Sally Bowles ( / b oʊ l z / ) es un personaje ficticio creado por el novelista inglés-estadounidense Christopher Isherwood y basado en el cantante de cabaret Jean Ross , de 19 años . [1] El personaje debutó en la novela corta de Isherwood de 1937, Sally Bowles, publicada por Hogarth Press , [2] y los comentaristas han descrito la novela como "uno de los escritos más logrados de Isherwood". [2] La obra se volvió a publicar en la novela de 1939 Adiós a Berlín y en la antología de 1945 Las historias de Berlín .
En la novela de 1937, Sally es una flapper británica que trabaja como cantante de cabaret en el Berlín de la era de Weimar durante el ocaso de la era del jazz . Isherwood la describe como una "turista británica autoindulgente de clase media alta que podía escapar de Berlín cuando quisiera". [3] Durante el día, es una aspirante a actriz de cine que espera trabajar para UFA GmbH , la productora cinematográfica alemana. [4] Por la noche, es una cantante mediocre en un club clandestino llamado The Lady Windermere ubicado cerca de Tauentzienstraße . [5] Ella aspira a ser una actriz seria o, como alternativa, atrapar a un hombre rico para que la mantenga como su amante . [6] Sin éxito en ambos, Sally sale de Berlín en vísperas de la ascensión de Adolf Hitler como Canciller de Alemania y la última vez que se supo de ella fue una postal enviada desde Roma , Italia , sin remitente. [7]
Tras la tremenda popularidad del personaje de Sally Bowles en las décadas siguientes, Jean Ross fue perseguida por periodistas que buscaban información sobre su colorido pasado en el Berlín de la era de Weimar. [8] Ella creía que su asociación popular con el carácter ingenuo de Bowles ocultó su trabajo de toda la vida como escritora política y activista social. [9] Según su hija Sarah Caudwell , Ross nunca "sintió ningún sentido de identidad con el personaje de Sally Bowles, que en muchos aspectos pensaba que se basaba más estrechamente en" los amigos homosexuales de Isherwood , [10] muchos de los cuales "revoloteaban por la ciudad". exclamando lo sexys que se veían los soldados de asalto con sus uniformes". [11]
Sally Bowles es un personaje central en la obra teatral de John Van Druten de 1951 I Am a Camera , la película de 1955 del mismo nombre , la adaptación teatral musical Cabaret de 1966 y la adaptación cinematográfica del musical de 1972 . El personaje de Sally Bowles inspiró a Holly Golightly de Truman Capote en su novela Desayuno con diamantes , [12] [13] y el personaje también ha aparecido en novelas de otros autores. [14] En junio de 1979, el crítico Howard Moss de The New Yorker comentó sobre la peculiar resistencia del personaje: "Han pasado casi cincuenta años desde que Sally Bowles compartió la receta de una ostra de la pradera con Herr Issyvoo [ sic ] en un vano intento de curar una resaca " y, sin embargo, el personaje en permutaciones posteriores sigue vivo "de la historia a la obra de teatro, a la película, al musical y a la película-musical". [15]
Sally Bowles está basada en Jean Ross , [17] un vivaz joven a la moda británico y más tarde un ardiente estalinista , [18] a quien Isherwood conoció mientras residía en el Berlín de la era de Weimar durante el ocaso de la Era del Jazz . [17] Contrariamente a sus humildes circunstancias en Berlín, Ross, de 19 años, era descendiente de un rico comerciante de algodón escocés y provenía de un entorno privilegiado. [19] Tenía "un rostro largo, delgado y hermoso, nariz aristocrática, cabello oscuro y brillante" y grandes ojos marrones. [17]
Isherwood notó que la Ross adolescente era "más esencialmente británica que Sally; refunfuñaba como una verdadera inglesa, con su sonrisa de sonreír y aguantar . Y era más dura. Nunca le pareció a Christopher que fuera sentimental o que se arrepintiera en lo más mínimo". "Al igual que Sally, se jactaba continuamente de sus amantes". [20] Según Isherwood, Ross era una joven sexualmente liberada que una vez afirmó haber tenido relaciones sexuales con otro artista frente al público durante la producción de Max Reinhardt de Tales of Hoffmann alrededor del invierno de 1931: [a]
