todos los anunciantes de estas revistas tenían placas hechas para aprovechar este tamaño, y Condé Nast cambió Analog al tamaño más grande en la edición de marzo de 1963 para adaptarse. Las firmas anverso y reverso se cambiaron por papel satinado, para incluir anuncios y características científicas. Sin embargo, el cambio no atrajo apoyo publicitario y, a partir de la edición de abril de 1965, Analog volvió al tamaño de resumen una vez más. La circulación, que había aumentado antes del cambio, no se vio afectada y continuó aumentando mientras Analog estaba en formato elegante. [29] A partir del número de abril de 1965, el título cambió los elementos "ficción" y "hecho", de modo que se convirtió en ciencia ficción analógica/hecho científico . [30]
Campbell murió repentinamente en julio de 1971, pero había suficiente material en el inventario de Analog para permitir que el personal restante reuniera números para el resto del año. [31] Condé Nast había prestado muy poca atención a la revista, ya que era rentable y barata de producir, pero estaban orgullosos de que fuera la revista líder de ciencia ficción. Le pidieron a Kay Tarrant, que había sido asistente de Campbell, que los ayudara a encontrar un reemplazo: ella se puso en contacto con los colaboradores habituales para pedirles sugerencias. Varios escritores conocidos rechazaron el trabajo; Poul Anderson no quería irse de California, ni tampoco Jerry Pournelle , quien también sentía que el salario era demasiado pequeño. Antes de morir, Campbell había hablado con Harry Harrison sobre la posibilidad de asumir el cargo de editor, pero Harrison no quería vivir en Nueva York. También se rumoreaba que a Lester del Rey y Clifford D. Simak les habían ofrecido el trabajo, aunque Simak lo negó; Frederik Pohl estaba interesado, pero sospechaba que su deseo de cambiar la dirección de la revista disminuía sus posibilidades con Condé Nast. [32] El vicepresidente de Condé Nast a cargo de seleccionar al nuevo editor decidió leer muestras de escritos de ficción y no ficción de los solicitantes, ya que el título de Analog incluía tanto "ciencia ficción" como "hechos científicos". Eligió a Ben Bova , y luego le dijo a Bova que sus historias y artículos "eran los únicos que podía entender". [32] Enero de 1972 fue el primer número que acreditó a Bova en la cabecera. [7]
Bova planeaba quedarse cinco años para garantizar una transición sin problemas después de la repentina muerte de Campbell; el salario era demasiado bajo para considerar quedarse indefinidamente. En 1975, propuso una nueva revista a la dirección de Condé Nast, que se titularía Tomorrow Magazine ; quería publicar artículos sobre ciencia y tecnología, aderezados con algunas historias de ciencia ficción. Condé Nast no estaba interesado y se negó a ayudar a Analog con marketing o promociones. Bova dimitió en junio de 1978, después de haber permanecido un poco más de lo que había planeado, y recomendó a Stanley Schmidt para sucederlo. El primer número de Schmidt fue de diciembre de 1978, aunque el material comprado por Bova siguió apareciendo durante varios meses. [33]
En 1977, Davis Publications lanzó la revista Science Fiction de Isaac Asimov y, tras la partida de Bova, Joel Davis, el propietario de Davis Publications, se puso en contacto con Condé Nast con miras a adquirir Analog. Analog siempre había sido una especie de inadaptado en la formación de Condé Nast, que incluía a Mademoiselle y Vogue , y en febrero de 1980 se llegó a un acuerdo. El primer número publicado por Davis estaba fechado en septiembre de 1980. [34] Davis estaba dispuesto a esforzarse en comercializar Analog , por lo que Schmidt consideró que el cambio probablemente sería beneficioso, [33] y de hecho, la circulación creció rápidamente, revirtiendo una disminución gradual. durante los años de Bova, de poco más de 92.000 en 1981 a casi 110.000 dos años después. A partir del primer número de 1981, Davis cambió Analog a un programa de cuatro semanas, en lugar de mensual, para alinear el programa de producción con un calendario semanal. En lugar de tener la fecha "enero de 1981", el primer número del nuevo régimen llevaba la fecha "5 de enero de 1981", pero esta actitud llevó a que los quioscos retiraran la revista mucho más rápidamente, ya que la fecha daba la impresión de que se trataba de una revista semanal. . La fecha de portada se volvió a cambiar al mes actual a partir de la edición de abril de 1982, pero el nuevo cronograma permaneció vigente, con una edición de "mediados de septiembre" en 1982 y 1983, y ediciones de "mediados de diciembre" durante más de una década. después de eso. [34] La circulación tuvo una lenta tendencia a la baja durante la década de 1980, a 83.000 para el año que finalizó en 1990; en ese momento la gran mayoría de los lectores eran suscriptores, ya que las ventas en los quioscos disminuyeron a sólo 15.000. [30]
