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L'Olimpiade es un libreto operístico en tres actos de Metastasio escrito originalmente para una ópera de Antonio Caldara de 1733. La trama de Metastasio se inspira vagamente en la narración de "El proceso de los pretendientes" del Libro 6 de Las historias de Heródoto , que había sido previamente la base parael libreto de Apostolo Zeno Gli inganni felici (1695). La historia, ambientada en la Antigua Grecia en la época de los Juegos Olímpicos , trata sobre la rivalidad amorosa y los personajes que toman decisiones para conseguir a la amada. La historia termina con el anuncio de dos matrimonios.
Metastasio, como poeta de la corte imperial en la corte de Viena , recibió el encargo de escribir el libreto para celebrar el cumpleaños de la emperatriz Isabel Cristina de Brunswick-Wolfenbüttel en 1733. El compositor de la corte Caldara fue el encargado de componer la música. El libreto atrajo la atención de inmediato y pronto se montaron producciones por toda Europa. El propio Metastasio comentó a Saverio Mattei que L'Olimpiade había sido "representada y repetida en todos los teatros de Europa". De hecho, está a la altura de Demofoonte y Didone abbandonata de Metastasio , que solo fueron superadas en popularidad por Artaserse y Alessandro nell'Indie . La popularidad de L'Olimpiade puede haber impulsado posteriormente a Metastasio a escribir La Nitteti , un drama gemelo en varios aspectos.
Megacles llega a Sición justo a tiempo para participar en los Juegos Olímpicos bajo el nombre de Licidas, un amigo que una vez le salvó la vida. Sin que Megacles lo sepa, Licidas está enamorado de Aristaea, cuya mano será ofrecida al ganador de los juegos por su padre, el rey Clístenes. Licidas, que una vez estuvo comprometido con la princesa Argene de Creta, no sabe que Megacles y Aristaea ya se aman, y posteriormente le cuenta a su amigo sobre el premio. Aristaea y Megacles se saludan con cariño, pero Megacles ahora se siente obligado por su promesa de competir como Licidas. Mientras tanto, Argene llega a Olimpia disfrazada de pastora, para recuperar a Licidas.
Megacles gana los juegos, confiesa la verdad a Aristaea y se marcha con el corazón destrozado. Cuando Licidas va a reclamarla, Aristaea se lo reprocha, al igual que Argene, disfrazada, para gran consternación de éste. Amintas, tutor de Licidas, informa de que Megacles se ha ahogado y el rey Clístenes, al enterarse del engaño, destierra a Licidas.
Argene evita que la desesperada Aristea se suicide, Megacles es rescatado por un pescador y Licidas contempla el asesinato del rey. Aristea pide clemencia para Licidas y Argene se ofrece en su lugar; como prueba de que es una princesa, le muestra a Clístenes una cadena que le dio Licidas. Él la reconoce como perteneciente a su hijo, abandonado en la infancia para evitar la profecía de que mataría a su padre. Licidas, restituido, acepta a Argene, dejando su hermana a Megacles.
Más de 60 compositores barrocos y clásicos utilizaron el libreto para sus propias composiciones. El primer compositor que reutilizó el libreto fue Antonio Vivaldi en Venecia en 1734. A éste le siguió la famosa versión de Giovanni Battista Pergolesi en 1735. Aunque la puesta en escena inicial de Pergolesi para Roma no tuvo un éxito inmediato, la cantidad de puestas en escena posteriores y los manuscritos existentes han asociado particularmente su nombre con este drama. En 1748, la versión de Baldassare Galuppi se estrenó con un éxito rotundo en Milán y la ópera ahora se considera su ópera seria de mayor éxito . En 1765, Thomas Arne , que "todavía albergaba la esperanza de lograr el éxito en la ópera italiana", persuadió a los directores del King's Theatre de Londres para que produjeran su propia versión de la ópera, que resultó ser un completo fracaso. [1] El libreto también fue la fuente de una de las mejores obras dramáticas de Josef Mysliveček (1778, Nápoles). [2] y un éxito popular para Antonio Sacchini en Padua en 1763. Der Wettkampf zu Olympia, oder Die Freunde (1815) de Johann Nepomuk Poissl fue la primera versión en alemán y su versión disfrutó de reposiciones ocasionales durante el siglo XIX.
Mozart puso dos versiones de la última aria de Clístenes: la primera para Aloysia Weber (KV. 294) y la segunda para un concierto de abono de Ludwig Fischer (K 512). Beethoven puso dos versiones del dúo "Ne' giorni tuoi felici" para tenor, soprano y orquesta en 1802-1803 (WoO 93).
La siguiente es una lista de las óperas más notables que posteriormente utilizaron el libreto de Metastasio en orden cronológico de primera interpretación:
Notas
Fuentes