Marc-Antoine Charpentier ( francés: [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 - 24 de febrero de 1704 [2] ) fue un compositor barroco francés durante el reinado de Luis XIV . Una de sus obras más famosas es el tema principal del preludio de su Te Deum , Marche en rondeau . Este tema todavía se utiliza hoy en día como fanfarria durante las retransmisiones televisivas de la Cadena de Eurovisión y la Unión Europea de Radiodifusión .
Marc-Antoine Charpentier dominó la escena musical barroca en la Francia del siglo XVII debido a la calidad de su prolífica producción. Dominaba todos los géneros y su habilidad para escribir música vocal sacra fue especialmente aclamada por sus contemporáneos.
Comenzó su carrera yendo a Italia, allí cayó bajo la influencia de Giacomo Carissimi así como de otros compositores italianos, quizás Domenico Mazzocchi . Quedaría marcado por el estilo italiano y se convertiría en el único, junto con Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville, en Francia en acercarse al oratorio. En 1670, se convierte en maestro de música (compositor y cantante) al servicio de la duquesa de Guisa . A partir de 1690 Charpentier compuso Médée , sobre una pieza de Corneille . Fue un fracaso decisivo en su carrera de compositor: se dedicó en adelante a la música religiosa. Se convirtió en el compositor de las Carmelitas de la Rue du Bouloir, la Abadía de Montmartre , la Abbaye-aux-Bois y Port-Royal . En 1698, Charpentier fue nombrado maestro de música de los niños de la Sainte-Chapelle du Palais . Después de haber obtenido del rey Luis XIV un suavizamiento del monopolio de Lully , Molière recurrió a Charpentier para componer la música para los intermedios de Circe y Andrómeda , así como escenas cantadas para las reposiciones de El matrimonio forzado , y finalmente las piezas musicales. de El inválido imaginario .
A su muerte, las obras completas de Charpentier debían contar con unos 800 números de opus, pero hoy sólo quedan 28 volúmenes autógrafos , o más de 500 piezas que él mismo se encargó de clasificar. Esta colección, llamada Mélanges , es uno de los conjuntos de manuscritos autógrafos musicales más completos de todos los tiempos.
Biografía
Charpentier nació en París o cerca de ella, hijo de un maestro escriba que tenía muy buenas conexiones con familias influyentes en el Parlamento de París . [3] [4] Marc-Antoine recibió una muy buena educación, quizás con la ayuda de los jesuitas, y se matriculó en la facultad de derecho de París cuando tenía dieciocho años. [5] Se retiró después de un semestre. Pasó "dos o tres años" en Roma, probablemente entre 1667 y 1669, [6] y estudió con Giacomo Carissimi . También se sabe que estuvo en contacto con el poeta y músico Charles Coypeau d'Assoucy , que componía para la embajada de Francia en Roma. Una leyenda afirma que Charpentier viajó inicialmente a Roma para estudiar pintura antes de ser descubierto por Carissimi. Esta historia no está documentada y posiblemente sea falsa; en cualquier caso, aunque sus 28 volúmenes de manuscritos autógrafos revelan una considerable habilidad para trazar los arabescos utilizados por los escribas profesionales, no contienen ni un solo dibujo, ni siquiera un boceto rudimentario. De todos modos, adquirió un sólido conocimiento de la práctica musical italiana contemporánea y lo trajo de regreso a Francia.
Inmediatamente después de su regreso a Francia, Charpentier probablemente comenzó a trabajar como compositor de la casa de María de Lorena, duquesa de Guisa , conocida familiarmente como "Mlle de Guise". Ella le dio un "apartamento" en el recientemente renovado Hôtel de Guise: una prueba contundente de que Charpentier no era un sirviente remunerado que dormía en una pequeña habitación de la gran residencia, sino un cortesano que ocupaba uno de los nuevos apartamentos del establo. ala. [7]
Durante los siguientes diecisiete años, Charpentier compuso para ella una cantidad considerable de obras vocales, [8] entre ellas salmos, himnos , motetes, un Magnificat , una misa y un Dies Irae para el funeral de su sobrino Luis José, duque de Guisa , [9] y una sucesión de oratorios de estilo italiano ambientados en textos latinos no litúrgicos. (Charpentier prefirió el término latino canticum al término italiano oratorio ). A lo largo de la década de 1670, la mayor parte de estas obras fueron para tríos. [10] El trío habitual estaba formado por dos mujeres y un bajo cantante, además de dos instrumentos agudos y continuo; pero cuando la actuación en la capilla de una comunidad monástica masculina requería voces masculinas, escribía para un alto contra , un tenor y un bajo, además de los mismos instrumentos. Luego, hacia 1680, la señorita de Guisa aumentó el tamaño del conjunto, hasta incluirlo en 13 intérpretes y un profesor de canto. En las piezas escritas desde 1684 hasta finales de 1687, los nombres de los músicos de Guisa aparecen como marginales en los manuscritos de Charpentier, incluido "Charp" junto a la línea de alto contraste. [11] A Étienne Loulié , el instrumentista veterano que tocaba el teclado, la flauta dulce y la viola, probablemente se le confió la tarea de entrenar a los instrumentistas más nuevos.