En 1992, Analog se vendió a Dell Magazines y Dell fue adquirida a su vez por Crosstown Publications en 1996. [30] Ese año los números de mediados de diciembre dejaron de aparecer y al año siguiente los números de julio y agosto se combinaron en un único número bimestral. . [30] Una edición de libros electrónicos estuvo disponible en 2000 y se ha vuelto cada vez más popular, y los números de libros electrónicos no se reflejan en las cifras de circulación anual publicadas, [30] que en 2011 se redujeron a menos de 27.000. [35] En 2004 se combinaron los números de enero y febrero, de modo que sólo aparecieron diez números al año. Habiendo superado recientemente el mandato de 34 años de John W. Campbell, Schmidt se jubiló en agosto de 2012. Su lugar fue ocupado por Trevor Quachri , quien continúa editando Analog a partir de 2023. [30] [36] A partir de enero de 2017, la frecuencia de publicación pasó a ser bimestral. (seis números por año). [37]
La primera encarnación de Astounding fue una revista orientada a la aventura: a diferencia de Gernsback, Bates no tenía ningún interés en educar a sus lectores a través de la ciencia. Todas las portadas fueron pintadas por Wesso y estaban igualmente llenas de acción; El primer número mostraba a un escarabajo gigante atacando a un hombre. Bates no aceptaría ninguna historia experimental, basándose principalmente en tramas formuladas. A los ojos de Mike Ashley , un historiador de ciencia ficción, Bates estaba "destruyendo los ideales de la ciencia ficción". [38] Una historia históricamente importante que casi apareció en Astounding fue Triplanetary de EE Smith , que Bates habría publicado si Astounding no se hubiera plegado a principios de 1933. La portada que Wesso había pintado para la historia apareció en la edición de marzo de 1933, la última en publicarse. ser publicado por Clayton. [39]
Cuando Street & Smith adquirieron Astounding , también planearon relanzar otra pulp de Clayton, Strange Tales , y adquirieron material para ella antes de decidir no continuar. Estas historias aparecieron en el primer Street & Smith Astounding , fechado en octubre de 1933. [11] Este número y el siguiente no tuvieron una calidad notable, pero en el número de diciembre, Tremaine publicó una declaración de política editorial, pidiendo historias con "variantes de pensamiento" que contuvieran ideas originales y no simplemente reproducir temas de aventuras en un contexto de ciencia ficción. La política probablemente fue elaborada entre Tremaine y Desmond Hall, su editor asistente, en un intento de darle a Astounding una identidad clara en el mercado que la distinguiría tanto de las revistas de ciencia ficción existentes como de las pulps de héroes, como The Shadow , que Ideas de ciencia ficción de uso frecuente. [40]
Es posible que la política de la "variante de pensamiento" se haya introducido con fines publicitarios, más que como un intento real de definir el tipo de ficción que Tremaine estaba buscando; [4] Las primeras historias de "variantes de pensamiento" no siempre fueron muy originales o bien ejecutadas. [40] Ashley describe la primera, "Ancestral Voices" de Nat Schachner , como "no entre las mejores de Schachner"; el segundo, "Colossus", de Donald Wandrei , no era una idea nueva, pero fue escrito con energía. En los números siguientes, se hizo evidente que Tremaine estaba genuinamente dispuesto a publicar material que habría infringido tabúes editoriales en otros lugares. Él serializó Lo! de Charles Fort . , una obra de no ficción sobre fenómenos extraños e inexplicables, en ocho partes entre abril y noviembre de 1934, en un intento de estimular nuevas ideas para las historias. [40] La historia más recordada de 1934 es probablemente "La Legión del Espacio" de Jack Williamson, que comenzó a serializarse en abril, pero otras historias notables incluyen "Sidewise in Time" de Murray Leinster, que fue la primera historia de ciencia ficción