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Ahmad Jamal

Ahmad Jamal (nacido Frederick Russell Jones ; 2 de julio de 1930 - 16 de abril de 2023) fue un pianista, compositor, director de banda y educador de jazz estadounidense. Durante seis décadas, fue uno de los líderes de grupos pequeños de jazz más exitosos. [1] Fue maestro de jazz del National Endowment for the Arts (NEA) y ganó un Grammy a la trayectoria por sus contribuciones a la historia de la música. [2] [3]

Biografía

Primeros años de vida

Jamal nació como Frederick Russell Jones en Pittsburgh, Pensilvania , el 2 de julio de 1930. [4] Comenzó a tocar el piano a la edad de tres años, cuando su tío Lawrence lo desafió a duplicar lo que estaba tocando. [5] Jamal comenzó su formación formal de piano a la edad de siete años con Mary Cardwell Dawson , quien dijo que lo influenció mucho. Sus raíces de Pittsburgh siguieron siendo una parte importante de su identidad ("Pittsburgh significaba todo para mí y todavía lo hace", dijo en 2001) [6] y fue allí donde se vio inmerso en la influencia de artistas de jazz como Earl Hines , Billy Strayhorn , Mary Lou Williams y Erroll Garner . Jamal estudió con el pianista James Miller y comenzó a tocar el piano profesionalmente a la edad de catorce años, [7] momento en el que fue reconocido como un "grande en ascenso" por el pianista Art Tatum . [8] Cuando un crítico de The New York Times le preguntó sobre sus hábitos de práctica , Jamal comentó que "solía practicar y practicar con la puerta abierta, esperando que alguien viniera y me descubriera. Nunca fui un practicante en el sentido de doce horas al día, pero siempre pensé en la música. Pienso en música todo el tiempo". [8]

Principios

Jamal comenzó a realizar giras con la Orquesta de George Hudson después de graduarse de la Escuela Secundaria George Westinghouse en 1948. [12] [13] Luego se unió al grupo de gira The Four Strings, que se disolvió cuando el violinista Joe Kennedy Jr. se fue. [8] En 1950 se mudó a Chicago , [2] actuando de manera intermitente con los músicos locales Von Freeman y Claude McLin , [14] y como solista en Palm Tavern, ocasionalmente acompañado por el baterista Ike Day . [15]

Jamal nació en el seno de una familia bautista y se interesó por el islam y la cultura islámica en Detroit, donde había una importante comunidad musulmana en los años 1940 y 1950. [16] Se convirtió al islam y cambió su nombre a Ahmad Jamal en 1950. [17] [12] En una entrevista con The New York Times unos años más tarde, dijo que su decisión de cambiar su nombre surgió de un deseo de "reestablecer mi nombre original". [16] Poco después de su conversión al islam, explicó a The New York Times que "dice oraciones musulmanas cinco veces al día y se levanta a tiempo para decir sus primeras oraciones a las 5 de la mañana. Las dice en árabe, de acuerdo con la tradición musulmana". [16]

Jamal grabó sus primeros discos en 1951 para el sello Okeh con The Three Strings [18] (que más tarde también se llamaría Ahmad Jamal Trio, aunque el propio Jamal evitaba usar el término "trío"): los otros miembros eran el guitarrista Ray Crawford y un bajista, en diferentes momentos Eddie Calhoun (1950-52), Richard Davis (1953-54) e Israel Crosby (desde 1954). The Three Strings concertaron una actuación prolongada en el Blue Note de Chicago, pero saltaron a la fama después de actuar en el Embers de la ciudad de Nueva York, donde John Hammond vio tocar a la banda y los contrató para Okeh Records. Hammond, un productor de discos que descubrió los talentos y aumentó la fama de músicos como Benny Goodman , Billie Holiday y Count Basie , ayudó al trío de Jamal a atraer elogios de la crítica. [12] Posteriormente Jamal grabó para Parrot (1953-1955) y Epic (1955) utilizando la formación de piano-guitarra-bajo. [19]

