A todos los efectos prácticos en Wikipedia, el dominio público comprende obras libres de derechos de autor: cualquiera puede utilizarlas de cualquier forma y para cualquier propósito. Aún se requiere la atribución adecuada al autor o fuente de una obra, incluso si es de dominio público, para cumplir con las políticas pertinentes. [1]
El dominio público se define generalmente (por ejemplo, por la Oficina de derechos de autor de EE. UU.) como la suma de obras que no tienen derechos de autor , es decir
Sin embargo, en Internet no existe el dominio público. Los tratados internacionales, como el Convenio de Berna , no son de aplicación automática y no reemplazan la ley local. No existe una "ley internacional de derechos de autor" válida a nivel mundial que tenga prioridad sobre las leyes locales. En cambio, los países signatarios del Convenio de Berna han adaptado sus leyes para cumplir con los estándares mínimos establecidos por el tratado, a menudo con disposiciones más estrictas de las requeridas. Que algo esté o no libre de derechos de autor en algún país depende de cada país.
La Fundación Wikimedia , el organismo legal responsable de Wikipedia, tiene su sede en el estado estadounidense de California . Aunque la legislación a veces no es clara sobre qué leyes se aplican en Internet, la ley principal relevante para Wikipedia es la de los Estados Unidos. Para los reutilizadores del contenido de Wikipedia, se aplican las leyes de sus respectivos países.
En EE.UU., cualquier obra publicada antes del 1 de enero de 1929 , en cualquier parte del mundo [2] es de dominio público . Sin embargo, otros países no están obligados por esa fecha de 1929. [3] Las complicaciones surgen cuando se consideran casos especiales, como tratar de determinar si una obra publicada posteriormente podría ser de dominio público en los EE. UU., o cuando se trata de obras inéditas. Cuando una obra no ha sido publicada en los EE. UU., sino en algún otro país, también se deben tener en cuenta las leyes de derechos de autor de ese otro país. Los reutilizadores del contenido de Wikipedia también pueden encontrar útiles las explicaciones aquí.
La Ley de Derecho de Autor de EE.UU. deja explícitamente claro que el Convenio de Berna es sólo un tratado, no una "súper ley" que tendría prioridad sobre la ley de EE.UU.: 17 USC 104(c) establece que
Cuando se discuten cuestiones de derechos de autor de manera informal (y todas las discusiones de este tipo en Wikipedia son informales), uno puede, sin embargo, argumentar en términos del Convenio de Berna: escribir "según §y del Convenio de Berna..." es entonces sólo una abreviatura de escribir "de acuerdo con el §x de la ley de derechos de autor del país , que implementa el §y del Convenio de Berna, ...". Sin embargo, hay que tener en cuenta que algunos párrafos del Convenio de Berna son opcionales y que cualquier país puede ir más allá de las normas mínimas especificadas por el Convenio de Berna en su mayor parte.
Hay algunos otros documentos relacionados con cuestiones de derechos de autor con los que uno se topa ocasionalmente, pero generalmente son menos importantes para los propósitos de Wikipedia.
Obras del gobierno federal de EE. UU.: definidas como cualquier "trabajo preparado por un funcionario o empleado del gobierno de los Estados Unidos como parte de los deberes oficiales de esa persona" [4] e incluyendo obras preparadas por los gobiernos del Distrito de Columbia , Puerto Rico , [5 ] y los territorios organizados de EE. UU. [6] — no son elegibles para la protección de los derechos de autor, aunque el gobierno federal puede "recibir y conservar los derechos de autor que se le transfieran mediante cesión, legado o de otro modo". [7] No está claro si esto se aplica en todo el mundo. [8] El propio gobierno estadounidense afirma que "puede hacer valer los derechos de autor fuera de los Estados Unidos para obras del gobierno estadounidense". [9]
En la práctica, esto significa que gran parte del material de *.gov y *.mil , así como el material de algunos sitios web *.us (como los sitios del Servicio Forestal de EE. UU .), son de dominio público. Sin embargo, tenga en cuenta que no todo este material es de dominio público:
Según la legislación estadounidense, las leyes mismas y los fallos judiciales también forman una clase especial. La Corte Suprema de Estados Unidos ha sostenido que las opiniones judiciales de jueces tanto federales como estatales (al ser una forma de jurisprudencia) no pueden estar protegidas por derechos de autor. [16] Nunca se ha abordado si los derechos de autor pueden reclamarse en otras formas de derecho, como estatutos , códigos legales u ordenanzas municipales . Los tribunales inferiores federales y estatales han variado en cuanto a si otras formas de derecho, más allá de las decisiones judiciales, pueden tener derechos de autor. [17] [13] La posición de la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. es que todos los "edictos del gobierno", tanto nacionales como extranjeros, no pueden tener derechos de autor y no registrarán dichas obras. [18] Dado que la protección de los derechos de autor es automática y no requiere registro en la Oficina de derechos de autor, su posición puede no ser autorizada en un tribunal de justicia, por lo que el estado de los derechos de autor de las leyes (incluidas las leyes que incorporan obras protegidas por derechos de autor de terceros, por ejemplo, edificios códigos) sigue sin estar claro hasta que lo resuelva la Corte Suprema de los Estados Unidos.
La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos , en su Compendio de prácticas de la Oficina de Derechos de Autor de los EE. UU. , ha manifestado su posición de que las obras del Servicio Postal de los EE. UU. no son "obras del gobierno de los EE. UU." y, por lo tanto, están sujetas a derechos de autor. [6] Las obras del Departamento de Correos de los Estados Unidos antes de la formación del Servicio Postal de los Estados Unidos todavía se consideran obras gubernamentales y son de dominio público. [ cita necesaria ]
Los gobiernos de la mayoría de los demás países sí poseen derechos de autor y sus obras están protegidas por derechos de autor. Al mismo tiempo, muchos países declaran que sus edictos, así como los de otros países, como leyes y decisiones judiciales, están exentos de derechos de autor. Estas exenciones suelen tener una definición estricta y no pueden interpretarse como “cualquier publicación realizada por una oficina gubernamental”.
Las obras de las Naciones Unidas o sus agencias o de la OEA están sujetas a derechos de autor. [18] Algunos documentos de la ONU son de dominio público; ver Obras de las Naciones Unidas.
Una segunda categoría de obras que en general no pueden ser protegidas por derechos de autor son aquellas que no tienen contenido creativo (o no lo tienen significativo): no superan el umbral de originalidad . En Estados Unidos, el ejemplo clásico es una guía telefónica. Los nombres y números que contiene son, en la doctrina de la jurisprudencia (por ejemplo, Feist v. Rural ), "hechos que fueron descubiertos", más que el resultado de una expresión o juicio creativo. Estados Unidos ha rechazado explícitamente la posición de que la cantidad de esfuerzo involucrado en el descubrimiento de un hecho pueda justificar su protección. Como resultado de esta doctrina, las direcciones, los números de teléfono, la mayoría de los datos científicos, los resultados deportivos, los resultados de las encuestas y hechos similares están exentos de derechos de autor.
Si bien los hechos en sí están exentos, otros elementos creativos en una recopilación de hechos pueden justificar la protección de los derechos de autor. Por ejemplo, Eckes v. Card Prices Update estableció que la selección específica de qué hechos incluir en una lista, cuando se realiza como resultado de un acto creativo, merece protección incluso cuando los elementos individuales no lo hacen. (Véase también 17 USC 103(b).) El Tratado de Copyright de la OMPI es un tratado internacional que sigue este concepto; ha sido adoptada también por la Unión Europea (UE) en su Directiva de Bases de Datos de la UE , una protección sui generis que prohíbe cualquier "extracción" o "reutilización" significativa de información de una base de datos creada con un esfuerzo significativo. En todos estos casos, los derechos de autor recaen sobre la base de datos en su conjunto, es decir, sobre la selección de la colección. Los elementos individuales de dichas bases de datos todavía tienen sus propios derechos de autor, que pueden haber caducado.
De manera similar, aunque los datos científicos suelen estar exentos de derechos de autor, las figuras y estilos de presentación específicos utilizados para presentar esos datos merecerán en la mayoría de los casos protección de derechos de autor. Además, en algunos casos, los hechos que están exentos de derechos de autor aún pueden estar protegidos como resultado de la ley de patentes.
Otra clase de obras no creativas que no pueden reclamar protección de derechos de autor en los EE. UU. son las que resultan de la reproducción mecánica. Según Bridgeman Art Library v. Corel Corp. , una simple fotografía reproductiva de una obra de arte bidimensional no da lugar a nuevos derechos de autor sobre la fotografía. Muchos otros países (¡pero no todos!) reconocen una inelegibilidad similar para los derechos de autor de fotografías reproductivas de obras bidimensionales de dominio público.
Lo común a todos estos casos es que sólo las obras creadas por un ser humano son elegibles para derechos de autor. [19]
Las obras creadas por animales no humanos (como una fotografía producida por un chimpancé ) [19] o máquinas [19] no están protegidas por derechos de autor, aunque en el caso de dibujos producidos por un programa de computadora , el programa en sí, por supuesto, puede estar protegido por derechos de autor. En ciertos casos, incluso los gráficos producidos por programas de computadora pueden estar protegidos por derechos de autor; véase, por ejemplo, Stern Electronics, Inc. contra Kaufman .
