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Toyohara Chikanobu

Toyohara Chikanobu (豊原周延, 1838–1912) , más conocido por sus contemporáneos como Yōshū Chikanobu (楊洲周延) , fue un pintor y grabador japonés que fue ampliamente considerado como un prolífico artista de xilografías durante la época Meiji.

Grabado que representa a Yaegaki-hime portando el casco del guerrero Takeda Shingen mientras baila entre fuegos mágicos en Honcho Nijushiko . Tríptico de Chikanobu.

Nombres

Chikanobu firmó su obra de arte "Yōshū Chikanobu" (楊洲周延) . Este era su "nombre artístico" (作品名, sakuhinmei ) . El "verdadero nombre" del artista (本名, honmyō ) era Hashimoto Naoyoshi (橋本直義) ; y fue publicado en su obituario. [1]

Muchas de sus primeras obras estaban firmadas como "estudio de Yōshū Chikanobu" (楊洲齋周延, Yōshū-sai Chikanobu ) ; un pequeño número de sus primeras creaciones estaban firmadas simplemente como "Yōshū" (楊洲) . Existe al menos un tríptico de 12 Meiji (1879) firmado como "Yōshū Naoyoshi" (楊洲直義) .

El retrato del Emperador Meiji que se conserva en el Museo Británico tiene la inscripción "dibujado por Yōshū Chikanobu por pedido especial" (應需楊洲周延筆, motome ni ōjite Yōshū Chikanobu hitsu ) . [2]

No han aparecido obras firmadas ni "Toyohara Chikanobu" ni "Hashimoto Chikanobu". [3]

Carrera militar

Chikanobu era un sirviente del clan Sakakibara del Dominio Takada en la provincia de Echigo . Después del colapso del shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la Batalla de Ueno . [1]

Se unió a los leales a Tokugawa en Hakodate, Hokkaidō , donde luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar de Goryōkaku . Sirvió bajo el liderazgo de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke ; y alcanzó fama por su valentía. [1]

Tras la rendición del Shōgitai, fue entregado junto con otros a las autoridades del dominio de Takada. [1]

Carrera artística

En 1875 ( Meiji 8 ), decidió intentar ganarse la vida como artista. Viajó a Tokio. Encontró trabajo como artista para el Kaishin Shimbun. [4] Además, produjo obras de arte nishiki-e . [1] En su juventud, había estudiado la escuela de pintura Kanō; pero su interés se centró en el ukiyo-e . Estudió con un discípulo de Keisai Eisen y luego se unió a la escuela de Ichiyūsai Kuniyoshi ; durante este período, se llamó a sí mismo Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. También se refería a sí mismo como Yōshū. [1]

Al igual que muchos artistas de ukiyo-e , Chikanobu dirigió su atención hacia una gran variedad de temas. Su trabajo abarcó desde la mitología japonesa hasta representaciones de los campos de batalla de su vida y la moda femenina. Al igual que muchos otros artistas de este período, también retrató a actores de kabuki en personajes, y es bien conocido por sus imitaciones de la mie ( puesta en escena ) de las producciones de kabuki . Chikanobu era conocido como un maestro de la bijinga [1] , imágenes de mujeres hermosas, y por ilustrar los cambios en la moda femenina, incluida la vestimenta tradicional y occidental. Su trabajo ilustró los cambios en los peinados y el maquillaje a lo largo del tiempo. Por ejemplo, en las imágenes de Chikanobu en Mirror of Ages (1897), los peinados de la era Tenmei , 1781-1789 [5] se distinguen de los de la era Keiō , 1865-1867. [6] Sus obras capturan la transición de la era de los samuráis a la modernidad Meiji, y el caos artístico del período Meiji ejemplifica el concepto de "furumekashii/imamekashii". [7]

"El levantamiento coreano de 1882" — grabado en madera de Chikanobu

Chikanobu es un reconocido artista del periodo Meiji , [8] pero sus temas a veces fueron extraídos de eras históricas anteriores. Por ejemplo, un grabado ilustra un incidente durante el terremoto de Ansei Edo de 1855. [ 9] El periodo Meiji temprano estuvo marcado por enfrentamientos entre fuerzas samuráis en disputa con diferentes puntos de vista sobre el fin del aislamiento autoimpuesto de Japón y sobre la cambiante relación entre la corte imperial y el shogunato Tokugawa. [10] Creó una gama de impresiones y escenas de la Rebelión Satsuma y Saigō Takamori . [11] Algunos de estos grabados ilustraron el periodo de disturbios domésticos y otros temas de interés actual, incluyendo grabados como la imagen de 1882 del Incidente de Imo , también conocido como el Incidente Jingo (壬午事変, jingo jihen ) a la derecha.

La mayor parte de los grabados de guerra de Chikanobu (戦争絵, sensō-e ) aparecieron en formato tríptico. Estas obras documentaban la Primera Guerra Sino-Japonesa de 1894-1895. Por ejemplo, la "Victoria en Asan" [12] se publicó con un relato contemporáneo de la batalla del 29 de julio de 1894.

