Virgil Thomson (25 de noviembre de 1896 - 30 de septiembre de 1989) fue un compositor y crítico estadounidense . Jugó un papel decisivo en el desarrollo del "sonido americano" en la música clásica. Ha sido descrito como un modernista , [1] [2] [3] [4] un neoromántico , [5] un neoclásico , [6] y un compositor de "una mezcla olímpica de humanidad y desapego" [7] cuyo " "La voz expresiva siempre fue cuidadosamente silenciada" hasta su última ópera Lord Byron que, a diferencia de todos sus trabajos anteriores, exhibió un contenido emocional que se eleva a "momentos de verdadera pasión". [8]
En Harvard, Thomson centró sus estudios en la obra para piano de Erik Satie . Estudió en París con una beca durante un año y, después de graduarse, vivió en París desde 1925 hasta 1940. Mientras estudiaba en París, fue influenciado por varios compositores franceses que eran miembros de " Les Six ", entre ellos: Darius Milhaud , Francis Poulenc , Arthur Honegger. , Georges Auric y Germaine Tailleferre . [9] [10] Eventualmente estudió con Nadia Boulanger y se convirtió en un elemento fijo del "París de los años veinte". [9]
En París, en 1925, consolidó una relación con el pintor Maurice Grosser , que se convertiría en su compañero de vida y colaborador frecuente. Más tarde, él y Grosser vivieron en el Hotel Chelsea , donde presidió un salón mayoritariamente gay que atrajo a muchas de las principales figuras de la música, el arte y el teatro, incluidos Leonard Bernstein , Tennessee Williams y muchos otros. También animó a muchos compositores y figuras literarias más jóvenes, como Theodor Adorno , Ned Rorem , Lou Harrison , John Cage , Frank O'Hara y Paul Bowles . Grosser murió en 1986, tres años antes que Thomson. [11]
Su amiga más importante de este período fue Gertrude Stein , quien fue su colaboradora artística y mentora. Después de conocer a Stein en París en 1926, Thomson la invitó a preparar un libreto para una ópera que él esperaba componer. Su colaboración dio como resultado el estreno de la innovadora composición Cuatro santos en tres actos en 1934. En ese momento, la ópera se destacó por su forma, contenido musical y la representación de santos europeos por parte de un elenco exclusivamente negro. [12] Años más tarde, en 1947, colaboró una vez más con Stein en su provocativa ópera The Mother of Us All que retrata la vida de la reformadora social Susan B. Anthony . [13] Thomson incorporó elementos musicales de himnos bautistas, cantos gregorianos y canciones populares en ambas partituras, demostrando al mismo tiempo un uso restringido de la disonancia. [9]
Sin embargo, las contribuciones de Thomson a la música no se limitaron al escenario operístico. En 1936, estableció una colaboración con el director de cine Pare Lorentz y compuso música para el documental The Plough That Broke the Plains para la Administración de Reasentamiento (RA) del gobierno de los Estados Unidos . Thomson incorporó melodías populares y temas musicales religiosos en la banda sonora de la película y posteriormente compuso una suite orquestal del mismo nombre que fue grabada por Leopold Stokowski y la Orquesta Sinfónica del Hollywood Bowl en 1946 para RCA Victor (# 11-9522,11-9523). [14] [15] En 1938 también formó una colaboración con Lorentz y el cantante de ópera Thomas Hardie Chalmers en el documental The River para la Administración de Seguridad Agrícola del gobierno de los Estados Unidos . [16] [17] Thomson compuso una suite para orquesta basada en la partitura; Cuando se publicó, la revista musical Notes comentó: "Encantadora como música de fondo, la pieza es terriblemente aburrida cuando intentas prestarle toda tu atención". [18]
Posteriormente, en 1948 colaboró con el director Robert J. Flaherty en la película de docuficción Louisiana Story , por la que recibió el Premio Pulitzer de Música en 1949. [19] En aquel momento, el premio era el único Premio Pulitzer de música concedido por una composición musical escrita exclusivamente para cine. [20] [21] La suite de Thomson basada en la partitura fue estrenada por Eugene Ormandy y la Orquesta de Filadelfia en 1949 con gran éxito de crítica. [22]