Las descripciones (incluidos los diagramas) en las solicitudes de patentes en los EE. UU. son "publicadas en el dominio público" por la Oficina de Patentes y Marcas de los EE. UU . [20] Algunas partes pueden contener el aviso no obligatorio de protección de derechos de autor © o trabajo de máscara Ⓜ, pero el solicitante de la patente debe indicar en el texto de la descripción que el propietario de los derechos en la parte protegida acepta permitir que cualquiera pueda realizar reproducciones facsímiles . de esas partes de la descripción, pero se reserva todos los derechos 37 CFR § 1.71(e).
Las reproducciones fotográficas, como forma de obra derivada, pueden heredar los derechos de autor de la obra original. Si esa obra de arte es de dominio público, también lo es la fotografía. [21] Sin embargo, si la obra representada está protegida por derechos de autor, entonces, aunque no existen derechos de autor independientes sobre la fotografía en sí, no se puede considerar que sea de dominio público ya que el titular de los derechos originales todavía tiene la autoridad para controlar cómo se reproducen las reproducciones. de su obra, incluidas fotografías, se realizan y distribuyen. Lo mismo se aplica a las imágenes digitalizadas.
También cabe señalar que la exención de las reproducciones de fotografías se extiende únicamente a las obras de arte bidimensionales en los EE. UU. Una fotografía de una estatua tridimensional puede adquirir protección de derechos de autor incluso si la estatua en sí pertenece al dominio público. Dichos derechos se derivan de la creatividad involucrada en el posicionamiento de la cámara, la iluminación y otras variables.
En los EE. UU., el Compendio de prácticas de la Oficina de derechos de autor de EE. UU . de la Oficina de derechos de autor de EE. UU. ofrece algunos ejemplos concretos y sugerencias sobre bajo qué condiciones una obra es lo suficientemente original como para ser elegible para derechos de autor.
Según la legislación estadounidense, los tipos de letra y los caracteres que contienen se consideran objetos utilitarios cuya utilidad supera cualquier mérito que pueda existir en la protección de sus elementos creativos. Como tal, los tipos de letra están exentos de la protección de derechos de autor en los Estados Unidos ( Código de Regulaciones Federales , Capítulo 37, Sec. 202.1(e); Eltra Corp. vs. Ringer ). Sin embargo, esta conclusión fue limitada en Adobe Systems, Inc. contra Southern Software, Inc. , en el que se sostuvo que las fuentes informáticas escalables, es decir, las instrucciones necesarias para representar un tipo de letra, constituyen un "programa informático" a los efectos de los derechos de autor. y por tanto están sujetos a protección. Por lo tanto, los archivos de computadora asociados con una fuente escalable generalmente estarán protegidos aunque el diseño específico de los caracteres no lo esté. Además, una representación rasterizada (por ejemplo, mapa de bits) de los caracteres en una fuente escalable no está protegida por derechos de autor en los Estados Unidos. Según el Compendio de prácticas de la Oficina de derechos de autor de EE. UU ., la tipografía y la caligrafía no están sujetas a derechos de autor en sí mismas en los EE. UU. [22] [23] Este tratamiento de las fuentes no es muy inusual con respecto al derecho internacional, y la mayoría de las otras jurisdicciones tampoco consideran las fuentes sujetas a derechos de autor (con la notable excepción del Reino Unido, que sin embargo también cubre los tipos de letra como tales, ya que, por ejemplo, se emplean en fuentes, y no en su uso real [24] ). Sin embargo, los tipos de letra como tales pueden estar protegidos mediante patentes de diseño en muchos países (ya sea automáticamente, mediante registro o mediante alguna combinación de ambos). Un ejemplo destacado es la Unión Europea, [25] donde la protección automática (sin registro) expira después de tres años y puede ampliarse (mediante registro) hasta 25 años. [26]
Al igual que la duración de los derechos de autor, la elegibilidad para disfrutar de derechos de autor se rige en primer lugar por las leyes nacionales. El Convenio de Berna, §5(2) Archivado el 1 de septiembre de 2012 en WebCite establece explícitamente que
En otras palabras: una obra que no tiene derechos de autor en un país (incluso si ese país es su país de origen) aún puede tener derechos de autor en otros países, si la obra tiene derechos de autor allí. Un ejemplo de esto es File:Christoph Meili 1997-nonfree.jpg : esta imagen no tiene derechos de autor en su país de origen (Suiza) por decisión del Tribunal Supremo Federal Suizo. [27] Sin embargo, con toda probabilidad cumple los criterios en otros países: superaría el umbral de originalidad en los EE.UU.; y probablemente también sería elegible para derechos de autor en la UE.
Las meras ideas, procedimientos, métodos de operación o conceptos matemáticos como tales no están sujetos a derechos de autor según el artículo 2 del Tratado de Derecho de Autor de la OMPI . [28]
A continuación nos referiremos frecuentemente a la " publicación " de una obra. Una obra se publica cuando copias de la obra se hacen accesibles al público en general de alguna forma no efímera con el consentimiento de su autor o titular de los derechos de autor. Las formas efímeras de hacer accesible la obra no constituyen publicación. Para citar el Convenio de Berna, §3.3 Archivado el 1 de septiembre de 2012 en WebCite :
La ley de derechos de autor de EE. UU. define "publicación" en 17 USC 101 básicamente de la misma manera usando diferentes palabras:
La "exhibición pública" incluye transmisiones y otras transmisiones. La Oficina de Derechos de Autor de Estados Unidos afirma en su Circular 40:
Por lo tanto, una obra es inédita a menos que se publiquen copias (que pueden ser publicaciones impresas, fotografías, postales, litografías, pero también publicaciones no impresas, como réplicas de una estatuilla). Por supuesto, se da a entender que dicha distribución de copias se realizó legalmente, en particular con el consentimiento del titular de los derechos de autor. Una distribución ilegal de copias (por ejemplo, una que en sí misma sería una violación de los derechos de autor) no constituye una publicación de una obra. El derecho a publicar una obra es un derecho exclusivo del propietario de los derechos de autor (17 USC 106), y violar este derecho (por ejemplo, al difundir copias de la obra sin el consentimiento del propietario de los derechos de autor) es una infracción de los derechos de autor (17 USC 501(a)). , y el propietario de los derechos de autor puede exigir (mediante una demanda judicial) que las copias distribuidas en su contra sean confiscadas y destruidas (17 USC 502, 17 USC 503).
Sin perjuicio del párrafo citado del Convenio de Berna, la radiodifusión y representación pública de obras literarias o dramáticas puede constituir publicación en otros países, por ejemplo en Australia (consulte la hoja informativa G023v16: Duración de los derechos de autor (febrero de 2012, pág. 11)).
Para las obras que se pusieron a disposición del público en forma de grabaciones sonoras (es decir, discos fonográficos), cabe señalar que la publicación de una grabación sonora antes del 1 de enero de 1978 no constituye la publicación de ningún material musical, dramático o literario subyacente. trabajar. [29] Las películas y los programas de televisión están sujetos a cuestiones especiales con respecto al estado de publicación; Consulta las secciones "Películas" y "Programas de TV" para obtener más detalles.
Volveremos a este tema en las secciones "Obras publicadas" y "Obras no publicadas" a continuación.
El Convenio de Berna fue diseñado para garantizar que las obras protegidas en el país de origen también estuvieran protegidas en todos los demás países signatarios sin que el titular de los derechos tuviera que registrar reclamaciones en todos y cada uno de estos países. Por lo tanto, las leyes del país de origen de una obra determinan si algo está protegido por derechos de autor y, de ser así, el Convenio de Berna garantiza que también esté automáticamente protegido por derechos de autor en todos los demás países signatarios, según sus respectivas leyes (§5(1 ) del Convenio de Berna).
(El país de origen o país de origen es aquel país donde la obra fue publicada inicialmente, o en el caso de obras inéditas, definido por la nacionalidad del autor o "domicilio habitual". Véase §3 del Convenio de Berna. Si una obra está publicada dentro de 30 días en varios países, puede tener múltiples "países de origen".)
La protección de los derechos de autor se concede sólo durante un período determinado, salvo casos patológicos en los que alguna obra queda bajo una protección perpetua de los derechos de autor . Los diferentes países tienen diferentes términos de derechos de autor: en algunos países, los derechos de autor expiran 50 años después de la muerte del autor (también llamados "50 años pma", post mortem auctoris ; este es el estándar mínimo exigido por el Convenio de Berna), otros tienen una duración de 70 años. período (70y pma), México incluso 100y pma Archivado el 27 de marzo de 2006 en Wayback Machine Muchos países también tienen reglas especiales, dependiendo de cuándo se publicó por primera vez una obra, si se publicó por primera vez en ese país o no, si el autor se sabe o no, y otras cosas. Por ejemplo, una obra publicada con un aviso © en los EE. UU. entre 1963 y 1977 (inclusive) está protegida por derechos de autor en los EE. UU. hasta 95 años después de la fecha de la publicación inicial. Peter Hirtle ha compilado un cuadro muy útil (también disponible en Commons:Hirtle chart) que muestra cuándo y bajo qué condiciones expiran los derechos de autor de una obra en los EE. UU. La regla predeterminada en los EE. UU. para trabajos publicados desde 1978 o para trabajos inéditos es 70 años pma. Si un trabajo es un "trabajo hecho por encargo", tiene autoría corporativa y está protegido por 95 años desde su publicación o 120 años desde su publicación, lo que sea menor. creación. Muchos países también conocen o al menos conocían diferentes términos de derechos de autor para obras textuales y fotográficas.
