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Neil Simón

Marvin Neil Simon (4 de julio de 1927 - 26 de agosto de 2018) fue un dramaturgo, guionista y autor estadounidense. Escribió más de 30 obras de teatro y casi la misma cantidad de guiones de películas, en su mayoría adaptaciones cinematográficas de sus obras. Recibió tres premios Tony y un Globo de Oro , así como nominaciones a cuatro premios de la Academia y cuatro premios Primetime Emmy . Fue galardonado con un Premio Tony Especial en 1975, el Kennedy Center Honors en 1995 y el Premio Mark Twain de Humor Americano en 2006.

Simon creció en la ciudad de Nueva York durante la Gran Depresión . Las dificultades económicas de sus padres afectaron su matrimonio, dándole una infancia mayoritariamente infeliz e inestable. A menudo se refugiaba en las salas de cine, donde disfrutaba viendo a los primeros comediantes como Charlie Chaplin . Después de graduarse de la escuela secundaria y servir algunos años en la Reserva de la Fuerza Aérea del Ejército , comenzó a escribir guiones de comedia para programas de radio y programas de televisión populares. Entre estos últimos se encontraban Your Show of Shows de Sid Caesar (donde en 1950 trabajó junto a otros escritores jóvenes como Carl Reiner , Mel Brooks , Woody Allen , Larry Gelbart y Selma Diamond ), y The Phil Silvers Show , que se desarrolló entre 1955 y 1959.

Su primera obra producida fue Come Blow Your Horn (1961). Le llevó tres años completarlo y tuvo 678 funciones en Broadway . Le siguieron dos éxitos más, Descalzos por el parque (1963) y La extraña pareja (1965). Ganó un premio Tony por este último. Lo convirtió en una celebridad nacional y en "el dramaturgo más popular de Broadway". [2] Desde la década de 1960 hasta la de 1980, escribió para teatro y cine; algunos de sus guiones se basaron en sus propios trabajos para teatro. Su estilo iba desde la farsa hasta la comedia romántica y la comedia dramática más seria. En total, obtuvo 17 nominaciones al Tony y ganó tres premios. En 1966, tuvo cuatro producciones exitosas en Broadway al mismo tiempo y, en 1983, se convirtió en el único dramaturgo vivo en tener un teatro de Nueva York, el Neil Simon Theatre , nombrado en su honor.

Primeros años

Neil Simon nació el 4 de julio de 1927 en el Bronx , Nueva York, de padres judíos . Su padre, Irving Simon, era vendedor de ropa y su madre, Mamie (Levy) Simon, era principalmente ama de casa. [3] Neil tenía un hermano, ocho años mayor que él, el escritor de televisión y profesor de comedia Danny Simon . Creció en Washington Heights , Manhattan, y se graduó de la escuela secundaria DeWitt Clinton cuando tenía dieciséis años. Lo apodaron "Doc" y el anuario escolar lo describía como extremadamente tímido. [4] : 39 

La infancia de Simon estuvo marcada por el "matrimonio tempestuoso" de sus padres y las dificultades económicas causadas por la Depresión. [2] : 1  A veces, por la noche, bloqueaba sus discusiones poniéndose una almohada sobre las orejas. [5] Su padre a menudo abandonaba a la familia durante meses seguidos, causándoles más sufrimiento financiero y emocional. Como resultado, la familia acogió huéspedes y, en ocasiones, Simon y su hermano Danny se vieron obligados a vivir con parientes diferentes. [2] : 2 

Durante una entrevista con el escritor Lawrence Grobel, Simon dijo: "Hasta el día de hoy nunca supe realmente cuál era el motivo de todas las peleas y batallas entre ellos dos... Ella lo odiaría y se enojaría mucho, pero él Regresaría y ella lo aceptaría de regreso. Ella realmente lo amaba". [6] : 378  Simon ha dicho que una de las razones por las que se convirtió en escritor fue para satisfacer la necesidad de ser independiente de cuestiones familiares tan emocionales, una necesidad que reconoció cuando tenía siete u ocho años: "Será mejor que empiece a cuidarme". de mí mismo de alguna manera... Me hizo fuerte como persona independiente [6] : 378 

Creo que parte de lo que me convirtió en escritor de comedia es bloquear algunas de las cosas realmente feas y dolorosas de mi infancia y encubrirlas con una actitud humorística... hacer algo para reírme hasta que pudiera olvidar lo que me dolía. . [2] : 2 

