Henry Vasnier
Su padre, Félix Joseph Dominique Vasnier (1788-1845), era maître d'hôtel, y su madre, Anne-Marie Caroline Auger, era hija de un comerciante.
Sin embargo, debido a una interpretación testamentaria, algunas piezas fueron excluidas del legado y dispersadas, incluida la famosa "salle à manger" (comedor) creada para él por el maestro vidriero nancés Émile Gallé entre 1891 y 1894, que seguramente es una de las obras maestras del artista.
Depuis, elle est accessible au public dans la grande salle du rez-de-chaussée.
Esta colección incluye numerosas pinturas de Louise Abbéma, Eugène Boudin, Jean-Charles Cazin, Camille Corot, Albert Dammouse, Honoré Daumier, Eugène Delacroix, Émile Gallé, Henri Harpignies, Charles Léandre, Léon Lhermitte, Maxime Maufra, Jean-François Millet, Claude Monet, Camille Pissarro, Pierre-Auguste Renoir, Théodore Rousseau, Alfred Sisley.
Su colección, en pocos años, crece considerablemente de doscientas a trescientas sesenta y dos obras.
[4] Dans los años 1880, frecuentó asiduamente la galería Georges Petit, que se estableció en 1882 en la rue de Sèze[5].
Los dibujos se presentaban en marcos moldurados e imponentes, de manera similar a los cuadros.
Para sus compras en subastas públicas, también se basaba en los catálogos editados por el marchante, cuya reputación era una garantía.
En 1890, se trasladó de su apartamento en la rue Vauthier-le-Noir a un hotel particular ubicado en el 72 boulevard Lundy.
También compra obras a los artistas Ernest Chaplet, Albert Dammouse, Paul Grandhomme y Jules Brateau.
Les gustos de Henry Vasnier, dirigidos hacia artistas con reputación establecida como Millet, están en sintonía con la estética privilegiada por la sociedad burguesa que frecuentaba los salones durante el Segundo Imperio y la Tercera República.
Siguiendo la tradición de los coleccionistas del siglo XVIII, quienes consideraban el dibujo como una obra completa en sí misma, Vasnier tenía gusto por las hermosas hojas, preferiblemente con procedencias prestigiosas.
En los interiores de Vasnier, las obras gráficas conviven con las pinturas sin jerarquía, con un marco idéntico, lo que indica la importancia otorgada a este medio por el coleccionista.
En las últimas décadas del siglo XIX, especialmente durante la Tercera República, el paisaje se volvió cada vez más coleccionado, especialmente entre la burguesía, como lo demuestra el interés por los paisajes impresionistas que se estableció gradualmente gracias al apoyo de los marchantes.
Desde el principio, Henry Vasnier manifiesta un marcado gusto por Camille Corot, cuya pintura "La Pêche en barque auprès des saules" aparece en el fondo de su retrato pintado por Joseph-Paul Meslé y del cual adquiere cinco paisajes entre 1883 y 1990.
Vasnier también se interesa tempranamente en los artistas románticos, como Théodore Géricault y Eugène Delacroix, del cual adquiere "Desdémone maudite par son père".
También posee algunas obras impresionistas: Alfred Sisley, Camille Pissarro, Claude Monet y Pierre-Auguste Renoir están representados en su colección.
Pero la mayoría de sus pinturas están compuestas por artistas anteriores al impresionismo, como Johan Barthold Jongkind, Charles Daubigny o Eugène Boudin.
Finalmente, los últimos años de Henry Vasnier se caracterizan por un nuevo gusto por la vena simbolista.
Estas últimas adquisiciones resaltan otro aspecto de la pintura del siglo XIX, menos realista y más onírico.
En los últimos años, a principios del siglo XX, adquiere obras de artistas menos conocidos como Eugène Legout Gérard (1854-1924), Pierre Lagarde (1854-1910), Paul Meslé (1855-1929), Alexandre Marcette (1853-1929), aunque su fortuna personal le habría permitido comprar artistas más reconocidos.
Según Atalone, el proyecto de Henry Vasnier era constituir una galería del siglo XX.
Por lo tanto, sus adquisiciones tardías no son simplemente el resultado del azar o de la moda, sino que corresponden a un compromiso estético personal.
Muy probablemente, Henry Vasnier aboga por una de las ramas del arte contemporáneo de su época que desea promover decididamente en su galería y, en el futuro, en un "museo condicional" que quiere moldear a su manera según su testamento.
Esta sala estará cubierta con tela roja sedosa, de terciopelo o peluche, como la que existe en las galerías donde se encuentran mis pinturas y objetos de arte, actualmente en el número 72 del Boulevard Lundy, en Reims.
