41°23′43″N 2°09′42″E / 41.39528°N 2.16167°E / 41.39528; 2.16167
Casa Milà ( catalán: [ˈkazə miˈla] , español: [ˈkasa miˈla] ), conocida popularmente como La Pedrera ( catalán: [lə pəˈðɾeɾə] , español: [la peˈðɾeɾa] ; "la cantera") en referencia a su rugosidad poco convencional. De aspecto labrado, es un edificio modernista de Barcelona , Cataluña , España . Fue la última residencia privada diseñada por el arquitecto Antoni Gaudí y fue construida entre 1906 y 1912.
El edificio fue encargado en 1906 por Pere Milà y su esposa Roser Segimon . En su momento, fue controvertido por su fachada ondulada de piedra, sus balcones retorcidos de hierro forjado y su diseño de Josep Maria Jujol . Varias innovaciones estructurales incluyen una fachada de piedra autoportante, una planta libre, un garaje subterráneo y una espectacular terraza en el tejado.
En 1984 fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . Desde 2013 es sede de la Fundació Catalunya La Pedrera, que gestiona visitas al edificio, [1] exposiciones y otras actividades culturales y educativas en la Casa Milà.
Antoni Gaudí i Cornet nació el 25 de junio de 1852 en Cataluña, España. [2] Cuando era niño, la salud de Gaudí era mala, padeciendo reumatismo. Por este motivo, disponía de largos periodos de descanso en su casa de verano de Riudoms. Aquí pasó gran parte de su tiempo al aire libre, lo que le permitió estudiar profundamente la naturaleza. [3] Esta se convertiría en una de las principales influencias en su arquitectura futura.
Gaudí era un hombre muy práctico y un artesano en esencia. En su trabajo siguió impulsos y convirtió en realidad planes creativos. Su apertura para abrazar nuevos estilos combinada con una vívida imaginación ayudó a moldear nuevos estilos de arquitectura y, en consecuencia, ayudó a superar los límites de la construcción. Hoy en día se le considera un pionero del estilo arquitectónico moderno. [4]
En 1870, Gaudí se trasladó a Barcelona para estudiar arquitectura. Era un estudiante inconsistente que mostraba destellos de brillantez. Le tomó ocho años graduarse debido a una combinación de complicaciones de salud, servicio militar y otras actividades. [5]
Después de completar su educación, se convirtió en un prolífico arquitecto, además de diseñar jardines, esculturas y todas las demás artes decorativas. Las obras más famosas de Gaudí consistieron en varios edificios: el Parque Güell; Palacio Güell; Casa Milá; Casa Vicens. También se le atribuyen sus trabajos en la Cripta de La Sagrada Familia y la fachada del Nacimiento. [6] La obra de Gaudí en ese momento fue admirada y criticada por sus soluciones audaces e innovadoras. [7]
Gaudí resultó herido el 7 de junio de 1926 al ser atropellado por un tranvía. Posteriormente murió en el hospital debido a sus heridas el 10 de junio de 1926, a la edad de 73 años. [8] Unos años después de su muerte, su fama se hizo reconocida tanto por la crítica como por el público en general.