A pesar de lo que se afirma a menudo, durante sus diecisiete años al servicio de la señorita de Guisa, Charpentier no fue el "director" del conjunto de Guisa. El director era un caballero de la corte de la señorita de Guise, un músico aficionado, italofilo y latinista llamado Philippe Goibaut , llamado familiarmente Monsieur Du Bois. Debido al amor de Mlle de Guise por la música italiana (una pasión que compartía con Du Bois) y a su frecuente visita a los italianos que pasaban por París, [12] Charpentier tenía pocas razones para ocultar los italianismos que había aprendido en Roma.
Durante sus años de servicio a la señorita de Guisa, Charpentier también compuso para "Madame de Guisa" , prima hermana de Luis XIV . [13] Fue en gran parte gracias a la protección de la señora de Guisa que a los músicos de Guisa se les permitió interpretar las óperas de cámara de Charpentier desafiando el monopolio de Jean Baptiste Lully . La mayoría de las óperas y pastorales en francés, que datan de 1684 a 1687, parecen haber sido encargadas por la señora de Guisa para ser representadas en espectáculos de la corte durante la temporada de invierno; pero mademoiselle de Guise los incluía sin duda en las diversiones que patrocinaba varias veces por semana en su palaciega residencia parisina.
Un retrato descubierto recientemente, en el que el artista inscribió una inscripción que representa a Charpentier, pero que data alrededor de 1750, [14] unos 40 años después de su muerte.
A finales de 1687, la señorita de Guise estaba agonizando. Por esa época, Charpentier entró al servicio de los jesuitas . De hecho, no aparece nombrado en el testamento de la princesa de marzo de 1688, ni en los documentos de su patrimonio, lo que es una fuerte evidencia de que ella ya había recompensado a su leal sirviente y aprobado su partida.
Durante sus diecisiete años en el Hôtel de Guise, Charpentier había escrito casi tantas páginas de música para encargos externos como para Mlle de Guise. (Copiaba habitualmente estos encargos externos en cuadernos con números romanos). Por ejemplo, después de la pelea de Molière con Jean-Baptiste Lully en 1672, Charpentier había comenzado a escribir música incidental para el teatro hablado de Molière. Probablemente fue debido a la presión ejercida sobre Molière por la señorita de Guise y por la joven señora de Guise que el dramaturgo le quitó a Dassoucy el encargo de la música incidental para Le Malade imaginaire y se lo dio a Charpentier. Después de la muerte de Molière en 1673, Charpentier continuó escribiendo para los sucesores del dramaturgo, Thomas Corneille y Jean Donneau de Visé . Obra tras obra, componía piezas que exigían más músicos que los autorizados por el monopolio de Lully sobre la música teatral. En 1685, la tropa dejó de desobedecer estas restricciones. Su capitulación puso fin a la carrera de Charpentier como compositor de teatro hablado. [15]
En 1679, Charpentier había sido elegido para componer para el hijo de Luis XIV, el Delfín . [16] Escribiendo principalmente para la capilla privada del príncipe, compuso piezas devocionales para un pequeño conjunto compuesto por músicos reales: las dos hermanas Pièche cantando con un bajo llamado Frizon e instrumentos tocados por los dos hermanos Pièche. En definitiva, un conjunto que, con el permiso de la señorita de Guisa, podría interpretar obras que había compuesto anteriormente para los Guisa. A principios de 1683, cuando se le concedió una pensión real, se le encargó a Charpentier que escribiera para eventos de la corte como la procesión anual del Corpus Christi . En abril de ese año enfermó tanto que tuvo que retirarse del concurso para la submaestría de la capilla real. Las especulaciones de que se retiró porque sabía que no ganaría parecen refutadas por sus cuadernos de autógrafos: no escribió nada desde abril hasta mediados de agosto de ese año, una fuerte evidencia de que estaba demasiado enfermo para trabajar.