de género en utilizar la idea de una historia alternativa ; [40] [41] "The Bright Illusion", de CL Moore , y " Twilight ", de John W. Campbell, escrito como Don A. Stuart. "Crepúsculo", que fue escrita en un estilo más literario y poético que las primeras historias de ópera espacial de Campbell, fue particularmente influyente, y Tremaine alentó a otros escritores a producir historias similares. Uno de ellos fue "Old Faithful" de Raymond Z. Gallun , que apareció en la edición de diciembre de 1934 y fue lo suficientemente popular como para que Gallun escribiera una secuela, "Son of Old Faithful", publicada en julio siguiente. [40] Sin embargo, la ópera espacial siguió siendo popular y dos novelas de ópera espacial superpuestas se publicaron en Astounding a finales de año: The Skylark of Valeron de EE Smith y The Mightiest Machine de Campbell. A finales de año, Astounding era el claro líder del pequeño campo de las revistas de ciencia ficción. [4]
Los lectores de Astounding tenían más conocimientos y eran más maduros que los lectores de las otras revistas, y esto se reflejaba en la portada, casi en su totalidad de Howard V. Brown, que era menos llamativa que en Wonder Stories o Amazing Stories . Ashley describe la obra de arte interior como "fascinante, que da indicios de alta tecnología sin ignorar el elemento humano", y destaca el trabajo de Elliot Dold como particularmente impresionante. [40]
La política de Tremaine de imprimir material que le gustaba sin permanecer demasiado estrictamente dentro de los límites del género lo llevó a publicar por entregas la novela de HP Lovecraft En las montañas de la locura a principios de 1936. Siguió esto con " La sombra fuera del tiempo " de Lovecraft en junio. 1936, aunque se produjeron protestas de los puristas de la ciencia ficción. Sin embargo, en general Tremaine no pudo mantener el alto nivel que se había fijado en los primeros años, tal vez porque su carga de trabajo era elevada. Las lentas respuestas de Tremaine a las presentaciones desanimaron a los nuevos autores, aunque podía confiar en colaboradores habituales como Jack Williamson, Murray Leinster, Raymond Gallun, Nat Schachner y Frank Belknap Long . Los nuevos escritores que aparecieron durante la segunda mitad del mandato de Tremaine incluyeron a Ross Rocklynne , Nelson S. Bond y L. Sprague de Camp , cuya primera aparición fue en septiembre de 1937 con " The Isolinguals ". [42] Tremaine imprimió algunos artículos de no ficción durante su mandato, y Campbell proporcionó una serie de 18 capítulos sobre el sistema solar entre junio de 1936 y diciembre de 1937. [42]
Street & Smith contrató a Campbell en octubre de 1937. Aunque no obtuvo el control editorial total de Astounding hasta la edición de marzo de 1938, Campbell pudo introducir algunas características nuevas antes de esa fecha. En enero de 1938, comenzó a incluir una breve descripción de historias en el siguiente número, titulado "En los tiempos venideros"; y en marzo inició "El Laboratorio Analítico", que recopiló los votos de los lectores y clasificó las historias en orden. La tasa de pago en ese momento era de un centavo por palabra, y Street & Smith acordaron que Campbell pagara una bonificación de un cuarto de centavo adicional por palabra al escritor cuya historia fuera votada como la primera de la lista. [42] A diferencia de otros editores, Campbell pagó a los autores cuando aceptó, no publicó, su trabajo; La publicación generalmente se producía varios meses después de la aceptación. [43]
Campbell quería que sus escritores proporcionaran acción y emoción, pero también quería que las historias atrajeran a un público que había madurado durante la primera década del género de ciencia ficción. Pidió a sus escritores que escribieran historias que pareciera que podrían haber sido publicadas como historias que no fueran de ciencia ficción en una revista del futuro; un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones sobre los dispositivos de su vida, por lo que Campbell pidió a sus escritores que encontraran formas de introducir la tecnología de forma natural en sus historias. [42] [44] También instituyó piezas periódicas de no ficción, con el objetivo de estimular ideas para historias. Los principales contribuyentes a estos fueron RS Richardson , L. Sprague de Camp y Willy Ley . [42]
