Bogdan Pavlovich Willewalde ( ruso : Богдан Павлович Виллевальде , alemán: Gottfried Willewalde ; 12 de enero de 1819, Pavlovsk, San Petersburgo - 24 de marzo de 1903, Dresde ) fue un artista imperial ruso, académico, profesor emérito de arte militar y miembro de la Academia Imperial de las Artes .
Bogdan Willewalde nació en Pavlovsk, San Petersburgo, el 12 de enero de 1819, en una familia noble de origen bávaro . Desde niño conoció y fue compañero de juegos de los grandes duques rusos y estuvo íntimamente relacionado con la familia imperial y su jerarquía oficial. [2]
Sus primeros estudios de arte fueron con Jungstedt, tras lo cual fue admitido en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo en 1838. Estudió con Karl Bryullov y Alexander Sauerweid . [3] En la década de 1840, tras haber logrado el éxito en sus estudios académicos, fue enviado al extranjero (a Dresde ) para formarse en el arte de la guerra de 1813. En 1844, tras la muerte de Sauerweid, fue llamado a San Petersburgo para terminar El ciclo de este último de la guerra rusa contra Napoleón . En 1848, fue nombrado profesor de la Academia Imperial de las Artes y presidente de la sección de artes militares. [4]
La mayor parte del material de esta sección ha sido extraído de la Enciclopedia de la Guerra editada por KI Velichko. [5]
Al comienzo de su carrera artística, Willewalde estuvo influenciado por los maestros alemanes, especialmente por Peter von Hess , radicado en Múnich , en cuyo espíritu Willewalde pintó La batalla de Gissgubel . Luego se hizo seguidor del artista francés Horacio Vernet , aunque no logró igualar la facilidad de pincelada y elegancia de este último.
Las principales obras de Willewalde en este primer período son los cuatro enormes lienzos de la historia de las guerras napoleónicas de 1813-14, que ahora se encuentran en el Salón Alejandro del Palacio de Invierno : las batallas de Kulm , Leipzig , Fère-Champenoise y París .
Willewalde también se unió al ejército ruso e hizo bocetos y estudios mientras estaba en servicio, tras lo cual completaría sus lienzos monumentales. Tras recibir el encargo de pintar La captura de Shamil , viajó al Cáucaso para observar el paisaje y el paisaje. En Daguestán , creó varios cientos de acuarelas y bocetos que hoy tienen una inmensa importancia histórica. [2]
En el segundo período de su carrera, Willewalde dirigió su atención al levantamiento polaco de noviembre de 1831 (cuadro Grojovo y Ostrolenka ), la revolución húngara de 1848 (cuadro Rendición de Görgey en Világos , Avance a Kronstadt y otros), la Guerra de Crimea ( Asedio de Sebastopol ), y la conquista rusa del Cáucaso ( Bashkadyklar , Batalla de Kars , Shamil en Gunib y Rendición de Shamil ).
Willewalde también pintó algunas de las guerras de la década de 1870, aunque en menor medida: Gravelotte , Batalla del Danubio (1877) y Salida de los ulanos a Bulgaria .
En su último período, Willewalde volvió a su tema favorito y más investigado: la era de Napoleón. Las obras de este período representan la vida cotidiana de los militares y demuestran una nueva característica de su talento: un humor suave en la representación de escenas militares idílicas, como en Húsares y Saboya , Los cosacos en el Rin , No tengáis miedo. – somos cosacos , fueron capturados , etc.
Gran conocedor del orden militar, Willewalde destaca por sus imágenes de desfiles y maniobras que no sirven como modelos de guerra, como Entrenando a los guardias a caballo de la artillería a caballo .
