Alfred Elton van Vogt ( / væn v oʊ t / VAN VOHT ; 26 de abril de 1912 - 26 de enero de 2000) fue un escritor de ciencia ficción estadounidense nacido en Canadá. Su estilo narrativo fragmentado y extraño influyó en escritores de ciencia ficción posteriores, en particular en Philip K. Dick . Fue uno de los practicantes más populares e influyentes de la ciencia ficción de mediados del siglo XX, la llamada Edad de Oro del género , y uno de los más complejos. [1] La Asociación de Escritores de Ciencia Ficción de Estados Unidos lo nombró su decimocuarto Gran Maestro en 1995 (presentado en 1996). [2]
Alfred Vogt (tanto "Elton" como "van" se añadieron mucho más tarde) nació el 26 de abril de 1912 en la granja de sus abuelos en Edenburg, Manitoba, una pequeña (y ahora extinta) comunidad menonita rusa al este de Gretna, Manitoba , Canadá, en la Reserva Menonita del Oeste . Fue el tercero de seis hijos de Heinrich "Henry" Vogt y Aganetha "Agnes" Vogt (de soltera Buhr), ambos nacidos en Manitoba y criados en comunidades con una gran población de inmigrantes. Hasta los cuatro años, van Vogt solo hablaba plautdietsch en casa. [3]
Durante los primeros doce años de su vida, el padre de van Vogt, Henry Vogt, abogado, trasladó a su familia varias veces por el centro de Canadá: a Neville (Saskatchewan) , Morden (Manitoba ) y, finalmente, a Winnipeg (Manitoba). Alfred Vogt encontró estas mudanzas difíciles y, más tarde, comentó:
La infancia fue una época terrible para mí. Era como un barco sin ancla que se dejaba llevar por la oscuridad en medio de una tormenta. Busqué refugio una y otra vez, pero algo nuevo me obligó a salir de él. [3]
En la década de 1920, mientras vivía en Winnipeg, su padre Henry trabajaba como agente de una compañía naviera, pero la caída de la bolsa en 1929 resultó desastrosa desde el punto de vista financiero y la familia no pudo permitirse enviar a Alfred a la universidad. Durante su adolescencia, Alfred trabajó como peón agrícola y conductor de camión y, a los 19 años, ya trabajaba en Ottawa para la Oficina del Censo de Canadá.
En "los días oscuros de 1931 y 1932", van Vogt tomó un curso de escritura por correspondencia en el Palmer Institute of Authorship. Vendió su primer cuento en el otoño de 1932. [4] Sus primeras obras publicadas fueron historias en el estilo de confesión verdadera de revistas como True Story . La mayoría de estas historias se publicaron de forma anónima, y las narraciones en primera persona supuestamente fueron escritas por personas (a menudo mujeres) en circunstancias extraordinarias, emocionales y que cambiaron la vida.
Después de un año en Ottawa, regresó a Winnipeg, donde vendió espacio publicitario en periódicos y continuó escribiendo. Mientras continuaba escribiendo historias melodramáticas de "confesiones verdaderas" hasta 1937, también comenzó a escribir breves radioteatros para la estación de radio local CKY, así como a realizar entrevistas publicadas en revistas especializadas. Añadió el segundo nombre "Elton" en algún momento a mediados de la década de 1930, y al menos una historia confesional ("To Be His Keeper" de 1937) fue vendida al Toronto Star , que escribió mal su nombre "Alfred Alton Bogt" en la firma. [5] Poco después, añadió la "van" a su apellido, y desde ese momento en adelante utilizó el nombre "AE van Vogt" tanto personal como profesionalmente.
En 1938, van Vogt decidió pasarse a escribir ciencia ficción, un género que disfrutaba leyendo. [6] Se inspiró en el número de agosto de 1938 de Astounding Science Fiction , que recogió en un quiosco de periódicos. La novela corta de John W. Campbell " Who Goes There? " (posteriormente adaptada en The Thing from Another World y The Thing ) inspiró a van Vogt a escribir " Vault of the Beast ", que envió a esa misma revista. Campbell, que editó Astounding (y había escrito la historia bajo un seudónimo), envió a van Vogt una carta de rechazo en la que Campbell animaba a van Vogt a intentarlo de nuevo. Van Vogt envió otra historia, titulada " Black Destroyer ", que fue aceptada. Presentaba a un alienígena feroz y carnívoro que acechaba a la tripulación de una nave espacial, y sirvió de inspiración para varias películas de ciencia ficción, incluida Alien (1979). [a] Una versión revisada de "Vault of the Beast" se publicó en 1940.
