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Herbert Graf (10 de abril de 1903 - 5 de abril de 1973) fue un productor de ópera austríaco-estadounidense. Nacido en Viena en 1903, era hijo de Max Graf (1873-1958) y Olga Hönig. Su padre era un autor, crítico, musicólogo y miembro del círculo de amigos de Sigmund Freud . Herbert Graf fue el Pequeño Hans del que habla Freud en su estudio de 1909 Análisis de una fobia en un niño de cinco años . [1]
Este fue uno de los pocos estudios de caso que Freud publicó. En su introducción al caso, en los años anteriores al caso había estado alentando a sus amigos y asociados, incluidos los padres de Graf, a recopilar observaciones sobre la vida sexual de los niños para ayudarlo a desarrollar su teoría de la sexualidad infantil . [2] : 4 Así, Max Graf había estado enviando notas sobre el desarrollo de su hijo a Freud antes de que surgiera el miedo de Herbert a los caballos. Como "El pequeño Hans", fue el sujeto del estudio temprano pero extenso de Freud sobre la ansiedad de castración y el complejo de Edipo . Freud vio a Herbert solo una vez y no analizó al niño, sino que supervisó al padre del niño, quien realizó el análisis y envió extensas notas a Freud. En la versión publicada, el relato del padre de Herbert está abreviado y puntuado por los comentarios de Freud.
Cuando tenía cuatro años, Herbert fue testigo de un suceso aterrador cuando se encontraba en el parque local en compañía de la criada de la familia. Un caballo de carreta que tiraba de una carga pesada se desplomó. Herbert empezó a tener miedo de salir a la calle, con su miedo centrado en los caballos y los vehículos muy cargados, de los que temía que se cayeran. Este miedo fue interpretado como una neurosis ( equinofobia ). El padre de Herbert atribuye inicialmente la neurosis a la "sobreexcitación sexual causada por las caricias de su madre" [2] : 18 y al miedo causado por los grandes penes de los caballos . Si bien no rechaza estas explicaciones, Freud anima gradualmente al padre a entender también el trastorno de Herbert en términos de la ansiedad causada por la llegada de su hermana menor y una curiosidad inadecuadamente satisfecha en cuanto al origen de los bebés. Aunque durante la historia del caso se exploran una serie de fantasías y ansiedades sexuales y excretarias (como los deseos edípicos y la ansiedad de castración), Freud no explica finalmente el caso en términos de estos factores y en ocasiones reprocha al padre de Herbert por apegarse demasiado dogmáticamente a una comprensión rígidamente edípica de la ansiedad de su hijo. [2] : 34 Freud también lamenta la falta de voluntad de los padres de decirle a Herbert la verdad sobre el coito . [2] : 117
Freud escribió un análisis resumido de "El pequeño Hans", en 1909, en un artículo titulado Análisis de una fobia en un niño de cinco años . La información obtenida del padre incluía informes de los sueños de Herbert, su comportamiento y sus respuestas a las preguntas del padre. Freud creía que lo que aprendió de la situación de Herbert respaldaba sus ideas sobre la sexualidad infantil, como se describe en sus Tres ensayos sobre la teoría de la sexualidad en 1905. Se pensaba que el miedo de Herbert era el resultado de varios factores, incluido el nacimiento de una hermana pequeña, su deseo de reemplazar a su padre como compañero sexual de su madre, conflictos emocionales sobre la masturbación y otros. La ansiedad se consideraba que provenía de la represión incompleta y otros mecanismos de defensa que se utilizaban para combatir los impulsos involucrados en su desarrollo sexual. El comportamiento y el estado emocional de Herbert mejoraron después de que su padre le proporcionara información sexual, y los dos se volvieron más cercanos.
El análisis de Herbert se divide en dos etapas distintas: la primera, relacionada con el miedo a los caballos en sí, y la segunda, con las cajas y contenedores que transportaban por Viena. En la primera fase, Herbert tiene miedo de que un caballo blanco lo muerda o entre en su habitación, o de desplomarse y caerse. Freud interpreta esto como un miedo al padre, miedo a que el padre lo castigue por sus deseos sobre la madre y a actuar agresivamente hacia el padre. Como el padre de Herbert estaba actuando como analista, Freud conjetura que este miedo está impidiendo el progreso del tratamiento, algo que resuelve invitando a Herbert a verlo (a Freud) personalmente y explicándole este miedo:
Con esta explicación vencí la resistencia más poderosa que tenía Herbert al reconocimiento consciente de sus pensamientos inconscientes, ya que era su propio padre quien asumía el papel de médico. A partir de ese momento habíamos superado la cumbre de su estado, el material fluía abundantemente, el joven paciente demostró valor para comunicar los detalles de su fobia y pronto intervino de manera independiente en el curso del análisis.
[2] : 101, 102
Después de esto, Herbert se obsesiona con los excrementos, que Freud y el padre de Herbert le ayudan a asociar con el nacimiento de los bebés. Los carros y los ómnibus se asocian con las cajas que, según la teoría de la reproducción que Herbert ha recibido, utilizan las cigüeñas para traer nuevos bebés. Herbert teme la llegada de más bebés, ya que esto reducirá aún más la atención que recibe de su madre, y expresa el deseo de que su hermana pequeña muera. También expresa el deseo de tener hijos propios (con su madre) y de que su padre sea elevado al papel de abuelo.
El tratamiento de Herbert se considera completo cuando expresa dos nuevas fantasías: una que muestra que ha superado su angustia de castración y otra que reconoce conscientemente su deseo de casarse con su madre. Estas fantasías coinciden con la desaparición de su fobia.