Básicamente todos los países del mundo especifican que cuando un derecho de autor caduca, lo hace a final de año . Así, las obras de un autor que murió el 27 de junio de 1937 no quedaron libres de derechos de autor el 28 de junio de 2007, sino sólo el 1 de enero de 2008, según la regla de "70 años pma".
La siguiente tabla es sólo para obras registradas o publicadas por primera vez en los Estados Unidos (donde las obras registradas hasta 1977 cuentan como obras publicadas). [30] Tenga en cuenta que las obras de empleados del gobierno federal de EE. UU. preparadas como parte de sus funciones oficiales siempre son de dominio público independientemente de la tabla siguiente, y que los términos de derechos de autor para grabaciones de sonido, arquitectura y obras publicadas por primera vez fuera de EE. UU. son diferente; A continuación también se muestra una tabla separada para las grabaciones de sonido publicadas por primera vez en los Estados Unidos.
Verde : todas las obras son de dominio público debido a que los derechos de autor vencen.
Amarillo : algunas obras están en el dominio público debido a que los derechos de autor vencen.
Naranja : algunas obras son de dominio público debido a que no cumplen con los tecnicismos.
Rojo : no hay obras en el público. dominio
Término de derechos de autor
Nota: todas las fechas específicas son el primer día en que las obras son de dominio público.
PD : Todas las obras son de dominio público debido a que los derechos de autor vencen.
95 / 100 / 110 - Los derechos de autor vencen el número de años especificado después de la publicación.
95++ - Lo último del 95 y 16 de febrero de 2067
S - Los derechos de autor vencen 70 años después de la muerte del autor; pero si el trabajo es anónimo o se hizo por encargo, o se desconoce el autor o la fecha de muerte del autor, los derechos de autor expiran 95 años después de la publicación o 120 años después de la creación, lo que ocurra primero.
S+ : lo último del S y el 1 de enero de 2048
S++ : lo último del S y el 16 de febrero de 2067
16 de febrero de 2067 : el plazo de los derechos de autor finaliza en la fecha especificada.
Condiciones
R - Los derechos de autor fueron renovados al año 28 después de la publicación.
N: se incluyó un aviso de derechos de autor compatible.
N*: se incluyó un aviso de derechos de autor compatible o el trabajo se registró dentro de los cinco años posteriores a su publicación.
Notas
U: para obras anónimas, realizadas por encargo o en las que se desconoce la identidad del autor o la fecha de muerte, las obras creadas en 1903 y antes son de dominio público.
D - Para obras no realizadas por encargo donde se conoce la identidad del autor y la fecha de muerte, las obras cuyo autor murió en 1954 o antes son de dominio público.
Si bien el Convenio de Berna armoniza la protección de las obras por derecho de autor en primer lugar, no armoniza de manera similar la expiración de los derechos de autor. El Convenio de Berna prescribe un estándar mínimo para los términos de derechos de autor que cualquier país signatario debe cumplir (50y pma), pero cualquier signatario es libre de prescribir duraciones más largas en sus leyes. Para ser justos, el artículo 7(8) del Convenio de Berna especifica una "regla del plazo más corto", que dice que el plazo de los derechos de autor en ningún caso puede exceder el plazo de los derechos de autor en el país de origen de una obra. Sin embargo, los países signatarios tienen derecho a "optar por no participar" en esta regla, y depende de las leyes de implementación de los países individuales si siguen esta regla. Por lo tanto, los derechos de autor sobre una obra pueden expirar en un país y entrar en el dominio público allí, pero la misma obra aún puede estar protegida por derechos de autor en otros países signatarios.
Estados Unidos no reconoce esta regla de "plazo más corto", mientras que 17 USC 104(c) dice: "Todos los derechos sobre una obra elegible para protección bajo este título que se deriven de este título, otros estatutos federales o estatales, o el derecho consuetudinario, no podrá ampliarse ni reducirse en virtud de, o basándose en, las disposiciones del Convenio de Berna, o la adhesión de los Estados Unidos al mismo." Además, 17 USC 104A(a)(1)(B) puede restaurar los derechos de autor de una obra publicada fuera de los EE. UU. durante el plazo restante de los derechos de autor estadounidenses, incluso si sus derechos de autor pueden expirar antes en su país de origen.
Sin embargo, la Unión Europea adopta tal regla respecto de los miembros que no son miembros de la UE (ver §7(1) de la directiva de la UE 93/98/CEE ). Sin embargo, dentro de la propia UE ocurre lo contrario: el artículo 10(1) establece que los plazos más largos que ya estaban vigentes seguían en vigor, y el artículo 10(2) establece que el PMA de 70 años se aplicaba a todas las obras protegidas en al menos un país miembro. . Como resultado, hay una fase transitoria en la que obras que ya estaban fuera del derecho de autor en un país de la UE repentinamente volvieron a estar protegidas por derechos de autor en ese país el 1 de julio de 1995, porque todavía estaban protegidas en algún otro país de la UE. Consulte "Imágenes de la Segunda Guerra Mundial" a continuación.
En Asia Oriental, Japón , Macao y Taiwán también honran la regla del corto plazo. Véase el artículo 58 de la Ley de derechos de autor japonesa Archivado el 16 de diciembre de 2005 en Wayback Machine , el artículo 51 del Decreto-Ley nº 43/99/M de Macao y el artículo 106bis de la Ley de derechos de autor vigente en Taiwán administrada por la República de Porcelana.
Sin embargo, algunos países hacen excepciones a esta regla. Un caso notorio es el de Alemania, que tiene un tratado bilateral con los Estados Unidos que rige los derechos de autor desde el 15 de enero de 1892. Ese tratado, que todavía está en vigor, definía que una obra estadounidense tenía derechos de autor en Alemania de acuerdo con la ley alemana, independientemente del derecho de autor de la obra. en los EE.UU. y no contenía una "regla del plazo más corto". Por lo tanto, en un caso, un tribunal alemán decidió que una obra estadounidense que había caído en el dominio público en los EE.UU. todavía tenía derechos de autor en Alemania en 2003, a pesar del artículo 7(1) de la directiva de la UE.
Consulte también OpenFlix para obtener una lista útil de países y áreas que respetan o no la regla del corto plazo.
Dado que la caducidad de los derechos de autor se rige por las leyes locales, existen algunos casos especiales dignos de mención, en particular para las fotografías . Estos casos son interesantes para Wikipedia si una obra no fue publicada en Estados Unidos, porque entonces se debe examinar la ley del país de origen. Hay una gran cantidad de etiquetas de derechos de autor de imágenes específicas de cada país precisamente para ese propósito; consulte la lista de etiquetas de derechos de autor de imágenes . Sin embargo, ser de dominio público en su país de origen no significa automáticamente que la obra también sea de dominio público en Estados Unidos porque Estados Unidos no sigue la "regla del plazo más corto". Dondequiera que se utilicen estas etiquetas específicas de un país, deben ir acompañadas de una justificación que explique por qué se cree que la imagen es de dominio público también en los EE. UU. (¡Recuerde que Wikipedia está sujeta principalmente a las leyes estadounidenses!)
Algunos ejemplos de tales reglas específicas de cada país son:
Para obtener una lista exhaustiva de la situación actual en muchos países, consulte Wikipedia: Situaciones de derechos de autor por país . Esto puede ayudar a afrontar estos casos. La UNESCO también mantiene una colección de leyes de derechos de autor de muchos países del mundo. Para obras (fotografías y otros similares, excepto grabaciones sonoras realizadas antes del 15 de febrero de 1972 ) no publicadas en los EE. UU., se aplica la siguiente regla:
El 1 de enero de 1996 es la fecha de entrada en vigor para la restauración de los derechos de autor de la Ley de Acuerdos de la Ronda Uruguay de Estados Unidos (URAA). [31] La URAA implementó el Acuerdo sobre los ADPIC , parte de la Ronda Uruguay de las negociaciones del GATT , en la legislación estadounidense. La URAA esencialmente está codificada en la ley estadounidense en 17 USC 104A. Tuvo el efecto de restaurar automáticamente los derechos de autor de obras que todavía tenían derechos de autor en su país de origen pero cuyos derechos de autor habían caducado en los EE. UU. debido al incumplimiento de formalidades técnicas como el registro adecuado de los derechos de autor en la Oficina de Derechos de Autor de los EE. UU. o que estaban no está protegido en los EE. UU. debido a la falta de acuerdos internacionales o bilaterales con el país de origen. Dado que las obras que ingresaron al dominio público en su país de origen antes del 1 de enero de 1996 no son elegibles para esta restauración de derechos de autor, dichas obras permanecen en el dominio público en los EE. UU. Sin embargo, esto sólo es válido en los casos en los que se aplica la ley federal de derechos de autor de EE. UU. (17 USC). Hay algunos casos especializados que están sujetos a la ley estatal , donde pueden aplicarse otras reglas (consulte la sección sobre grabaciones de sonido a continuación). Si el país de origen se convirtió en miembro del Convenio de Berna o de los dos tratados de la OMPI o de la OMC sólo después del 1 de enero de 1996, la URAA todavía se aplica y la fecha de adhesión más temprana de ese país a cualquiera de estos tratados u organizaciones debe tomarse como la URAA. fecha de restauración de derechos de autor en lugar del 1 de enero de 1996.