"Durante la escena del baile en el palacio veneciano de la cortesana Giulietta, varias parejas de amantes subieron al escenario. Cada pareja estaba reclinada en una camilla, abrazada la una a la otra. Estos amantes no eran más que figurantes y pocos miembros del grupo. El público no pudo haber prestado atención a sus abrazos, una vez que hicieron su entrada, porque un deslumbrante cuerpo de baile actuaba en medio del escenario, pero Christopher observó atentamente a una pareja de amantes, a través de prismáticos, hasta el final del espectáculo. "Aun así, no podía estar seguro de si lo que Jean le había dicho era cierto: que ella tuvo relaciones sexuales con su pareja a la vista de la audiencia". [22]
Al crear a la "divinamente decadente" Sally Bowles como personaje literario, [23] [24] Isherwood robó el apellido "Bowles" del escritor estadounidense Paul Bowles , a quien también había conocido en Berlín en 1931 y por quien se sentía atraído sexualmente. [25] Al explicar su elección, escribió: "[Me] gustó su sonido y también el aspecto de su dueño". [25] Isherwood presenta a Sally en su novela de 1937 escribiendo:
"Unos minutos más tarde, llegó la propia Sally. '¿Llego terriblemente tarde, querido Fritz?'... Sally se rió. Estaba vestida de seda negra, con una pequeña capa sobre los hombros y una gorrita como la de un paje. pegadas alegremente a un lado de su cabeza... Observé que tenía las uñas pintadas de verde esmeralda, color elegido lamentablemente, porque llamaba la atención sobre sus manos, muy manchadas por el tabaco y tan sucias como una pequeña. Era de niña. Era morena... Su rostro era largo y delgado, empolvado de un blanco muerto. Tenía unos ojos castaños muy grandes que deberían haber sido más oscuros, para combinar con su cabello y el lápiz que usaba para sus cejas. [26]
Isherwood describió el talento para el canto de Ross como mediocre: "Tenía una voz sorprendentemente profunda y ronca. Cantaba mal, [b] sin ninguna expresión, con las manos colgando a los costados; sin embargo, su interpretación fue, a su manera, efectiva porque "Por su apariencia sorprendente y su aire de no importarle ni una maldición lo que la gente piense de ella". [28] Asimismo, su conocido Stephen Spender recordó que la habilidad para cantar de Ross era decepcionante y olvidable: "En mi mente, puedo verla ahora en algún bar lúgubre parada en una plataforma y cantando de manera tan inaudible que no podía escucharla desde el detrás de la habitación donde estaba sentado discretamente." [29]
En la novela de 1937, Sally es una joven británica que es la hija descarriada del propietario de una fábrica de Lancashire y una heredera. [30] Ella es una "turista británica autoindulgente de clase media alta que podía escapar de Berlín cuando quisiera". [3] Durante el día, es una aspirante a actriz de cine que espera trabajar para UFA GmbH , la productora cinematográfica alemana. [4] Por la noche, es cantante en un club clandestino llamado The Lady Windermere ubicado cerca de Tauentzienstraße . [5] Ella aspira a ser una actriz seria o, como alternativa, atrapar a un hombre rico para que la mantenga como su amante. [6] Sin éxito en ambos, Sally sale de Berlín en vísperas de la ascensión de Adolf Hitler como Canciller de Alemania y la última vez que se supo de ella fue una postal enviada desde Roma , Italia , sin remitente. [7]
Después de la ascensión de Hitler como Canciller de Alemania el 30 de enero de 1933, Isherwood comenzó a notar los siniestros acontecimientos que ocurrían en el país. [31] "Adolf, con su bigote negro rectangular, vino para quedarse y trajo a todos sus amigos", escribió a un amigo, "los nazis deben ser alistados como 'policía auxiliar', lo que significa que ahora no sólo hay que ser asesinado pero que es ilegal ofrecer resistencia". [31] Dos semanas después de que Hitler aprobara la Ley de Habilitación que consolidó su poder, Isherwood huyó de Alemania y regresó a Inglaterra el 5 de abril de 1933. [32]
A finales de la primavera de 1933, mientras se encontraba en un período prolongado de incertidumbre y graves dificultades financieras, [33] Isherwood comenzó a redactar el núcleo que se convertiría en la novela corta Sally Bowles (1937). [34] Le escribió a la amiga y posterior compañera de Ross, Olive Mangeot, en julio de 1933 diciéndole que había escrito un primer borrador. [34] Continuó revisando el manuscrito durante los siguientes tres años, completando su borrador final el 21 de junio de 1936. [35] En una carta al editor John Lehmann fechada el 16 de enero de 1936, Isherwood esbozó brevemente la pieza, imaginándola como parte de su novela inacabada The Lost , que se convirtió en Mr Norris Changes Trains . Lo describió como similar al trabajo de Anthony Hope y como "un intento de satirizar el escándalo del romance de la prostitución. Buen material " . [36]
