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1924 en el jazz

Esta es una línea de tiempo que documenta los acontecimientos del jazz en el año 1924.

Entre los músicos nacidos ese año se encontraban el baterista Max Roach y las cantantes Sarah Vaughan y Dinah Washington . En 1924, Leopold Stokowski , el director de orquesta británico de la Orquesta de Filadelfia , observó que el jazz había "llegado para quedarse". [1]

Escena de jazz

En 1924, el solo improvisado se había convertido en una parte integral de la mayoría de las actuaciones de jazz [2] El jazz se estaba volviendo cada vez más popular en Nueva Orleans, Kansas City, Chicago y la ciudad de Nueva York y 1924 fue una especie de punto de referencia para que el jazz fuera visto como una forma musical seria. [3] [4] John Alden Carpenter insistió en que el jazz era ahora "nuestra música popular contemporánea", [5] e Irving Berlin hizo una declaración de que el jazz era el "ritmo de nuestra vida cotidiana" y la "rapidez de la música es interpretativa de nuestro brío y velocidad". Leopold Stokowski , el director de la Orquesta de Filadelfia en 1924, abrazó públicamente el jazz como una forma de arte musical y elogió a los músicos de jazz. [6] En 1924, George Gershwin escribió Rhapsody in Blue , considerada ampliamente como una de las mejores composiciones del siglo XX, [7] diciendo que la concibió "como una especie de caleidoscopio musical de Estados Unidos: de nuestro vasto crisol de culturas, de nuestro incomparable entusiasmo nacional, nuestro blues, nuestra locura metropolitana". [8]

Izquierda: Sidney Bechet . Derecha: Louis Armstrong .

El empresario y productor de jazz negro Clarence Williams grabó grupos en Nueva Orleans, entre ellos Sidney Bechet y Louis Armstrong . [2] Williams se mudó de Nueva Orleans a Chicago y abrió una tienda de discos. En Chicago, Earl Hines formó un grupo y, casualmente, habitó el apartamento vecino al de Armstrong mientras estaba en Chicago. [9] También en Chicago, el trompetista Tommy Ladnier comienza a tocar en la banda de King Oliver . Bechet se mudó a Nueva Inglaterra con Ellington durante el verano de 1924, tocando en bailes.

Mientras que en 1924 en el jazz, los conjuntos del área de Kansas City comenzaron a tocar un estilo con un compás de fondo de cuatro tiempos iguales en lugar del compás de fondo de dos tiempos de Nueva Orleans detrás de una melodía 4/4, [9] el jazz europeo incluyó un fox trot del compositor suizo Frank Martin para el Teatro Marionette de París. [10]

Charlie Parker creció en Kansas City escuchando este estilo de jazz. En 1924, Django Reinhardt se convirtió en guitarrista y comenzó a tocar en los clubes de París. [9] La famosa cantante de blues clásico Bessie Smith comenzó a alcanzar gran fama. [9]

Eventos

Normas

Crítica

Tanto Europa como los Estados Unidos tenían críticos del jazz en 1924. Mientras que el compositor y ejecutivo de la industria musical Arnold Shaw escribió en 1989 que "1924 fue un año 'caliente' en el jazz...", [19] un columnista de The New York Times escribió en 1924 que "el jazz es a la música real exactamente lo que la mayor parte de la 'nueva poesía', así llamada, es a la poesía real. Ambos carecen de la estructura y la forma esenciales tanto para la música como para la poesía, y ambos son productos, no de innovadores, sino de incompetentes". [20] El compositor y crítico estadounidense, Virgil Thomson , escribió en 1924 que el ritmo del jazz tiembla pero no fluye; carece de un clímax; y "nunca llega a ninguna parte emocionalmente". [21] El jazz en 1924 era simplemente "música popular sincopada" según el compositor austríaco Hugo Riesenfeld . [22]

Fallecidos

Fecha desconocida
Max Roach en Holanda, alrededor de 1979
Rita Reys en el Hotel De Watergeus, Noorden (Países Bajos) en 2004

Nacimientos

Enero
Febrero
Marzo
Abril
Puede
Junio
Julio
Agosto
Septiembre
Octubre
Noviembre
Diciembre