La Casa Milà fue construida para Roser Segimón y su marido Pere Milà. Roser Segimón era la adinerada viuda de Josep Guardiola, un indiano o americano , o ex colono regresado de Sudamérica, que había hecho fortuna con una plantación de café en Guatemala. Su segundo marido, Pere Milà, era un promotor conocido por su estilo de vida extravagante. [9]
En 1905 Milà y Segimón se casaron y el 9 de junio Roser Segimón compró una casa con jardín que ocupaba una superficie de 1.835 metros cuadrados, situada en Paseo de Gracia, 92. En septiembre encargaron a Gaudí que les construyera una nueva casa con la idea de vivir en la planta principal y alquilar el resto de apartamentos. El 2 de febrero de 1906 se presentó el proyecto al Ayuntamiento de Barcelona y se iniciaron las obras, derribando el edificio preexistente en lugar de reformarlo, como en el caso de la Casa Batlló . [10]
El edificio se terminó en diciembre de 1910 y el propietario pidió a Gaudí una cédula para habitar la planta principal, que el Ayuntamiento autorizó en octubre de 1911, y el matrimonio se instaló. El 31 de octubre de 1912, Gaudí expidió la cédula en la que constaba que, De acuerdo con sus planos y su dirección, la obra había sido terminada y toda la casa estaba lista para ser alquilada. [10]
El edificio no respetaba ninguna norma de estilo convencional, por lo que Gaudí recibió muchas críticas. Para empezar, el nombre "La Pedrera" es en realidad un apodo asignado por los ciudadanos que desaprobaban su singularidad. [11] La singular estructura del edificio y la relación entre el arquitecto del edificio y Pere Milà se convirtió en objeto de burla por parte de los barceloneses y de numerosas publicaciones humorísticas de la época. [12]
Gaudí, católico y devoto de la Virgen María , planeó que la Casa Milà fuera un símbolo espiritual. [13] Los elementos religiosos manifiestos incluyen un extracto del Rosario en la cornisa y estatuas planificadas de María, específicamente Nuestra Señora del Rosario , y dos arcángeles , San Miguel y San Gabriel . [13] [14]
Sin embargo, la Casa Milà no fue construida enteramente según las especificaciones de Gaudí. El gobierno local ordenó el derribo de los elementos que superaban la altura estándar de la ciudad, y multó a los Milà por numerosas infracciones a los códigos de edificación . [15] Después de la Semana Trágica , un estallido de anticlericalismo en la ciudad, Milà decidió prudentemente renunciar a las estatuas religiosas. [13] Gaudí contempló abandonar el proyecto, pero un sacerdote lo convenció de continuar. [14]
En 1940 murió Milà. Segimon vendió la propiedad en 1946 por 18 millones de pesetas a Josep Ballvé i Pellisé, conocido por sus grandes almacenes en la Ronda de Sant Antoni , en sociedad con la familia de Pío Rubert Laporta. Se fundó la Compañía Inmobiliaria Provenza, SA (CIPSA) para administrar el edificio. [16] Roser Segimon continuó viviendo en la planta principal hasta su muerte en 1964. [17]
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Los nuevos propietarios dividieron el primer piso que daba a la calle Provença en cinco apartamentos en lugar de los dos originales. En 1953, encargaron a Francisco Juan Barba Corsini conversión de 13 lavaderos de áticos llenos de basura en apartamentos que daban a la calle, dejando un pasillo comunitario en el lado que daba a los patios. Algunos de estos apartamentos de dos o tres habitaciones tenían un altillo y estaban diseñados y amueblados en un estilo típico de principios de los años cincuenta, utilizando ladrillo, cerámica y madera. Algunos muebles, como la silla Pedrera , recordaban la obra de Eero Saarinen . [18]
La compañía de seguros Northern se hizo cargo de la planta principal en 1966. Para entonces, la Casa Milà albergaba una sala de bingo , una academia y las oficinas de Cementos Molins e Inoxcrom entre otros. [16] Los costes de mantenimiento eran elevados y los propietarios habían dejado que el edificio se deteriorara, provocando que las piedras se desprendieran en 1971. Josep Anton Comas hizo algunas reparaciones de urgencia, especialmente en las pinturas de los patios, respetando el diseño original. [19]
La obra de Gaudí fue declarada monumento histórico y artístico el 24 de julio de 1969. La Casa Milà se encontraba en mal estado a principios de los años 80. Lo habían pintado de un marrón lúgubre y muchos de sus esquemas de color interior habían sido abandonados o se había dejado que se deterioraran, pero desde entonces ha sido restaurado y muchos de los colores originales revivieron. [20]
En 1984, el edificio pasó a formar parte del Patrimonio Mundial y engloba algunas de las obras de Gaudí. El Ayuntamiento de Barcelona intentó alquilar la planta principal como oficina para la candidatura olímpica de 1992 . Finalmente, la víspera de la Navidad de 1986, Caixa Catalunya compró La Pedrera por 900 millones de pesetas. [21] El 19 de febrero de 1987 se iniciaron los urgentes trabajos de restauración y limpieza de la fachada. La obra fue realizada por los arquitectos Joseph Emilio Hernández-Cros y Rafael Vila. [20] La planta principal renovada se inauguró en 1990 como parte de la Olimpiada Cultural de Barcelona. El piso se convirtió en una sala de exposiciones con un ejemplo del modernismo en el Eixample . [dieciséis]
La nave tiene 1.323 m 2 por planta sobre una parcela de 1.620 m 2 . Gaudí realizó los primeros bocetos en su taller de la Sagrada Familia . Diseñó la casa como una curva constante, tanto por fuera como por dentro, incorporando geometría reglada y elementos naturalistas.