Tras la publicación de su libro, The State of Music , Thomson se estableció en la ciudad de Nueva York como rival de Aaron Copland . Las críticas de Thomson a Copland se formularon en términos que provocaron acusaciones de antisemitismo, pero Copland se mantuvo en buenos términos con él y Thomson admitió su envidia por el mayor éxito de Copland como compositor. [23] Thomson también fue crítico musical para el New York Herald-Tribune de 1940 a 1954. [24] Un colega crítico, Robert Miles, lo acusó de ser "vengativo y de ajustar cuentas en forma impresa". [25] En un artículo de 1997 en American Music , Suzanne Robinson escribe que Thomson, motivado por "una mezcla de despecho, orgullo nacional y celos profesionales" fue consistentemente "severo y rencoroso" con Benjamin Britten . [26] Miles registra que Thomson pidió más presentaciones en Nueva York de nueva música, incluida la suya. [25]
La definición de música de Thomson era "lo que hacen los músicos", [27] y sus puntos de vista sobre la música son radicales en su insistencia en reducir la estética enrarecida de la música a la actividad del mercado. Incluso llegó a afirmar que el estilo en el que estaba escrita una pieza podía entenderse más eficazmente como consecuencia de su fuente de ingresos. [28]
Años despues
En 1969, Thomson compuso Fanfare del Metropolitan Museum: retrato de un artista estadounidense para acompañar la exposición del centenario del museo "Pintura y escultura de Nueva York: 1940-1970". [29] [30]
Thomson se convirtió en una especie de mentor y figura paterna para una nueva generación de compositores tonales estadounidenses como Ned Rorem , Paul Bowles y Leonard Bernstein , un círculo unido tanto por su homosexualidad compartida como por sus sensibilidades compositivas similares. [31] Las compositoras no formaban parte de ese círculo, y un escritor ha sugerido que, como crítico, omitió selectivamente la mención de sus obras o adoptó un tono más pasivo al elogiarlas. [32]
Thomson murió el 30 de septiembre de 1989 en su suite del Hotel Chelsea en Manhattan, a la edad de 92 años. Había vivido en el Chelsea durante casi 50 años. [39]
Coreografía de Filling Station de Lew Christensen (1937) [42]
Coreografía de Bayou de George Balanchine (1952); música de Canciones y danzas acadianas de la película Louisiana Story
Coreografía La cosecha según Agnes de Mille (1952); música de Sinfonía sobre una melodía de himno, Concierto para violonchelo y Suite de The Mother of Us All
¡Viva! (originalmente titulado 4 de julio de 1900 ) coreografía de Erick Hawkins (1975) música: Sinfonía n.º 2
Coreografía de Parson Weems y el cerezo de Erick Hawkins (1975)
Película The River [43] de Pare Lorentz (1937) Producida por Works Progress Administration—Farm Security Administration
La película La Tierra Española de Joris Ivens y Ernest Hemingway (1937) Un montaje de música folclórica española grabada realizado en colaboración con Marc Blitzstein
Martes de noviembre, una película de la Oficina de Información de Guerra de EE. UU. de John Berry (1945)
Concierto para flauta, cuerdas, arpa y percusión: un retrato de Roger Baker (1954) [también arreglado para flauta y piano]
Once Preludios Corales op. 122, de Johannes Brahms, orquestada por Virgil Thomson (Boosey & Hawkes, 1956)
La fuga de las artes animadas (manuscrito, 1957)
Fugas y cantilenas (Boosey & Hawkes, 1959) de la película de las Naciones Unidas Power Among Men
Solemn Music and a Joyful Fugue (G. Schirmer, 1962) [ Solemn Music originalmente para banda] ( Joyful Fugue más tarde también hizo arreglos para banda)
Dennis Russel Davies: En una hamaca (orquesta Wheeler)
Richard Flender: Sólido, no impasible (orquesta Wheeler)
Bill Katz: Wide Awake (orquesta de Lister)
Sam Byers: With Joy (orquesta de Lister)
Christopher Cox: Cantando una canción (orquesta Lister)
Cuatro santos: An Olio para orquesta de cámara (G. Schirmer, 1984)