Entre los influenciados por Chikanobu estaban Nobukazu (楊斎延一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊堂玉英, Yōdō Gyokuei ) . [1]

Géneros

Escenas de batalla

Ejemplos de escenas de batalla (戦争絵, sensō-e ) incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Ejemplos de escenas de esta guerra incluyen:

Estampados de guerreros

Ejemplos de huellas de guerreros (武者絵, Musha-e ) incluyen:

Imágenes de belleza

Ejemplos de "imágenes de belleza" (美人画, Bijin-ga ) incluyen:

Imágenes históricas

Ejemplos de escenas históricas (史教画, Reshiki-ga ) incluyen: Historia reciente (era Meiji)

Historia antigua

Lugares famosos

Ejemplos de lugares escénicos (名所絵, Meisho-e ) incluyen:

Retratos

Ejemplos de retratos (肖像画, Shōzō-ga ) incluyen:

Imágenes de la Ilustración

Ejemplos de "imágenes de la iluminación" (文明開化絵, Bunmei kaika-e ) incluyen:

Escenas de teatro

Ejemplos de "escenas kabuki/retratos de actores" (役者絵, Yakusha-e ) incluyen:

Otros:

Impresiones conmemorativas

Algunos ejemplos de "grabados conmemorativos" (死絵, Shini-e ) incluyen:

Pasatiempos de mujeres

Algunos ejemplos de "Etiqueta y modales para mujeres" (女禮式, joreishiki ) incluyen:

Imágenes del emperador Meiji

Algunos ejemplos de relajación del emperador Meiji incluyen:

Imágenes de contraste

Ejemplos de "impresiones de contraste" (見立絵, Mitate-e ) incluyen:

Glorificación de la geisha

Ejemplos de este género incluyen:

Formatos

Como la mayoría de sus contemporáneos, trabajó principalmente en el formato ōban tate-e [14] . Hay un gran número de series de paneles individuales, así como muchos otros grabados en este formato que no forman parte de ninguna serie.

Produjo varias series en formato ōban yoko-e [15] , que luego normalmente se doblaban transversalmente para producir un álbum.

Aunque es quizás más conocido por sus trípticos, temas únicos y series, también se conocen dos series de dípticos. Se conocen al menos tres grabados polípticos [16] . [17]

Su firma también se puede encontrar en los dibujos e ilustraciones de varios ehon (絵本), que en su mayoría eran de naturaleza histórica. Además, hay grabados en abanico uchiwa-e (団扇絵), así como varias hojas de sugoroku (すごろく) con su firma que aún existen y al menos tres grabados en formato kakemono-e [18] fueron producidos en sus últimos años.

Obras seleccionadas

En una descripción estadística derivada de los escritos de y sobre Hashimoto Toyohara, OCLC / WorldCat abarca aproximadamente más de 300 obras en más de 300 publicaciones en 2 idiomas y más de 700 fondos de bibliotecas [19].