Mientras aún vivía en Winnipeg, en 1939 van Vogt se casó con Edna Mayne Hull , una compatriota de Manitoba. Hull, que había trabajado anteriormente como secretaria privada, pasó a ser la mecanógrafa de van Vogt y se le atribuye la redacción de varias historias de ciencia ficción propias a principios de la década de 1940.
El estallido de la Segunda Guerra Mundial en septiembre de 1939 provocó un cambio en las circunstancias de van Vogt. Como no podía hacer el servicio militar debido a su mala vista, aceptó un trabajo de oficinista en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá. Esto le obligó a regresar a Ottawa , donde él y su esposa permanecieron durante el año y medio siguiente.
Mientras tanto, su carrera como escritor continuó. "Discord in Scarlet" fue la segunda historia de van Vogt en ser publicada, apareciendo también como historia de portada. [7] Fue acompañada por ilustraciones interiores creadas por Frank Kramer [b] y Paul Orban. [8] [9] (Van Vogt y Kramer [b] debutaron así en el número de Astounding que a veces se identifica como el inicio de la Edad de Oro de la Ciencia Ficción . [10] [11] ) Entre sus obras más famosas de esta era, " Far Centaurus " apareció en la edición de enero de 1944 de Astounding .
La primera novela completada de Van Vogt, y una de las más famosas, es Slan (Arkham House, 1946), que Campbell publicó por entregas en Astounding (septiembre a diciembre de 1940). [8] Utilizando lo que se convirtió en uno de los temas recurrentes de van Vogt, contaba la historia de un superhombre de nueve años que vive en un mundo en el que los de su especie son asesinados por el Homo sapiens .
Otros vieron el talento de van Vogt desde su primer relato, [10] y en mayo de 1941, van Vogt decidió convertirse en escritor a tiempo completo y dejó su trabajo en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá . Liberado de la necesidad de vivir en Ottawa, él y su esposa vivieron durante un tiempo en la región de Gatineau en Quebec antes de mudarse a Toronto en el otoño de 1941. [12] [13]
Prolífico durante este período, van Vogt escribió muchos de sus cuentos y novelas más famosos entre 1941 y 1944. Las novelas El libro de Ptath y Los fabricantes de armas aparecieron en revistas en forma de seriales durante este período; luego se publicaron en forma de libro después de la Segunda Guerra Mundial. Además, varias (aunque no todas) de las historias que se recopilaron para formar las novelas Las tiendas de armas de Isher , Los hombres mestizos y La guerra contra los rull se publicaron durante esta época.
En noviembre de 1944, van Vogt y Hull se mudaron a Hollywood ; van Vogt pasaría el resto de su vida en California. Había usado el nombre "AE van Vogt" en su vida pública durante varios años y, como parte del proceso para obtener la ciudadanía estadounidense, en 1945 finalmente y formalmente cambió su nombre legal de Alfred Vogt a Alfred Elton van Vogt. Para sus amigos de la comunidad de ciencia ficción de California, era conocido como "Van".
Van Vogt sistematizó su método de escritura, utilizando escenas de 800 palabras aproximadamente en las que se añadía una nueva complicación o se resolvía algo. Varias de sus historias giran en torno a enigmas temporales , un tema favorito. Afirmó que adquirió muchas de sus técnicas de escritura de tres libros: Narrative Technique de Thomas Uzzell, The Only Two Ways to Write a Story de John Gallishaw y Twenty Problems of the Fiction Writer de Gallishaw. [3] También afirmó que muchas de sus ideas surgían de los sueños; a lo largo de su vida como escritor se las arregló para que lo despertaran cada 90 minutos durante su período de sueño para poder escribir sus sueños. [14]
Van Vogt también estuvo siempre interesado en la idea de sistemas de conocimiento que lo abarcan todo (similares a los modernos metasistemas ). Los personajes de su primer relato utilizaban un sistema llamado "nexialismo" para analizar el comportamiento de los extraterrestres. En esa época, se interesó especialmente por la semántica general de Alfred Korzybski .
