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El bardo (poema)

Portada de El Bardo ilustrada por William Blake , c.  1798

El bardo. Una oda pindárica (1757) es un poema de Thomas Gray ambientado en la época de la conquista de Gales por parte de Eduardo I. Inspiradoen parte por sus investigaciones sobre la historia y la literatura medievales, en parte por su descubrimiento de la música para arpa galesa, ejerció una poderosa influencia en las generaciones futuras de poetas y pintores, y muchos lo consideran la primera obra creativa del Renacimiento celta y la raíz del movimiento romántico en Gran Bretaña.

Sinopsis

El Bardo (1774) de Thomas Jones , Museo Nacional de Gales

Mientras el ejército victorioso de Eduardo I marcha por las laderas de las montañas Snowdonian cerca del río Conwy , se encuentran con un bardo galés , que maldice al rey. El bardo invoca las sombras de Cadwallo, Urien y Mordred , tres de las víctimas de Eduardo, [1] [2] que tejen el destino de la línea Plantagenet de Eduardo , haciendo hincapié en las diversas miserias y desgracias de sus descendientes. El bardo continúa prediciendo el regreso del gobierno galés sobre Gran Bretaña en la forma de la casa de Tudor y el florecimiento de la poesía británica en los versos de Spenser , Shakespeare y Milton . Finalmente, le dice a Eduardo:

["]... con alegría veo
    los diferentes destinos que nos asigna el destino.
Tu desesperación y tu cuidado,
    el triunfo y la muerte, son míos."
Habló y, desde lo alto de la montaña,
se precipitó hacia la noche sin fin en la profundidad de la marea rugiente. [3]

—  líneas 139-144

Composición y publicación

Gray era un estudioso entusiasta de la historia medieval y con el tiempo se dedicó a estudiar en particular la poesía galesa más antigua , aunque sin llegar a aprender el idioma. [4] [5] Varias páginas de sus libros de lugares comunes están dedicadas a notas sobre la prosodia galesa , y también menciona allí una leyenda, ahora considerada bastante ahistórica, que había encontrado en la Historia general de Inglaterra (1747-1755) de Thomas Carte . Cuando Eduardo I conquistó Gales, "se dice", escribió Gray, "que colgó a todos sus bardos, porque alentaron a la nación a la rebelión, pero sus obras (como vemos) aún permanecen, el idioma (aunque en decadencia) aún vive, y el arte de su versificación es conocido y practicado hasta el día de hoy entre ellos". Gray también estudió la literatura escandinava temprana y encontró en un poema en nórdico antiguo el estribillo «Vindum vindum/ Vef Darradar», que reapareció en El bardo como «Teje la urdimbre y teje la trama». En 1755 comenzó a trabajar en El bardo y en agosto de ese año había completado dos tercios del poema. Al principio trabajó con una velocidad y un sentido de identificación que eran inusuales en él. «Me sentí el bardo», declaró. Pero componer la tercera y última estrofa resultó más difícil y finalmente se detuvo. [6] [7] [8] Durante dos años el poema permaneció inacabado, pero luego en 1757 asistió a un concierto de John Parry , un arpista ciego que afirmaba que el repertorio tradicional del arpa galesa se remontaba a los druidas . Gray se sintió tan inspirado por esta experiencia que regresó a The Bard con renovado entusiasmo y pronto pudo decirle a su amigo William Mason : «El señor Parry, debes saberlo, ha puesto en marcha mi Oda nuevamente y la ha llevado por fin a una conclusión». [9] [10] Gray vendió los derechos de autor de este poema y de su «El progreso de la poesía» al editor Robert Dodsley por 40 guineas, y Dodsley los publicó juntos bajo el título Odas del señor Gray . [11] El libro fue impreso por el amigo de Gray, Horace Walpole, que acababa de instalar una imprenta en su casa, Strawberry Hill , y que se había propuesto inaugurar la empresa con los poemas de Gray. Las Odas se publicaron el 8 de agosto de 1757 como un hermoso cuarto, con una tirada de 2000 copias a un precio de un chelín.[12] Walpole convenció a Gray para que añadiera cuatro notas a pie de página a The BardEn la primera edición, Gray le dijo a Walpole: "No me gustan las notas... Son signos de debilidad y oscuridad. Si algo no se puede entender sin ellas, es mejor que no se entienda en absoluto". Para muchos lectores, estas notas resultaron insuficientes para explicar el poema, y ​​Gray le escribió complacientemente a Mason: "Nadie me entiende, y yo estoy perfectamente satisfecho". Más bien en contra de su voluntad, lo persuadieron de agregar algunas notas más para la edición de 1768. [13]

Recepción crítica

El bardo ( c.  1817 ) de John Martin , Centro de Arte Británico de Yale
Personas desnudas en un barco, personas desnudas en el agua alrededor del barco y un niño desnudo volando y soplando en las velas del barco. Y dos loros.
William Etty , Juventud en la proa y placer al timón , 1832

En el estado general de ignorancia sobre la cultura galesa que prevalecía en los círculos literarios ingleses en 1757, El bardo planteó una especie de desafío a los lectores de Gray. Afirmaba que "todas las personas de condición están de acuerdo en no admirar, ni siquiera entender" las Odas . [14] En 1778, el escritor político Percival Stockdale fue una de esas voces negativas:

Si el tema de un poema es oscuro, poco conocido o poco interesante, y abunda en alusiones y hechos de este carácter impropio y poco interesante, el escritor que elige el tema e introduce esas alusiones y hechos impropios y poco conmovedores delata una gran falta de juicio y gusto poético. El señor Gray tenía una afición viciada por esas fábulas, narraciones y referencias insípidas. [15]