Pudo hacerlo en el cine, en el trabajo de estrellas como Charlie Chaplin , Buster Keaton y Laurel y Hardy . "Me sacaban constantemente de las películas por reírme demasiado fuerte". Simon reconoció estas películas infantiles como su inspiración: "Quería hacer que todo el público cayera al suelo, retorciéndose y riendo con tanta fuerza que algunos de ellos se desmayaran". [7] : 1  Hizo de escribir comedia su objetivo a largo plazo y también lo vio como una forma de conectarse con la gente. "Nunca iba a ser atleta ni médico". [6] : 379  Comenzó a escribir a cambio de una remuneración cuando aún estaba en la escuela secundaria: a la edad de quince años, Simon y su hermano crearon una serie de sketches cómicos para los empleados en un evento anual de grandes almacenes. Para ayudarle a desarrollar sus habilidades de escritura, solía pasar tres días a la semana en la biblioteca leyendo libros de humoristas famosos como Mark Twain , Robert Benchley , George S. Kaufman y SJ Perelman . [4] : 218 

Poco después de graduarse de la escuela secundaria, se inscribió en la Reserva de la Fuerza Aérea del Ejército en la Universidad de Nueva York . Alcanzó el rango de cabo y finalmente fue enviado a Colorado . Durante esos años en la Reserva, Simon escribió profesionalmente, comenzando como editor deportivo. Fue asignado a la Base de la Fuerza Aérea Lowry durante 1945 y asistió a la Universidad de Denver [1] de 1945 a 1946. [1] [2] : 2 

Carrera de escritura

Televisión

Simón en 1966

Simon dejó su trabajo como empleado de la sala de correo en las oficinas de Warner Brothers en Manhattan para escribir guiones de radio y televisión con su hermano Danny Simon , bajo la tutela del humorista de radio Goodman Ace , quien dirigió un taller de escritura de corta duración para CBS . Su trabajo para la serie de radio The Robert Q. Lewis Show le llevó a otros trabajos como escritor. Max Liebman contrató al dúo para el equipo de redacción de su popular serie de comedia televisiva Your Show of Shows . El programa recibió nominaciones al premio Emmy al Mejor Programa de Variedades en 1951, 1952, 1953 y 1954, y ganó en 1952 y 1953. [8] Simon luego escribió guiones para The Phil Silvers Show , para episodios transmitidos durante 1958 y 1959.

Simon recordó más tarde la importancia de estos dos trabajos de escritura para su carrera: "Entre los dos, pasé cinco años y aprendí más sobre lo que finalmente iba a hacer que en cualquier otra experiencia anterior". [6] : 381  "Cuando entré en Your Show of Shows , supe que este era el grupo de escritores más talentoso que hasta ese momento se había reunido". [9]

Simon describió una sesión típica de escritura: [10]

Había alrededor de siete escritores, además de Sid, Carl Reiner y Howie Morris  ... Mel Brooks y tal vez Woody Allen escribirían uno de los otros bocetos... todos colaborarían y reescribirían, así que todos teníamos una parte. ... Probablemente fue el momento más agradable que he tenido escribiendo con otras personas. [6] : 382 

Simon incorporó algunas de estas experiencias en su obra La risa en el piso 23 (1993). Una adaptación televisiva de la obra en 2001 le valió dos nominaciones al premio Emmy.

Escenario

¡Su primera experiencia en Broadway fue en Catch a Star! (1955); colaboró ​​en bocetos con su hermano, Danny. [11] [12]

En 1961, la primera obra de Broadway de Simon, Come Blow Your Horn , tuvo 678 funciones en el Brooks Atkinson Theatre . Simon tardó tres años en crear esa primera obra, en parte porque también estaba trabajando en guiones de televisión. Lo reescribió al menos veinte veces de principio a fin: [6] : 384  "Fue la falta de fe en mí mismo", recordó. "Dije: 'Esto no es lo suficientemente bueno. No está bien'. ... Era el equivalente a tres años de universidad." [6] : 384  Además de ser un "esfuerzo monumental" para Simon, esa obra supuso un punto de inflexión en su carrera: "El teatro y yo nos descubrimos". [13] : 3 