Para los casos anteriores, esto significa:
Además, debido a la regla del plazo más corto, es probable que dichas fotografías también sean de dominio público en Europa y Japón, a menos que se publiquen allí. (Para la UE, probablemente incluso se podrían aplicar las fechas límite de 1955 y 1949.)
La dificultad obvia aquí es demostrar que una obra en particular no fue publicada en Estados Unidos, especialmente cuando se consideran obras de canadienses. Peor aún, hay que demostrar que el trabajo se publicó por primera vez en Australia o Canadá, respectivamente. Si se publicó en los EE. UU., toda la deliberación sobre la caducidad de los derechos de autor en otros países no entra en juego en absoluto: la obra tiene derechos de autor en los EE. UU. (a menos que se haya publicado antes de 1929, o en unos pocos países muy específicos y difíciles de verificar). casos, ver "trabajos publicados" a continuación). Si la obra se publicó por primera vez en algún tercer país, como el Reino Unido , ese tercer país es el país de origen y, en consecuencia, hay que aplicar las normas de derechos de autor de ese país para determinar si los derechos de autor de la obra habían expirado antes del 1 de enero de 1996. También existen otros problemas:
En resumen, las reglas en los EE. UU. para trabajos publicados en el extranjero son las siguientes:
Si bien el autor de una fotografía a menudo puede determinarse con bastante facilidad, puede resultar bastante difícil determinar dónde y cuándo se publicó por primera vez una imagen concreta. Y estrictamente hablando, también habría que verificar que una obra no estadounidense no estuviera cubierta por derechos de autor en los EE. UU. en virtud de algún acuerdo bilateral entre los EE. UU. y el país extranjero (ver [3] Archivado el 4 de julio de 2014 en Wayback Máquina y "Circular 38a" en la sección "enlaces externos" más abajo). Por lo tanto, las etiquetas de dominio público específicas de cada país deben utilizarse únicamente con sumo cuidado.
Los derechos de autor de la Corona son una forma especial de derechos de autor sobre obras gubernamentales (incluidas las obras realizadas por empleados de agencias gubernamentales en el ejercicio de sus funciones) que existe en el Reino Unido y en varios otros reinos de la Commonwealth . Los derechos de autor de la Corona para obras publicadas generalmente duran 50 años desde la primera publicación (esto es válido para el Reino Unido, Canadá y Australia con ciertas excepciones, como las que se describen en la sección siguiente). Cuando los derechos de autor de la Corona expiran sobre una obra en su país de origen, la obra pasa al dominio público en ese país, pero aún puede tener derechos de autor en otros países signatarios del Convenio de Berna porque esos otros países aplican sus propias leyes, que pueden tener una vigencia más larga. términos de derechos de autor y ni siquiera conocen el concepto de "corona de derechos de autor". (Ver, por ejemplo, Sterling 1995 hacia el final, sección titulada "Protección de los derechos de autor de la Corona en otros países". Sin embargo, también tenga en cuenta "Finalmente, es necesario tomar una decisión con respecto a la protección de los derechos de autor de la Corona entre un país con "derechos de autor de la Corona" y otro país similar. Dado que, por ejemplo, la Corona es propietaria de los derechos de autor de la Corona que surgen en Canadá, ¿puede la Corona afirmar que es propietaria de dichos derechos de autor en el Reino Unido? En caso contrario, ¿quién podría reclamar dichos derechos de autor? Estas preguntas esperan resolución. ")
Una excepción a esto son los derechos de autor de la Corona del Reino Unido . Aunque las obras del Reino Unido sobre las que los derechos de autor de la Corona han expirado también podrían tener derechos de autor en otros lugares, la Oficina Británica de Información del Sector Público (OPSI), que gestiona todos los derechos de autor de la Corona en nombre del titular de los derechos de autor ( la Corona ), ha declarado explícitamente en un e -Envíe un correo electrónico a Wikipedia indicando que consideran que la expiración de los derechos de autor de la Corona del Reino Unido se aplicará en todo el mundo . Se ha hecho una declaración similar para Australia.
Hay un diagrama de flujo que explica las reglas precisas para la expiración de los derechos de autor de la Corona del Reino Unido. Para las fotografías las reglas son las siguientes:
Existe la plantilla {{ PD-BritishGov }} para etiquetar imágenes que se afirma que son de dominio público según estas reglas.
Companies House: al descargar cuentas de una empresa incluida en la lista, están libres de derechos de autor y pueden publicarse en cualquier sitio web. Son de registro público y estatutarios. La situación es la misma para los certificados de nacimiento y defunción. No existen derechos de autor para este tipo de registro público. Consulte www.companieshouse.gov.uk.
Sin embargo, dentro de la ley de derechos de autor canadiense existe una excepción en virtud del artículo 12 de la Ley de derechos de autor que establece que los derechos de autor de la Corona expiran después de 50 años "sin perjuicio de ningún derecho o privilegio de la Corona", [32] que se ve respaldado por el hecho de que " Ninguna promulgación es vinculante para Su Majestad ni afecta a Su Majestad o los derechos o prerrogativas de Su Majestad de ninguna manera, excepto lo mencionado o mencionado en la promulgación". [33] De esta manera, los derechos de autor de la Corona mantenidos bajo la prerrogativa real "no están sujetos al plazo legal habitual de derechos de autor. Se hace referencia a la prerrogativa real al comienzo de la sección 12 de la Ley de derechos de autor ". [34] Además, el "derecho de prerrogativa de la Corona a la impresión exclusiva de leyes del Parlamento, órdenes del Consejo, documentos estatales y otros documentos públicos del derecho consuetudinario está bien establecido" . , continúa a perpetuidad y no se limita al plazo especificado en la Ley ". [35] El profesor David E. Smith refuerza aún más este punto, afirmando "que este derecho exclusivo sobre determinadas obras por prerrogativa equivale a un período perpetuo de protección del derecho de autor". [36] Posteriormente, en ciertos casos, como cuando los derechos se mantienen bajo la prerrogativa de la Corona, se puede decir que el derecho de autor "es perpetuo... y no caduca por falta de uso o no afirmación", [37] y que un "el derecho a determinadas obras por prerrogativa equivale a un plazo perpetuo de protección del derecho de autor". [38]
Al intentar determinar el estado de los derechos de autor, "se deben tener en cuenta los siguientes hechos. Primero, la sección 12 otorga a Su Majestad derechos sobre obras preparadas o publicadas por o bajo su dirección o control... Segundo, los derechos otorgados en la sección 12 generalmente limitan la protección a 50 años después de la primera publicación de la obra, mientras que es discutible que los derechos de autor de la Corona bajo la prerrogativa de la Corona son perpetuos. Dicho de otra manera, los derechos de autor de la Corona bajo la prerrogativa de la Corona son más amplios en alcance y duración que lo que establece la sección 12". [39]
Las obras de las Naciones Unidas o de uno de sus órganos generalmente están protegidas por derechos de autor. [40] [41] Con el fin de facilitar la difusión, la ONU excluye explícitamente algunas categorías de sus obras de este derecho de autor general y las coloca en el dominio público: la documentación parlamentaria de la ONU, así como el material de información pública publicado bajo el símbolo del documento de la ONU y no se ofrece a la venta . [41] Estos documentos son de dominio público. La documentación parlamentaria de la ONU comprende un amplio conjunto de informes oficiales preparados por la secretaría de la ONU y los registros oficiales de la ONU. [42] Los registros oficiales de la ONU son
Por lo tanto, las resoluciones de la ONU son de dominio público en todo el mundo. En cuanto a las imágenes, hay que tener en cuenta que la ONU puede incluir en sus publicaciones (impresas, en Internet o de otro modo) imágenes de terceros para las cuales la ONU haya obtenido una licencia adecuada. [41] Estas imágenes de terceros conservan sus derechos de autor, incluso si se publican en un documento de la ONU de dominio público como se mencionó anteriormente. Sólo se puede suponer que las imágenes de las Naciones Unidas que aparecen en dichos documentos son de dominio público.
Según el Convenio de Berna, los derechos de autor son automáticos : no es necesario registrarse y ni siquiera es necesario exhibir un aviso de derechos de autor junto con la obra para que esté protegida por derechos de autor. Antes de que Estados Unidos adoptara el Convenio de Berna (modificando su ley de derechos de autor a través de la Ley de Implementación del Convenio de Berna Archivado el 6 de abril de 2011 en Wayback Machine , vigente desde el 1 de marzo de 1989), este no era el caso en los Estados Unidos. Una obra sólo tenía derechos de autor si se publicaba con un aviso de derechos de autor, que podría ser tan simple como una línea que dijera "© año titular de los derechos de autor". Por lo tanto, para las obras estadounidenses existen algunos casos especiales que colocan en el dominio público incluso obras publicadas después de 1929. Sin embargo, las condiciones necesarias son difíciles de verificar.