Un par de retratos: una doble toma y acordes mayores (manuscrito, 1984) orquestado a partir de retratos de piano de John Houseman y Anthony Tommasini
Vocal
Vernal Equinox (manuscrito, 1920) voz, piano; texto de Amy Lowell
El Girasol (manuscrito, 1920) voz, piano; texto de William Blake
Susie Asado (Boosey & Hawkes, 1926) voz, piano; texto de Gertrudis Stein
Cinco frases de "El Cantar de los Cantares" (American Music Edition/Presser, 1926) para soprano y percusión; texto bíblico
Tú que habitas en los jardines
Vuelve, oh Sulamita
Oh mi paloma
Yo soy de Mi Amado
Por la noche
El tigre (G. Schirmer, 1926) voz, piano; texto de William Blake
Presciosilla (G. Schirmer, 1927) voz, piano; texto de Gertrudis Stein
La Valse Grégorienne (Sur, 1927, rev. 1971) voz media, piano; texto de Georges Hugnet (traducción al inglés como vals gregoriano de Donald Sutherland)
Les Ecrevisses (cangrejo de río)
Granadina (granada)
La Rosée (Rocío)
Le Wagon Immobile (El furgón inmóvil)
Le Berceau de Gertrude Stein, ou Le Mystere de la Rue de Fleurus (Sur, 1928) voz, piano; ocho poemas de Georges Hugnet (traducción al inglés como La cuna de Gertrude Stein o Misterios en la rue de Fleurus de Donald Sutherland) [Música de Thomson titulada Los valses de Lady Godiva ]
Trois Poemes de la Duchesse de Rohan (publicado individualmente, 1928) voz, piano
Un hijo Altesse le Princesse Antoinette Murat ( A Su Alteza la Princesa Antoinette Murat ) (manuscrito)
Jour de chaleur aux bains de mer ( Día caluroso en la orilla del mar ) (Boosey & Hawkes; traducción al inglés de Sherry Mangan
La Seine (impreso en Parnassus: Poetry in Review 5, 1977)
Commentaire sur Saint Jérome (Sur, 1928) voz, piano (texto del Marqués de Sade; traducción al inglés como Comentario sobre San Jerónimo de Donald Sutherland)
Les Soirées Bagnolaises (manuscrito, 1928) voz, piano (texto de Georges Hugnet)
Retrato de FB (Frances Blood) (G. Schirmer, 1929) voz, piano (texto de Gertrude Stein)
Le Singe et le léopard (Sur, 1930) voz, piano (texto de Jean de La Fontaine; traducción al inglés como El mono y el leopardo de Donald Sutherland)
Oraison Funèbre de Henriette-Marie de France, Reine de la Grande-Bretagne (manuscrito, 1930, rev. 1934) voz, piano (texto de Jacques Bossuet; traducido como Oración fúnebre de Henriette-Marie de Francia, reina de Gran Bretaña por Donald Sutherland)
Air de Phèdre (Sur, 1930) voz, piano (texto de Jean Racine; traducido como Phaedra's Farewell de Donald Sutherland)
Deux Soeurs qui ne sont pas soeurs (Sur, 1930) voz, piano (texto de Gertrude Stein; traducción al inglés como Two Sisters Not Sisters ) (el acompañamiento de piano es un retrato del perro de Stein, Basket I)
Stabat Mater (Boosey & Hawkes, 1931, rev. 1981); arreglado para voz y orquesta de cuerdas del original para voz y cuarteto de cuerdas (o piano)
Música de Cámara (manuscrito, 1931) voz, piano (texto de Alfred Kreymbord)
La Belle en dormant (G. Schirmer, 1931) voz, piano (texto de Georges Hugnet; traducción al inglés como Beauty Sleeping de Elaine de Sirçay)
Pour chercher sur la carte des mers ( Folletos escaneados de Ocean Resorts )
La Première de toutes ( Mi verdadero amor me cantó sin canción )
Mon Amour es bon à dire ( Sí, es bueno contar mi amor )
Partis les vaisseaux ( Todos los barcos se han ido )
Palomas sobre la hierba Ay (G. Schirmer, 1934) barítono, piano (de la ópera Cuatro santos en tres actos, texto de Gertrude Stein)
Go to Sleep, Alexander Smallens, Jr. (manuscrito, 1935) voz sin acompañamiento
Go to Sleep, Pare McTaggett Lorentz (manuscrito, 1937) voz sin acompañamiento
Dirge (G. Schirmer, 1939) voz, piano (texto de John Webster)
The Bugle Song (manuscrito, 1941) mz-sop o barítono y piano (texto de Alfred Lord Tennyson; publicado para coro de niños al unísono; manuscrito adicional para coro de niños de 2 partes)
Cinco canciones de William Blake (Southern, 1951) barítono y orquesta; orquestado a partir del original para barítono y piano (texto de William Blake; encargado por la Filarmónica de Louisville)
La imagen divina
¡Tigre! ¡Tigre!