Más tarde, en 1936, Isherwood envió la pieza a Lehmann para su publicación en su revista literaria, New Writing . [37] A Lehmann le gustó el artículo, pero consideró que era demasiado extenso para su revista. [37] También estaba preocupado por la inclusión en el manuscrito del aborto de Sally , temiendo que sus impresores se negaran a componerlo y que Jean Ross pudiera presentar una demanda por difamación . [38] En una carta de enero de 1937, Isherwood expresó su convicción de que, sin el incidente del aborto, Sally quedaría reducida a una "pequeña perra caprichosa" y que la omisión dejaría la novela sin clímax . [38]
Después de su correspondencia con Lehmann, Isherwood también temía una demanda por difamación por parte de Jean Ross y le pidió permiso para publicar la novela. [39] Ross dudó en dar su consentimiento porque temía que el episodio del aborto de la novela, que era un hecho y un recuerdo doloroso, tensaría sus relaciones con su poderosa familia. [3] Ross finalmente cedió y le dio permiso, y Hogarth publicó el volumen en octubre de 1937. [40]
La novela de 1937 recibió críticas favorables de los críticos literarios, [2] y comentaristas posteriores describieron la novela como "uno de los escritos más logrados de Isherwood". [2] Tras la tremenda popularidad del personaje de Sally Bowles en las décadas siguientes, Ross lamentó su decisión de permitir que se publicara el trabajo. [10] Durante el resto de su vida, Ross creyó que su asociación popular con el carácter ingenuo de Bowles ocultó su trabajo de toda la vida como periodista profesional, escritora política y activista social. [41]
"A [Ross] nunca le gustó Adiós a Berlín , ni sintió ningún sentido de identidad con el personaje de Sally Bowles, que en muchos aspectos pensaba que se basaba más estrechamente en uno de los amigos varones de Isherwood... Sin embargo, nunca le importó lo suficiente como para de vez en cuando se disponía a escribir una carta con la intención de explicarle a Isherwood las formas en que pensaba que él la había entendido mal; pero rara vez iba más allá de 'Querido Christopher'".
— Sarah Caudwell , hija de Jean Ross, The New Statesman , octubre de 1986 [10]
Aunque Isherwood nunca reveló públicamente que Ross fue la inspiración para Sally hasta después de su muerte en abril de 1973, otros conocidos mutuos fueron menos discretos y muchas personas que conocían a Ross tuvieron pocas dificultades para identificarla como la génesis del personaje. [42] Ross afirmó que su ex pareja, el periodista Claud Cockburn , fue la primera persona en revelar su identidad a sus amigos chismosos en la prensa británica. [42]
A pesar de este desenmascaramiento público, Ross no buscó ningún beneficio ni publicidad de su asociación con el personaje. [43] Según su hija Sarah Caudwell , Ross nunca "sintió ningún sentido de identidad con el personaje de Sally Bowles, que en muchos aspectos pensaba que se basaba más estrechamente en" los amigos homosexuales de Isherwood , [10] muchos de los cuales "revoloteaban por la ciudad". exclamando lo sexys que se veían los soldados de asalto con sus uniformes". [11]
Cuando Cabaret se lanzó por primera vez como musical en 1966, los periodistas acosaron a Ross y rechazó todas las invitaciones para ver el espectáculo. [43] Ross supuestamente estaba molesta por la falta de conciencia política demostrada por los reporteros sensacionalistas, particularmente los del Daily Mail , que la acechaban y acosaban con preguntas invasivas sobre su colorido pasado. [44] Ella declaró: "Dicen que quieren saber sobre el Berlín de los años treinta , pero no quieren saber sobre el desempleo o la pobreza o los nazis marchando por las calles. Todo lo que quieren saber es cuántos hombres Me fui a la cama con." [10]
"La Sally de John van Druten no era exactamente la Sally de Christopher; John hizo que su humor fuera más lindo y travieso. Y Julie [Harris] contribuyó mucho de sí misma al personaje. Parecía vulnerable pero intocable... obstinadamente obediente a las voces de sus fantasías; una Juana de Arco bohemia ."