Willewalde era muy estimado por la corte imperial y recibió varios encargos para representar a los miembros de la corte en diversas situaciones ceremoniales. En 1859, creó un lienzo monumental Entrada ceremonial de sus majestades imperiales en Moscú antes de su sagrada coronación el 17 de agosto de 1859 en honor a la coronación del zar Alejandro II . Tras este éxito, se le pidió que representara la unción del gran duque Nicolás como heredero al trono imperial. La pintura titulada El juramento de Su Alteza Imperial el Príncipe Nikolai Alexandrovich en el Salón del Trono Georgiev del Palacio de Invierno. 8 de septiembre de 1859. [2]
Seis años más tarde, tras la prematura muerte del heredero aparente, Willewalde recibió el encargo de pintar la unción del segundo hijo del zar, Alejandro Alexandrovich, como nuevo heredero al trono imperial: El juramento de Su Alteza Imperial el heredero aparente, el príncipe Alejandro Alexandrovich. en el Salón del Trono de Georgiev en el Palacio de Invierno fue pintado en 1867. En este cuadro aparecen casi los mismos rostros que en el anterior, y en ellos se hace evidente el paso del tiempo, en particular el rostro cansado de la reina María Alexandrovna, profundamente enferma desde la muerte de su primer hijo. [2]
Willewalde siguió siendo el jefe de la división de arte militar de la Academia Imperial de las Artes hasta su reforma en la década de 1890. La excelencia de su enseñanza sirvió para formar a casi toda la siguiente generación de artistas militares rusos. [5]
Aunque el propio Willewalde era un hombre con opiniones estrictas y coherentes sobre el arte y no le gustaban las generaciones más jóvenes por sus diversas innovaciones, no pudo frustrar sus talentos. De su escuela surgieron talentos tan diversos como Carlomagno, Filippov, Kovalevsky, Gruzinsky , Popov, Samokysh , Mazurovsky.
Willewalde es uno de los principales representantes del tipo dominante de pintura de batalla del siglo XIX, combinando sus fortalezas y debilidades. Siguió dependiendo de la academia que en ese momento apoyaba y mantenía el género del arte militar. Dado el desarrollo del realismo en el arte en general, el retratista de la guerra tenía exigencias estrictas: representación precisa, especialmente en la forma y presentación de las tropas participantes; debía reflejar la posición oficial sobre esa guerra, dependiendo de los despachos oficiales. Toda la obra de Willewalde estuvo circunscrita a estas exigencias: exactitud, representar la verdad tal como la representan las autoridades rusas, finamente terminada, pero sin causar nunca preocupaciones. [5]
Villevalde creó un retrato grupal complejo, múltiple y magistralmente pintado de la realeza, dignatarios, líderes militares, representantes de todas las clases del estado ruso, desde la élite gobernante hasta los ciudadanos comunes. Su lienzo monumental de 1859 para la coronación del zar Alejandro II representa alrededor de 200 personas, 82 de ellas tienen un retrato preciso, lo que convierte el producto en una valiosa fuente de iconografía de los estadistas del Imperio ruso. [2]
La familia imperial y la nobleza apreciaron la asombrosa capacidad de Willewalde para representar con precisión y plasmar en lienzo la belleza del mundo real, de las telas y las joyas. En sus escenas de batalla realistas, el artista alcanzó alturas con la representación de animales, en particular caballos. Desarrolló su propia firma representando un tipo de caballo favorito que siempre está presente en sus pinturas: estaban perfectamente pintadas representando un ideal exterior. [2]
En 1867, Willewalde expuso sus obras en la Exposición Internacional de París. En 1873, sus obras se exhibieron en Viena , seguida de Amberes en 1885 y Berlín en 1886. [2]
El artista pasó sus últimos años en su tierra natal, Alemania. Quedan muchos documentos que muestran el reconocimiento que recibió Willewalde de la corte imperial y el patrocinio de la nobleza del que disfrutó. Habiendo sobrevivido a muchos de sus contemporáneos, casi desconocidos para la nueva generación, Willewalde murió en Dresde el 24 de marzo de 1903. [2] Su hijo Alexander, nacido en 1853, también se convirtió en pintor. [6]
Willewalde fue nombrado profesor emérito de arte militar en la Academia Imperial de las Artes en 1888. [4] Recibió varias medallas de honor de la Academia Imperial, principalmente una importante medalla de oro por su obra Batalla de Fère-Champenoise (1842). [1]
En 1859, Willewalde recibió la Orden de San Estanislao , segundo grado, por la finalización de su lienzo monumental La entrada triunfal de sus majestades imperiales en Moscú antes de su sagrada coronación el 17 de agosto de 1859 . [2]
En 1894, fue nombrado miembro del Consejo Académico de la Academia Imperial de las Artes. [1]
{{cite encyclopedia}}: Mantenimiento CS1: falta el editor de la ubicación ( enlace )