Un artista de guerra es un artista encargado por un gobierno o una publicación, o por iniciativa propia, para documentar la experiencia de primera mano de la guerra en cualquier forma de registro ilustrativo o representativo. [1] [2] [3] Los artistas de guerra exploran las dimensiones visuales y sensoriales de la guerra, a menudo ausentes en las historias escritas u otros relatos de la guerra. [4]
Estos artistas pueden estar involucrados en la guerra como espectadores de las escenas, personal militar o como encargados específicamente para estar presentes y registrar la actividad militar. [5]
Los artistas registran las actividades militares de una manera que las cámaras y la palabra escrita no pueden. Su arte recoge y destila las experiencias de las personas que lo soportaron. [6] Los artistas y sus obras de arte afectan la forma en que las generaciones posteriores ven los conflictos militares. Por ejemplo, los artistas de guerra australianos que crecieron entre las dos guerras mundiales fueron influenciados por las obras de arte que representaban la Primera Guerra Mundial, y había un precedente y un formato a seguir. [7]
Los gobiernos han designado artistas de guerra oficiales con fines informativos o propagandísticos y para registrar acontecimientos en el campo de batalla, [8] pero hay muchos otros tipos de artistas de guerra. Estos pueden incluir combatientes que son artistas y eligen registrar sus experiencias, no combatientes que son testigos de guerra y prisioneros de guerra que pueden registrar voluntariamente las condiciones o ser nombrados artistas de guerra por oficiales superiores.
En Nueva Zelanda, el título del "artista de guerra" designado es "artista del ejército". En los Estados Unidos, el término "artista de combate" ha llegado a usarse con el mismo significado. [9] [10]
Algunos ejemplos y sus antecedentes.
William Simpson fue un artista-corresponsal que envió obras de arte a Londres desde el frente durante la Guerra de Crimea . [11]
Ronald Searle registró la vida en los campos de prisioneros de guerra japoneses. [12] [13]
La pintura de estudio de Emmanuel Leutze de 1851 de Washington cruzando el Delaware es históricamente incorrecta, y Leutze nació décadas después del evento que representa su pintura, pero esta obra se ha convertido en un ícono de la cultura popular.
Los artistas bélicos han representado todos los conflictos en los que los australianos han sido llamados a combatir. La tradición australiana de "artistas de guerra oficiales" comenzó con la Primera Guerra Mundial. A los artistas se les concedió permiso para acompañar a la Fuerza Imperial Australiana y registrar las actividades de sus soldados. Durante la Segunda Guerra Mundial, el Museo de la Guerra de Australia, más tarde llamado Memorial de Guerra de Australia , contrató a artistas. Al mismo tiempo, la Marina Real Australiana , el Ejército Australiano y la Real Fuerza Aérea Australiana nombraron artistas-soldados de guerra oficiales entre sus filas. [14] Estos artistas de guerra integrados han representado las actividades de las fuerzas australianas en Corea , Vietnam , Timor Oriental , Afganistán e Irak .