La tierra de los sueños
El pequeño niño negro
Y esos pies
Considere, Lord (Southern, 1955) voz, piano (texto de John Dunne)
Remember Adam's Fall (Gray/Belwin Mills, 1955) voz, piano (texto anónimo)
At the Spring (Gray/Belwin Mills, 1955) Voz, piano (texto de Jasper Fisher)
The Bell Doth Toll (Sur, 1955) voz, piano (texto de Thomas Heywood)
Look How the Floor of Heaven (Gray/Belwin Mills, 1955) voz, piano (texto de William Shakespeare)
Si tienes una razón que desees saber (Southern, 1958) voz, piano (texto de Sir Francis Kynaston)
John Peel (Sur, 1955) voz, piano (texto de John Woodcock Graves)
Shakespeare Songs (Southern, 1957) voz, piano (texto de William Shakespeare; 4 canciones son de música incidental que Thomson escribió para obras de teatro de Shakespeare)
¿Fue este rostro justo la causa? (de Bien está lo que bien acaba )
Toma, oh, quita esos labios (de medida por medida )
Dime dónde se cría Fancy (de El mercader de Venecia )
Perdón, Diosa de la Noche (de Mucho ruido y pocas nueces )
No susspiren más, señoras (de Mucho ruido y pocas nueces )
Tres Estmpas de Ninez (Sur, 1957) voz, piano (texto de Reyna Rivas; traducción al inglés como Three Sketches from Childhood de Sherry Mangan)
Todas las horas
Son amigos de todos
Nadie lo oye como ellos
Mostly About Love (G. Schirmer, 1959; publicado por separado) voz, piano (texto de Kenneth Koch; título original: Songs for Alice Esty )
Canción de amor
Abajo en los muelles
Vamos a caminar
Una oración a Santa Catalina
Poemas recopilados (Sur, 1959) soprano, barítono y orquesta. (o piano)
Misa para voz solista (G. Schirmer, 1962); Voz (o coro al unísono) y orquesta (o piano)
Alabanzas y Oraciones (G. Schirmer, 1963; publicado por separado) voz y piano
del Cántico del Sol (texto de San Francisco de Asís)
My Master Hath a Garden (anónimo; también versiones para coro SATB o SSA)
Cantada por el Pastor ( Himno a la Natividad de Richard Crashaw)
Antes de dormir (anónimo)
Jerusalén, mi hogar feliz (de La Meditación de San Agustín)
Dos de Marianne Moore (G. Schirmer, 1963; publicado por separado)
Uso del inglés
Mi cuervo Plutón
La fiesta del amor según el poema Pervigilium Veneris para barítono y orquesta de cámara (o piano) (G. Schirmer, 1964)
De "Don Juan" de Byron (Southern, 1967) para tenor y orquesta
de Landing Variations de Sneden (Lingus Press, 1972) voz, piano (texto de Frank O'Hara)
The Courtship of Yongly Bongly Bo (G. Schirmer, 1974) voz, piano (texto de Edward Lear; parte original de Lear Cantata)
Vete a dormir, Gabriel Liebowitz (manuscrito, 1979) voz sin acompañamiento
¿Qué es? (Presser, 1979) voz, piano (o guitarra) (texto de Thomas Campion)
The Cat (G. Schirmer, 1980) soprano, barítono y piano (texto de Jack Larson)
Coral
De Profundis (Weinitraub, 1920/revisado en 1951) para coro mixto
O My Deir Hert (Heritage, 1921/rev. 1978) para coro mixto; texto de Martín Lutero
Sanctus (manuscrito, 1921) para coro de hombres
Tribulationes Civitatum (Weintraub, 1922) para coro mixto (o masculino)
Tres salmos antifonales (G. Schirmer, 1924) para coro SA o TB (Salmos 123, 133 y 136)
Agnus Dei (Presser, 1924) a 3 voces iguales
Missa Brevis (manuscrito, 1924) para coro de hombres
Fête Polonaise (manuscrito 1924) arreglado por Chabrier para coro de hombres y piano
Benedictus (manuscrito, 1926)
Sanctus (manuscrito, 1926)
Capital Capitals (Boosey & Hawkes, 1927) para TTBB (o 4 voces masculinas) y piano (texto de Gertrude Stein)
Saints' Procession (G. Schirmer, 1928) para coro mixto, mz-s, solos de bajo y piano (texto de Gertrude Stein de Four Saints in Three Acts )
Siete coros de la "Medea" de Eurípides (G. Schirmer, 1934; texto traducido por Countee Cullen) para coro de mujeres y percusión (también arreglado para coro mixto por Daniel Pinkham)
Oh corazón gentil
Amor, como una hoja
Oh, felices fueron nuestros padres
Llorar por los corderitos
Baja, oh sol
He aquí, oh Tierra
El inmortal Zeus controla el destino del hombre.