Campbell cambió el enfoque de la portada de la revista, con la esperanza de que una obra de arte más madura atrajera a más lectores adultos y les permitiera llevar la revista sin vergüenza. Howard V. Brown había hecho casi todas las portadas de la versión de Street & Smith de Astounding , y Campbell le pidió que hiciera una imagen astronómicamente precisa del Sol visto desde Mercurio para la edición de febrero de 1938. También presentó a Charles Schneeman como artista de portada, a partir del número de mayo de 1938, y a Hubert Rogers en febrero de 1939; Rogers rápidamente se convirtió en un habitual, pintando todas las portadas menos cuatro entre septiembre de 1939 y agosto de 1942. [42] Diferenciaban la revista de sus rivales. Algis Budrys recordó que " Astounding fue la última revista que cogí" cuando era niño porque, sin portadas que mostraran hombres con pistolas de rayos y mujeres con pechos grandes, "no parecía una revista de ciencia ficción". [45]
El período que comienza con la dirección editorial de Astounding por parte de Campbell suele denominarse la Edad de Oro de la ciencia ficción , debido a la inmensa influencia que tuvo en el género. A los dos años de convertirse en editor, había publicado historias de muchos de los escritores que se convertirían en figuras centrales de la ciencia ficción. La lista de nombres incluía autores consagrados como L. Ron Hubbard , Clifford Simak , Jack Williamson , L. Sprague de Camp , Henry Kuttner y CL Moore , que se convirtieron en habituales de Astounding o de su revista hermana, Unknown , y nuevos escritores que publicaron algunas de sus primeras historias en Astounding , como Lester del Rey , Theodore Sturgeon , Isaac Asimov , A. E. van Vogt y Robert Heinlein . [46]
El número de abril de 1938 incluyó la primera historia de Del Rey, "The Faithful", y la segunda venta de De Camp, " Hyperpilosity ". [42] " Legion of Time " de Jack Williamson , descrita por el autor y editor Lin Carter como "posiblemente la mayor historia de aventuras en la historia de la ciencia ficción", [47] comenzó su serialización en el siguiente número. De Camp contribuyó con un artículo de no ficción, "Language for Time Travelers", en la edición de julio, que también contenía la primera venta de ciencia ficción de Hubbard, "The Dangerous Dimension". Hubbard había estado vendiendo ficción de género a los pulps durante varios años en ese momento. El mismo número contenía la "Regla 18" de Clifford Simak; Simak había abandonado más o menos la ciencia ficción un año después de irrumpir en este campo en 1931, pero el enfoque editorial de Campbell lo atrajo. El siguiente número presentó una de las historias más conocidas de Campbell, " ¿Quién va allí? ", e incluía "Los desheredados" de Kuttner; Kuttner había estado vendiendo con éxito a otras pulps durante algunos años, pero esta era su primera historia en Astounding . En octubre, de Camp comenzó una popular serie sobre un oso inteligente llamado Johnny Black con " The Command ". [42]
El mercado de la ciencia ficción se expandió espectacularmente al año siguiente; Se lanzaron varias revistas nuevas, entre ellas Startling Stories en enero de 1939, Unknown en marzo (una compañera de fantasía de Astounding , también editada por Campbell), Fantastic Adventures en mayo y Planet Stories en diciembre. Todas las revistas competidoras, incluidos los dos títulos principales existentes, Wonder Stories y Amazing Stories , publicaban ópera espacial, historias de aventuras interplanetarias u otras ideas trilladas de los primeros días del género. Los intentos de Campbell de hacer más madura la ciencia ficción condujeron a una división natural de los escritores: aquellos que no podían escribir según sus estándares continuaron vendiendo a otras revistas; y aquellos que podían venderle a Campbell rápidamente centraron su atención en Astounding y vendieron relativamente poco a las otras revistas. La expansión del mercado también benefició a Campbell porque los escritores sabían que si rechazaba sus historias, podían volver a enviarlas a otro lugar; esto los liberó para intentar escribir según sus estándares. [48]
En julio de 1939, la historia principal fue " Black Destroyer ", la primera venta de van Vogt; El número también incluyó " Trends ", la primera venta de Asimov a Campbell y su segunda historia impresa. Más tarde, los fanáticos identificaron el tema como el comienzo de la Edad de Oro. [49] Otras primeras ventas de ese año incluyeron "Lifeline" de Heinlein en agosto y "Ether Breather" de Sturgeon el mes siguiente. [48] Uno de los autores más populares de ópera espacial, EE Smith, reapareció en octubre, con la primera entrega de Gray Lensman . Esta era una secuela de Galactic Patrol , que había aparecido en Astounding dos años antes. [48]