La Casa Milà consta de dos edificios, que se estructuran en torno a dos patios que dan luz a las nueve plantas: sótano, planta baja, entreplanta, planta principal (o noble), cuatro plantas superiores y buhardilla. El sótano estaba destinado al garaje, la planta principal a la residencia de los Milà (un piso de 1.323 m 2 ), y el resto distribuido en 20 viviendas. El diseño resultante tiene forma de "8" asimétrico debido a las diferentes formas y tamaños de los patios. El ático albergaba las zonas de lavandería y tendedero, formando un espacio aislante del edificio y determinando al mismo tiempo los niveles de la cubierta.
Uno de los elementos más destacables del edificio es la cubierta, coronada por lucernarios, salidas de escaleras, ventiladores y chimeneas. Todos estos elementos, construidos en ladrillo revestido de cal, mármol roto o cristal, tienen una función arquitectónica específica pero también son auténticas esculturas integradas en el edificio.
Los apartamentos cuentan con techos enlucidos con relieves dinámicos, puertas, ventanas y muebles de madera hechos a mano, además de baldosas hidráulicas y diversos elementos ornamentales.
Las escaleras estaban pensadas como entradas de servicio, siendo el acceso principal a las viviendas mediante ascensor excepto en la planta noble, donde Gaudí añadió una destacada escalera interior. Gaudí quería que las personas que vivían en los pisos se conocieran todas. Por lo tanto, solo había ascensores en cada dos pisos, por lo que las personas en diferentes pisos se encontrarían.
Casa Milà se caracteriza por su fachada de piedra autoportante, es decir, libre de muros de carga. La fachada se conecta con la estructura interna de cada piso mediante vigas de hierro curvas que rodean el perímetro de cada piso. Este sistema constructivo permite, por un lado, grandes huecos en fachada que dan luminosidad a las viviendas, y por otro, una libre estructuración de los distintos niveles, de modo que se pueden añadir y derribar muros interiores sin afectar a la estabilidad del edificio. Esto permite a los propietarios cambiar de opinión a su antojo y modificar, sin problemas, la distribución interior de las viviendas. [22]
La fachada está compuesta por grandes bloques de piedra caliza del macizo del Garraf en el primer piso y de la cantera de Villefranche en los niveles superiores. Los bloques se cortaron para seguir la trama de la proyección del modelo, luego se elevaron a su ubicación y se ajustaron para alinearse en una curva continua con las piezas que los rodeaban.
Las ventanas de La Pedrera son una parte integral del diseño general de la fachada. Gaudí se aseguró de que las ventanas fueran de diferentes tamaños, diseñadas para optimizar la cantidad de luz natural que podía entrar al edificio. [23]
Visto desde el exterior el edificio consta de tres partes: el cuerpo principal de bloques de seis plantas con suelos de piedra sinuosos, dos pisos retranqueados, un bloque con diferente curvatura, similar a las olas, de textura más suave y color más blanco, y con pequeños huecos. que parecen troneras , y finalmente el cuerpo del techo. [24]
A la fachada original de Gaudí se le quitaron algunos de los herrajes del nivel inferior. En 1928, el sastre Mosella abrió la primera tienda en La Pedrera, y eliminó las rejas. Esto no preocupaba a nadie, pues a mediados del siglo XX la forja del hierro tenía poca importancia. Los herrajes se perdieron hasta unos años más tarde, cuando los estadounidenses donaron uno de ellos al MoMa , donde se encuentra en exhibición.
Con las iniciativas de restauración iniciadas en 1987, se volvió a unir la fachada a algunos trozos de piedra que se habían caído. Para respetar la fidelidad del original, se obtuvo material de la cantera de Villefranche, aunque por entonces ya no estaba en funcionamiento. [dieciséis]
El edificio utiliza una solución completamente original para resolver el problema de que un vestíbulo esté demasiado cerrado y oscuro. Sus patios abiertos y aireados proporcionan un lugar de tránsito y son directamente visibles para quienes acceden al edificio. Hay dos patios al lado del Passeig de Gracia y de la calle Provence.