Misa para coro a dos partes y percusión (MCA/Belwins Mills, 1934)
My Shepherd Will Supply My Need (Gray/Belwin Mills, 1937; el texto es una paráfrasis de Isaac Watt del Salmo 23) (también versiones para coro de hombres o mujeres, o para voz y piano u órgano)
Escenas de la Santa Infancia según San Mateo (G. Schirmer, 1937) para coro mixto y solos masculinos
The Bugle Song (Holt, Rinehart y Winston, 1941; texto de Alfred Lord Tennyson) para coro infantil al unísono (o voz solista) y piano
Surrey Apple-Howler's Song (Holt, Rinehart y Winston, 1941) coro de niños
Bienvenidos al Año Nuevo (Holt, Rinehart y Winston, 1941; texto de Elanor Farjeon) para coro infantil (o mixto)
Himnos del Viejo Sur (Gray/Belwin Mills, 1949) para coro mixto (publicado por separado)
Muerte, es un día de melancolía (Isaac Watts)
Campos verdes (John Newton)
La estrella de la mañana (Anónimo)
Kyrie Eleison (Gray/Belwins Mills, 1953) [parte posterior de la Missa pro defunctis ]
Nunca otro (Columbia, 1955; texto de Mark Van Doren)
Song for the Stable (Columbia, 1955; texto de Amanda Benjamin Hall) para coro mixto
Cuatro canciones de poemas de Thomas Campion (Southern, 1955) coro mixto (o voz solista), viola, clarinete y arpa (o solo piano)
¡Tigre! ¡Tigre! (Southern, 1955; texto de William Blake) SATB (o TTBB) coro y piano (orig. para voz solista del ciclo Campion)
Cruzando el ferry de Brooklyn con poemas de Walt Whitman (Boosey & Hawkes, 1961); coro mixto y orquesta
Missa pro defunctis (Gray/Belwin Mills, 1960) para coro mixto y orquesta
Danza de alabanza (Boosey & Hawkes, 1962; texto de John Symonds); coro mixto y orquesta
The Holly and the Ivy (G. Schirmer, 1963) Coro SATB (o voz solista) y piano
My Master Hath a Garden (G. Schirmer, 1963) para coro y piano SATB (o SSAA)
Five Auvergnat Folk Songs (Presser, 1964) versiones corales mixtas de cinco canciones de Joseph Canteloube (con acompañamiento original de piano u orquesta)
La Pastoura als camps (La Bergère aux champs)
Bailèro (Canto de Bergers de Alta Auvernia)
Pastorela
La Fiolairé (La Fileuse) (Anónimo)
Passo pel prat (Viens par le pré)
Cuando examino la brillante esfera celeste (Peters, 1964; texto de William Habbingdon)
The Nativity As Sung By the Shepherds (G. Schirmer, 1967; Richard Crashaw) para coro mixto, solistas y orquesta.
¿Cómo tendréis vuestra perdiz hoy? (manuscrito, 1967; texto de Nicholas Brown) Ronda para 3 voces
Un himno para el Instituto Pratt (manuscrito, 1968; texto de Rolf Fjelde) para coro mixto
Cantata sobre poemas de Edward Lear (G. Schirmer, 1974) para coro, solistas y orquesta. (o piano)
El búho y el minino para soprano y barítono
The Jumblies (Anónimo) para soprano y coro
The Pelican Chorus para soprano, barítono y coro
Medio alfabeto para coro
El Akond de Swat para barítono y coro
The Peace Place (Heritage, 1979; texto de Jack Larson) para coro mixto y piano [revisado como Fanfare for Peace ]
Una oración a Venus (G. Schirmer, 1981; texto de John Fletcher) para coro mixto y piano
Cantantes Eamus (G. Schirmer, 1982; texto de Virgil) para coro de hombres y piano
Fanfare for Peace (Southern, 1983; texto de Jack Larson) para coro, metales y perc (o piano) [revisión de Peace Place ]
Southern Hymns (Southern, 1984) para coro mixto y piano
"¡Qué brillante es el día!" (Reverendo SB Sawyer)
Mississippi "Cuando suene la terrible trompeta de Gabriel" (de Kentucky Harmony )
Muerte del general Washington (Stephen Jenks)
Convención "Qué firme es una base" para coro de Union Harmony de Caldwell )
Teclado
Preludio (McAfee Music, 1921) piano (también versión para órgano de Calvin Hampton)
Pastoral en un órgano Christmas Plainsong (Gray/Belwin Mills, 1922)
Divinio misterio
Dios descanse feliz
Picardía
Órgano Fanfarria (Gray/Belwin Mills, 1922)
Órgano preludio (G. Schirmer, 1922)
Passacaglia (G. Schirmer, 1922, rev. 1974) órgano
Two Sentimental Tangos (manuscrito, 1923) piano (originalmente Three Sentimental Tangos; también orquestado)
Cinco Corales-Preludios (G. Schirmer, 1924) órgano
Five Two-Part Inventions (Presser, 1926) piano (4 de ellos arreglados para guitarra por David Leisner)
Diez piezas fáciles y una coda (sur, 1926) piano
Variaciones sobre melodías de la escuela dominical (Gray/Belwin Mills, 1927) órgano (publicado originalmente por separado; ahora recopilado como Variaciones sobre cuatro temas de la escuela dominical )
Venid, desconsolados
No hay amigo como el humilde Jesús
¿Habrá estrellas en mi corona?