Heinlein rápidamente se convirtió en uno de los colaboradores más prolíficos de Astounding , publicando tres novelas en los dos años siguientes: If This Goes On— , Sixth Column y Methuselah's Children ; y media docena de cuentos. En septiembre de 1940, la primera novela de van Vogt, Slan , comenzó a publicarse por entregas; El libro se inspiró en parte en un desafío que Campbell le planteó a Van Vogt de que era imposible contar una historia de Superman desde el punto de vista del Superman. Resultó ser una de las historias más populares que publicó Campbell y es un ejemplo de la forma en que Campbell trabajó con sus escritores para alimentarles con ideas y generar el material que quería comprar. La serie "Robot" de Isaac Asimov comenzó a tomar forma en 1941, con "Reason" y "Liar!" que aparece en las ediciones de abril y mayo; Al igual que con "Slan", estas historias se inspiraron en parte en conversaciones con Campbell. [48] "The Seesaw" de Van Vogt, en la edición de julio de 1941, fue la primera historia de su serie "Weapon Shop", descrita por el crítico John Clute como la más convincente de todas las obras de van Vogt. [50] El número de septiembre de 1941 incluía el cuento de Asimov " Nightfall " [51] y en noviembre, Second Stage Lensman , la siguiente novela de la serie Lensman de Smith , comenzó a publicarse. [48]
El año siguiente apareció la primera entrega de las historias de la " Fundación " de Asimov; "Foundation" apareció en mayo y "Bridle and Saddle" en junio. [48] El número de marzo de 1942 incluía la novela corta de Van Vogt "Recruiting Station", una primera versión de Changewar. [50] Henry Kuttner y CL Moore comenzaron a aparecer regularmente en Astounding , a menudo bajo el seudónimo de "Lewis Padgett", y aparecieron más escritores nuevos: Hal Clement , Raymond F. Jones y George O. Smith , todos los cuales se convirtieron en colaboradores habituales. . El número de septiembre de 1942 contenía "Nerves" de Del Rey, que fue una de las pocas historias que ocupó el primer lugar entre todos los lectores que votaron en la encuesta mensual del Laboratorio Analítico; trataba sobre las consecuencias de una explosión en una planta nuclear. [48]
Campbell enfatizó la precisión científica sobre el estilo literario. Asimov, Heinlein y de Camp eran científicos e ingenieros capacitados. [52] Después de 1942, varios de los contribuyentes habituales, como Heinlein, Asimov y Hubbard, que se habían unido al esfuerzo de guerra, aparecieron con menos frecuencia. Entre los que se quedaron, las figuras clave fueron van Vogt, Simak, Kuttner, Moore y Fritz Leiber , todos los cuales estaban menos orientados hacia la tecnología en su ficción que escritores como Asimov o Heinlein. Esto llevó a la aparición de ficción de orientación más psicológica, como World of Null-A de van Vogt , que se publicó por entregas en 1945. Kuttner y Moore contribuyeron con una serie humorística sobre un inventor, Galloway Gallegher, que sólo podía inventar estando borracho, pero También eran capaces de escribir ficción seria. [53] Campbell les había pedido que escribieran ciencia ficción con la misma libertad de restricciones que les había permitido en las obras de fantasía que estaban escribiendo para Unknown , el título de fantasía de Street & Smith; El resultado fue " Mimsy Were the Borogoves ", que apareció en febrero de 1943 y ahora se considera un clásico. [53] [notas 1] ¡ La reunión de Leiber , oscuridad! , serializada en 1943, estaba ambientada en un mundo donde el conocimiento científico se oculta a las masas y se presenta como magia; Al igual que Kuttner y Moore, publicaba simultáneamente fantasías en Unknown . [53]
Campbell continuó publicando ciencia ficción tecnológica junto con la ciencia ficción blanda . Un ejemplo fue " Deadline " de Cleve Cartmill , una historia sobre el desarrollo de la bomba atómica. Apareció en 1944, cuando el Proyecto Manhattan aún no era conocido por el público; Cartmill utilizó su experiencia en física atómica para armar una historia plausible que tuviera grandes similitudes con el programa de investigación secreto del mundo real. Los agentes de la Inteligencia Militar pidieron a Campbell que investigara y quedaron satisfechos cuando les explicó cómo Cartmill había podido hacer tantas conjeturas precisas. [55] En palabras del crítico de ciencia ficción John Clute, "la predicción de Cartmill enorgulleció enormemente a los fanáticos de la ciencia ficción", ya que algunos consideraron que la historia era una prueba de que la ciencia ficción podría predecir el futuro. [56]