— Christopher Isherwood , Christopher y los suyos , 1976 [45]
La actriz estadounidense Julie Harris interpretó el papel de Sally Bowles en la obra de John Van Druten I Am a Camera ( 1951 ), por la que recibió el premio Tony en 1952 a la mejor interpretación de una actriz principal en una obra de teatro . [46]
En sus memorias, Isherwood relata cómo "cuando Julie Harris estaba ensayando para el papel de Sally en la producción estadounidense de I Am a Camera , [el director] John van Druten y Christopher discutieron con ella la posibilidad de que casi toda la vida sexual de Sally sea imaginaria". ; y acordaron que el papel debía representarse de manera que el público tampoco pudiera decidirse." [47] Isherwood, en particular, insistió en que Sally no fuera retratada como "una tarta ", una prostituta avariciosa. [48] En una carta a John Van Druten , Isherwood explicó que Sally "es una niña que ha escuchado lo que los adultos habían dicho sobre las tartas, y que estaba tratando de copiar esas cosas". [48]
Tras los elogios de la crítica de la obra, Isherwood atribuyó el éxito enteramente a la actuación de Harris como la despreocupada Sally Bowles. [45] Isherwood describió más tarde la actuación de Harris como "más esencialmente Sally Bowles que la Sally de mi libro, y mucho más parecida a Sally que a la chica real [Ross] que hace mucho tiempo me dio la idea para mi personaje". [49] Barbara Baxley asumió el papel cuando Harris se fue. [50] Harris recreó el papel para la adaptación cinematográfica de 1955, fuertemente censurada y humillada , también titulada Soy una cámara . Más tarde, Dorothy Tutin interpretó a Sally en una exitosa producción teatral británica de 1954. [51]
En su diario de octubre de 1958, Isherwood registra que un compositor llamado Don Parks había expresado interés en escribir un musical basado en Sally, pero que Isherwood planeaba negarle el permiso. [52] Cuando I Am a Camera finalmente se adaptó al musical Cabaret en 1966, Jill Haworth originó el papel de Sally. A medida que avanzaba la carrera, Penny Fuller , Anita Gillette y Melissa Hart también desempeñaron el papel. Cabaret revivió en Broadway en 1987 con Alyson Reed interpretando a Sally.
El musical fue revivido nuevamente en 1998 con Natasha Richardson como Sally. Richardson ganó el premio Tony en 1998 a la mejor actriz en un musical . [50] A medida que continuaba la carrera, actrices como Tina Arena , Jennifer Jason Leigh , Susan Egan , Joely Fisher , Gina Gershon , Deborah Gibson , Teri Hatcher , Melina Kanakaredes , Jane Leeves , Molly Ringwald , Brooke Shields , Lea Thompson y Vanna White. apareció en el papel. La reposición de Broadway de 2014 estuvo protagonizada por Michelle Williams como Sally, con Emma Stone y Sienna Miller como reemplazos posteriores. [53]
Cabaret debutó en el West End en 1968 con Judi Dench en el papel de Sally. Una reposición del West End en The Strand Theatre en octubre de 1986 presentó a Kelly Hunter como Sally Bowles y fue objeto de críticas impresas tanto por parte de Jean Ross como de su hija Sarah Caudwell . [10] Las reposiciones posteriores del West End estuvieron protagonizadas por Toyah Willcox (1987), Jane Horrocks (1993), Anna Maxwell Martin (2006) y Jessie Buckley (2021) interpretando el papel. Samantha Barks interpretó el papel en la gira nacional del Reino Unido 2008-2009.