¿Nos reunimos en el río?
Sonata para piano n.° 1 (MCA/Belwin Mills, 1929) [posteriormente compuesta para orquesta como Sinfonía n.° 2 ]
Sonata para piano n.° 2 (MCA/Belwin Mills, 1929) [partitura posterior para arpa y orquesta como Autumn: Concertino para arpa, cuerdas y percusión )
Sonata para piano n.º 3 "sobre teclas blancas" (Sur, 1930) (para Gertrude Stein)
Sinfonía n.º 2 (Leeds/Belwin Mills, 1932) reducida de orquesta para piano, a 4 manos
Suite de "El arado que rompió las llanuras" (G. Schirmer, 1936) reducida para orquesta para piano
Filling Station (Boosey & Hawkes, 1937) versión para piano de la partitura de ballet
Música de boda para órgano de iglesia (Randall M. Eagen and Associates, 1940, rev. 1978)
Sonata para piano n.º 4: Guggenheim jeune (Retrato de Peggy Guggenheim) (Sur, 1940)
Diez estudios para piano (Carl Fischer, 1944)
Nueve estudios para piano (G. Schirmer, 1940-1951)
Walking Song (manuscrito, 1951) para piano (de la película Martes de noviembre ); también versión para 2 pianos de Gold y Fizdale
Para una ocasión feliz (Peters, 1951) (titulado originalmente Feliz cumpleaños, Sra. Zimbalist )
Un estudio sobre tercios apilados (Southern, 1958) [más tarde un retrato de Eugene Ormandy]
Pange Lingua (G. Schirmer, 1962) para órgano
Pastor Weems and the Cherry Tree (Boosey & Hawkes, 1975) versión para piano del ballet
Tema de improvisación (manuscrito, 1981) para órgano
Retratos de piano
(Thomson comenzó a escribir retratos de amigos y conocidos que pasaron por su vida desde 1929 hasta 1985. Escritos en presencia del sujeto de una sola vez, son en su mayoría para piano, generalmente de menos de 3 minutos cada uno. Orquestó muchos y usó varios como parte de obras más grandes.)
Viajando por España: Alice Woodfin Branlière (Boosey & Hakwes, 1929)
Alternaciones: Un retrato de Maurice Grosser (G. Schirmer, 1929)
Vals catalán: un retrato de Ramón Senabre (G. Schirmer, 1929)
Perfil de Clair Leonard (Boosey & Hawkes, 1930)
Madame Dubost chez elle (Sur, 1930)
Pastoral: un retrato de Jean Ozenne (G. Schirmer, 1930)
Russell Hitchcock, Lectura (Sur, 1930)
Costa del mar: un retrato de Constance Askew (G. Schirmer, 1935)
Un retrato de R. Kirk Askew (G. Schirmer, 1935)
Recuerdo: Un retrato de Paul Bowles (G. Schirmer, 1935)
Ettie Stettheimer (Sur, 1935)
Una vieja canción: un retrato de Carrie Stettheimer (G. Schimer, 1935)
Tenis: un retrato de Henry McBride (G. Schirmer, 1935)
La caza: un retrato de A. Everett Austin, Jr. (G. Schirmer, 1935)
Himno: Un retrato de Josiah Marvel (G. Schirmer, 1935)
The John Mosher Waltzes (Boosey & Hawkes, 1935) (usados en el ballet Filling Station )
Preludio y fuga: un retrato de la señorita Agnes Rindge (G. Schirmer, 1935)
Helen Austin en casa y en el extranjero (Sur, 1935)
Meditación: Un retrato de Jere Abbott (G.Schirmer, 1935) (luego orquestado)
Vals de Connecticut: un retrato de Harold Lewis Cook (Boosey & Hawkes, 1935)
Un sueño diurno: retrato de Herbert Whiting (Carl Fischer, 1935)
Retrato de Claude Biais (manuscrito, 1938)
Un niño francés de diez años: Louis Lange (Sur, 1938)
Maurice Bavoux: joven y solo (Boosey & Hawkes, 1938)
El bardo: un retrato de Sherry Mangan (G. Schirmer, 1940)
En una jaula de pájaros: un retrato de Lise Deharme (G. Schirmer, 1940)
Con trompeta y trompa: un retrato de Louise Ardant (G. Schirmer, 1940)
Poltergeist: Un retrato de Hans Arp (G. Schirmer, 1940)
Fanfarria para Francia: Un retrato de Max Kahn (G. Schirmer, 1940) (más tarde para metales y perc; también violonchelo y piano)
Barcarola: Un retrato de Georges Hugnet (G. Schirmer, 1940) (más tarde como Barcarola para instrumentos de viento )
Vals suizo: un retrato de Sophie Tauber-Arp (G. Schirmer, 1940)
Danza excéntrica: Retrato de Madame Kristians Tonny (Carl Fischer, 1940)
Canción de cuna de tango: un retrato de Mll. [Flavie] Álvarez de Toledo (G. Schirmer, 1940) (también parte de Ocho retratos para orquesta )
Invención: Theodate Johnson ocupado y descansando (Boosey & Hawkes, 1940)
Cornetas y pájaros: un retrato de Pablo Picasso (G. Schirmer, 1940) (también parte de Ocho retratos para orquesta )
Sonata para piano n.º 4: Retrato de Peggy Guggenheim (Sur, 1940)