A finales de la década de 1940, tanto Thrilling Wonder como Startling Stories comenzaron a publicar ficción mucho más madura que durante la guerra, y aunque Astounding seguía siendo la revista líder en este campo, ya no era el único mercado para los escritores que habían sido vendiendo regularmente a Campbell. Muchos de los mejores nuevos escritores todavía se publicaron en Astounding y no en otros lugares. La primera historia de Arthur C. Clarke , " Loophole ", apareció en Astounding de abril de 1946 , y otro escritor británico, Christopher Youd , comenzó su carrera con "Christmas Tree" en febrero de 1949. Youd se haría mucho más conocido bajo su seudónimo " Juan Cristóbal". La primera venta de William Tenn , "Alexander the Bait", apareció en mayo de 1946, y "Time and Time Again" de H. Beam Piper en la edición de abril de 1947 fue su primera historia. Junto con estos escritores más nuevos, Campbell todavía publicaba material sólido de autores que se habían establecido durante la guerra. Entre las historias más conocidas de esta época se encuentran " Vintage Season ", de CL Moore (bajo el seudónimo de Lawrence O'Donnell); el cuento de Jack Williamson " Con las manos juntas "; The Players of Null-A , la secuela de van Vogt de The World of Null-A ; y el último libro de la serie Lensman de EE Smith , Children of the Lens . [57]
En el número de noviembre de 1948, Campbell publicó una carta al editor escrita por un lector llamado Richard A. Hoen que contenía una clasificación detallada del contenido de un número "un año en el futuro". Campbell estuvo de acuerdo con la broma y contrató historias de la mayoría de los autores mencionados en la carta que seguirían los títulos de las historias imaginarias de Hoen. Uno de los cuentos más conocidos de ese número es "Golfo" , de Heinlein. Otras historias y artículos fueron escritos por algunos de los autores más famosos de la época: Asimov, Sturgeon, del Rey, van Vogt, de Camp y el astrónomo RS Richardson . [58]
En 1950, la fuerte personalidad de Campbell lo había llevado a entrar en conflicto con algunos de sus principales escritores, algunos de los cuales abandonaron Astounding como resultado. [59] El lanzamiento de The Magazine of Fantasy & Science Fiction y Galaxy Science Fiction en 1949 y 1950, respectivamente, marcó el final del dominio de la ciencia ficción de Astounding , [59] y muchos ahora consideran a Galaxy como la revista líder. [notas 2] El creciente interés de Campbell por la pseudociencia también dañó su reputación en el campo. [61] Campbell estuvo profundamente involucrado con el lanzamiento de Dianética , publicando el primer artículo de Hubbard al respecto en Astounding en mayo de 1950, y promocionándolo fuertemente en los meses previos; [62] [63] más adelante en la década defendió la psiónica y los dispositivos antigravedad. [4]
Aunque estos entusiasmos disminuyeron la reputación de Campbell, Astounding continuó publicando ciencia ficción popular e influyente. [64] En 1953, Campbell publicó por entregas Mission of Gravity de Hal Clement , descrita por John Clute y David Langford como "una de las novelas de ciencia ficción más queridas", [65] y en 1954 apareció " The Cold Equations " de Tom Godwin. . La historia, sobre una chica que viaja de polizón en una nave espacial, generó mucho debate entre los lectores y se ha descrito que captura el espíritu de Astounding de Campbell . [66] [67] La nave espacial transporta suministros médicos que se necesitan con urgencia a un planeta en peligro y tiene un solo piloto; la nave no tiene suficiente combustible para llegar al planeta si la niña permanece en la nave, por lo que las "frías ecuaciones" de la física obligan al piloto a desechar a la niña, matándola. [67]
