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Papel de calzones

Una actriz en su baño, o Miss Brazen Just Breecht ( John Collet , 1779)

Un papel de calzones (también papel de pantalones o papel de pantalones , o Hosenrolle ) es aquel en el que una actriz aparece con ropa masculina. Los calzones , pantalones ajustados hasta la rodilla, eran la prenda masculina estándar en el momento en que se introdujeron estos roles. [ cita necesaria ] El término teatral travesti cubre tanto este tipo de travestismo como el de los actores masculinos que se visten como personajes femeninos. Ambos forman parte de la larga historia del travestismo en la música y la ópera y más tarde en el cine y la televisión .

En la ópera, un papel de calzones se refiere a cualquier personaje masculino cantado e interpretado por una cantante. La mayoría de las veces el personaje es un adolescente o un hombre muy joven, cantado por una mezzosoprano o contralto . [1] El concepto operístico supone que el personaje es masculino, y el público lo acepta como tal, aun sabiendo que el actor no lo es. Los personajes femeninos travestidos (por ejemplo, Leonore en Fidelio o Gilda en el Acto III de Rigoletto ) no se consideran papeles de calzones. Los papeles con calzones más frecuentemente interpretados son Cherubino ( Las bodas de Fígaro ), Octavio ( Der Rosenkavalier ), Hansel ( Hansel und Gretel ) y Orfeo ( Orfeo y Euridice ), aunque este último fue escrito originalmente para un cantante masculino, primero un castrato y más tarde, en la versión francesa revisada, un haute-contre . [ cita necesaria ]

Debido a que las obras de teatro no musicales generalmente no tienen requisitos de rango vocal, no suelen contener papeles de calzones en el mismo sentido que la ópera. Algunas obras tienen papeles masculinos que fueron escritos para actrices adultas y (por otras razones prácticas) suelen ser interpretados por mujeres (por ejemplo, Peter Pan ); estos podrían considerarse roles de calzones de la era moderna. Sin embargo, en la mayoría de los casos, la elección de una actriz para interpretar a un personaje masculino se realiza a nivel de producción; Hamlet no es un papel de calzones, pero Sarah Bernhardt una vez interpretó a Hamlet en calzones. Cuando se dice que una obra "contiene" un papel con pantalones, esto significa un papel en el que un personaje femenino finge ser un hombre y usa ropa masculina como disfraz. [ cita necesaria ]

Historia

Cuando los teatros de Londres reabrieron sus puertas en 1660, las primeras actrices profesionales aparecieron en el escenario público, reemplazando a los niños con vestidos de la época de Shakespeare . Ver a mujeres reales hablar los diálogos atrevidos de la comedia de Restauración y mostrar sus cuerpos en el escenario fue una gran novedad, y pronto se introdujo la sensación aún mayor de mujeres vistiendo ropa masculina en el escenario. De unas 375 obras producidas en los escenarios londinenses entre 1660 y 1700, se ha calculado que 89, casi una cuarta parte, contenían uno o más papeles para actrices vestidas de hombre (véase Howe). Prácticamente todas las actrices de la Restauración aparecían con pantalones en algún momento, e incluso se insertaban gratuitamente papeles con calzones en reposiciones de obras más antiguas.

Algunos críticos, como Jacqueline Pearson, han argumentado que estos roles de travestismo subvierten los roles de género convencionales al permitir que las mujeres imiten el comportamiento alborotador y sexualmente agresivo de los hombres libertinos de la Restauración , pero Elizabeth Howe ha objetado en un estudio detallado que el disfraz masculino era "poco más que un medio más para mostrar a la actriz como un objeto sexual". El epílogo de Sir Anthony Love (1690) de Thomas Southerne sugiere que no importa mucho si la obra es aburrida, siempre y cuando el público pueda vislumbrar las piernas de la famosa actriz "calzones" Susanna Mountfort (también conocida como Susanna Verbruggen). ):

Oirás con paciencia una escena aburrida, para ver,
En una broma perezosa y contenta,
La mujer Mountford desnuda por encima de la rodilla.

Katharine Eisaman Maus también sostiene que, además de revelar las piernas y las nalgas femeninas, el papel de calzones frecuentemente contenía una escena reveladora en la que el personaje no solo se desabrocha el cabello sino que a menudo también revela un seno. Así lo demuestran los retratos de muchas de estas actrices de la Restauración.

Los papeles con calzones siguieron siendo una atracción en el escenario británico durante siglos, pero su fascinación disminuyó gradualmente a medida que la diferencia entre la vestimenta masculina y femenina de la vida real se volvió menos extrema. Jugaron un papel en el burlesque victoriano y son tradicionales para el chico principal de la pantomima .