Las filas de artistas no soldados como George Gittoes continúan creando obras de arte que se convierten en un comentario sobre las acciones militares de Australia en la guerra. [15]
Artistas seleccionados
Una lista selecta de artistas australianos representativos incluye:
La participación británica en guerras extranjeras ha sido objeto de pinturas y otras obras creadas por artistas de guerra británicos. Obras de arte como la pintura de 1688, La flota en el mar, de Willem van de Velde el Joven, representan a la Royal Navy lista para la batalla. La colección de arte del Ministerio de Defensa incluye numerosas pinturas que representan escenas de batallas, en particular batallas navales. [32] El arte y los retratos militares han evolucionado junto con otros aspectos de la guerra. Los artistas bélicos oficiales británicos de la Primera Guerra Mundial crearon un relato único de ese conflicto. El Programa de Artistas de Guerra Británicos amplió el número de artistas oficiales y amplió el alcance de sus actividades durante la Segunda Guerra. [33]
Obras representativas de artistas canadienses cuyo trabajo ilustra y registra la guerra se reúnen en la extensa colección del Museo Canadiense de la Guerra . El arte de guerra más antiguo de Canadá fue el arte rupestre creado por pueblos indígenas de todas las regiones del país. [82] Durante el período colonial, las pinturas de guerra a gran escala de estilo europeo dominaron Nueva Francia y la América del Norte británica. [82] La Primera y la Segunda Guerra Mundial vieron un aumento dramático en la producción de arte bélico en todos los medios. [82] Algunas pinturas de la Primera Guerra Mundial se exhibieron en la Cámara del Senado de Canadá , y los artistas estudiaron estas obras como una forma de prepararse para crear nuevas obras de arte en el conflicto en Europa que se expandió después de 1939. [83]
"Las comisiones de arte de guerra centraron intensamente la observación del papel de Canadá en los conflictos internacionales... Una necesidad imperiosa de una identidad nacional fuerte impulsó a los artistas de la Primera y Segunda Guerra Mundial hacia el simbolismo. Si bien estas imágenes vívidas son de un pasado ahora distante, continúen comunicándonos sus mensajes y así nunca pierdan su relevancia". [84]
En la Segunda Guerra Mundial, Canadá amplió su programa artístico oficial; [83] Los artistas de guerra canadienses eran una especie de periodista que vivía la vida de los soldados. [84] El trabajo de artistas civiles no oficiales también pasó a formar parte del registro de este período. Canadá apoyó a los artistas de guerra oficiales canadienses tanto en la Primera Guerra Mundial como en la Segunda Guerra Mundial; No se designó ningún artista oficial durante la Guerra de Corea. [85]
Entre los equipos de artistas y periodistas integrados en Canadá se encontraba Richard Johnson , quien fue enviado por el Correo Nacional a Afganistán en 2007 y 2011; sus dibujos de las tropas canadienses se publicaron y publicaron en línea como parte de la serie "Kandahar Journal". [86]
Los temas destacados explorados por los artistas de guerra canadienses incluyen la conmemoración, la identidad, las mujeres, la representación indígena, la propaganda, la protesta, la violencia y la religión. [87]
Artistas seleccionados
Una lista selecta de artistas canadienses representativos incluye:
Durante la Primera Guerra Mundial, las obras de artistas que representaban aspectos del conflicto militar se exhibieron en exposiciones oficiales de arte de guerra. [99] En 1916, el Ministerio de Bellas Artes y el Ministerio de la Guerra patrocinaron el Salon des Armées para mostrar el trabajo de los artistas movilizados. Ésta exposición recaudó 60.000 francos. Los ingresos apoyaron a artistas necesitados en casa y a personas discapacitadas. [99]
El gobierno ha designado artistas de guerra para complementar el registro de la historia militar de Nueva Zelanda. [113] El título de "artista de guerra" cambió a "artista del ejército" cuando Ion Brown fue nombrado después de las dos guerras mundiales. [114]
Los conservadores de la Galería Nacional de Arte consideraron que la colección tenía más valor histórico que artístico; Se exhibieron pocos. [115] La Colección Nacional de Arte de Guerra de Nueva Zelanda abarca el trabajo de artistas que trabajaban por encargo para el Gobierno como artistas oficiales de guerra, mientras que otros crearon obras de arte por sus propios motivos. [116]
Artistas seleccionados
Una lista selecta de artistas representativos de Nueva Zelanda incluye:
El panorama americano creado por artistas cuyo trabajo se centra en la guerra comenzó con un relato visual de la Guerra Revolucionaria Americana . El artista de guerra o de combate captura la acción instantánea y combina momentos anteriores de la misma escena en una imagen convincente. Los artistas son diferentes a la lente objetiva de la cámara, que registra sólo un instante y nada más. [126]
En la Segunda Guerra Mundial, el Programa de Arte de Combate de la Armada aseguró que los artistas en servicio activo desarrollaran un registro de todas las fases de la guerra y de todas las operaciones navales importantes. [126]
El artista de guerra oficial siguió recibiendo apoyo en algunos compromisos militares. Equipos de soldados-artistas durante la Guerra de Vietnam crearon relatos pictóricos e interpretaciones para los anales de la historia militar del ejército. [128] En 1992, el Programa de Artistas del Estado Mayor del Ejército se adjuntó al Centro de Historia Militar del Ejército de los Estados Unidos como parte permanente de la Subdivisión de Colecciones de la División de Museos. [127]
La mayoría de los artistas de combate de la década de 1970 fueron seleccionados por George Gray, presidente de NACAL, el comité de enlace y cooperación aérea de la Armada. Algunas de sus pinturas serán seleccionadas para el Museo de Arte de Combate de la Armada de la capital por Charles Lawrence, director. En enero de 1978, la Marina de los EE. UU. eligió un equipo de especialistas en paisajes marinos: pidieron a Patricia Yaps y Wayne Dean, ambos de Milford, Connecticut , que capturaran misiones de rescate aire-mar fuera de Key West mientras estaban basados en la cercana Estación Aérea Naval de Key West . Estuvieron entre los 78 artistas seleccionados ese año para crear obras de arte que representaran temas de la Marina. [129] [130] [131]
Artistas seleccionados
Una lista selecta de artistas estadounidenses representativos incluye:
era de vietnam
Artistas soldados participantes en el programa de artistas de combate de Vietnam del ejército de EE. UU.