Con Cy Coleman ensayando al piano, 1982

Descalzo en el parque (1963) y La extraña pareja (1965), por la que ganó un premio Tony , le dieron fama nacional y fue considerado "el nuevo dramaturgo más popular de Broadway", según Susan Koprince. [2] : 3  A esos éxitos siguieron otros. Durante 1966, Simon tuvo cuatro espectáculos simultáneamente en los teatros de Broadway: Sweet Charity , [14] The Star-Spangled Girl , [15] The Odd Couple [16] y Barefoot in the Park . [17] Esto le valió regalías de $ 1 millón al año. [18] Su asociación profesional con el productor Emanuel Azenberg comenzó con The Sunshine Boys y continuó con The Good Doctor , God's Favourite , Chapter Two , They're Playing Our Song , I Debería estar en Pictures , Brighton Beach Memoirs , Biloxi Blues , Broadway . Bound , Jake's Women , La chica del adiós y La risa en el piso 23 , entre otras. [19] Su trabajo abarcó desde comedias románticas hasta dramas serios. En total, recibió diecisiete nominaciones al Tony y ganó tres premios. [20]

Simon también adaptó material originado por otros, como el musical Little Me (1962), basado en la novela de Patrick Dennis ; Dulce Caridad (1966) del guión de la película Las noches de Cabiria ( 1957), escrita por Federico Fellini y otros; y Promises, Promises (1968), una versión musical de la película de Billy Wilder , The Apartment . En el momento de Last of the Red Hot Lovers en 1969, Simon supuestamente ganaba 45.000 dólares a la semana con sus espectáculos (sin incluir la venta de derechos), lo que lo convertía en el escritor de Broadway con mayor éxito financiero de todos los tiempos. [18] Simon también se desempeñó como "médico de guiones" no acreditado, ayudando a perfeccionar los libros de obras de teatro o musicales en desarrollo con destino a Broadway, [21] como lo hizo para A Chorus Line (1975). [22] Durante la década de 1970, escribió una serie de obras de teatro exitosas; a veces más de uno tocaba al mismo tiempo, ante un público que solo estaba de pie. Aunque para entonces era reconocido como uno de los principales dramaturgos del país, su impulso interior lo mantuvo escribiendo:

¿Me relajé y vi cómo se cumplían ante mis ojos las ambiciones de mi infancia? No, si naciste en el Bronx, en la Depresión y eres judío, no es así. [4] : 47 

Simon se basó "ampliamente en su propia vida y experiencia" para sus historias. Sus escenarios son típicamente barrios de clase trabajadora de la ciudad de Nueva York, similares a aquellos en los que creció. En 1983, comenzó a escribir la primera de tres obras autobiográficas, Brighton Beach Memoirs (1983), a la que seguirían Biloxi Blues (1985) y Broadway Bound (1986). Recibió su mayor elogio de la crítica por esta trilogía. Recibió un premio Pulitzer [9] por su siguiente obra, Lost in Yonkers (1991), protagonizada por Mercedes Ruehl y fue un éxito en Broadway. [23]

Después de Lost in Yonkers , las siguientes obras de Simon no tuvieron éxito comercial. The Dinner Party (2000), protagonizada por Henry Winkler y John Ritter, fue "un éxito modesto". [23] La última obra de Simon, Rose's Dilemma , se estrenó en 2003 [24] y recibió malas críticas. [23]

A Simon se le atribuye el mérito de ser dramaturgo y escritor colaborador de al menos 49 obras de Broadway. [25]

Pantalla

Simon decidió no escribir el guión de la primera adaptación cinematográfica de su obra, Come Blow Your Horn (1963), prefiriendo centrarse en su dramaturgia. Sin embargo, quedó decepcionado con la imagen y posteriormente intentó controlar la conversión de sus obras. Simon escribió guiones para más de veinte películas y recibió cuatro nominaciones al Premio de la Academia : por The Odd Couple (1969), The Sunshine Boys (1975), The Goodbye Girl (1977) y California Suite (1978). Otras películas incluyen The Out-of-Towners (1970) y Murder by Death (1976). Aunque la mayoría de sus películas tuvieron éxito, el cine siempre tuvo una importancia secundaria frente a sus obras de teatro: [6] : 372 