Canción de cuna que también es una canción giratoria: un retrato de Howard Putzel (G. Schirmer, 1940)
Ejercicio con cinco dedos: un retrato de Leon Kochnitzky (G. Schirmer, 1940)
El mundo onírico de Peter Rose-Pulham (G. Schirmer, 1940)
Dora Maar o la presencia de Pablo Picasso (Boosey & Hawkes, 1940)
Paul Sanfacon: Sobre el hielo (Boosey & Hawkes, 1983)
Molly Davies: Terminaciones (G. Schirmer, 1984)
Dennis Russel Davies: In a Hammock (G. Schirmer, 1984) (también parte de Eleven Portraits for Orchestra )
Rodney Lister: Música para un tiovivo (G. Schirmer, 1984)
Doña Flor: Recibiendo (G. Schirmer, 1984)
Dr. Marcel Rochce: Tomar una decisión (G. Schirmer, 1984)
David Dubal en vuelo (G. Schirmer, 1984) (también parte de Once retratos para orquesta )
Peter McWilliams: firmemente espontáneo (G. Schirmer, 1984)
Vassilis Voglis: En marcha (G. Schirmer, 1984)
Power Boothe: con lápiz (G. Schirmer, 1984)
Mark Beard: Nunca solo (G. Schirmer, 1984)
Louis Rispoli: En un barco (G. Schirmer, 1984)
Malitte Matta: al estilo ejecutivo (G. Schirmer, 1984)
Glynn Boyd Harte: Alcanzando (G. Schirmer, 1984)
Senza Expressione: Bennett Lerner (G. Schirmer, 1984)
Phillip Ramey: Pensar mucho (G. Schirmer, 1984)
Charles, Fussell: En meditación (G. Schirmer, 1984)
Brendan Lemon: una pieza de estudio para piano (G. Schirmer, 1984)
John Houseman: No Changes (manuscrito, 1984) (también parte de Un par de retratos para orquesta con el título A Double Take )
Líneas: para y sobre Ron Henggeler (manuscrito, 1984()
Boris Baranovic: Girando (manuscrito, 1984)
Tony Tommasini: A Study in Chords (manuscrito, 1984) (también parte de A Pair of Portraits for Orchestra con el título Major Chords )
Christopher Beach: Solo (manuscrito, 1985)
Danyal Lawson: Jugando (manuscrito 1985)
conjunto de cámara
Sonata da Chiesa (Boosey & Hawkes, 1926, rev. 1973), para clarinete, trompeta, trompa, trombón, viola
Retratos para violín solo (Boosey & Hawkes, 1928; retrato adicional agregado en 1940)
Señorita Juanita de Medina Acompañada de Su Madre
Señora Marthe-Marthine
Georges Hugnet, poeta y hombre de letras
La señorita Gertrude Stein cuando era niña
Cliquet-Pleyel en Fa
Sra. CWL (Chester Whitin Lasell)
Sauguet, de la vida
Ruth Smallens (1940)
Cinco retratos para cuatro clarinetes (G. Schirmer, 1929) para clarinetes SSAB
Retrato de damas: una conversación
Retrato de un joven con buena salud: Maurice Grosser con un resfriado
Christian Bérard, prisionero
Christian Bérard como soldado
Christian Bérard en persona
Le Bains-Bar (manuscrito, 1929) para violín y piano (también para quinteto de piano) [posteriormente arreglado como At the Beach para trompeta y banda (o piano)]
Sonata para violín y piano (Boosey & Hawkes, 1930)
Retratos para violín y piano (G. Schirmer, 1930; retrato adicional agregado en 1940) (finalmente publicado con una adición de 1983 como Five Ladies )
Alicia Tolkas
María Reynolds
Ana milagro
Yvonne de Casa Fuerte (1940)
Cuarteto de cuerda n.º 1 (Boosey & Hawkes, 1931, rev.1957)
Serenata para flauta y violín (Sur, 1931)
Cuarteto de cuerda n.° 2 (Boosey & Hawkes, 1932, rev. 1957) (luego compuesto para orquesta como Sinfonía n.° 3 )
Cuatro Retratos , para violonchelo y piano arreglado en 1942 por Luigi Silva:
Barcarolas para instrumentos de viento (G. Schirmer, 1944) para flauta, oboe, corno inglés, clarinete, clarinete bajo, fagot (orquestada a partir del retrato de piano de George Hugnet)
Fanfarria para Francia (Boosey & Hawkes, 1944) orquestada para metales y percusión a partir del retrato de piano de Max Kahn [una de las diez fanfarrias encargadas por la Sinfónica de Cincinnati]
Cadáveres sonoros y exquisitos (Peters, 1944-1947) escrito en colaboración por John Cage, Henry Cowell, Lou Harrison y Virgil Thomson; orquestado en 1982 por Robert Hughes para flauta/flautín, clarinete, trompa, fagot y piano y publicado como Party Pieces. ( El cadáver exquisito es un método mediante el cual los compositores añaden a una composición en secuencia: cada uno escribiría un compás de música más 2 notas, doblaría el papel en el compás y se lo pasaría al siguiente compositor, quien usaría las 2 notas como una base para continuar la composición.)