CAT II , 15 de octubre de 1966 – 15 de febrero de 1967, Augustine G. Acuña ( Monterrey, CA ), Alexander A. Bogdanovich ( Chicago, IL ), Theodore E. Drendel ( Naperville, IL ), David M. Lavender ( Houston, TX ) , Gary W. Porter ( El Cajon, CA ) y supervisora, Carolyn M. O'Brien
CAT IV , 15 de agosto – 31 de diciembre de 1967, Samuel E. Alexander ( Filadelfia, MS ), Daniel T. López ( Fresno, CA ), Burdell Moody ( Mesa, AZ ), James R. Pollock ( Pollock, SD ), Ronald A. Wilson ( Alhambra, CA ) y el supervisor técnico, Frank M. Thomas.
CAT V , 1 de noviembre de 1967 - 15 de marzo de 1968, Warren W. Buchanan ( Kansas City, MO ), Philip V. Garner ( Dearborn, MI ), Phillip W. Jones ( Greensboro, Carolina del Norte ), Don R. Schol ( Denton, TX) ), John R. Strong (Kanehoe, HI) y el supervisor técnico, Frank M. Thomas
CAT VIII , 1 de febrero - 15 de junio de 1969, Edward J. Bowen (Carona Del Mar, CA), James R. Drake ( Colorado Springs, CO ), Roman Rakowsky ( Cleveland , OH), Victory V. Reynolds ( Idaho Falls, ID) ), Thomas B. Schubert ( Chicago, IL ) y supervisor, Fred B. Engel
CAT IX , 1 de septiembre de 1969 – 14 de enero de 1970, David E. Graves ( Lawrence, KS ), James S. Hardy ( Coronado, CA ), William R. Hoettels ( San Antonio, TX ), Bruce N. Rigby ( Dekalb, IL) ), Craig L. Stewart ( Laurel, MD ) y el supervisor, Edward C. Williams
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enlaces externos
Mémorial de Caen, guerra de 1914-1918, Artistas de la Primera Guerra Mundial
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Sobre la luz y la oscuridad en la paz y la guerra y un pedazo de Vietnam por Lance Nixon, Capital Journal (Dakota del Sur), 17 de enero de 2014.
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Una fotografía de una guerra es diferente de una pintura “que no es ciencia espacial” de Dave Askins, Capital Journal (Dakota del Sur), 20 de abril de 2018.
Artistas de combate comparten experiencias con cerámica por Kerri Lawrence, National Archives News, 9 de abril de 2018
Panel de arte de combate de Facebook de los Archivos Nacionales
Soldados-artistas del ejército de EE. UU. en Vietnam (CAT IV, 15 de agosto al 31 de diciembre de 1967) por James Pollock, War, Literature & the Arts: An International Journal of the Humanities, PDF descargable gratuito Repositorio abierto PRAIRIE de la Universidad Estatal de Dakota del Sur/Volumen 2009 21
Entrevista de radio SDPB MEDIODÍA Karl Gehrke entrevista a James Pollock, 10 de junio de 2015.