Posteriormente escribió una novela que fusionaba estos temas generales, The World of Ā , publicada originalmente por entregas en Astounding en 1945. Ā (a menudo traducida como Null-A ), o lógica no aristotélica , se refiere a la capacidad y la práctica de usar el razonamiento inductivo intuitivo ( compárese con la lógica difusa ), en lugar del razonamiento deductivo reflexivo o condicionado . La novela relata las aventuras de un individuo que vive en una aparente utopía , donde aquellos con una capacidad intelectual superior conforman la clase dominante... aunque no todo es lo que parece. Una secuela, The Players of Ā (posteriormente retitulada The Pawns of Null-A ), se publicó por entregas en 1948-49.
Al mismo tiempo, en su ficción, van Vogt se mostró consistentemente comprensivo con la monarquía absoluta como forma de gobierno. [15] Este fue el caso, por ejemplo, en la serie de la Tienda de Armas , la serie de Hombres Mixtos y en historias individuales como "Heredero Fortuito" (1945), cuyo protagonista fue descrito como un " dictador benévolo ". Estas simpatías fueron objeto de mucho debate crítico durante la carrera de van Vogt y después.
Van Vogt publicó "Enchanted Village" en la edición de julio de 1950 de Other Worlds Science Stories . Fue reimpreso en más de 20 colecciones o antologías y apareció traducido muchas veces. [16]
En 1950, van Vogt fue nombrado brevemente director de la operación de Dianética de L. Ronald Hubbard en California. Van Vogt había conocido a Hubbard en 1945 y se interesó en sus teorías, que se publicaron poco después. Dianética fue el precursor secular de la Iglesia de la Cienciología de Hubbard ; van Vogt no quería tener ninguna relación con la Cienciología, ya que no aprobaba su misticismo.
La operación de Dianética en California quebró nueve meses después, pero nunca llegó a la quiebra, debido a los acuerdos de van Vogt con los acreedores. Poco después, van Vogt y su esposa abrieron su propio centro de Dianética, financiado en parte por sus escritos, hasta que él "se despidió" alrededor de 1961. Desde 1951 hasta 1961, van Vogt se centró en Dianética y de su máquina de escribir no surgieron nuevas ideas para historias.
Sin embargo, durante la década de 1950, van Vogt recompuso retrospectivamente muchas de sus historias publicadas anteriormente para crear novelas, a veces creando nuevo material intersticial para ayudar a llenar los vacíos en la narrativa. Van Vogt se refirió a los libros resultantes como " arreglos ", un término que entró en el vocabulario de la crítica de ciencia ficción. Cuando las historias originales estaban estrechamente relacionadas, esto a menudo tenía éxito, aunque algunos arreglos de van Vogt presentaban historias dispares unidas que tenían poca relación entre sí, lo que generalmente daba lugar a una trama menos coherente. Una de sus novelas más conocidas (y mejor consideradas), El viaje del Beagle espacial (1950), fue un arreglo de cuatro cuentos cortos, incluido "Discordia en escarlata"; se publicó en al menos cinco idiomas europeos en 1955. [8]
Aunque Van Vogt publicó un promedio de un nuevo título de libro cada diez meses entre 1951 y 1961, ninguno de ellos era de contenido completamente nuevo; todos eran arreglos, colecciones de historias previamente publicadas, expansiones de historias cortas previamente publicadas a la longitud de una novela o republicaciones de libros anteriores con nuevos títulos y todos basados en material de historia escrito y publicado originalmente entre 1939 y 1950. Los ejemplos incluyen The Weapon Shops of Isher (1951), The Mixed Men (1952), The War Against the Rull (1959) y las dos novelas de "Clane", Empire of the Atom (1957) y The Wizard of Linn (1962), que se inspiraron (como la serie Foundation de Asimov ) en la historia imperial romana ; específicamente, como escribió Damon Knight , la trama de Empire of the Atom fue "levantada casi corporalmente" de la de Yo , Claudio de Robert Graves . [17] (Además, una obra de no ficción, The Hypnotism Handbook , apareció en 1956, aunque aparentemente había sido escrita mucho antes).
