Der Sturm ( trad. La tormenta ) fue unarevista literaria y artística de vanguardia alemana fundada por Herwarth Walden , que abarcó el expresionismo , el cubismo , el dadaísmo y el surrealismo , entre otros movimientos artísticos. Se publicó entre 1910 y 1932. [1]
Der Sturm fue fundada en Berlín en 1910 por Herwarth Walden y su primer número apareció el 3 de marzo de ese año. [2] Se publicó semanalmente de 1910 a 1914, mensual de 1914 a 1924 y trimestralmente hasta que dejó de publicarse en 1932. De 1916 a 1928, fue editado por el artista y profesor de la Bauhaus Lothar Schreyer [3]
La revista se inspiró en la revista literaria italiana La Voce , que se publicó en Florencia entre 1908 y 1916. [4]
Entre los colaboradores literarios se encontraban Peter Altenberg , Max Brod , Paul Leppin, Richard Dehmel , Alfred Döblin , Anatole France , Knut Hamsun , Arno Holz, Karl Kraus , Selma Lagerlöf , Adolf Loos , Heinrich Mann , Paul Scheerbart y René Schickele. Der Sturm constaba de piezas como dramas expresionistas (es decir, de Hermann Essig y August Stramm ), portafolios artísticos ( Oskar Kokoschka y Curt Stoermer ), ensayos de artistas (el Álbum de Kandinsky) y escritos teóricos sobre arte de Herwarth. Walden . Las publicaciones más conocidas resultantes de la revista fueron los Sturmbücher (libros de tormentas) (por ejemplo, los Sturmbücher 1 y 2 eran obras de August Stramm – Sancta Susanna und Rudimentär ). También se crearon postales que mostraban el arte expresionista, cubista y abstracto de Franz Marc , Wassily Kandinsky , Oskar Kokoschka , August Macke , Gabriele Münter , Georg Schrimpf , Maria Uhden, Rudolf Bauer y otros. El término Sturm fue creado por Walden para representar el forma en que el arte moderno estaba penetrando en Alemania en ese momento. [6]
En particular, en la época anterior al estallido de la Primera Guerra Mundial , Der Sturm desempeñó un papel crucial en el intercambio franco-alemán de artistas expresionistas, lo que dio lugar a una relación especial entre Berlín y París . Regularmente se publicaron poemas y otros textos de expresionistas franceses y/o francófonos ( Guillaume Apollinaire , Blaise Cendrars , etc.). Esta relación se reanudó después de la guerra a pesar de las hostilidades entre los dos países causadas por los combates. [ cita requerida ] La revista también contenía ejemplos de poesía de vanguardia . [1]
Der Sturm se distinguía de otras revistas de arte de la época por incluir obras creadas por mujeres. Las exposiciones organizadas por la revista incluían obras de Gabriele Münter , Sonia Delaunay , Else Lasker-Schüler , Marianne von Werefkin , Natalia Goncharova , Jacoba van Heemskerck y otras. [6] Antes de que la galería cerrara en 1932, había mostrado obras de más de 30 pintoras y escultoras, más que cualquier otra galería de la época. [6]
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La revista también promovió la Galerie Der Sturm, fundada por Walden para celebrar su edición número 100 en 1912. La galería se convirtió en el foco de la escena de arte moderno de Berlín durante una década. Empezando con una exposición de fauves y Der Blaue Reiter , seguida por la introducción en Alemania de los futuristas , cubistas y orfistas italianos , la galería expuso a Edvard Munch , Georges Braque , Pablo Picasso , Jean Metzinger , Albert Gleizes , Robert Delaunay , Gino Severini , Jean Arp , Paul Klee , Wassily Kandinsky , Serge Charchoune y Kurt Schwitters . [6]
Después de la guerra, Walden amplió Der Sturm con Sturmabende , una sala de conferencias y debates sobre arte moderno, y Die Sturmbühne , un teatro expresionista, además de publicar libros y portfolios de artistas destacados como Oskar Kokoschka . A pesar de esto, la galería perdió importancia después de la guerra y cerró en 1924, dejando que la revista continuara como una publicación trimestral hasta que también cerró en 1932. [7]
En cuanto a la fecha exacta de cierre de la galería de arte Der Sturm (una rama de la revista), Maurice Godé escribió en su libro "Der Sturm de Herwarth Walden o la utopía de un arte autónomo" que el autor quería promover las artes "de vanguardia" alemanas mediante exposiciones permanentes e itinerantes. En consecuencia, Walden organizó, hasta 1932, más de 200 exposiciones en sus instalaciones de Berlín, además de otras múltiples exposiciones itinerantes (Wanderausstellungen) en Alemania y también en la mayoría de las otras grandes ciudades europeas. [ cita requerida ]
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