Véase también

Notas

Mujer sentada con candelabro lacado (c. 1875), de Chikanobu. Grabado en madera, 36,2 × 23,8 cm (14,25 × 9,37 in). Colección del Museo de Brooklyn.
  1. ^ abcdefgh Véase "Yōshū Chikanobu [obituario]", Miyako Shimbun , núm. 8847 (2 de octubre de 1912). pag. 195:
    "Yōshū Chikanobu, que representó en nishiki-e el Gran Interior del Castillo de Chiyoda y era famoso como maestro de bijin-ga , se había retirado a Shimo-Ōsaki al pie de Goten-yama hace cinco años y dirigió una elegante Se alejó del mundo por una vida, pero sufrió un cáncer de estómago a partir de junio pasado y finalmente murió la noche del 28 de septiembre a la edad de setenta y cinco años.
    Su verdadero nombre era Hashimoto Naoyoshi, era un sirviente del clan Sakakibara de Takada. Dominio en la provincia de Echigo . Después del colapso del shogunato Tokugawa , se unió al Shōgitai y luchó en la Batalla de Ueno . Después de la derrota en Ueno, huyó a Hakodate, Hokkaidō , luchó en la Batalla de Hakodate en el fuerte estelar Goryōkaku bajo el liderazgo de Enomoto Takeaki y Ōtori Keisuke alcanzando fama por su valentía. Pero siguiendo el Tras la rendición de Shōgitai, fue entregado a las autoridades del dominio de Takada. En el octavo año de Meiji, con la intención de ganarse la vida como le gustaba, se dirigió a la capital y vivió en la ciudad de Yushima-Tenjin. Se convirtió en artista del Kaishin Shimbun y, paralelamente, produjo muchas piezas de nishiki-e. En cuanto a su formación artística: cuando era más joven estudió la escuela de pintura Kanō, pero más tarde se pasó al ukiyo-e y estudió con un discípulo de Keisai Eisen ; y luego se unió a la escuela de Utagawa Kuniyoshi , llamándose a sí mismo Yoshitsuru. Después de la muerte de Kuniyoshi, estudió con Kunisada. Más tarde estudió nigao-e con Toyohara Kunichika , y se llamó a sí mismo Isshunsai Chikanobu. También se refería a sí mismo como Yōshū. Entre sus discípulos se encontraban Nobukazu (楊斎延一, Yōsai Nobukazu ) y Gyokuei (楊堂玉英, Yōdō Gyokuei ) como pintor de imágenes en abanicos ( uchiwa-e ), y varios otros. Gyokuei produjo Kajita Hanko . Dado que ahora sólo Nobukazu está en buena forma, "En cuanto a la salud, no hay nadie que pueda suceder a Chikanobu en el bijin-ga, y por eso Edo-e , tras la muerte de Kunichika, ha perecido con Chikanobu. Es muy lamentable".
    Kyoko Iriye Selden (2 de octubre de 1936, Tokio-20 de enero de 2013, Ítaca), profesora titular, Departamento de Estudios Asiáticos, Universidad de Cornell, jubilada.
  2. ^ Museo Británico, [1] xilografía. Retrato del emperador Meiji
  3. ^ Biblioteca del Congreso
  4. ^ 改進新聞 (かいしんしんぶん)
  5. ^ "Tenmei, 1781-1789 :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi". Ccdl.libraries.claremont.edu . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
  6. ^ "Keio, 1865-1867 :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi". Ccdl.libraries.claremont.edu . Consultado el 8 de octubre de 2012 .
  7. ^ Miner, Odagiri y Morrell en Princeton Companion to Classical Japanese Literature, págs. 9, 27.
  8. ^ Gobrich, Marius. "De Edo a Meiji: el artista de ukiyo-e Yoshu Chikanobu siguió la transformación de la cultura japonesa", Japan Times, 6 de marzo de 2009; extracto: " Creemos que las características del artista comienzan a mostrarse alrededor de finales de la década de 1880... Antes de esto, en sus primeras obras, tiende a imitar a su maestro, Toyohara Kunichika " .
  9. ^ Gobrich, "De Edo a Meiji", Japan Times, 6 de marzo de 2009; extracto: " Una imagen muestra a personas escapando de una casa que se derrumbaba durante el terremoto de Ansei Edo de 1855, que supuestamente mató a más de 6.000 personas y destruyó gran parte de la ciudad. Lo que le da a esta imagen una sensación particularmente atemporal es el hecho de que la noble dama de la casa, de acuerdo con las reglas de etiqueta y decoro social, se tomó la molestia de subirse primero a su palanquín antes de que la sacaran de la casa que se derrumbaba " .
  10. ^ "Yōshū Chikanobu [obituario]", Miyako Shimbun , n.º 8847 (2 de octubre de 1912), pág. 195; Gobrich, "De Edo a Meiji", Japan Times, 6 de marzo de 2009; extracto: " [Chikanobu] fue originalmente un vasallo samurái del shogunato Tokugawa que vio acción en la Guerra Boshin (1868-69), que puso fin al sistema feudal del país " .
  11. ^ Museo Británico, Meiji shoshi nenkai kiji, 1877; grabado en madera, tríptico. Saigo Takamori y sus seguidores en la rebelión de Satsuma
  12. ^ "Victoria en Asan, Corea; Guerra chino-japonesa :: Grabados en madera de Chikanobu y Yoshitoshi". Ccdl.libraries.claremont.edu. 2001-02-26 . Consultado el 2012-10-08 .
  13. ^ Cavaye, Ronald y col. (2004).Una guía para el teatro japonés: de lo tradicional a lo vanguardista, págs. 138-139, pág. 138, en Google Books
  14. ^ The ōban tate-e (大判竪絵) format is ~35 x 24.5 cm or about 14" x 9.75" and is vertically oriented. For further information about woodblock formats, please see Woodblock printing in Japan
  15. ^ The ōban yoko-e (大判竪絵) format is ~24.5 x ~35 cm or about 9.75" x 14" and is horizontally positioned. For further information about woodblock formats, please see Woodblock printing in Japan
  16. ^ referring in this case to more than three panels
  17. ^ one of which is a five panel print from the series, "The Imperial Ladies' Quarters at Chiyoda Palace" entitled, konrei (こんれい) The Marriage Ceremony and there is a four panel tetraptych displaying Golden Dragon Mountain in Asakusa Park. The other is a very well known nine-panel print entitled Meiji Sanjū-Ichi-Nen Shi-Gatsu Tōka: Tento Sanjū-Nen Shukugakai Yokyō Gyōretsu no Zu (明治31年4月10日: 奠都30年祝賀會餘興行列の図), The Procession in Commemoration of the Thirtieth Anniversary of the Transfer of the Capital.
  18. ^ The kakemono-e (掛物絵) format is ~71.8 x ~24.4 cm or about 28.3" x 9.6" and consists of two vertically positioned oban tate-e prints joined on the shorter side. For further information about woodblock formats, please see Woodblock printing in Japan
  19. ^ "鳥追阿松海上新話. 初編". Worldcat.org. Retrieved 2012-10-08.

Further reading

External links

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