Incluso si una obra se publicó en los EE. UU. entre 1929 y 1977 sin un aviso de derechos de autor, sería necesario presentar pruebas a tal efecto. La prueba debe contener un recurso válido que justifique el reclamo para que la oficina de derechos de autor de EE. UU. lo acepte.
Para trabajos no publicados en los EE. UU. pero publicados primero en algún otro país, consulte las "reglas específicas de cada país" más arriba.
Las obras publicadas originalmente en los EE. UU. después de 2002 (con o sin aviso o registro de derechos de autor) están protegidas hasta 70 años después de la muerte del autor ( 70 años pma ); Las obras anónimas, las obras realizadas por encargo , las obras de autores desconocidos o en las que se desconoce la fecha de muerte del autor tienen derechos de autor hasta 95 años desde la primera publicación o 120 años desde su creación, lo que sea menor . Véase 17 USC 302.
Hasta ahora sólo hemos considerado trabajos publicados . Para reiterar el Convenio de Berna, §3.3 Archivado el 1 de septiembre de 2012 en WebCite :
Mientras una obra no esté publicada, es inédita . (Tenga en cuenta también que al publicarse, la obra debe hacerse accesible al público en general, no solo a una audiencia cerrada. Además, la publicación debe haber contado con el consentimiento del autor/creador o del titular de los derechos de autor de la obra).
¿Por qué es esto importante para los wikipedistas? ¿Cómo pudiste encontrarte con una obra inédita?
En realidad, eso puede suceder fácilmente con fotografías en archivos. Recuerde que la "publicación" requiere el consentimiento del titular de los derechos (inicialmente el fotógrafo). Por lo tanto, muchas fotografías históricas pueden ser en realidad obras inéditas, a menos que se pueda demostrar que fueron publicadas en tiempos antiguos. Especialmente elementos como cartas privadas o fotografías familiares, o fotografías encontradas en algún álbum, pueden ser inéditos. Existen exenciones especiales en la ley de derechos de autor para bibliotecas y archivos que les permiten reproducir (incluso para el público en general) dichas obras para usos no comerciales, pero eso no constituye una "publicación" a menos que se haga con la autorización del titular de los derechos.
El American Heritage Center de la Universidad de Wyoming tiene un manual de tres páginas sobre las cuestiones relacionadas con las obras inéditas. Los archivos a menudo no poseen los derechos de autor de los elementos que poseen. Un archivo sólo posee los derechos de autor de una obra si los derechos de autor en sí (no sólo el documento físico que contiene la obra) han sido transferidos al archivo mediante un escrito firmado. En la práctica, muchos fondos de archivo pueden ser obras denominadas huérfanas , es decir, obras cuyo titular actual de los derechos de autor, si lo hubiera, se desconoce. Para este tipo de obras huérfanas, la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. parece impulsar un cambio en la ley de derechos de autor de EE. UU. (ver [4] para un breve resumen) y un proyecto de ley (HR 5439) para la Ley de Obras Huérfanas de 2006 Archivado el 7 de octubre de 2008 en La Wayback Machine se introdujo en la Cámara de Representantes de los Estados Unidos el 22 de mayo de 2006, pero aún no se ha aprobado ninguna ley.
Las obras inéditas también están sujetas a derechos de autor. Para determinar el estado de los derechos de autor de obras publicadas en archivos que no se publicaron antes en otro lugar, será necesario considerar las reglas para obras inéditas. Hasta que la Ley de Derechos de Autor de EE. UU. de 1976 entró en vigor el 1 de enero de 1978, la ley federal de EE. UU. sólo cubría las obras publicadas y las obras no publicadas que estaban registradas en la Oficina de Derechos de Autor. Las obras no publicadas y no registradas estaban cubiertas por la ley estatal. Este " copyright de derecho consuetudinario " en la mayoría de los estados otorgaba a las obras inéditas un copyright perpetuo , válido hasta una eventual publicación de la obra. [44] [45] Desde 1978, la ley federal de EE. UU. también cubre obras inéditas (y prevalece sobre la ley estatal, ver 17 USC 301). Esto da la siguiente situación en los EE.UU.:
Otra clase importante de posibles obras inéditas son las obras de arte , en particular pinturas . Debido a que una obra de arte no se publica al ser exhibida, ni tampoco al ser creada o vendida, es necesario saber cuándo se publicaron por primera vez las reproducciones de la obra de arte (fotografías, postales, litografías, moldes de estatuas, etc.). Eso constituye la publicación de la obra de arte y, a partir de entonces, la obra está sujeta a todas las reglas para obras publicadas.
Para la mayoría de las obras de arte, generalmente se indica un año, pero normalmente es el año en que se realizó la obra, no el año en que se publicó. Puede resultar difícil determinar si se publicó una pintura en particular y, en caso afirmativo, cuándo.
En el caso de que una obra de arte creada antes de 1978 no se publique hasta 2003 o después, pasa al dominio público 70 años después de la muerte del autor. Sin embargo, si se publica por primera vez entre 1978 y 2002 (inclusive), seguirá teniendo derechos de autor en los EE. UU. hasta finales de 2047.
La prueba de publicación es obligatoria; Quienes suben archivos que hacen un reclamo de "dominio público" sobre (una reproducción de) una obra de arte deben demostrar con detalles verificables que la obra se publicó por primera vez antes de 1929, o se publicó por primera vez después de 2003 con un artista que murió hace más de 70 años. Para demostrar que una obra fue publicada, se pueden buscar obras impresas que contengan reproducciones de la obra de arte: impresiones de arte, libros de arte, un catálogo razonado de las obras del artista, catálogos de exposiciones, etc. (aunque no queda claro al publicar una La miniatura constituye la publicación del trabajo original). Se debe hacer un esfuerzo razonable para encontrar la publicación más temprana. Si se encuentra alguno anterior a 1929, es suficiente y el trabajo es de dominio público. Recuerde, sin embargo, que "publicación" significa "publicación lícita", lo que implica el consentimiento del autor del original.
Si sólo se puede afirmar una publicación de 1929 o posterior, no se debe asumir que la obra es de dominio público sin pruebas. Si se publicó antes de 1978 y no tenía aviso de derechos de autor o si se publicó antes de 1964 y no se renovaron los derechos de autor, debería ser de dominio público. Las obras publicadas en el extranjero rara vez cumplieron con las formalidades estadounidenses, pero aún pueden tener derechos de autor si ya tenían derechos de autor en su país de origen el 1 de enero de 1996, cuando la URAA restableció los derechos de autor de las obras extranjeras.
El Convenio de Berna deja a cada país signatario la posibilidad de establecer sus propias normas respecto de las obras anónimas inéditas (ver §15(4)). Sin embargo, las obras inéditas de un autor conocido están sujetas a la misma protección mínima (50 años pma) que las obras publicadas. Pero esto es sólo una protección mínima. Los países individuales pueden establecer, y de hecho lo hacen, sus propias reglas con respecto a las obras inéditas y, a menudo, van más allá de este mínimo. Algunos casos para ilustrar las posibles complejidades son:
Estos casos pueden ser importantes al intentar determinar si una obra no estadounidense tenía derechos de autor el 1 de enero de 1996. Consulte las "reglas específicas de cada país" más arriba.
"Grabación de sonido" y "fonograma" son los términos utilizados en la ley federal de derechos de autor de EE. UU. para registros de música y discursos solos, es decir, no junto con imágenes: los vídeos, por ejemplo, no entran en esta categoría. Un "fonograma" es el medio físico (LP, cinta, CD u otro) en el que se fija una grabación de sonido. Las grabaciones sonoras, incluidas las digitales, son un caso especial muy complejo en la legislación estadounidense sobre derechos de autor. (Nota: aunque la "grabación sonora" abarca también sonidos no musicales, el tema se analiza aquí en el contexto de las grabaciones musicales sin pérdida de generalidad).
Una grabación sonora es diferente a una obra musical. Una obra musical sería una composición (notas y letra). La interpretación pública de una obra musical no constituye una "publicación" en el sentido de la ley de derechos de autor. (Presumiblemente, una obra musical se publica cuando se publican las partituras). La publicación de una grabación sonora antes del 1 de enero de 1978 no constituye la publicación de una obra musical, dramática o literaria subyacente (17 USC 303(b)). [29] Para realizar una grabación sonora de la interpretación de una obra musical se requiere el permiso del intérprete. (17 USC 1101) La interpretación de una obra musical requiere la autorización del titular de los derechos de autor de esa obra musical. (17 USC 106(4)) La distribución de fonogramas elaborados a partir de la interpretación de una obra musical también requiere la autorización del titular de los derechos de autor de la obra interpretada (17 USC 106(3)). Una grabación de sonido tiene derechos de autor por separado de la obra musical que graba. La distribución pública de fonogramas de la grabación sonora constituye la publicación de la grabación sonora. (17 USC 101)
Así pues, hay cuatro derechos de autor diferentes que deben considerarse para una grabación sonora:
En el caso de las retransmisiones, también hay que tener en cuenta los derechos de autor de la emisora sobre la retransmisión. Los derechos de autor de los artistas intérpretes/productores discográficos/locutores se denominan en muchos países " derechos conexos " o "derechos conexos". Todos estos deben haber caducado antes de que la obra entre al dominio público.