Los patios, estructuralmente, son clave como soporte de cargas de las fachadas interiores. El suelo del patio se apoya en pilares de hierro fundido . En el patio hay vigas y vigas elípticas tradicionales, pero Gaudí aplicó una ingeniosa solución al utilizar dos vigas cilíndricas concéntricas con vigas radiales estiradas, como los radios de una bicicleta. Forman un punto fuera de la viga hasta dos puntos arriba y abajo, haciendo que la función de la viga central sea clave y trabajando en tensión y compresión simultáneamente. Esta estructura sustentada tiene doce pies de diámetro y se considera "el alma del edificio" con un claro parecido con las criptas góticas. La pieza central fue construida en un astillero por Josep Maria Carandell, quien copió un volante, interpretando la intención de Gaudí de representar el timón del barco de la vida.
El acceso está protegido por una maciza verja de hierro con diseño atribuido a Jujol. Originariamente era utilizado tanto por personas como por coches, ya que el acceso al garaje se realiza en el sótano, actualmente auditorio .
Las dos salas están totalmente policromadas con pinturas al óleo en las superficies de yeso, con referencias eclécticas a la mitología y las flores.
Durante la construcción surgió el problema de incluir un sótano como garaje para coches, el nuevo invento que entusiasmó a los burgueses de la época. El futuro vecino Félix Anthony Meadows, dueño de Industrial Linera, solicitó un cambio porque su Rolls-Royce no podía acceder. Gaudí acordó quitar un pilar de la rampa que daba acceso al garaje para que Félix, que establecía la tienda y la fábrica en Parets del Vallès, pudiera desplazarse a ambos lugares con su coche desde La Pedrera. [dieciséis]
Para los suelos de la Casa Milà, Gaudí utilizó un modelo de forjado de vigas escuadradas de dos colores, y el pavimento hidráulico de piezas hexagonales de motivos azules y marinos que había sido diseñado originalmente para la casa Batlló. La cera fue diseñada en gris por John Bertrand bajo la supervisión de Gaudí quien "la retocó con sus propios dedos", en palabras del fabricante Josep Bay. [25]
Al igual que en la Casa Batlló , Gaudí muestra la aplicación del arco catenario como estructura de soporte de la cubierta, forma que ya había utilizado poco después de graduarse en las carpinterías de madera de la cooperativa de Mataró conocida como "L'Obrera Mataronense". En este caso, Gaudí utilizó la técnica catalana del pandero , importada de Italia en el siglo XIV.
La buhardilla, donde se ubicaban los lavaderos, era una estancia diáfana bajo cubierta de bóveda catalana sostenida por 270 bóvedas parabólicas de diferentes alturas y espaciadas unos 80 cm. El techo se asemeja tanto a las costillas de un animal enorme como a una palmera, lo que le da a la cubierta una forma muy poco convencional similar a un paisaje de colinas y valles. La forma y ubicación de los patios hace que los arcos sean más altos cuando el espacio se estrecha y más bajos cuando el espacio se expande.
El constructor Bayó explicó su construcción: "Primero se rellenó con mortero y enlucido el paramento de un muro ancho. Luego Canaleta indicó el vano de cada arco y Bayó puso un clavo en cada punto de inicio del arco en lo alto del muro. de estos clavos se colgó una cadena de modo que el punto más bajo coincidiera con el desvío del arco, luego se dibujó el perfil que la cadena mostraba en la pared y sobre este perfil el carpintero marcó y colocó el cimbrado correspondiente, y se inició la bóveda tabicada. con tres hileras de ladrillos planos. Gaudí quería añadir un eje longitudinal de ladrillos que conectara todas las bóvedas en sus claves".
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La obra de Gaudí en la azotea de La Pedrera unió su experiencia en el Palau Güell con soluciones claramente más innovadoras, esta vez creando formas y volúmenes con más cuerpo, más protagonismo y menos policromasia. [27]
En la azotea hay seis lucernarios/salidas de escaleras (cuatro de los cuales estaban cubiertos con cerámica rota y algunos rematados en una doble cruz típica de Gaudí), veintiocho chimeneas en varios agrupamientos, dos respiraderos semiocultos cuya función es renovar el aire del edificio, y cuatro cúpulas que vertían en la fachada. Las escaleras albergan también los depósitos de agua; algunos de los cuales tienen forma de caracol.