Después de más de una década de dirigir su centro de Dianética, Hull y van Vogt lo cerraron en 1961. Sin embargo, van Vogt mantuvo su asociación con la organización y siguió siendo presidente de la Asociación Californiana de Auditores de Dianética hasta la década de 1980. [14]
Aunque la constante renovación de sus obras anteriores significó que nunca se había alejado realmente del mundo editorial, van Vogt no había publicado ninguna ficción completamente nueva durante casi 12 años cuando decidió volver a escribir en 1962. No regresó inmediatamente a la ciencia ficción, sino que escribió la única novela convencional, no de ciencia ficción, de su carrera.
Van Vogt se vio profundamente afectado por las revelaciones de los estados policiales totalitarios que surgieron después de la Segunda Guerra Mundial . En consecuencia, escribió una novela convencional que se ambienta en la China comunista , El hombre violento (1962). Van Vogt explicó que para investigar este libro había leído 100 libros sobre China. En este libro incorporó su visión del "tipo masculino violento", al que describió como un "hombre que tenía que tener razón", un hombre que "atrae instantáneamente a las mujeres" y que, según él, eran los hombres que "manejan el mundo". [18] Las críticas contemporáneas fueron tibias en el mejor de los casos, [19] y, a partir de entonces, van Vogt regresó a la ciencia ficción.
Desde 1963 hasta mediados de los años 1980, van Vogt volvió a publicar material nuevo de forma regular, aunque también aparecieron con relativa frecuencia correcciones y reelaboraciones de material. Entre sus novelas posteriores se encuentran correcciones como The Beast (también conocida como Moonbeast ) (1963), Rogue Ship (1965), Quest for the Future (1970) y Supermind (1977). También escribió novelas ampliando cuentos publicados anteriormente; obras de este tipo incluyen The Darkness on Diamondia (1972) y Future Glitter (también conocida como Tyranopolis ; 1973).
Las novelas escritas simplemente como novelas, y no como artículos de revistas serializados o correcciones, habían sido muy raras en la obra de van Vogt, pero comenzaron a aparecer regularmente a partir de la década de 1970. Las novelas originales de Van Vogt incluyeron Children of Tomorrow (1970), The Battle of Forever (1971) y The Anarchistic Colossus (1977). A lo largo de los años, se prometieron muchas secuelas de sus obras clásicas, pero solo apareció una: Null-A Three (1984; publicada originalmente en francés). Varios libros posteriores se publicaron inicialmente en Europa, y al menos una novela solo apareció en ediciones en idiomas extranjeros y nunca se publicó en su inglés original.
Cuando apareció la película Alien de 1979 , se observó que la trama coincidía estrechamente con las tramas de Black Destroyer y Discord in Scarlet , ambas publicadas en la revista Astounding en 1939, y luego publicadas más tarde en el libro Voyage of the Space Beagle de 1950. Van Vogt demandó a la productora por plagio y finalmente cobró un acuerdo extrajudicial de 50.000 dólares de 20th Century Fox . [20] [21]
Con una salud cada vez más frágil, van Vogt publicó su último cuento en 1986.
La primera esposa de Van Vogt, Edna Mayne Hull, murió en 1975. Van Vogt se casó con Lydia Bereginsky en 1979; permanecieron juntos hasta su muerte.
El 26 de enero de 2000, AE van Vogt murió en Los Ángeles a causa de la enfermedad de Alzheimer . Le sobrevivió su segunda esposa. [22]
La opinión crítica sobre la calidad de la obra de van Vogt está profundamente dividida. Un crítico temprano y articulado fue Damon Knight . En un ensayo de 1945 [23] de un capítulo reimpreso en In Search of Wonder [15], titulado "Cosmic Jerrybuilder: AE van Vogt", Knight describió a van Vogt como "no un gigante; es un pigmeo que ha aprendido a manejar una máquina de escribir gigante". Knight describió The World of Null-A como "una de las peores historias de ciencia ficción supuestamente para adultos jamás publicadas". Con respecto a la escritura de van Vogt, Knight dijo:
En general, me parece que Van Vogt fracasa sistemáticamente como escritor en estos aspectos elementales: 1. Sus tramas no resisten el examen. 2. Su elección de palabras y la estructura de sus frases son torpes e insensibles. 3. Es incapaz de visualizar una escena o de hacer que un personaje parezca real.