El Dr. Johnson se quejó, como era de esperar, de que " El Bardo no promoviera ninguna verdad, moral o política", y encontró ridículas muchas de las imágenes. [16] Pero desde el principio la queja de Gray sobre la incomprensión universal fue errónea. En diciembre de 1757, sólo cuatro meses después de la publicación de El Bardo , a Gray le ofrecieron el puesto de poeta laureado . [17] Aparecieron críticas favorables, incluso entusiastas, en Critical Review , Monthly Review y Literary Magazine , y pronto muchos otros se hicieron eco de sus voces. [18] John Brown , un comentarista social de moda en aquel entonces, supuestamente calificó a El Bardo y El progreso de la poesía como las mejores odas en el idioma; David Garrick pensó que eran las mejores en cualquier idioma; Thomas James Mathias comparó a El Bardo favorablemente con Píndaro , Horacio , Dante y Petrarca ; y en 1807 incluso Percival Stockdale había cambiado de opinión y podía escribir sobre su "excelencia poética". [19] [20] Una excepción a esta tendencia fue Samuel Taylor Coleridge , quien en 1799 escribió que « El Bardo una vez me embriagó, y ahora lo leo sin placer», y más de treinta años después todavía podía señalar que lo encontraba «frígido y artificial». [21] En general, sin embargo, como señaló Edmund Gosse , El Bardo «durante al menos un siglo permaneció casi sin rival entre los poemas apreciados por personas estrictamente poéticas por sus cualidades de sublimidad y pompa de visión». [22]

Influencia literaria

La publicación de El bardo abrió un nuevo capítulo en la historia de la poesía inglesa. Podría decirse que fue el primer poema primitivista en lengua inglesa [23] [24] y, sin duda, su éxito inspiró a una nueva generación de escritores a centrar su atención en temas galeses y gaélicos del pasado lejano en un movimiento que llegó a conocerse como el Renacimiento celta. Uno de los primeros en recibir esta influencia fue el escocés James Macpherson , cuyos poemas en prosa publicados bajo el nombre del antiguo bardo Ossian alcanzaron una popularidad extraordinaria y difundieron el glamour celta por Europa y América [25] [26] [23] [27] También indirectamente inspiradas por El bardo estuvieron las evocaciones enormemente populares de Walter Scott del pasado escocés [28] . De hecho, El bardo fue un precursor del Romanticismo o, como dijo el crítico William Powell Jones, Gray "inició una llama... cuando escribió El bardo , y el fuego arrasó con el propio movimiento romántico". [29] Su influencia se extendió a Ernest Renan , Matthew Arnold y hasta WB Yeats y los otros escritores angloirlandeses del Crepúsculo celta . [30] Una medida del lugar del poema en la cultura del mundo angloparlante reside en la afirmación del académico James MacKillop de que "la definición inglesa estándar actual de esta palabra celta [ bard ], que denota un poeta de estatus exaltado, es decir, la voz de una nación o pueblo, data del uso que le dio Thomas Gray en su poema". [31]

El bardoen otros medios

Artes visuales

Escultura

Música

Teatro

Notas

  1. ^ Tovey, DC, ed. (1898). Poemas ingleses de Gray. Cambridge: Cambridge University Press. pág. 210. ISBN 9780403009978. Recuperado el 10 de junio de 2013 .
  2. ^ Lonsdale, Roger , ed. (1969). Los poemas de Thomas Gray, William Collins, Oliver Goldsmith. Londres: Longmans. pág. 186. ISBN 0582484448. Recuperado el 10 de junio de 2013 .
  3. ^ Gray, Thomas (1903). Bradshaw, John (ed.). Las obras poéticas de Thomas Gray. Londres: G. Bell and Sons. págs. 38-60.
  4. ^ Ketton-Cremer 1955, págs. 132-133.
  5. ^ Snyder 1923, pág. 34.
  6. ^ Ketton-Cremer 1955, págs. 133-134.
  7. ^ Snyder 1923, pág. 45.
  8. ^ Jones 1937, págs. 100–102.
  9. ^ Morgan, Prys (1999). "Renacimiento cultural galés". En McCalman, Iain (ed.). Un compañero de Oxford para la era romántica. Oxford: Oxford University Press. pág. 755. ISBN 0198122977. Recuperado el 10 de junio de 2013 .
  10. ^ Edwards, Owain; Kinney, Phyllis. "Parry, John (i) ['Parry Ddall']". Grove Music Online . Oxford University Press . Consultado el 10 de junio de 2013 .
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  12. ^ Ketton-Cremer 1955, págs. 150-151.
  13. ^ Snyder 1923, pág. 38.
  14. ^ Baird, John D. (2004). «Gray, Thomas (1716–1771)» . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/11356 . Consultado el 11 de junio de 2013 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido).
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  20. ^ Radcliffe, David Hill. "El bardo. Una oda pindárica". Poesía inglesa 1579–1830. Spenser y la tradición . Centro de tecnologías aplicadas en las humanidades, Virginia Tech . Consultado el 11 de junio de 2013 .
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  48. ↑ Hughes-Hughes, Augustus (1908). Catálogo de música manuscrita del Museo Británico. Volumen 2. Londres: Museo Británico. p. 218. Consultado el 14 de junio de 2013 .
  49. ^ Northup 1917, pág. 62.
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  52. ^ Northup 1917, pág. 66.

Referencias

Enlaces externos

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