Siempre me siento más escritor cuando escribo una obra de teatro, por la tradición del teatro... no hay tradición del guionista, a menos que sea también el director, lo que lo convierte en un autor . Así que realmente siento que estoy escribiendo para la posteridad con obras de teatro que existen desde la época griega. [6] : 375 

Muchas de sus adaptaciones anteriores de su propia obra fueron muy similares a las obras originales. Simon observó en retrospectiva: "Realmente entonces no tenía ningún interés en las películas. Lo que más me interesaba era seguir escribiendo para el teatro... Las obras nunca llegaron a ser cinematográficas". [2] : 153  The Odd Couple (1968), fue una de las primeras adaptaciones de gran éxito, fiel a la obra de teatro pero también abierta, con más variedad escénica. [26]

Estilo de escritura y tema

El aspecto clave más consistente en el estilo de escritura de Simon es la comedia, situacional y verbal, y presenta temas serios de una manera que hace que el público "se ría para evitar llorar". [13] : 192  Lo logró con chistes y ocurrencias rápidas, [2] : 150  en una amplia variedad de escenarios e historias urbanas. [7] : 139  Esto crea un "humor urbano sofisticado", dice el editor Kimball King, y da como resultado obras que representan la "América media". [4] : 1  Simon creó con sus historias conflictos cotidianos, aparentemente simples, que se convirtieron en premisas cómicas para problemas que debían resolverse. [4] : 2-3 

Otra característica de sus escritos es su adhesión a los valores tradicionales relacionados con el matrimonio y la familia. [2] : 150  McGovern afirma que este hilo de la familia monógama recorre la mayor parte del trabajo de Simon y es uno que considera necesario para dar estabilidad a la sociedad. [13] : 189  Por lo tanto, algunos críticos han descrito sus historias como algo pasadas de moda, aunque Johnson señala que la mayoría de los miembros de su audiencia "están encantados de encontrar a Simon defendiendo sus propias creencias". [7] : 142  Y cuando la infidelidad es el tema de una obra de Simon, rara vez, o nunca, esos personajes obtienen felicidad: "A los ojos de Simon", añade Johnson, "el divorcio nunca es una victoria". [7] : 142 

Otro aspecto del estilo de Simon es su capacidad para combinar comedia y drama. Barefoot in the Park , por ejemplo, es una comedia romántica ligera, mientras que partes de Plaza Suite fueron escritas como "farsa" y partes de California Suite son "alta comedia". [2] : 149 

Simon estaba dispuesto a experimentar y correr riesgos, y a menudo llevaba sus obras en direcciones nuevas e inesperadas. En La dama de jengibre , combinó la comedia con la tragedia; Rumores (1988) es una farsa de larga duración; en Jake's Women y Brighton Beach Memoirs utilizó la narración dramática; en El buen doctor , creó un "pastiche de bocetos" en torno a varios relatos de Chéjov ; and Fools (1981), fue escrito como un cuento de hadas romántico similar a las historias de Sholem Aleichem . [2] : 150  Aunque algunos de estos esfuerzos no lograron la aprobación de muchos críticos, Koprince afirma que, no obstante, demuestran la "seriedad de Simon como dramaturgo y su interés en abrir nuevos caminos". [2] : 150 

Caracteres

Los personajes de Simon son típicamente "figuras imperfectas y poco heroicas que en el fondo son seres humanos decentes", según Koprince, y ella remonta el estilo de comedia de Simon al de Menandro , un dramaturgo de la antigua Grecia. Menandro, al igual que Simón, también utilizó personas comunes y corrientes en entornos de la vida doméstica y también mezcló humor y tragedia en sus temas. [2] : 6  Muchas de las obras más memorables de Simon se basan en escenas de dos personajes, como en segmentos de California Suite y Plaza Suite .

Antes de escribir, Simon intentó crear una imagen de sus personajes. Dijo que la obra Star Spangled Girl , que fue un fracaso de taquilla, fue "la única obra que escribí en la que no tenía una imagen visual clara de los personajes en mi mente mientras me sentaba frente a la máquina de escribir". [13] : 4  Simon consideraba que "construir el carácter" era una obligación, afirmando que "el truco consiste en hacerlo con habilidad". [13] : 4  Si bien otros escritores han creado personajes vívidos, no han creado tantos como lo hizo Simon: "Simon no tiene pares entre los dramaturgos de comedia contemporáneos", afirmó el biógrafo Robert Johnson. [7] : 141 