Acerca de Empire of the Atom Knight escribió:
Si puedes dejar de razonar (algo que a muchos fanáticos de van Vogt les resulta fácil), disfrutarás de este.
Knight también expresó sus dudas sobre la política de Van Vogt. Señaló que las historias de Van Vogt casi invariablemente presentan la monarquía absoluta bajo una luz favorable. En 1974, Knight se retractó de algunas de sus críticas después de enterarse de que Vogt escribía sus sueños como parte de sus métodos de trabajo: [24]
Esto explica muchas cosas sobre las historias y sugiere que es realmente inútil analizarlas según los estándares convencionales. Si las historias tienen una consistencia onírica que afecta poderosamente a los lectores, probablemente sea irrelevante que carezcan de consistencia ordinaria.
Las críticas de Knight dañaron gravemente la reputación de van Vogt. [25] Por otra parte, cuando se le preguntó al autor de ciencia ficción Philip K. Dick [26] qué escritores de ciencia ficción habían influido más en su obra, respondió:
Empecé a leer [ciencia ficción] cuando tenía unos doce años y leí todo lo que pude, así que leí a cualquier autor que escribiera sobre esa época. Pero no hay duda de quién me atrajo originalmente y fue A. E. van Vogt. Había en la escritura de van Vogt una cualidad misteriosa, y esto era especialmente cierto en El mundo de Null-A . Todas las partes de ese libro no cuadraban; todos los ingredientes no formaban una coherencia. Ahora bien, a algunas personas eso les desanima. Piensan que es descuidado y equivocado, pero lo que tanto me fascinó fue que esto se parecía a la realidad más que cualquier otro escrito dentro o fuera de la ciencia ficción.
Dick también defendió a van Vogt frente a las críticas de Damon Knight:
Damon cree que es una mala obra de arte construir esos universos extraños en los que la gente se cae por el suelo. Es como si estuviera viendo una historia como lo haría un inspector de edificios cuando está construyendo tu casa. Pero la realidad es realmente un caos, y sin embargo es emocionante. La cuestión básica es: ¿cuánto te asusta el caos? ¿Y qué tan feliz eres con el orden? Van Vogt me influyó mucho porque me hizo apreciar una misteriosa cualidad caótica en el universo a la que no hay que temer.
En una reseña de Transfinite: The Essential AE van Vogt , el escritor de ciencia ficción Paul Di Filippo dijo:
Van Vogt sabía exactamente lo que hacía en todos los aspectos de su escritura de ficción. En sus historias casi no hay una sola palabra desperdiciada... Sus tramas son maravillas de piezas entrelazadas, que a menudo terminan en verdaderas sorpresas y conmociones, auténticos cambios de paradigma, que se encuentran entre las concepciones más difíciles de describir. Y el material intelectual de sus ficciones, las ideas preconcebidas y las observaciones improvisadas sobre la cultura y el comportamiento humano y alienígena, reflejan una mente inquisitiva... Cada cuento contiene un ángulo nuevo, un sesgo único, que lo hace destacar. [27]
En The John W. Campbell Letters , Campbell dice: "El hijo de puta te atrapa en el primer párrafo, te hace un nudo y lo mantiene atado en todos los párrafos siguientes, incluido el último". [18] [28]
Harlan Ellison (que había comenzado a leer a van Vogt cuando era adolescente) [29] escribió: "Van fue el primer escritor que arrojó luz sobre las formas restringidas en que me habían enseñado a ver el universo y la condición humana". [18]
En 1984, David Hartwell escribió: [30]
Hace mucho tiempo que nadie toma en serio a Van Vogt como escritor. Sin embargo, se le ha leído y se le sigue leyendo. Lo que nadie parece haber notado es que Van Vogt, más que cualquier otro escritor de ciencia ficción, es el conducto a través del cual la energía de las historias maravillosas primitivas de Gernsback se ha transmitido a través de la era campbelliana , cuando los estilos anteriores de ciencia ficción eran rechazados, y hasta la ciencia ficción del presente.