Referencias

  1. ^ Lopes, Paul Douglas (2002). El auge de un mundo artístico de jazz. Cambridge University Press. pág. 82. ISBN 978-0-521-00039-0.
  2. ^ ab Cook, Nicholas; Pople, Anthony (2004). La historia de la música del siglo XX en Cambridge. Cambridge University Press. pág. 131. ISBN 978-0-521-66256-7.
  3. ^ Ewen, David (1972). Hombres de música popular. Ayer Publishing. pág. 114. ISBN 978-0-8369-7263-4.
  4. ^ Scheurer, Timothy E. (1989). Música popular estadounidense: el siglo XIX y Tin Pan Alley. Popular Press. pág. 147. ISBN 978-0-87972-466-5.
  5. ^ Cooke, Mervyn; Horn, David (2003). El compañero de Cambridge para el jazz. Cambridge Companions to Music . Cambridge University Press. pág. 111. ISBN 978-0-521-66388-5.
  6. ^ Conyers, James L. (2001). Jazz y rap afroamericanos: análisis sociales y filosóficos del comportamiento expresivo negro . McFarland. ISBN 978-0-7864-0828-3.
  7. ^ Studwell, William Emmett (1994). El lector de canciones populares: una muestra de canciones conocidas del siglo XX. Routledge. p. 34. ISBN 978-1-56024-369-4.
  8. ^ "Un experimento en música moderna". abbeville.com . Archivado desde el original el 30 de abril de 2011. Consultado el 4 de diciembre de 2010 .
  9. ^ abcdefghij «Historia del jazz: línea de tiempo: 1924». Todo sobre el jazz. Archivado desde el original el 15 de abril de 2011. Consultado el 2 de diciembre de 2010 .
  10. ^ Slonimsky, Nicolas; Yourke, Electra (2003). Nicolas Slonimsky: primeros artículos para la Boston Evening Transcription. Psychology Press. pág. 53. ISBN 978-0-415-96865-2.
  11. ^ Ward, Geoffrey C., "Jazz: una historia de la música estadounidense". Knopf, 2000, págs. 99-100. ISBN 978-0-679-44551-7 
  12. ^ Shaw, pág. 43
  13. ^ O'Meally, Robert G. (1998). La cadencia del jazz en la cultura estadounidense. Columbia University Press . pág. 26. ISBN. 978-0-231-10449-4.
  14. ^ Barnhart, Scotty (2005). El mundo de la trompeta de jazz: una historia completa y una filosofía práctica . Hal Leonard Corporation . pág. 188. ISBN. 978-0-634-09527-6.
  15. ^ Ward, Geoffrey C., "Jazz: una historia de la música estadounidense". Knopf, 2000. Páginas 112, 115. ISBN 978-0-679-44551-7 
  16. ^ Harrison, Max; Fox, Charles; Thacker, Eric (2000). Los discos esenciales de jazz: del ragtime al swing. Continuum International Publishing Group. pág. 133. ISBN 978-0-7201-1708-0.
  17. ^ Shilkret, Nathaniel, ed. Niel Shell y Barbara Shilkret, Nathaniel Shilkret: Sixty Years in the Music Business , Scarecrow Press, Lanham, Maryland, 2005, págs. 73-74. ISBN 978-0-8108-5128-3 
  18. ^ Lornell, Kip; Laird, Tracey EW (2008). Sonidos de Shreveport en blanco y negro . University Press of Mississippi. pág. 242. ISBN 978-1-934110-42-3. Cuando mi azúcar camina por la calle.
  19. ^ Shaw, pág. 150
  20. ^ Whitworth, Michael H. (2007). Modernismo. Wiley-Blackwell. pág. 161. ISBN 978-0-631-23077-9.
  21. ^ Thomson, Virgil; Kostelanetz, Richard (2002). Virgil Thomson: un lector: escritos seleccionados, 1924-1984. Psychology Press. pág. 138. ISBN 978-0-415-93795-5.
  22. ^ Wyatt, Robert; Johnson, John Andrew (2004). El lector de George Gershwin. Oxford University Press, EE. UU., pág. 124. ISBN 978-0-19-513019-5.
  23. ^ "El guitarrista de jazz Coco Schumann es todo". Süddeutsche Zeitung (en alemán). 29 de enero de 2018 . Consultado el 10 de abril de 2018 .
  24. ^ "Jacques Pelzer". OxfordIndex.oup.com . Consultado el 1 de abril de 2018 .
  25. ^ Nelson, Valerie J. (9 de octubre de 2011). «Roger Williams muere a los 87 años; el pianista pop de 'Autumn Leaves' alcanzó el éxito comercial». Los Angeles Times . Consultado el 7 de noviembre de 2016 .
  26. ^ Keepnews, Peter (25 de agosto de 2016). «Rudy Van Gelder, ingeniero de audio que ayudó a definir el sonido del jazz en los discos, muere a los 91 años». The New York Times . Consultado el 6 de noviembre de 2016 .

Bibliografía