En el Pershing: Pero no para mí

Jamal en Nashville , 18 de octubre de 2019

El sonido del trío cambió significativamente cuando Crawford fue reemplazado por el baterista Vernel Fournier en 1957, y el grupo trabajó como el "trío de la casa" en el Hotel Pershing de Chicago. [20] El trío lanzó el álbum en vivo, At the Pershing: But Not for Me , que se mantuvo en las listas de los diez más vendidos durante 108 semanas. La grabación de Jamal de la conocida canción " Poinciana " fue lanzada por primera vez en este álbum. [21]

Quizás la grabación más famosa de Jamal, At the Pershing: But Not for Me , fue grabada en el Hotel Pershing en Chicago en 1958; le trajo popularidad a fines de la década de 1950 y en la era del jazz de 1960. Jamal tocó el set con el bajista Israel Crosby y el baterista Vernel Fournier. La lista de canciones expresó una colección variada de melodías, incluyendo " The Surrey with the Fringe on Top " del musical Oklahoma! y el arreglo de Jamal del estándar de jazz " Poinciana ". Tanto los músicos de jazz como los oyentes encontraron inspiración en la grabación de At the Pershing , y el trío de Jamal fue reconocido como un nuevo bloque de construcción integral en la historia del jazz. Evidentes fueron su estilo inusualmente minimalista y sus vampiros extendidos , [22] según el crítico John Morthland. Ben Ratliff , colaborador del New York Times , dijo en una reseña del álbum: "Si estás buscando un argumento de que el arte convencional placentero puede asumir un estatus radical al mismo tiempo, Jamal es tu guía". [23] Después de la grabación del álbum más vendido But Not For Me , la música de Jamal creció en popularidad a lo largo de la década de 1950.

Jamal atrajo la atención de los medios por sus decisiones de inversión relacionadas con su "fortuna en ascenso". [16] En 1959, realizó una gira por el norte de África para explorar las opciones de inversión en África. Jamal, que tenía 29 años en ese momento, dijo que tenía curiosidad por la tierra natal de sus antepasados, muy influenciada por su conversión a la fe musulmana. También dijo que su religión le había traído tranquilidad sobre su raza, lo que explicaba su "crecimiento en el campo de la música que ha resultado muy lucrativo para mí". [16] A su regreso a los EE. UU. después de una gira por el norte de África, el éxito financiero de Live at the Pershing: But Not For Me le permitió a Jamal abrir un restaurante y club llamado The Alhambra en Chicago, que duró apenas un año. [24] [25] En 1962, The Three Strings se disolvió y Jamal grabó Macanudo con una orquesta completa. [25] Luego se tomó un breve descanso de las actuaciones. [17]

Regreso a la música yEl despertar

En 1964, Jamal reanudó sus actuaciones después de mudarse a Nueva York y comenzó una residencia en el club nocturno Village Gate. [26] Grabó un nuevo álbum, Extensions , con el bajista Jamil S. Nasser en 1965. [27] Jamal y Nasser continuaron tocando juntos desde 1964 hasta 1972. [28] También unió fuerzas con Fournier (nuevamente, 1965-1966) [29] y el baterista Frank Gant (1966-77), [30] entre otros. Hasta 1970, solo tocaba el piano acústico. El último álbum en el que tocó el piano acústico en la secuencia regular fue The Awakening . En la década de 1970, también tocó el piano eléctrico, como en la grabación instrumental de " Suicide is Painless ", tema principal de la película MASH de 1970 , que se lanzó en una reedición de 1973 del álbum de la banda sonora de la película, reemplazando la versión vocal original de la canción de The Mash. Aparentemente, el piano Rhodes utilizado fue un regalo de alguien en Suiza. Continuó tocando durante las décadas de 1970 y 1980, principalmente en tríos con piano, bajo y batería, y ocasionalmente amplió el grupo para incluir la guitarra. Uno de sus conciertos más duraderos fue como banda para las celebraciones de Nochevieja en Blues Alley en Washington, DC , desde 1979 hasta la década de 1990. [31] [ cita corta incompleta ]