Ópera

Históricamente, la lista de roles que se consideran de calzón cambia constantemente, dependiendo de los gustos del público asistente a la ópera. En la ópera italiana temprana, muchos papeles operísticos principales se asignaban a un castrato , un hombre castrado antes de la pubertad con una voz muy fuerte y aguda. A medida que la práctica de castrar a los niños cantantes se desvaneció, los compositores crearon roles masculinos heroicos en el rango de mezzosoprano, donde cantantes como Marietta Alboni y Rosamunda Pisaroni se especializaron en tales roles. [1] (Ver Jerjes a continuación).

Actualmente, todos los roles de castrato están siendo reclamados por hombres. A medida que la formación y el uso de contratenores se vuelve más común, hay más hombres con voces tan altas para cantar estos papeles.

Los directores de casting tienen que elegir entre elegir al joven príncipe Orlofsky para Die Fledermaus , de Johann Strauss II , para una mujer o un hombre; ambos cantan comúnmente el papel. Cuando lo interpreta una mezzo, el príncipe parece una mujer, pero suena como un niño. Cuando lo interpreta un contratenor, parece un hombre, pero canta como una mujer. Esta disparidad se hace aún más evidente si, como en este caso, también hay diálogo hablado.

El término parodia (del italiano travesti , disfrazado) se aplica a cualquier papel cantado por el sexo opuesto. [2]

Un término estrechamente relacionado es papel de falda , un personaje femenino interpretado por un cantante masculino, generalmente con un efecto cómico o visual. Estos roles suelen ser hermanastras feas o mujeres muy mayores, y no son tan comunes como los roles de pantalones. Como a las mujeres no se les permitía cantar en el escenario en los Estados Pontificios hasta finales del siglo XVIII, [3] aunque no en otras partes de Europa, [4] muchos papeles operísticos femeninos que se estrenaron en esas áreas fueron escritos originalmente como papeles de falda para castrati. (por ejemplo, Mandane y Semira en Artaserse de Leonardo Vinci ). La loca de Curlew River de Britten y el cocinero de El amor por las tres naranjas de Prokofiev son ejemplos posteriores. El papel de la bruja en Hänsel und Gretel de Humperdinck , aunque escrito para una mezzosoprano, ahora es cantado con mayor regularidad [ cita necesaria ] por un tenor, que canta la parte una octava más abajo. Sin embargo, en la misma ópera los papeles "masculinos" de Hänsel, Sandman y Dewman están destinados a ser cantados por mujeres.

Las óperas con papeles de calzones incluyen:

Ver también

Notas a pie de página

  1. ^ ab Budden J. , "Parte de calzones" en: The New Grove Dictionary of Opera . Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
  2. ^ Budden J. , "Travesty" en el Diccionario de ópera de New Grove . Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
  3. ↑ La prohibición de que las mujeres actuaran en el escenario fue impuesta por el Papa Sixto V en 1588. Nunca fue legalmente aplicable en las Legaciones ( Bolonia , Ferrara y Romaña ) y ocasionalmente tampoco se aplicó en Roma, en particular de 1667 a 1669 (durante la papado del antiguo libretista Clemente IX ), por instigación de la reina Cristina de Suecia , que era fanática de la ópera ( Celletti, Rodolfo (2000). La grana della voce. Opere, direttori e cantanti (2.ª edición). Roma: Baldini & Castoldi; capítulo: "Nella Roma del Seicento", p. 37 y siguientes (en italiano) ISBN  88-80-89-781-0 ). La prohibición permaneció en vigor hasta 1798, cuando los franceses invadieron Roma y se proclamó una República Romana (Kantner, Leopold M, y Pachovsky, Angela (1998). 6: La Cappella musicale Pontificia nell'Ottocento . Rome: Hortus Musicus; p. 24 (en italiano) ISBN 8888470247 ). 
  4. ^ Las mujeres también fueron excluidas de los escenarios de Lisboa durante varias décadas en la segunda mitad del siglo XVIII. Sin embargo, la prohibición no se observó en general en todo el Imperio portugués , ni siquiera en Oporto y ocasionalmente en la propia Lisboa (Rogério Budasz (2019). Opera in the Tropics. Music and Theatre in Early Modern Brazil . Nueva York: Oxford University Press; pág.238. ISBN 978-0-19-021582-8 ) 
  5. ^ Bärenreiter , Kassel (BA 4079a) notas

Otras lecturas