A partir de octubre de 2018, se han producido cambios significativos en los derechos de autor de las grabaciones sonoras de EE. UU. como resultado de la Ley de Modernización de la Música (ver [5] y [6]). Antes de la aprobación de la ley, las grabaciones de sonido realizadas antes del 15 de febrero de 1972 no estaban cubiertas por la ley federal de derechos de autor de EE. UU., sino que estaban sujetas a las leyes estatales, lo que significaba efectivamente que ninguna grabación de sonido podía considerarse de dominio público. no importa la edad. Según la Ley de Modernización de la Música, la situación es la siguiente:
A nivel internacional, las grabaciones sonoras no están cubiertas por el Convenio de Berna. El artículo 2(1) del Convenio de Berna sólo enumera las obras musicales, pero no las grabaciones de sus ejecuciones. A nivel internacional, las grabaciones sonoras están bajo los auspicios de la protección de los derechos de autor por la Convención de Roma , el WPPT y el Convenio de Fonogramas de Ginebra (en su totalidad: "Convenio para la protección de los productores de fonogramas contra la duplicación no autorizada de sus fonogramas"). Estados Unidos nunca firmó la Convención de Roma, pero sí firmó y ratificó el WPPT (la entrada en vigor en Estados Unidos fue el 20 de marzo de 2002). Además, Estados Unidos ratificó la Convención sobre Fonogramas en 1973, que entró en vigor el 10 de marzo de 1974.
Un caso ilustrativo en los EE. UU. que muestra algunas de las complejidades de determinar el estado de los derechos de autor incluso de grabaciones antiguas es Capitol Records v. Naxos of America , decidido por el Tribunal de Apelaciones de Nueva York , el tribunal más alto del estado de Nueva York, en abril. 5, 2005. Brevemente, esa decisión sobre grabaciones antiguas que se realizaron en el Reino Unido en la década de 1930 y que habían pasado al dominio público allí en la década de 1980 (50 años después de su creación) establecía que todavía eran elegibles para la protección de derechos de autor bajo la derecho consuetudinario del estado de Nueva York, a pesar de que eran de dominio público en el Reino Unido antes del 1 de enero de 1996 y, por lo tanto, no eran elegibles para la restauración de derechos de autor según la URAA. La razón dada fue precisamente que los registros de la década de 1930 no estaban cubiertos por la ley federal y la URAA y su fecha límite no se aplicaban a la ley estatal.
A pesar de que las grabaciones sonoras no están cubiertas por el Convenio de Berna, y a pesar de que en 1996 Estados Unidos no era miembro ni de la Convención de Roma ni del WPPT, la URAA sí cubre las grabaciones sonoras (17 USC 104A(h)(6), en en particular los subpuntos (C)(iii) y (E)). El plazo habitual de copyright para interpretaciones/discos/transmisiones en muchos países fuera de los EE. UU. es de 50 años, contados desde la creación (interpretación, fijación del disco, transmisión original), pero si la interpretación o el disco se publica dentro de estos 50 años, el El plazo se extiende hasta el final de los 50 años después de esa primera publicación. (El plazo mínimo definido en la Convención de Roma es sólo 20 años, pero muchos países van más allá). Como resultado, la URAA generalmente restableció los derechos de autor federales sobre las grabaciones sonoras extranjeras realizadas en 1946 o después, aunque los registros nacionales de 1946 a 1971 no lo hacen. beneficiarse de dichos derechos de autor federales. En lo que respecta a los registros extranjeros , los derechos de autor del derecho consuetudinario se aplican sólo a los registros anteriores a 1946. Los registros posteriores están cubiertos por la ley federal. Y, como lo demostró el caso Capitol v. Naxos , la ausencia de derechos de autor federales debido a la falta de restauración no significa que la grabación extranjera fuera de dominio público en Estados Unidos. [47]
En el Reino Unido, los derechos de autor de una grabación sonora expiran 50 años después de su realización. Sin embargo, a partir del 1 de noviembre de 2013, los derechos de autor de una grabación sonora expiran 70 años después del final del año de publicación, cuando se reprodujo en público por primera vez o se comunicó al público, cualquiera que haya ocurrido primero. [48]
Antes de noviembre de 2013, los derechos de autor de una grabación de sonido expiraban 50 años después del final del año de publicación, cuando se reproducía en público por primera vez o se comunicaba al público, lo que ocurriera primero. Por lo tanto, cualquier trabajo cuyos derechos de autor hayan expirado el 1 de enero de 2013 o antes no se verá afectado y permanecerá en el dominio público. [49]
Movies are called "motion pictures" in the US Copyright law and belong to the class of "audiovisual works". A movie comprises both the sequence of images and the accompanying sound, if any.[50] (Incidentally, a movie soundtrack is not a "sound recording", 17 USC 101.) They are subject to the same copyright rules as other works, with a few extras. Among the exclusive rights of the copyright holder on a movie are the rights to display publicly the movie or individual images from it. Therefore, even the display of a single frame from a movie is subject to the copyright on the film.
For movies, the question of whether a movie is a published work may arise, because public showings in theaters do not constitute publication. At the same time, the process of disseminating a movie involves (or used to involve) a distributor placing copies of the movie in its branch offices (which were sometimes called "exchanges" or "regional exchanges") from where they would be rented to exhibitors.[51] According to legal writer Stephen Fishman, the legal consensus is that a movie is published for the purpose of copyright once the distributor has made copies available in its exchanges.[51] In particular, there is the court case American Vitagraph, Inc. v Levy, 659 F.2d 1023 (9th Cir. 1981). As such, a film that has been distributed and then shown in movie theaters to the general public can be treated as being published.
The matter of movies is complicated when the movie itself is a derivative work of some earlier work, for instance a previously published novel. As with all derivative works, the copyright on both the derivative and the underlying base work must have expired before the film is truly in the public domain. If only the rights on the film have expired, publication of the movie is still subject to the consent of the rights holder of the underlying work.
Un caso similar ocurrió con la película Es una vida maravillosa , que se pensó que era de dominio público cuando el propietario de los derechos de autor no renovó sus derechos de autor en 1974. Sin embargo, en 1993, el propietario de los derechos de autor determinó que todavía poseía los derechos de la película. historia subyacente. [52]
La situación se vuelve aún más confusa si se tienen en cuenta los efectos de las renovaciones. En particular, ¿qué pasa con el estado de las obras derivadas creadas durante el período inicial de derechos de autor de la obra base, es decir , creadas antes de la renovación de los derechos de autor sobre la obra base? En 1990, la Corte Suprema de Estados Unidos dictaminó en Stewart v. Abend (495 US 207 (1990)) que la continua exhibición y distribución de la película de Hitchcock Rear Window constituía una infracción de los derechos de autor de un cuento subyacente, cuyos derechos de autor habían sido renovados. . Por otro lado, esto se aplica sólo a las renovaciones explícitas de derechos de autor, es decir, todas las renovaciones anteriores a 1964 y las realizadas voluntariamente después de 1964. Según 17 USC 304(a)(4)(A), no se aplica a las renovaciones automáticas de derechos de autor ( desde 1964). [53] Véase también Circular 15: Renovación de derechos de autor Archivado el 29 de agosto de 2007 en Wayback Machine por la Oficina de derechos de autor de EE. UU.
Otros problemas que pueden surgir con las películas incluyen la situación en la que el metraje de una película muestra elementos de obras de arte preexistentes que tienen derechos de autor separados de la película. [54] (En algunas circunstancias, como si la obra de arte aparece momentáneamente o está oscurecida o desenfocada de tal manera que no es identificable, la representación de la obra de arte puede estar permitida bajo uso legítimo). Además, aunque la publicación de una película también constituye la publicación de los elementos subyacentes del guión que incorpora la película (ver Shoptalk, Ltd. contra Concorde-New Horizons, Corp. , 168 F.3d 586 (2d Cir. 1999) y Batjac Productions, Inc. contra Goodtimes Home Video Corp. , 160 F.3d 1223 (9th Cir. 1998)), [55] no está legalmente claro si la publicación de una película constituye la publicación de obras musicales que se incluyen en la parte de audio de la película. [56]
Tenga en cuenta que en la mayoría de los países todo esto no supone ningún problema. Como a las películas se les conceden los mismos derechos de autor con los mismos términos que las obras subyacentes, los derechos de autor de la obra subyacente normalmente vencen primero. Pero en los EE. UU., es muy posible que los derechos de autor de una película no se hayan renovado (o que la película se haya publicado sin aviso de derechos de autor) mientras que el libro en el que se basa sí tenía los derechos de autor y se renovó correctamente. En tales casos, la película será de dominio público sólo cuando el libro también lo sea.
Con los dibujos animados, puede surgir una cuestión ligeramente diferente. Los personajes de dibujos animados son en sí mismos objetos de derechos de autor, [57] ya que ellos mismos son obras de arte y no un fenómeno de la naturaleza. El ejemplo más famoso es, muy probablemente, Mickey Mouse . Apareció en 1928 en las películas animadas Plane Crazy y Steamboat Willie , y tenía derechos de autor en ese momento. Los derechos de autor se renovaron adecuadamente y, debido a los términos de la Ley de extensión del plazo de los derechos de autor , sus derechos de autor tienen una vigencia de 95 años desde la publicación original y actualmente expirarán a fines de 2023. El caso de Mickey Mouse es aún más complicado porque el El personaje se ha convertido en una marca registrada de The Walt Disney Company , lo que significa que incluso el "uso justo" del personaje debe evaluarse cuidadosamente para evitar la infracción de la marca . [58]
De manera similar a lo anterior, una película animada ingresa al dominio público solo cuando los derechos de autor tanto de la película como del personaje han expirado. Incluso si hubiera una película de Mickey Mouse que no estuviera protegida por derechos de autor debido a no renovación u otras razones, esa película no sería de dominio público hasta finales de 2023, cuando los derechos de autor de Plane Crazy , Steamboat Willie y Mickey Mouse habrá caducado.