La cubierta escalonada de La Pedrera, llamada "el jardín de los guerreros" por el poeta Pere Gimferrer porque las chimeneas parecen proteger los lucernarios, ha sufrido una restauración radical, eliminando chimeneas añadidas en intervenciones posteriores a Gaudí, antenas de televisión y otros elementos que degradó el espacio. La restauración devolvió el esplendor a las chimeneas y los lucernarios que quedaron cubiertos de fragmentos de mármol y tejas valencianas rotas. Una de las chimeneas estaba rematada con piezas de vidrio; se decía que Gaudí lo hizo al día siguiente de la inauguración del edificio, aprovechando las botellas vacías de la fiesta. Fue restaurada con bases de botellas de champagne de principios del siglo XX. Las obras de reparación han permitido recuperar el impacto original de los voladizos de piedra de Ulldecona con fragmentos de tejas. Todo este conjunto es más colorido que la fachada, aunque aquí predominan los tonos crema. [28]
Gaudí, como había hecho en la Casa Batlló, diseñó muebles específicamente para la planta principal. Esto era parte de la obra de arte conceptual propia del modernismo en la que el arquitecto se responsabilizaba de cuestiones globales como la estructura y la fachada, así como de cada detalle de la decoración, diseñando muebles y complementos como lámparas, jardineras, suelos o techos. .
Este fue otro punto de fricción con Segimon, quien se quejó de que no había una pared recta para colocar su piano Steinway. [29] La respuesta de Gaudí fue contundente: "Entonces toca el violín". [19] El resultado de estos desacuerdos ha sido la pérdida del legado decorativo de Gaudí, ya que la mayor parte del mobiliario fue retirado debido al cambio climático y los cambios que hizo en el piso principal cuando Gaudí murió. Algunas permanecen en colecciones privadas, entre ellas una cortina de roble de 4 m. de largo por 1,96 m. en lo alto del Museo del Modernismo Catalán; y una silla y escritorio de Milà. [ cita necesaria ]
Gaudí talló puertas de roble similares a las que había hecho para la Casa y Bardes, pero sólo se incluyeron en dos plantas ya que cuando Segimon descubrió el precio decidió que no habría más de esa calidad. [25]
Casa Milà forma parte del Patrimonio Mundial de la UNESCO "Obras de Antoni Gaudí ". Fue antecesor de algunos edificios de apariencia biomórfica similar :
A menudo se realizan exposiciones gratuitas en el primer piso, lo que también brinda la oportunidad de ver el diseño interior. Hay un cargo por la entrada al departamento en el cuarto piso y en la azotea. Los otros pisos no están abiertos a los visitantes.
La Pedrera de Gaudí se inspiró en una montaña, pero no hay acuerdo sobre qué montaña fue el modelo de referencia. Joan Bergós pensó que se trataba de las rocas de Fray Guerau en las montañas de Prades . Joan Matamala pensó que el modelo podría haber sido San Miquel del Fai, mientras que el escultor Vicente Vilarubias creía que estaba inspirado en los acantilados de Torrent Pareis en Menorca . Otras opciones incluyen las montañas de Uçhisar en Capadocia , sugerida por Juan Goytisolo, o Mola Gallifa, sugerida por Louis Permanyer, basándose en que Gaudí visitó la zona en 1885 para escapar de un brote de cólera en Barcelona . [24]
Hay quienes dicen que la distribución interior de La Pedrera proviene de los estudios que Gaudí hizo de las fortalezas medievales. Esta imagen se ve reforzada por la aparente apariencia de las chimeneas de los tejados como "centinelas" con grandes cascos. [28] La estructura de la puerta de hierro del vestíbulo no sigue ningún patrón de simetría, recto o repetitivo. Más bien evoca burbujas de jabón que se forman entre las manos o las estructuras de una célula vegetal. [30]
El estilo poco convencional del edificio lo convirtió en objeto de muchas críticas. Se le dio el sobrenombre de "La Pedrera", que significa "la cantera". [16] Casa Milà apareció en numerosas revistas satíricas. Joan Junceda la presentó como una tradicional "tarta de Pascua" mediante dibujos animados en Patufet . Joaquim García bromeaba en su revista sobre la dificultad de colocar los balcones de forja damasquinada. [16] Los propietarios de viviendas en Passeig de Gracia se enojaron con Milà y dejaron de saludarlo, argumentando que el extraño edificio de Gaudí bajaría el precio del terreno en la zona.
