Profundamente preocupado por su apariencia personal, Bateman ofrece amplias descripciones de su régimen estético diario.
Introduce historias sobre asesinos en serie en conversaciones informales y en varias ocasiones confiesa abiertamente sus actividades asesinas a sus compañeros de trabajo, quienes nunca lo toman en serio, no escuchan lo que dice o lo malinterpretan por completo, por ejemplo, al escuchar las palabras "asesinatos y ejecuciones".
Este episodio narrativo introduce el cambio de perspectiva de primera a tercera persona y los eventos posteriores, aunque no por primera vez en la novela, se describen en términos relacionados con la representación cinematográfica.
Más tarde, Bateman vuelve a visitar el apartamento de Paul Owen, donde anteriormente había matado y mutilado a dos prostitutas, con una máscara quirúrgica en previsión de los cuerpos en descomposición que espera encontrar.
El estado mental de Bateman continúa deteriorándose y comienza a experimentar extrañas alucinaciones, como ver a Cheerio entrevistado en un programa, ser acosado por un banco antropomórfico del parque y encontrar un hueso en su Dove Bar.
En el clímax cargado de diálogo, Carnes se enfrenta a un desafiante Bateman y le dice que su afirmación de haber asesinado a Owen es imposible, porque cenó con él dos veces en Londres solo unos días antes.
El libro termina como comenzó, con Bateman y sus colegas en un nuevo club un viernes por la noche, entablando una conversación banal.
El letrero que se ve al final del libro simplemente dice "Esto no es una salida".
[1] Los personajes están predominantemente preocupados por la ganancia material y las apariencias superficiales, rasgos indicativos de un mundo posmoderno en el que la "superficie" reina suprema.
Esto lleva a Patrick Bateman a actuar como si "todo fuera una mercancía, incluidas las personas",[2] una actitud que es aún más evidente en la desenfrenada cosificación y brutalización de las mujeres que ocurre en la novela.
[6] La crítica de Jameson es ampliada por Krause, quien escribe: "Podemos ver surgir una esquizofrenia de cultura claramente popular, una enfermedad propagada por la industria cultural posmoderna, que rompe la personalidad y aísla el yo fracturado.
Aunque Jameson no hace referencia específica a dos tipos diferentes de esquizofrenia en sus escritos, implica una esquizofrenia artística frente a una forma más popular: una más o menos aceptada y la otra anatema.
Bateman trata a las personas que lo rodean como cualquier otro producto de consumo, debido al vacío con el que todavía lucha y desea llenar desde adentro, por lo tanto, tiene personalidades duales, tiene la identidad artificial aburrida, en comparación con su persona libre e ilimitada de su mente.
Serpell saca a la luz los patrones y tendencias que Ellis expresa a través de Bateman, cuáles son las consecuencias de cómo "los intercambios de consumidores serializados en una economía donde las mercancías y los cuerpos se vuelven intercambiables e indistinguibles",[8] podrían afectar a la sociedad, y la forma en que las personas ricas ven a los demás, ya sea son más altos, más bajos o iguales en riqueza o estatus social.
[11][12][13] En una aparición de 2014 en el podcast WTF con Marc Maron, Ellis declaró que la narración de Bateman era tan poco confiable que incluso él, como autor del libro, no sabía si Bateman estaba describiendo honestamente los eventos que realmente sucedieron o si estaba mintiendo o incluso alucinando[14] Ellis describió en una entrevista su situación durante el proceso creador:[15]
[23] En Australia, el libro se vende envuelto en plástico y está clasificado como "R18" según la legislación de censura nacional (es decir, el libro no se puede vender a menores de 18 años).
Phil Collins, cuya carrera en solitario se menciona en el libro, recordó: "No lo leí.
Bateman es interpretado por Christian Bale con Willem Dafoe y Reese Witherspoon en papeles secundarios.
[35] La Motion Picture Association of America (MPAA) otorgó a la película una calificación NC-17 por una escena en la que Bateman tiene un trío con dos prostitutas.
[41] La película no se basó en la novela ni en la película original, ya que su única conexión con la original es la muerte de Patrick Bateman (interpretado por Michael Kremko con una máscara facial), que se muestra brevemente en un flashback.
[43] En 2013, Ellis y otros lanzaron una campaña de Kickstarter para realizar una adaptación teatral musical.
[46] En el anuncio, citaron la "dura competencia" de musicales más conocidos como Waitress, Shuffle Along y Hamilton.