En 1972, la adaptación musical teatral fue adaptada a su vez como película dirigida por Bob Fosse . La representación de Sally en la película de 1972 difiere significativamente de encarnaciones anteriores en que ella no es británica sino estadounidense. Según el guionista no acreditado Hugh Wheeler , ABC Pictures le encargó criticar el material original y se vio obligado a cambiar la nacionalidad de Sally, así como a transformarla en una heroína noble para aumentar el atractivo comercial de la película. [55] El diálogo clave también se modificó para hacer que Sally pareciera más bisexual . [55]
Para su interpretación de Sally en la película, Liza Minnelli reinterpretó el personaje y, por sugerencia explícita de su padre, el director de escena Vincente Minnelli , imitó deliberadamente a la actriz de cine Louise Brooks , un ícono flapper y símbolo sexual de la era del jazz . [56] Minnelli recordó más tarde:
"Fui a ver a mi padre y le pregunté: '¿Qué puedes decirme sobre el glamour de los años treinta? ¿Debería emular a Marlene Dietrich o algo así?' Y él dijo: 'No, estudia todo lo que puedas sobre Louise Brooks'". [57]
En particular, Minnelli se basó en el " maquillaje de Lulu y el peinado en forma de casco " de Brooks. [54] Brooks, al igual que el personaje de Sally en la película de 1972, era una aspirante a actriz y expatriada estadounidense que fue al Berlín de la era de Weimar en busca del estrellato. [55] Finalmente, Minnelli ganó el Premio de la Academia a la Mejor Actriz por su interpretación de Sally. [58]
En un artículo periodístico de 1986 publicado mucho después de la muerte de Jean Ross, su hija Sarah Caudwell indicó que Ross desaprobaba la interpretación que Minnelli hacía de Sally Bowles en la película de 1972: "En las transformaciones de la novela para el teatro y el cine, la caracterización de Sally se ha vuelto progresivamente más crudo" y, en consecuencia, el personaje literario originalmente basado en Ross se había transformado en un vampiro monstruoso . [10]
El propio Isherwood fue muy crítico con la adaptación cinematográfica de 1972 debido a su retrato negativo de la homosexualidad : "En la película de Cabaret , el protagonista masculino se llama Brian Roberts. Es un inglés bisexual; tiene un romance con Sally y, más tarde, con uno de los amantes de Sally, un barón alemán... La tendencia homosexual de Brian se trata como una debilidad indecente pero cómica de la que hay que burlarse, como mojar la cama . [59]
En junio de 1979, el crítico Howard Moss de The New Yorker destacó la peculiar resistencia del personaje: "Han pasado casi cincuenta años desde que Sally Bowles compartió la receta de una ostra de la pradera con Herr Issyvoo [ sic ] en un vano intento de curar una resaca ". y, sin embargo, el personaje en permutaciones posteriores sigue vivo "de la historia a la obra de teatro, a la película, al musical y a la película-musical". [15]
La vida de Sally Bowles después de los acontecimientos de Adiós a Berlín fue imaginada en Después del Cabaret (1998) de la escritora británica Hilary Bailey . [14] La trama sigue a un joven académico estadounidense Greg Peters que busca reconstruir los detalles que faltan en la vida de Sally para una nueva biografía. [14]
Según los críticos literarios, el personaje de Sally Bowles inspiró a Holly Golightly de Truman Capote en su novela Desayuno con diamantes . [12] [60] Los críticos han alegado que tanto las escenas como el diálogo en la novela corta de Capote de 1958 tienen equivalencias directas en la obra anterior de Isherwood de 1937. [60] Capote se había hecho amigo de Isherwood en Nueva York a finales de la década de 1940, y Capote era un admirador de las novelas de Isherwood. [61]
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