Los personajes de Simon a menudo divierten al público con chistes chispeantes, que se hacen creíbles gracias a la hábil escritura de los diálogos de Simon. Reproduce el discurso con tanta "hábil" que sus personajes suelen ser plausibles y fáciles de identificar para el público y de reírse de ellos. [13] : 190  Sus personajes también pueden expresar "preocupaciones serias y continuas de la humanidad... en lugar de material puramente actual". [13] : 10  McGovern señala que sus personajes siempre están impacientes "con la falsedad, la superficialidad, la amoralidad", y agrega que a veces expresan "críticas implícitas y explícitas de la vida urbana moderna con su estrés, su vacuidad y su materialismo". [13] : 11  Sin embargo, los personajes de Simon nunca son vistos burlándose de la sociedad." [7] : 141 

Temas y géneros

El crítico de teatro John Lahr cree que el tema principal de Simon es "la mayoría silenciosa", muchos de los cuales están "frustrados, nerviosos e inseguros". Los personajes de Simon son "agradables" y fáciles de identificar para el público. A menudo tienen relaciones difíciles en el matrimonio, la amistad o los negocios, ya que "luchan por encontrar un sentido de pertenencia". [2] : 5  Según la biógrafa Edythe McGovern, siempre existe "una búsqueda implícita de soluciones a los problemas humanos a través de las relaciones con otras personas, [y] Simon es capaz de abordar temas serios de interés universal y duradero", sin dejar de hacer la gente ríe. [13] : 11 

McGovern añade que una de las características distintivas de Simon es su "gran compasión por sus semejantes", [13] : 188  una opinión compartida por el autor Alan Cooper, quien observa que las obras de Simon "tratan esencialmente sobre amistades, incluso cuando se trata de matrimonio o hermanos o tías locas..." [4] : ​​46 

Muchas de las obras de Simon están ambientadas en la ciudad de Nueva York , con el consiguiente sabor urbano. Dentro de ese escenario, los temas de Simon incluyen el conflicto matrimonial, la infidelidad, la rivalidad entre hermanos, la adolescencia, el duelo y el miedo a envejecer. A pesar de la seriedad de estas ideas, Simon siempre logra contar las historias con humor, abrazando tanto el realismo como la comedia. [2] : 11  Simon les diría a los aspirantes a dramaturgos de comedia "que no intenten hacerlo divertido... traten de hacerlo real y luego vendrá la comedia". [4] : 232 

"Cuando escribía obras de teatro", dijo, "casi siempre (con algunas excepciones) escribía un drama que era divertido... Quería contar una historia sobre personas reales". [4] : 219  Simon explicó cómo logró esta combinación:

Mi opinión es "qué triste y divertida es la vida". No se me ocurre ninguna situación humorística que no implique algo de dolor. Solía ​​preguntar: "¿Cuál es una situación divertida?" Ahora pregunto: "¿Qué es una situación triste y cómo puedo contarla con humor?" [2] : 14 

Sus comedias a menudo retratan luchas con dificultades matrimoniales o amores que se desvanecen, lo que a veces conduce a separaciones, divorcios y problemas de custodia de los hijos. Después de muchos giros en la trama, los finales suelen mostrar una renovación de las relaciones. [2] : 7 

La política rara vez aparece en las historias de Simon y sus personajes evitan confrontar a la sociedad en su conjunto, a pesar de sus problemas personales. "A Simon simplemente le interesa mostrar a los seres humanos tal como son: con sus debilidades, excentricidades y absurdos". [2] : 9  El crítico de drama Richard Eder señaló que la popularidad de Simon se basa en su capacidad para retratar una "comedia dolorosa", donde los personajes dicen y hacen cosas divertidas en extremo contraste con la infelicidad que sienten. [2] : 14 

Las obras de Simon son generalmente semiautobiográficas y a menudo retratan aspectos de su problemática infancia y sus primeros matrimonios. Según Koprince, las obras de Simon también "invariablemente representan la difícil situación de los estadounidenses blancos de clase media, la mayoría de los cuales son neoyorquinos y muchos de ellos judíos, como él". [2] : 5  Ha dicho: "Supongo que prácticamente se podría rastrear mi vida a través de mis obras". [2] : 10  En Lost in Yonkers , Simon sugiere la necesidad de un matrimonio amoroso (a diferencia del de sus padres) y cómo los niños que se ven privados de él en su hogar "terminan emocionalmente dañados y perdidos". [2] : 13 