El crítico literario Leslie A. Fiedler dijo algo similar: [31]
Van Vogt es un caso de prueba... ya que una apología o un análisis de la ciencia ficción que no logra captar su atractivo y su importancia principal, defiende o define el género falsificándolo.
El crítico literario estadounidense Fredric Jameson dice de van Vogt:
que la obra de van Vogt prepara claramente el camino para la del más grande de todos los escritores de ciencia ficción, Philip K. Dick, cuyas extraordinarias novelas e historias son inconcebibles sin la apertura a ese juego de materiales inconscientes y dinámicas fantásticas liberado por van Vogt, y muy diferentes de las ideologías estéticas de ciencia dura de sus contemporáneos (desde Campbell hasta Heinlein). [32] : 315
Van Vogt todavía tiene sus críticos. Por ejemplo, Darrell Schweitzer , escribiendo a The New York Review of Science Fiction en 1999, [33] citó un pasaje de la novela corta original de van Vogt "The Mixed Men", que estaba leyendo en ese momento, y comentó:
Éste es el realismo y la lógica de un niño pequeño que juega con soldados de juguete en un arenero. Soy más duro que tú. ¡Tengo mil millones de naves espaciales! Son completamente nuevas. Sólo tardaron 800 años en desarrollarse. Y ésta es una historia en la que la mayoría del reparto tiene dos cerebros o son realmente robots... e incluso las emociones de los personajes humanos están programadas o desprogramadas como parte de tramas dentro de contratramas. Además de esto, Doc Smith era un realista gélido. No hay intersección con la realidad adulta en ningún momento, porque todo lo que van Vogt fue capaz de escribir fue ese juego de arenero de niño pequeño con un nivel de intensidad adulto. Éste es, creo, el secreto de la extraña fascinación de van Vogt, por horrible que pueda ser su escritura real, y por qué atrajo tanto a Philip K. Dick, que consiguió poner personajes y emociones más adultas en situaciones igualmente disparatadas. En definitiva, resulta muy extraño encontrar este tipo de escritos patrocinados de forma tan destacada por John W. Campbell, supuestamente racional y de mentalidad científica, cuando parecen contravenir todo lo que defendía la Edad de Oro.
En 1946, van Vogt y su primera esposa, Edna Mayne Hull , fueron invitados de honor en la cuarta Convención Mundial de Ciencia Ficción . [34]
En 1980, van Vogt recibió un "Premio Casper" (precursor de los Premios Aurora canadienses ) por su trayectoria. [35] [36]
La Asociación de Escritores de Ciencia Ficción de Estados Unidos (SFWA, por sus siglas en inglés) lo nombró su decimocuarto Gran Maestro en 1995 (entregado en 1996). [2] Una gran controversia dentro de la SFWA acompañó su larga espera para otorgar su máximo honor (limitado a escritores vivos, no más de uno por año [2] ). Al escribir un obituario de van Vogt, Robert J. Sawyer , un colega canadiense escritor de ciencia ficción, comentó:
No había duda de que van Vogt debería haber recibido este honor mucho antes: la injusticia de que lo pasaran por alto, al menos en parte debido a la condenable política de la SFWA, había indignado tanto a Harlan Ellison , un hombre con una brújula moral impecable, que había presionado mucho en el Sci-Fi Channel y en otros lugares en nombre de van Vogt. [37]
En general, se considera que un factor clave en el retraso fue la "condenable política de la SFWA", que reflejaba las preocupaciones de Damon Knight, el fundador de la SFWA, que aborrecía el estilo y la política de van Vogt y demolió por completo su reputación literaria en la década de 1950. [38]
Harlan Ellison fue más explícito en la introducción de 1999 a Futures Past: The Best Short Fiction of AE van Vogt : [29]
[A]l menos pude hacer suficiente ruido para que Van consiguiera el Premio Gran Maestro de los Escritores de Ciencia Ficción de Estados Unidos, que le fue entregado en plena ceremonia durante uno de los últimos momentos en que estaba lo suficientemente coherente y lúcido como para entender que finalmente, por fin, arrastrado a patadas y gritos para honrarlo, la generación que aprendió de lo que hizo y lo que había creado, por fin, había "confesado" su importancia. ... fueron los mismos que me aseguraron que Van nunca conseguiría el Gran Maestro hasta que Damon Knight lo consiguiera primero, porque Damon había detestado el trabajo de Van y, de hecho, había escrito el ensayo que ridiculizaba a Van y lo exponía al oprobio durante décadas después, y Damon, habiendo fundado SFWA, sería una afrenta para él si Van lo consiguiera primero. Bueno, no sé si eso es cierto o no, aunque fue moneda corriente en el campo durante años; pero Damon obtuvo el premio de Gran Maestro en 1994. Y Van lo obtuvo en 1995. [c] Como dicen durante la semana de barridos en la televisión: ¿coincidencia o conspiración?