Más tarde, en la década de 1950 y principios de la de 1960, escritores como Gordon R. Dickson , Poul Anderson y Harry Harrison aparecieron regularmente en la revista. [64] Dune , de Frank Herbert , se publicó por entregas en Analog en dos secuencias separadas, en 1963 y 1965, y pronto se convirtió en "una de las novelas de ciencia ficción más famosas", según Malcolm Edwards y John Clute. [68] 1965 marcó el año en que Campbell recibió su octavo Premio Hugo a la Mejor Revista Profesional ; este sería el último que ganaría. [59]
Bova, al igual que Campbell, era un tecnófilo con formación científica y declaró al principio de su mandato que quería que Analog siguiera centrándose en historias con base científica, aunque también dejó claro que el cambio era inevitable. [69] Durante sus primeros meses, algunos lectores veteranos enviaron cartas de queja cuando juzgaron que Bova no estaba a la altura de los estándares de Campbell, particularmente cuando comenzaron a aparecer escenas de sexo. En una ocasión, el cuento de Jack Wodhams "Los padres expósitos", y la ilustración que lo acompaña de Kelly Freas , resultó que Campbell había comprado la historia en cuestión. A medida que avanzaba la década de 1970, Bova continuó publicando autores como Anderson, Dickson y Christopher Anvil , que habían aparecido regularmente durante el mandato de Campbell, pero también atrajo a autores que no habían podido venderle a Campbell, como Gene Wolfe , Roger Zelazny y Harlan Ellison . [70] Frederik Pohl, quien más tarde comentó en su autobiografía sus dificultades para venderle a Campbell, apareció en la edición de marzo de 1972 con " The Gold at the Starbow's End ", que fue nominado a los premios Hugo y Nebula, y ese verano Apareció "Hero" de Joe Haldeman . Esta fue la primera historia de la secuencia " Forever War " de Haldeman; Campbell lo había rechazado, enumerando múltiples razones, incluido el uso frecuente de malas palabras y la inverosimilitud de que hombres y mujeres sirvieran juntos en combate. Bova pidió volver a verlo y lo ejecutó sin pedir cambios. [71] Otros escritores nuevos incluyeron a Spider Robinson , cuya primera venta fue "El tipo de los ojos" en la edición de febrero de 1973; George RR Martin , con "A Song for Lya", en junio de 1974; y Orson Scott Card , con " El juego de Ender ", en el número de agosto de 1977. [70] [71]
Dos de los artistas de portada que habían sido colaboradores habituales de Campbell, Kelly Freas y John Schoenherr , continuaron apareciendo después de que Bova asumió el control, y Bova también comenzó a presentar regularmente portadas de Rick Sternbach y Vincent Di Fate . Jack Gaughan , que había tenido una mala relación con Campbell, vendió varias portadas a Bova. [72] [73] Bova ganó el Premio Hugo al Mejor Editor Profesional durante cinco años consecutivos, de 1973 a 1977. [74]
Stanley Schmidt era profesor asistente de física cuando se convirtió en editor de Analog y su formación científica se adaptaba bien a los lectores de la revista. Evitó hacer cambios drásticos y continuó la larga tradición de escribir editoriales provocativos, aunque rara vez hablaba de ciencia ficción. [notas 3] En 1979 resucitó "Probability Zero", un artículo que Campbell había publicado a principios de la década de 1940 que publicaba cuentos fantásticos: historias humorísticas con premisas científicas ridículas o imposibles. También en 1979 Schmidt inició una serie de columnas titulada "The Alternate View", una columna de opinión escrita en números alternativos por G. Harry Stine y Jerry Pournelle, y que sigue siendo una característica de la revista a partir de 2016, aunque ahora con diferentes contribuyentes. [30] [75] [76] El grupo de contribuyentes de ficción se mantuvo prácticamente sin cambios desde la época de Bova e incluyó muchos nombres, como Poul Anderson, Gordon R. Dickson y George O. Smith, familiares para los lectores de la era Campbell. Esta continuidad generó críticas dentro del campo, Bruce Sterling escribió en 1984 que la revista "se ha vuelto vieja, aburrida y tonta... Es una situación que pide a gritos una reforma. Lo analógico ya no permite ser leído". Sin embargo, la revista prosperó y, aunque parte del aumento de la circulación a principios de la década de 1980 pudo deberse a los enérgicos esfuerzos de Davis Publications por aumentar las suscripciones, Schmidt sabía lo que querían sus lectores y se aseguró de que lo consiguieran, comentando en 1985: "Yo Reserve lo análogo para el tipo de ciencia ficción que he descrito aquí: buenas historias sobre personas con problemas en las que alguna pieza de ciencia especulativa plausible (o al menos no demostrablemente inverosímil) juega un papel indispensable". [77]