Según Koprince, la herencia judía de Simon es una influencia clave en su obra, aunque él no sea consciente de ello cuando escribe. Por ejemplo, en la trilogía de Brighton Beach , explica, el personaje principal es un "maestro del humor autocrítico, que se burla hábilmente de sí mismo y de su cultura judía en su conjunto". [2] : 9  El propio Simon ha dicho que sus personajes son personas que "a menudo son autocríticas y [que] normalmente ven la vida desde el punto de vista más sombrío", [2] : 9  explicando: "Veo humor incluso en las "La más sombría de las situaciones. Y creo que es posible escribir una obra tan conmovedora que pueda destrozarte y aún así tener humor". [5] Este tema escrito, señala Koprince, "pertenece a una tradición del humor judío... una tradición que valora la risa como un mecanismo de defensa y que ve el humor como una fuerza curativa y dadora de vida". [2] : 9 

respuesta crítica

Durante la mayor parte de su carrera, el trabajo de Simon recibió críticas mixtas, y muchos críticos admiraron sus habilidades para la comedia, en gran parte con una mezcla de "humor y patetismo". [2] : 4  Otros críticos fueron menos elogiosos y señalaron que gran parte de su estructura dramática era débil y, a veces, dependía demasiado de chistes y frases ingeniosas. Como resultado, señala Kopince, "los estudiosos de la literatura habían ignorado en general los primeros trabajos de Simon, considerándolo más como un dramaturgo de éxito comercial que como un dramaturgo serio". [2] : 4  Clive Barnes , crítico de teatro del New York Times , escribió que al igual que su homólogo británico Noël Coward , Simon estaba "destinado a pasar la mayor parte de su carrera subestimado", pero sin embargo muy "popular". [13] : prólogo 

Simon se eleva como un coloso sobre el American Theatre. Cuando llegue el momento de que Neil Simon sea juzgado entre los dramaturgos exitosos del siglo XX, definitivamente será el primero entre iguales. Ningún otro dramaturgo en la historia ha tenido la racha que él tiene: quince "Mejores Obras" de su temporada.

—Lawrence Grobel [6] : 371 

Esta actitud cambió después de 1991, cuando ganó un premio Pulitzer de drama con Lost in Yonkers . McGovern escribe que "rara vez, ni siquiera el crítico más astuto ha reconocido qué profundidades existen realmente en las obras de Neil Simon". [13] : prólogo  Cuando el Consejo Asesor del Pulitzer consideró Lost in Yonkers , el miembro del consejo Douglas Watt señaló que era la única obra nominada por los cinco miembros del jurado, y que la juzgaron "una obra madura de una obra duradera (y a menudo subvaluado) dramaturgo estadounidense." [4] : 1 

McGovern compara a Simon con destacados dramaturgos anteriores, incluidos Ben Jonson , Molière y George Bernard Shaw , señalando que esos dramaturgos habían "planteado con éxito cuestiones fundamentales y a veces trágicas de interés universal y, por lo tanto, duradero, sin evitar el modo cómico". Y concluye: "Tengo la firme convicción de que Neil Simon debería ser considerado miembro de esta empresa... una invitación que debía haberse hecho hace mucho tiempo". [13] : prólogo  McGovern intenta explicar la respuesta de muchos críticos:

Sobre todo, sus obras, que pueden parecer simples a quienes nunca miran más allá del hecho de que son divertidas, son, de hecho, con frecuencia más perspicaces y reveladoras de la condición humana que muchas obras etiquetadas como dramas complejos. [13] : 192 

De manera similar, el crítico literario Robert Johnson explica que las obras de Simon nos han brindado una "rica variedad de personajes entretenidos y memorables" que retratan la experiencia humana, a menudo con temas serios. Aunque sus personajes son "más realistas, más complicados y más interesantes" que la mayoría de los personajes que el público ve en el escenario, Simon "no ha recibido tanta atención crítica como merece". [7] : prefacio  Lawrence Grobel, de hecho, lo llama "el Shakespeare de su tiempo", y posiblemente el "dramaturgo de mayor éxito de la historia". [6] : 371  Afirma:

El crítico de Broadway Walter Kerr intenta racionalizar por qué se ha subestimado el trabajo de Simon:

Debido a que los estadounidenses siempre han tendido a subestimar a los escritores que los hacen reír, los logros de Neil Simon no han obtenido tantos elogios críticos como merecen. Sus mejores comedias contienen no sólo una gran cantidad de líneas divertidas, sino también numerosos personajes memorables y un conjunto de creencias incisivamente dramatizadas que no carecen de mérito. Simon es, de hecho, uno de los mejores escritores de comedia de la historia literaria estadounidense. [7] : 144 

Vida personal

Simón estuvo casado cinco veces.Durante 20 años (1953-1973), estuvo casado con Joan Baim, una bailarina de Martha Graham , y tuvo dos hijas, Nancy y Ellen, con ella. Simon quedó viudo en 1973 cuando Baim murió de cáncer de huesos a los 41 años; Ellen tenía 16 años y su hermana Nancy sólo 10 en ese momento. La obra semiautobiográfica de Ellen fue filmada como Moonlight y Valentino . Simon se casó con la actriz Marsha Mason (1973-1983), ese mismo año. Después de divorciarse de Mason, se casó con la actriz Diane Lander en dos ocasiones distintas (1987-1988 y 1990-1998). Adoptó a Bryn, la hija de Lander de una relación anterior. Su posterior matrimonio con la actriz Elaine Joyce en 1999 duró hasta su muerte. [27]

El sobrino de Simon es el juez de distrito estadounidense Michael H. Simon y su sobrina política es la congresista estadounidense Suzanne Bonamici . [28]

Simon formó parte de la junta de selectores de los Premios Jefferson al Servicio Público . [29]

En 2004, Simon recibió un trasplante de riñón de su viejo amigo y publicista Bill Evans. [30]

Neil Simon murió de neumonía en el Hospital Presbiteriano de Nueva York en Manhattan el 26 de agosto de 2018, mientras estaba hospitalizado por insuficiencia renal . [31] [32] Tenía 91 años y también padecía la enfermedad de Alzheimer . [33]

Premios y honores

Simon obtuvo tres títulos honoríficos : Doctor en Letras Humanitarias de la Universidad de Hofstra , Doctor en Letras de la Universidad de Marquette y Doctor en Derecho del Williams College . [34] En 1983, Simon se convirtió en el único dramaturgo vivo que recibió su nombre en un teatro de la ciudad de Nueva York. [35] El Teatro Alvin en Broadway pasó a llamarse Teatro Neil Simon en su honor, y fue miembro honorario de la junta directiva del Teatro Walnut Street, Filadelfia, el teatro más antiguo de Estados Unidos. También en 1983, Simon fue incluido en el Salón de la Fama del Teatro Americano . [36]

En 1965, ganó el premio Tony al mejor dramaturgo ( The Odd Couple ) y, en 1975, un premio Tony especial por su contribución general al teatro estadounidense . [37] Simon ganó el Globo de Oro de 1978 al mejor guión cinematográfico por The Goodbye Girl . [38] Por Brighton Beach Memoirs (1983), recibió el premio del Círculo de Críticos de Drama de Nueva York , [19] seguido de otro premio Tony a la mejor obra de 1985, Biloxi Blues . [37] En 1991, ganó el Premio Pulitzer [39] junto con el Premio Tony por Lost in Yonkers (1991). [37]

El Neil Simon Festival [40] es un teatro de repertorio de verano profesional dedicado a preservar las obras de Simon y sus contemporáneos. El Festival Neil Simon fue fundado por Richard Dean Bugg en 2003. [41]

En 2006, Simon recibió el Premio Mark Twain de Humor Americano . [42]

Bibliografía

Televisión

Series de televisión

Simon, como miembro del equipo de redacción, escribió material para los siguientes programas: [43]

Películas hechas para televisión.

Las siguientes películas hechas para televisión fueron escritas exclusivamente por Simon y todas basadas en sus obras o guiones anteriores [43]

Teatro

Además de estas obras de teatro y musicales, Simon ha reescrito o actualizado dos veces su obra de 1965 The Odd Couple . Ambas versiones actualizadas se han publicado con nuevos títulos: La extraña pareja femenina (1985) y Oscar y Félix: una nueva mirada a la extraña pareja (2002). [45]

Guiones

Memorias

Referencias

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