Carrera posterior

A sus 80 años, Jamal continuó realizando numerosas giras y grabaciones, incluidos álbumes como Saturday Morning (2013), [32] el lanzamiento en CD/DVD Ahmad Jamal Featuring Yusef Lateef Live at L'Olympia (2014), Marseille (2017) y Ballades (2019), presentando principalmente piano solo. [33] Jamal fue el mentor principal de los virtuosos del piano de jazz Hiromi Uehara , conocida como Hiromi, [34] [33] y Shahin Novrasli . [35] [36] [37] [38]

Jamal y Shahin Novrasli

En 1986, Jamal demandó al crítico Leonard Feather por utilizar su antiguo nombre en una publicación. [39]

Muerte

El 16 de abril de 2023, Jamal murió por complicaciones de cáncer de próstata en su casa de Ashley Falls, Massachusetts . Tenía 92 años. [40] [41] [2] Su muerte fue confirmada por su hija, Sumayah Jamal. [42]

Estilo e influencia

Jamal tocando con el bajista James Cammack en 2007

"Ahmad Jamal es uno de los grandes maestros zen del piano jazz. Toca sólo lo necesario y nada más... cada frase es perfecta."

— Tom Moon , corresponsal musical de NPR [43]

Formado tanto en jazz tradicional ("música clásica americana", como él prefería llamarla) [8] como en estilo clásico europeo, Jamal fue elogiado como uno de los mayores innovadores del jazz a lo largo de su excepcionalmente larga carrera. Siguiendo a los grandes del bebop como Charlie Parker y Dizzy Gillespie , Jamal entró en el mundo del jazz en una época en la que la velocidad y la improvisación virtuosa eran fundamentales para el éxito de los músicos de jazz como artistas. Jamal, sin embargo, dio pasos en la dirección de un nuevo movimiento, más tarde denominado " cool jazz ", un esfuerzo por llevar el jazz en la dirección de la música popular. Enfatizó el espacio entre notas en sus composiciones e interpretaciones musicales en lugar de centrarse en el estilo rápido del bebop. [44] [2]

Debido a este estilo, Jamal fue "a menudo descartado por los escritores de jazz como nada más que un pianista de cóctel, un músico tan dado a la superficialidad que su trabajo no debería considerarse seriamente en ningún sentido artístico". [45] Stanley Crouch , autor de Considering Genius , ofreció una reacción muy diferente a la música de Jamal, afirmando que, al igual que el muy influyente Thelonious Monk , Jamal fue un verdadero innovador de la tradición del jazz y es el segundo en importancia en el desarrollo del jazz después de 1945 solo después de Parker. [46] Su estilo musical único surgió de muchas características individuales, incluido su uso de efectos orquestales y su capacidad para controlar el ritmo de las canciones. Estas elecciones estilísticas dieron como resultado un sonido único y nuevo para el trío de piano: "A través del uso del espacio y los cambios de ritmo y tempo", escribió Crouch, "Jamal inventó un sonido grupal que tenía toda la sorpresa y la variación dinámica de una big band imaginativamente ordenada ". [46] Jamal exploró la textura de los riffs , timbres y frases en lugar de la cantidad o velocidad de las notas en cualquier improvisación dada. Hablando sobre Jamal, AB Spellman del National Endowment of the Arts dijo: "Nadie excepto Thelonious Monk usó el espacio mejor, y nadie aplicó mejor el recurso artístico de tensión y liberación". [47] Estas técnicas (en ese momento) poco convencionales que Jamal aprendió tanto de músicos de jazz clásicos tradicionales como de jazz contemporáneo ayudaron a allanar el camino para grandes del jazz posteriores como Bill Evans , Herbie Hancock , McCoy Tyner , Cedar Walton , Ethan Iverson y Bill Charlap . [48] [41] [42]