Freud acompaña la historia clínica con una evaluación del caso de cuarenta páginas en la que lo relaciona con su teoría de la sexualidad. Afirma que no ha aprendido nada de este caso que no haya deducido ya de su análisis de adultos, pero no obstante se siente "tentado a reivindicar una importancia típica y ejemplar" para el caso en vista de la prueba directa e inmediata de sus teorías que parece proporcionar. [2] : 4, 118
En 1922, Freud escribió una breve posdata al estudio de caso, en la que informaba que el «pequeño Hans» había aparecido en su consultorio como un «joven robusto de diecinueve años», que «estaba perfectamente bien y no sufría de problemas ni inhibiciones». En 1923-1924 se realizaron pequeñas revisiones y adiciones al material del caso. [3]
Las conclusiones a las que llegó Freud fueron fuertemente criticadas por Joseph Wolpe y Stanley Rachman en el ensayo "Un niño pequeño los guiará", publicado primero como "Psicoanalítica Evidencia: Una crítica basada en el caso de Freud del pequeño Hans", en Ensayos críticos sobre psicoanálisis, editado por Stanley Rachman, Macmillan (1963), que sostiene que la mayor parte del material proporcionado por Herbert fue plantado en su mente por Freud y el padre de Herbert. [4]
En 1930, en Frankfurt, Herbert Graf dirigió el estreno mundial de Von heute auf morgen de Arnold Schoenberg . En 1936, después de ocupar puestos operísticos en Münster , Breslau (actualmente Wrocław, Polonia ), Frankfurt (donde fue director de la Escuela de Ópera del Conservatorio Hoch , 1930-1933; cuando los nazis llegaron al poder fue relevado de sus funciones) y Salzburgo , Graf, de 33 años, emigró a los Estados Unidos, donde se convirtió en un exitoso y popular productor de ópera en la Metropolitan Opera de Nueva York (1936-1960, debutando con Sansón y Dalila ). Presentó nuevas producciones famosas en los repertorios francés ( Los cuentos de Hoffmann , 1937), italiano ( Otello, 1937, La fuerza del destino , 1943) y, después, alemán ( El anillo del nibelungo , 1947, El caballero de la rosa , 1949). Graf tenía un fuerte sentido de la tradición y alentó a los jóvenes talentos operísticos. A fines de la década de 1950, regresó a Europa, donde produjo ópera en la Royal Opera House de Londres , Covent Garden , (1958-1959). Después de otro año en Nueva York, Graf se estableció en Suiza, trabajando en la Ópera de Zúrich (1960-1963) y el Gran Teatro de Ginebra (1965-1973).
Graf puso en escena varias óperas para el Festival de Salzburgo : Otello (1951, con Wilhelm Furtwängler dirigiendo, 1952 con Mario Rossi dirigiendo; ambas veces con Ramón Vinay como Otello), Las bodas de Fígaro (1952, con Rudolf Moralt dirigiendo, con Erich Kunz , George London , Elisabeth Schwarzkopf , Irmgard Seefried , Hilde Gueden ; reposición de 1953 dirigida por Furtwängler y Paul Schöffler en sustitución de London), un legendario Don Giovanni dirigido por Furtwängler y diseñado por Clemens Holzmeister (1953, con Cesare Siepi , Elisabeth Grümmer , Anton Dermota , Schwarzkopf, Otto Edelmann , Walter Berry , Raffaele Arié , Erna Berger ; reposición de 1954, con Dezsö Ernster en sustitución de Arié; 1956 con Dimitri Mitropoulos dirigiendo), Gottlob Frick reemplazando a Ernster, Léopold Simoneau reemplazando a Dermota, Lisa Della Casa reemplazando a Schwarzkopf, Fernando Corena reemplazando a Edelmann, Rita Streich reemplazando a Berger) una igualmente legendaria La flauta mágica dirigida por Georg Solti y diseñada por Oskar Kokoschka (1955, el reparto incluía a Gottlob Frick , Dermota, Schöffler, Kunz, Grümmer, Erika Köth , Peter Klein; en 1956 con Berry reemplazando a Kunz); Elektra (1957, dirigida por Mitropoulos, con Inge Borkh , Della Casa, Jean Madeira , Max Lorenz , Kurt Böhme ), Simon Boccanegra (1961, con Gianandrea Gavazzeni dirigiendo, con Tito Gobbi , Leyla Gencer , Giorgio Tozzi , Rolando Panerai ), y finalmente La rappresentazione di anima e di corpo de Emilio de' Cavalieri (la producción se estrenó en 1968 y se mostró cada año hasta 1973).
Graf puso en escena a Maria Callas en Les vêpres siciliennes (en el Festival de Mayo de Florencia y en La Scala , 1951), Mefistofele (en la Arena de Verona, en la que Callas alternó con Magda Olivero , 1954) y Poliuto (en La Scala, 1960, también con Franco Corelli y Ettore Bastianini ).
Para el Festival Arena di Verona , Graf dirigió varias producciones de Aida (1954, reposición en 1955, 1958 y 1966).
Entre los libros escritos por Herbert Graf se encuentran The Opera and Its Future in America (Nueva York, WW Norton, 1941), Opera for the People (Minneapolis, University of Minnesota Press, 1951) y Producing Opera for America (Zurich y Nueva York, Atlantis Books, 1961).
Hemos examinado el relato de Freud en busca de pruebas que pudieran ser aceptables ante el tribunal de la ciencia y no hemos encontrado ninguna.
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