En 1996, van Vogt recibió un Premio Especial de la Convención Mundial de Ciencia Ficción "por seis décadas de ciencia ficción de la edad de oro". [36] Ese mismo año, el Salón de la Fama de la Ciencia Ficción y la Fantasía lo incorporó a su clase inaugural de dos personas fallecidas y dos vivas, junto con el escritor Jack Williamson (también vivo) y los editores Hugo Gernsback y John W. Campbell . [39]
Las obras de van Vogt fueron traducidas al francés por el surrealista Boris Vian ( El mundo de Null-A como Le Monde des Å en 1958), y las obras de van Vogt fueron "vistas como gran literatura de la escuela surrealista ". [40] Además, Slan fue publicado en francés, traducido por Jean Rosenthal, bajo el título À la poursuite des Slans , como parte de la serie de libros de bolsillo 'Editions J'ai Lu: Romans-Texte Integral' en 1973. Esta edición también enumera las siguientes obras de van Vogt como publicadas en francés como parte de esta serie: Le Monde des Å , La faune de l'espace , Les joueurs du Å , L'empire de l'atome , Le sorcier de Linn , Les armureries d'Isher , Les fabricants d'armes y Le livre de Ptath . [41] La última novela de Van Vogt, To Conquer Kiber (1985) , sólo se publicó en francés (como À la conquête de Kiber ).
Esta [El viaje del Beagle espacial] es la clásica novela del "monstruo de ojos saltones", la inspiración no reconocida para la película Alien y decenas de otras similares.
— David Pringle, (1990) "La guía definitiva de la ciencia ficción", Grafton Books, página 346.
Las historias recopiladas en El viaje del Beagle espacial fueron quizás las primeras en narrar las aventuras de la tripulación de una gran nave espacial de estilo militar que exploraba el universo, y sin duda influyeron fuertemente en Gene Roddenberry cuando creó Star Trek . ... Una de las historias del Beagle espacial supuestamente inspiró la película Alien - el parecido era tan grande que van Vogt presentó una demanda contra los cineastas, que supuestamente se conformaron con un pago de 50.000 dólares.
— Aaron Hughes, "Reseña del libro "Neglected Masters", consultado el 9 de septiembre de 2010
.... El viaje del Beagle espacial (1950), que más tarde inspiró la serie original de Star Trek y la película Alien .
— Trent Walters, "Oh, la humanidad de los monstruos de AE van Vogt: reorientando a los críticos y lectores hacia el método van Vogt", consultado el 9 de septiembre de 2010
'Black Destroyer' ha sido citado como la inspiración para la película Alien y sus muchas secuelas e imitaciones.
— Gerald Jonas, (2000) "AE van Vogt, 87, potente voz de ciencia ficción", obituario del New York Times, 4 de febrero de 2000
Alien es, por tanto, prácticamente una versión cinematográfica o traducción de "Black Destroyer". (Van Vogt no aparece en los créditos y resulta que demandó a los realizadores de la película por plagio; el acuerdo se resolvió fuera de los tribunales.
— Fredric Jameson, Arqueologías del futuro. El deseo llamado utopía y otras ficciones científicas (Nueva York: Verso, 2005, págs. 325)