La Casa Milà también provocó algunos problemas administrativos. En diciembre de 1907 el Ayuntamiento paralizó las obras del edificio a causa de un pilar que ocupaba parte de la acera, no respetando la alineación de fachadas. Nuevamente el 17 de agosto de 1908, ocurrieron más problemas cuando el edificio superó la altura y los límites previstos para su sitio de construcción en 4.000 metros cuadrados (43.000 pies cuadrados). El Ayuntamiento pidió una multa de 100.000 pesetas (aproximadamente el 25% del coste de la obra) o el derribo del ático y el tejado. El conflicto se resolvió un año y medio después, el 28 de diciembre de 1909, cuando la Comisión certificó que se trataba de un edificio monumental y por tanto no estaba obligado a tener un 'estricto cumplimiento' de los estatutos. [17]
El propietario inscribió La Pedrera en el Concurso anual de Edificios Artísticos de Barcelona patrocinado por el Ayuntamiento de Barcelona ( Ayuntament ). Otras propuestas a concurso incluyeron dos obras de Sagnier (Calle Mallorca 264, y una en Córcega y Av. Diagonal ), la Casa Gustà del arquitecto Jaume Gustà , y la Casa Pérez Samanillo , diseñada por Joan Josep Hervàs . Aunque la favorita más dramática y clara era la Casa Milà, ¿ según quién? ] El jurado opinó que a pesar de que las fachadas estaban completas, "todavía queda mucho por hacer hasta que esté totalmente terminada, finalizada y en perfecto estado de valorización". [ verificar traducción ] [31] El ganador en 1910 fue Samanillo Pérez, por su edificio que hoy alberga la sede del [1] Círculo Ecuestre.
Las relaciones de Gaudí con Segimon se deterioraron durante la construcción y decoración de la casa. Hubo muchos desacuerdos entre ellos, un ejemplo de ello fue la monumental Virgen del Rosario en bronce, que Gaudí quiso como estatua en la fachada del edificio en homenaje al nombre del propietario, que esculpiría el artista Carles Mani i Roig. La estatua no se hizo aunque las palabras " Ave gratia M plena Dominus tecum " estaban escritas en la parte superior de la fachada. Los continuos desacuerdos llevaron a Gaudí a llevar a Milà a los tribunales por sus honorarios. El pleito lo ganó Gaudí en 1916, y donó las 105.000 pesetas que ganó en el caso a obras de caridad, afirmando que "importaban más los principios que el dinero". Milà tenía que pagar la hipoteca. [dieciséis]
Tras la muerte de Gaudí en 1926, Segimon se deshizo de la mayor parte del mobiliario que Gaudí había diseñado y cubrió partes de los diseños de Gaudí con nuevas decoraciones al estilo de Luis XVI . La Pedrera fue adquirida en 1986 por Caixa Catalunya y cuando se realizó la restauración cuatro años después, resurgieron algunas de las decoraciones originales. [24]
Cuando estalló la Guerra Civil en julio de 1936, los Milà estaban de vacaciones. Parte del edificio fue colectivizado por el Partido Socialista Unificado de Cataluña ; Los Milà huyeron de la zona con algunas obras de arte. [dieciséis]
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Esta decoración policroma, á la cual se dá extraordinaria importancia en el interior del edificio, se está ejecutando actualmente; y por la parte que se ha puesto de manifiesto al Jurado, es preciso reconocer que falta muchísimo para quedar completamente ultimada y en estado de perfecta apreciación, razón por la cual puede afirmarse, con toda seguridad, que no puede considerarse dicho edificio hoy completamente terminado , según lo taxativamente prevenido en la base 2.ª del Programa de Concurso, ni mucho menos podía estarlo en la fecha señalada de 1910.
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