Lo mismo se aplica, por supuesto, a otros personajes de dibujos animados como el pato Donald o personajes de Warner Bros. como el pato Lucas . También se aplica a las historietas y a los personajes de cómics, como Superman .
De hecho, muchos programas de televisión pueden ser obras inéditas a efectos de derechos de autor porque la transmisión inalámbrica no constituye una publicación. Además, no está claro si la sindicación de un programa de televisión constituye una publicación a efectos de derechos de autor. [59] Dos sentencias de tribunales federales de primera instancia de Estados Unidos ( Paramount Pictures Corp. contra Rubinowitz , 217 USPQ 48 (EDNY, 1981) y NBC contra Sonneoborn , 630 F.Supp 524 (D. Conn, 1985)) sostuvieron que la sindicación de programas de televisión en virtud de acuerdos restrictivos no constituyó publicación, aunque no está claro si otros tribunales llegarían a la misma decisión. [59]
Los edificios son obras sujetas a derechos de autor en los EE. UU. de acuerdo con 17 USC 102(a)(8) desde que se aprobó la Ley de Protección de Derechos de Autor de Obras Arquitectónicas en 1990. Se aplica a todos los edificios que se completaron (no comenzaron) después del 1 de diciembre de 1990. o cuando los planos fueron publicados después de esa fecha. Sin embargo, la ley federal de derechos de autor de EE. UU. exime explícitamente a las fotografías de dichos edificios protegidos por derechos de autor del derecho de autor del edificio en 17 USC 120(a). Cualquiera puede tomar fotografías de edificios desde lugares públicos. El fotógrafo posee los derechos de autor exclusivos de dicha imagen (el arquitecto o propietario del edificio no tiene voz alguna) y puede publicar la imagen de cualquier forma. En la legislación alemana sobre derechos de autor, esto se denomina "Panoramafreiheit" . No todos los países reconocen este derecho; en Francia y Grecia, por ejemplo, no existe tal libertad panorámica y, por tanto, el titular de los derechos de autor de un edificio tiene derecho a controlar la distribución de fotografías del edificio.
17 USC 120 se aplica sólo a obras arquitectónicas, no a otras obras de arte visual, como estatuas. En muchos otros países, esta libertad de panorama se extiende también a las obras de artes visuales que se encuentran permanentemente ubicadas en lugares públicos, pero ese no es el caso en Estados Unidos. En muchos países, tomar fotografías de instalaciones militares también es ilegal o reproducir el patrimonio cultural sin el permiso de su propietario (pero esa prohibición es independiente del derecho de autor).
Una obra derivada o adaptada de una obra de dominio público puede estar protegida por derechos de autor sólo en la medida en que la obra derivada contenga elementos de originalidad aportados por el autor de la obra derivada. Por ejemplo, una pintura abstracta de una fotografía famosa sería protegible, al igual que la interpretación distintiva de Star Spangled Banner realizada por Jimi Hendrix . La protección disponible para estas obras no elimina la obra subyacente del dominio público, y el autor de la derivación no tiene causa de acción contra otra persona que haga una derivación de la misma obra del dominio público.
Una obra que es simplemente una "copia servil", o incluso una restauración de una obra original de dominio público, no está sujeta a protección de derechos de autor. En el caso Hearn v. Meyer , 664 F. Supp 832 (SDNY 1987), un ilustrador intentó sin éxito reclamar derechos de autor sobre sus versiones restauradas de las ilustraciones originales del Mago de Oz . Las ilustraciones eran de dominio público y el tribunal consideró que el acto de representarlas con colores más atrevidos y vibrantes no era una contribución original suficiente para retirar las obras restauradas del dominio público.
La Corte Suprema de los Estados Unidos ha rechazado explícitamente la dificultad de la mano de obra o los gastos como consideración en la propiedad intelectual en Feist v. Rural . Véase también "Obras no creativas" más arriba.
Los registros públicos no son necesariamente de dominio público. Los ciudadanos generalmente tienen derecho a acceder a muchos elementos de los registros públicos del gobierno, pero este derecho de acceso no incluye el derecho a volver a publicar o redistribuir las obras a las que se accede. En general, los derechos de autor no se pierden ni se renuncian cuando una obra pasa a formar parte del registro público. Estar en el registro público y los derechos de autor son dos conceptos independientes. Los usos de obras del registro público deben cumplir con la ley de derechos de autor. [60]
Muchos elementos de los registros públicos de EE. UU. son de dominio público como obras del gobierno federal de EE. UU., como las decisiones judiciales de los tribunales federales. La constitución y los estatutos de algunos estados, como California y Florida , generalmente no permiten que los registros públicos tengan derechos de autor. [61] [62] Sin embargo, otros tipos de obras en el registro público (obras de terceros, obras y software creados por contratistas para un gobierno estatal o local) pueden tener derechos de autor; [11] [12] incluso cuando hayan pasado a formar parte del registro público.
En el Reino Unido , muchos elementos de los registros públicos tienen derechos de autor. Las obras oficiales en el Reino Unido están protegidas por derechos de autor de la Corona , y estos derechos de autor subsisten si el artículo se publicó antes de ser colocado en un depósito de registros públicos. Sólo para las obras que fueron colocadas en dichos repositorios sin haber sido publicadas antes, la Corona renuncia a sus derechos de autor. [63]
El sentido común sugeriría que una vez que el derecho de autor de una obra en particular ha expirado en un país y, por lo tanto, ha entrado en el dominio público en ese país, siempre permanecerá en el dominio público allí. Desafortunadamente, esto no siempre es cierto. Es posible que las leyes de derechos de autor de un país cambien de tal manera que las obras que ya no estaban protegidas por derechos de autor según la ley anterior vuelvan a estar protegidas por derechos de autor según la nueva ley. Estas restauraciones de derechos de autor complican considerablemente la cuestión de decidir si una obra pertenece realmente al dominio público.
Hay varios ejemplos de leyes de este tipo que restablecen los derechos de autor. En la UE, la Directiva sobre la armonización del plazo de protección de los derechos de autor , que es vinculante para todos los miembros de la UE y que entró en vigor el 1 de julio de 1995, convierte en propiedad intelectual cualquier obra que tuviera derechos de autor en al menos un miembro de la UE el 1 de enero de 1995. en todos los miembros de la UE, incluso si los derechos de autor de esa obra ya hubieran expirado allí (véase el artículo 10, apartado 2, de la directiva). Debido a que España ha tenido una estricta ley de derechos de autor con un largo plazo de derechos de autor de 70 años pma (o incluso 80 años durante algún tiempo) y ninguna regla de plazo más corto desde 1879, esto significa efectivamente que en toda la UE, uno tiene que aplicar 70 años pma, independientemente de los plazos más cortos que puedan haber existido en las leyes históricas de un miembro particular de la UE. Para ver un ejemplo de esto, vea el caso de las imágenes alemanas de la Segunda Guerra Mundial a continuación. En los EE.UU., la Ley del Acuerdo de la Ronda Uruguay (URAA) mencionada anteriormente es otra restauración de derechos de autor de la ley de derechos de autor de los EE.UU. De repente crea obras protegidas por derechos de autor en Estados Unidos que anteriormente eran de dominio público allí. También existen ejemplos de este tipo de restauraciones de derechos de autor en otros países.
Estas restauraciones de derechos de autor no suelen ser leyes ex post facto . (En resumen, una ley ex post facto es aquella que criminaliza o castiga retroactivamente con mayor severidad los actos cometidos antes de que se aprobara la ley). La directiva de la UE dice explícitamente en el artículo 10(3) que la directiva "se entenderá sin perjuicio de cualquier acto de explotación". realizados antes del... [fecha de entrada en vigor, es decir, el 1 de julio de 1995] . Los Estados miembros adoptarán las disposiciones necesarias para proteger, en particular, los derechos adquiridos de terceros." La URAA, para tomar el otro ejemplo discutido anteriormente, solo considera que los usos nuevos o continuos sin licencia de obras cuyos derechos de autor han sido restaurados constituyen una violación de los derechos de autor. Las publicaciones anteriores sin licencia de la obra (mientras todavía era de dominio público en los EE. UU.) no son castigadas "después del hecho", es decir, ex post facto . Para usos continuos, 17 USC 104A requiere incluso que el titular de los derechos de autor restaurados presente un llamado "Aviso de intención de hacer cumplir los derechos de autor restaurados" (en resumen: NIE) ante la Oficina de derechos de autor de EE. UU. para que dichos usos continuos se consideren infracciones de derechos de autor. (ver 17 USC 104A(c)). Para trabajos derivados existentes, 17 USC 104A(d)(3) estipula que se debe pagar una "compensación razonable" por su uso continuo.