Durante las décadas de dirección editorial de Schmidt, muchos escritores se convirtieron en colaboradores habituales, incluidos Arlan Andrews , Catherine Asaro , Maya Kaathryn Bohnhoff , Michael Flynn , Geoffrey A. Landis , Paul Levinson , Robert J. Sawyer , Charles Sheffield y Harry Turtledove . Schmidt nunca ganó un Hugo de edición mientras estuvo a cargo de la revista, pero después de su renuncia ganó el Hugo de edición 2013 por formato corto . [30]
Schmidt se retiró en agosto de 2012, y su lugar fue ocupado por Trevor Quachri , [30] quien continuó principalmente las políticas editoriales de Schmidt. A partir de enero de 2017 la publicación pasó a ser bimestral. [37]
Historia editorial en Astounding and Analog : [30]
Astounding se publicó en formato pulp hasta el número de enero de 1942, cuando pasó a ser una sábana. Volvió a ser pulp durante seis números, a partir de mayo de 1943, y luego se convirtió en la primera revista del género de ciencia ficción en publicarse en formato de resumen, comenzando con el número de noviembre de 1943. El formato se mantuvo sin cambios hasta que Condé Nast produjo 25 números de sábanas de Analog entre marzo de 1963 y marzo de 1965, después de lo cual volvió al formato resumido. [78] En mayo de 1998, y nuevamente en diciembre de 2008, el formato se cambió para que fuera ligeramente mayor que el tamaño habitual del resumen: primero a 8,25 x 5,25 pulgadas (210 x 135 mm) y luego a 8,5 x 5,75 pulgadas (217 x 148 milímetros). [30]
La revista se tituló originalmente Historias asombrosas de superciencia ; esto se redujo a Astounding Stories desde febrero de 1931 hasta noviembre de 1932, y el título más largo regresó para los tres números de Clayton a principios de 1933. Los números de Street & Smith comenzaron como Astounding Stories y cambiaron a Astounding Science-Fiction en marzo de 1938. El guión desapareció en noviembre de 1946, y el título permaneció sin cambios hasta 1960, cuando el título Analog Science Fact & Fiction se introdujo gradualmente entre febrero y octubre (es decir, las palabras "Astounding" y "Analog" aparecieron en la portada, con "Analog" aumentó gradualmente en prominencia a lo largo de los meses, culminando con la eliminación total del nombre "Astounding". En abril de 1965 se invirtió el subtítulo, de modo que la revista se convirtió en Analog Science Fiction & Fact , y se ha mantenido sin cambios desde entonces. aunque ha sufrido varias variaciones estilísticas y ortográficas. [30] [78]
A partir de 2016, la secuencia de precios a lo largo de la historia de la revista es la siguiente: [7] [78]
Una edición británica publicada por Atlas Publishing and Distributing Company se publicó desde agosto de 1939 hasta agosto de 1963, inicialmente en formato pulp, pasando a resumir a partir de noviembre de 1953. Los números pulp comenzaron con 96 páginas, luego bajaron a 80 páginas con el número de marzo de 1940, y a 64 páginas en diciembre de ese año. Todos los números del resumen tenían 128 páginas. El precio fue de 9 d hasta octubre de 1953; a partir de entonces fue 1/6 hasta febrero de 1961 y 2/6 hasta el final de la carrera. El material de las ediciones británicas se seleccionó de los números estadounidenses, la mayoría de las historias provinieron de un solo número estadounidense y otras historias se seleccionaron de números anteriores o posteriores para llenar la revista. [80] Las portadas generalmente se repintaban a partir de los originales estadounidenses. [81]
Una revista italiana, Scienza Fantastica [eso] , publicó siete números desde abril de 1952 hasta marzo de 1953, cuyo contenido se extrajo principalmente de Astounding , junto con algunas historias originales. El editor fue Lionello Torossi [eso] y el editor fue Editrice Krator. [82] Phoenix Enterprise publicó otra edición italiana, llamada Analog Fantascienza , en 1994/1995, con un total de cinco números. [83] El editor danés Skrifola produjo seis números de Planetmagazinet en 1958; contenía reimpresiones, en su mayoría de Astounding , y fue editado por Knud Erik Andersen. [84]
Pabel-Moewig Verlag [Delaware] publicó una serie de antología alemana de historias recientes de la década de 1980 de Analog en ocho volúmenes desde octubre de 1981 hasta junio de 1984. [85]
Las antologías de historias de Astounding o Analog incluyen: [4] [30] [80]
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