Aunque los críticos e historiadores del jazz suelen pasar por alto a Jamal, se le atribuye con frecuencia una gran influencia en Miles Davis . Se cita a Davis diciendo que estaba impresionado por el sentido rítmico de Jamal y su "concepto del espacio, su ligereza de toque, su sutileza". [1] Miles solía enviar a su equipo a los conciertos de Jamal, para que aprendieran a tocar como Miles quería. [49] Los contrastes de Jamal (la creación de melodías que incluían tonos fuertes y suaves, y ritmos rápidos y lentos) fueron lo que impresionó a Miles. [49] Jamal caracterizó lo que pensaba que Davis admiraba de su música como: "mi disciplina en oposición a mi espacio". [50] Jamal y Davis se hicieron amigos en la década de 1950, y Davis continuó apoyando a Jamal como compañero músico, a menudo tocando versiones de las propias canciones de Jamal ("Ahmad's Blues", "New Rhumba") hasta su muerte en 1991. [1]

Jamal, hablando de su propio trabajo, dijo: "Me gusta hacer baladas . Son difíciles de tocar. Se necesitan años de vida, realmente, para leerlas correctamente". [51] Desde una edad temprana, Jamal desarrolló una apreciación por las letras de las canciones que aprendió: "Una vez escuché a Ben Webster tocar con el corazón una balada. De repente, se detuvo. Le pregunté: '¿Por qué paraste, Ben?' Dijo: 'Olvidé la letra'". [8] Jamal atribuyó la variedad de su gusto musical al hecho de que creció en varias eras: la era de las big bands, los años del bebop y la era electrónica. [52] Dijo que su estilo evolucionó a partir de la incorporación de las técnicas y la música producida en estas tres eras. En 1985, Jamal aceptó hacer una entrevista y una sesión de grabación con su compañera pianista de jazz, Marian McPartland, en su programa de NPR Piano Jazz . Jamal, que dijo que rara vez tocaba « But Not For Me » debido a su popularidad después de su grabación de 1958, tocó una versión improvisada de la melodía, aunque sólo después de señalar que pasó a hacer del noventa por ciento de su repertorio sus propias composiciones. Dijo que cuando creció en popularidad a partir del álbum Live at the Pershing , fue duramente criticado después por no tocar ninguna de sus propias composiciones. [51]

Jamal en Bozar , Bruselas , Bélgica (enero de 2014)

En sus últimos años, Jamal abrazó las influencias electrónicas que afectan al género del jazz. También amplió ocasionalmente su pequeño conjunto habitual de tres para incluir un saxofón tenor ( George Coleman ) y un violín. Un fanático del jazz entrevistado por la revista Down Beat sobre Jamal en 2010 describió su desarrollo como "más agresivo e improvisado en estos días. La palabra que solía usar es vanguardia; puede que no sea correcta. Como sea que lo llames, la forma en que toca es la esencia de lo que es el jazz". [53]

El saxofonista Ted Nash describió su experiencia con el estilo de Jamal en una entrevista con la revista Down Beat : "Su forma de tocar no era la genérica en la que muchos pianistas tocan con acordes en el medio del teclado, simplemente rellenando las partes. Daba muchas respuestas de una sola línea. Volvía y te lanzaba cosas, directamente de lo que habías tocado. Era realmente interesante porque te hacía parar y le permitía responder, y entonces sentías ganas de tocar otra cosa; eso es algo que no siento con muchos pianistas. Es realmente muy atractivo. Supongo que esa es otra razón por la que la gente se fija en él. Hace que se concentren". [54]

Jamal grabó con las voces del Howard A. Roberts Chorale en The Bright, the Blue and the Beautiful y Cry Young ; [55] con el vibrafonista Gary Burton en In Concert ; [56] [57] con metales, cañas y cuerdas celebrando su ciudad natal de Pittsburgh ; [58] con The Assai Quartet ; [59] y con el saxofonista tenor George Coleman en el álbum The Essence Part One . [60]

Premios y honores

Discografía

Como líder

Recopilaciones

Como acompañante

Con Ray Brown

Con Pat Metheny / Gary Burton / Los hermanos Heath

Con Shirley Horn

Véase también

Referencias

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Bibliografía

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