Vivace (Cage-Harrison)
Adagio (Thomson-Cage-Harrison)
Grazioso (Cowell-Cage-Harrison)
Allegretto (Thomson-Cage-Harrison)
Lentamente, pero fluyendo (Thomson-Cage-Harrison)
Fluyendo amplio (Thomson-Cage-Harrison)
Allegro (Cage-Harrison)
Majestuoso-amplio (Thomson-Cage-Harrison)
Vivo (Cowell-Cage-Harrison)
Rubato que fluye (Cowell-Cage-Harrison)
Tempo de vals (Thomson-Cage-Harrison)
Fluyendo (Cowell-Cage-Harrison)
Allegro (Cowell-Cage-Harrison)
Un ritmo lento y andante (Cowell-Cage-Harrison)
Maestoso, ma teneramente (Cowell-Cage-Harrison)
Allegro preciso (Cowell-Cage-Harrison)
Tempo de marzo (Cowell-Cage-Harrison)
Pastoral-suave-legato (Cowell-Cage-Harrison)
Un ritmo lento de dos caminatas (Cowell-Cage-Harrison)
Allegro (Cowell-Cage-Harrison)
At the Beach (Carl Fischer, 1949) Vals de concierto para trompeta y banda (o piano)
Cuatro canciones a poemas de Thomas Campion (Southern, 1951) mezzosoprano, clarinete, viola y arpa (o mezzo y piano)
Lamentaciones, estudio para acordeón (Santee Music, 1959)
Variaciones para Koto (manuscrito, 1961)
Oda a las maravillas de la naturaleza (G. Schirmer, 1965) para metales y percusión
Estudio para violonchelo y piano, un retrato de Frederic James (manuscrito, 1966)
Fanfarria del Museo Metropolitano: Retrato de un artista estadounidense (G. Schirmer, 1969) orquestado para metales y percusión a partir del retrato de piano de Florine Stettheimer
Retrato de familia (G. Schirmer, 1974) para quinteto de metales
Una fanfarria: Robin Smith
A los catorce años: Anne Barnard
Excavación: un retrato de Howard Rea
Un Scherzo: Priscilla Rea
El hombre de hierro: Willy Eisenhart (del original para piano)
A Short Fanfare (manuscrito, 1981) para 3 trompetas y 2 tambores laterales
Bell Piece (G. Schirmer, 1983) para carillón (2 o 4 jugadores)
Cynthia Kemper A Fanfare (G. Schirmer, 1983) para violín y piano (publicado posteriormente como parte de Five Ladies )
Lili Hastings (manuscrito, 1983) violín y piano
Un retrato de dos (G. Schirmer, 1984) para oboe, fagot y piano
Jay Rosen (manuscrito, 1984) para tuba y piano
Stockton Fanfare (Gentry Publications, 1985) para 3 trompetas y 2 tambores laterales
Bibliografía
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Referencias
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^ Thomson 2016, "Cronología 1937".
^ Publicaciones de Virgil Thomson sobre identidades de Worldcat worldcat.org
Fuentes
Lorentz, Paré (1992). Cineasta de FDR: memorias y guiones. Las Vegas: Prensa de la Universidad de Nevada. ISBN 9780874171860.
Thomson, Virgilio (2016). El estado de la música. Nueva York: Biblioteca de América. ISBN 978-1-59853-475-7.
Otras lecturas
Berk, Ellyn (1978). Un análisis y comparación de la estética y la filosofía de críticos musicales seleccionados en Nueva York: 1940-1975 (PHD). Universidad de Nueva York . OCLC 53779819.
enlaces externos
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