Debido a que la URAA entró en vigor recién el 1 de enero de 1996 (medio año después de la directiva de la UE), cualquier derecho de autor restaurado en la UE por la directiva también se restableció en los EE. UU.
Según la Circular 38a de la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU., a partir de enero de 2021, Eritrea , Etiopía , Irán e Irak no tienen relaciones de derechos de autor con EE. UU. [64] Las obras publicadas en uno de estos países por un ciudadano residente de ese país, por lo tanto, no tienen derechos de autor en los Estados Unidos, independientemente de las leyes locales de derechos de autor de estos países. [sesenta y cinco]
En Wikipedia, dichas obras pueden usarse bajo un reclamo de "dominio público" sólo si sus derechos de autor en el país de origen han expirado, aunque legalmente la obra sea de dominio público en los EE. UU. [66] Además, también se evitan problemas futuros con las imágenes en Wikipedia si algunos de estos países firman un tratado de derechos de autor con los EE. UU., porque entonces, de repente, tales obras pasarán a estar protegidas por derechos de autor en los EE. UU. en virtud de la URAA (ver arriba) si todavía tienen derechos de autor en su país de origen. Es posible que entonces sea necesario reevaluar las imágenes cargadas anteriormente. Como ejemplo, consideremos a Irak , que es observador de la OMC y está en proceso de solicitar su membresía en la OMC. Si Irak se convierte en miembro de la OMC, de repente se aplicará la URAA, y las obras iraquíes que en ese momento tengan derechos de autor en Irak pasarán a tener derechos de autor en Estados Unidos.
La cuestión de las fotografías alemanas de la Segunda Guerra Mundial ha creado cierta confusión. ¿Siguen teniendo derechos de autor? ¿Qué pasa con las imágenes gubernamentales (como la propaganda)? ¿Qué pasa con las imágenes confiscadas por la Alemania nazi?
La situación de los derechos de autor en Alemania sobre este tipo de imágenes es de por sí confusa. Originalmente, estas imágenes estaban sujetas a la Kunsturhebergesetz (KUG) de 1907 Archivada el 31 de diciembre de 2012 en Wayback Machine , que establecía un plazo de copyright para fotografías de 10 años a partir de su publicación, o 25 años pma para obras inéditas. En 1940, el KUG fue modificado para establecer un plazo de copyright de 25 años a partir de la publicación, aplicable también a todas las obras que aún estaban inéditas o todavía protegidas por copyright (§26). En 1965, entró en vigor la primera versión de la Urheberrechtsgesetz (UrhG) alemana , nuevamente con un plazo de copyright para las fotografías de 25 años desde su publicación, o 25 años desde su creación, si la imagen no había sido publicada en ese tiempo (§68). Como resultado, los derechos de autor sobre fotografías de la Segunda Guerra Mundial expiraron a finales de 1970. [67]
Sin embargo, con la Directiva de la UE de 1993 sobre la armonización del plazo de protección de los derechos de autor , que entró en vigor en Alemania el 1 de julio de 1995 y se implementó en la legislación alemana en el artículo 137f, estas obras de repente volvieron a estar protegidas por derechos de autor , ¡hasta 70 años pma! Esto se debió a la duración más larga de los derechos de autor en España, de 80 años pma (consulte la sección sobre restauración de derechos de autor ). [68] Esto repentinamente reemplazó la antigua regla de "25 años" de Alemania que había gobernado las imágenes de la Segunda Guerra Mundial. Como resultado, una imagen publicada en 1943 que había sido de dominio público en Alemania desde 1968 volvió a tener derechos de autor en 1995 con el plazo de la UE de 70y pma [69].
Como resultado, dichas imágenes estaban protegidas por derechos de autor el 1 de enero de 1996 [70] (que es la fecha crítica en lo que respecta a la ley de derechos de autor de EE. UU.) y, por lo tanto, tienen derechos de autor incluso en los EE. UU.
La situación de las fotografías alemanas de la Segunda Guerra Mundial encontradas en archivos gubernamentales de Estados Unidos es controvertida. Podrían caer (solo en los EE. UU.) bajo 17 USC 104A(a)(2), que exime de la URAA las restauraciones de derechos de autor a obras cuyos derechos de autor fueron incautados y administrados por la Oficina del Custodio de Propiedad Extranjera de EE. UU . y en las cuales se restauró un los derechos de autor estarían en manos de un gobierno extranjero. [71] No está claro a qué obras se aplicaría exactamente esta disposición, [71] ya que se puede argumentar que los derechos de autor de casi ninguna de las obras de la Segunda Guerra Mundial eran propiedad del gobierno alemán y el partido nazi, sino de personas privadas y organizaciones. La mayoría de estos derechos de autor incautados fueron devueltos a sus propietarios extranjeros en 1962 mediante la publicación de derecho público. L. No. 87–846, [71] [72] pero en el caso de las películas, Estados Unidos retuvo el derecho de "reproducir, para su propio uso, o exhibir cualquier película cinematográfica con derechos de autor cedida". [71] También está el fallo Price vs. Estados Unidos ( 69 F.3d 46 ) que al menos impone serias limitaciones a la aplicabilidad práctica de los derechos de autor sobre dichas obras en los Estados Unidos. [73] El Museo Conmemorativo del Holocausto de los Estados Unidos incluso etiqueta algunas de estas imágenes como "© USHMM". Tampoco está clara cuál es la posición de Estados Unidos sobre las imágenes "oficiales" del régimen nazi. Cabe señalar que incluso la NARA reconoce la presencia de derechos de autor de la época de la guerra sobre algunas de sus propiedades que permanecen en manos de las instituciones e individuos propietarios de las obras de arte, a diferencia de sus saqueadores nazis.
Otro ejemplo son los noticieros alemanes , una especie de noticiero semanal que se mostraba en las salas de cine antes de la llegada de la televisión . La mayoría de estas películas de Wochenschau todavía tienen derechos de autor; los derechos pertenecen a Transit Film GmbH en Alemania. En Estados Unidos, los derechos de autor de estas películas desde 1914 hasta la década de 1940 habían expirado debido al incumplimiento de las formalidades estadounidenses; Los derechos de autor fueron restablecidos en 1996 por la URAA sobre los publicados después de 1929. La empresa Transit Film incluso presentó los llamados "avisos de intención de aplicación" (NIE) ante la Oficina de derechos de autor de EE. UU. y ahora puede incluso hacer valer sus derechos de autor contra las partes. que utilizaron sus películas (¡con razón!) antes de que la URAA entrara en vigor. Lo mismo ocurre con la mayoría de las películas de la UFA ; el titular de los derechos en este caso es la Fundación Friedrich Wilhelm Murnau [7]. La canción Lili Marleen es otro de esos casos; el titular de los derechos es Schott Music International [8].
En el Reino Unido, las obras alemanas confiscadas introducidas en el país entre el 3 de septiembre de 1939 y el 9 de julio de 1951, tenían todos los intereses alemanes, tanto de propiedad física como de derechos de propiedad intelectual como derechos de autor o patentes, extinguidos por la Ley de Propiedad Enemiga de 1953. Esta expropiación afectó únicamente al estatus de dichas obras dentro del Reino Unido; los derechos internacionales sobre las obras alemanas quedaron intactos. [74] Esta ley fue derogada en 1976, pero los derechos de autor sobre dichas obras incautadas no fueron restaurados en el Reino Unido. [75] [76]
Como una cuestión de política pública de larga data, la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. no registrará un edicto gubernamental que haya sido emitido por cualquier gobierno estatal, local o territorial, incluidas disposiciones legislativas, decisiones judiciales, resoluciones administrativas, ordenanzas públicas o tipos similares de funcionarios. materiales legales.
Asimismo, la Oficina no registrará un edicto gubernamental emitido por ningún gobierno extranjero ni ninguna traducción preparada por un empleado gubernamental que actúe en el ejercicio de sus funciones oficiales... Una obra que no constituya un edicto gubernamental podrá registrarse, incluso si fue preparado por un funcionario o empleado de un gobierno estatal, local, territorial o extranjero mientras actuaba en el ejercicio de sus funciones oficiales.
Para calificar como obra de 'autoría', una obra debe ser creada por un ser humano... Las obras que no cumplan con este requisito no están protegidas por derechos de autor.
La Oficina no registrará obras producidas por la naturaleza, animales o plantas.
Asimismo, la Oficina no puede registrar una obra supuestamente creada por seres divinos o sobrenaturales.... De manera similar, la Oficina no registrará obras producidas por una máquina o un mero proceso mecánico que opere de forma aleatoria o automática sin ningún aporte o intervención creativa de un autor humano. .[ enlace muerto ] El Compendio enumera varios ejemplos de obras no elegibles, incluida "una fotografía tomada por un mono" y "un mural pintado por un elefante".
La ley de derechos de autor no protege el tipo de letra ni las meras variaciones de ornamentación o letras tipográficas.
Como regla general, no son registrables los tipos de letra, tipografías, letras, caligrafías y ornamentaciones tipográficas.
La sección 104(b)(5) de la Ley establece que las obras publicadas por primera vez por las Naciones Unidas o cualquiera de sus agencias especializadas, o publicadas por primera vez por la Organización de los Estados Americanos, son elegibles para la protección de derechos de autor en los Estados Unidos.
General:
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