Desde finales de 1687 hasta principios de 1698, Charpentier sirvió como maître de musique (maestro de música) de los jesuitas, trabajando primero para su colegio de Louis-le-Grand (para el que escribió Celse mártir , David et Jonathas y donde todavía trabajaba en abril de 1691) [17] y luego para la iglesia de Saint-Louis, adyacente a la casa profesa de la orden en la calle Saint-Antoine. [18] Una vez que se mudó a Saint-Louis, Charpentier prácticamente dejó de escribir oratorios y en su lugar escribió principalmente composiciones musicales de salmos y otros textos litúrgicos como las Letanías de Loreto. Durante sus años en Saint-Louis, sus obras tendían a ser para grandes conjuntos que incluían cantantes pagados de la Royal Opera. Además, durante estos años Charpentier sucedió a Étienne Loulié como profesor de música de Felipe, duque de Chartres . [19]
Charpentier fue nombrado maître de musique de la Sainte-Chapelle de París en 1698, cargo real que ocupó hasta su muerte en 1704. [20] Una de sus composiciones más famosas durante su mandato fue la Misa Assumpta Est Maria (H.11) . El hecho de que esta obra sobreviviera sugiere que fue escrita para otra entidad, una entidad que tenía derecho a convocar a los músicos de la Capilla y recompensarlos por sus esfuerzos. De hecho, prácticamente ninguna de las composiciones de Charpentier de 1690 a 1704 ha sobrevivido, porque cuando murió el maître de musique , la administración real confiscó rutinariamente todo lo que había escrito para la Capilla. Charpentier murió en Sainte-Chapelle , París, y fue enterrado en el pequeño cementerio amurallado justo detrás del coro de la capilla. (El cementerio ya no existe).
En 1727, los herederos de Charpentier vendieron sus manuscritos autógrafos (28 volúmenes en folio) a la Biblioteca Real, hoy Bibliothèque nationale de France . Comúnmente conocidos como Mélanges , o Meslanges , y ahora disponibles como facsímiles publicados por Minkoff-France, estos manuscritos fueron divididos por el propio Charpentier en dos series de cuadernos: uno con números arábigos y el otro con números romanos, y cada cuaderno estaba numerado cronológicamente. Estos manuscritos (y sus marcas de agua) han permitido a los estudiosos no sólo fechar sus composiciones sino también determinar los acontecimientos para los que se escribieron muchas de estas obras. [21]
Música, estilo e influencia.
Sus composiciones incluyen oratorios , misas , óperas , leçons de ténèbres , motetes y numerosas piezas más pequeñas de difícil categorización. Muchas de sus obras más pequeñas para una o dos voces e instrumentos se parecen a la cantata italiana de la época, y comparten la mayoría de los rasgos excepto el nombre: Charpentier las llama airs sérieux o airs à boire si están en francés, pero cantata si están en francés. Italiano.
Charpentier no sólo compuso durante ese "período transitorio" tan importante para la "evolución del lenguaje musical, donde la modalidad de los antiguos y la armonía tonal emergente coexistieron y se enriquecieron mutuamente" ( Catherine Cessac , Marc-Antoine Charpentier , edición de 2004 , p. 464), pero también fue un teórico respetado. A principios de la década de 1680 estaba analizando la armonía en una masa policoral del compositor romano Francesco Beretta (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Hacia 1691 escribió un manual que se utilizaría en la formación musical de Philippe d'Orléans, duque de Chartres; y hacia 1693 amplió este manual. Las dos versiones sobreviven como copias manuscritas de Étienne Loulié, colega de Charpentier, quien las llamó Règles de Composition par Monsieur Charpentier y Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. na fr. 6355). , folios 1 a 16). En una página en blanco de los Aumentos , Loulié enumeró además algunos de los puntos que Charpentier planteó en un tratado que Loulié llamó Règles de l'accompagnement de Mr Charpentier . Existen tres obras teóricas conocidas desde hace mucho tiempo por los estudiosos, pero que no revelaron mucho sobre la evolución de Charpentier como teórico. Luego, en noviembre de 2009, se identificó un cuarto tratado, esta vez escrito por el propio Charpentier, en la colección de la Biblioteca Lilly de la Universidad de Indiana, Bloomington, EE.UU. Escrito durante los últimos meses de 1698 y numerado "XLI", este tratado parece han sido el cuadragésimo primero de una serie hasta ahora no imaginada por los estudiosos de Charpentier, una serie de tratados teóricos que abarca casi dos décadas, desde principios de la década de 1680 hasta 1698. [22]
Las composiciones de Charpentier fueron catalogadas por Hugh Wiley Hitchcock en su Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalog Raisonné, (París: Picard, 1982); Las referencias a obras suelen ir acompañadas de su número H (de Hitchcock). Las siguientes listas (554 H) muestran la producción completa en cada género.
33-35 ciclo de Antiennes pour les vêpres d'un confeseur non pontife: [31]
Estreno antiguo para los sacerdotes de un confesor no pontificio, H.33
Troisième antienne pour les vêpres d'un confeseur non pontife, H.34
Cinquième antienne pour les vêpres d'un confeseur non pontife, H.35
36–43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain: [31]
Saludo para la vela de Ö, H.36
PremierÔ, H.37
Segundo Ô, H.38
Troisième Ô, H.39
Quatrième Ô, H.40
Cinquième Ô, H.41
Sixième Ô, H.42
Septième Ô, H.43
44–47 ciclo de Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique:
Antienne à la Vierge depuis les vêpres du Samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint Exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
Antienne à la Vierge depuis les complies du Samedi saint jusqu'à none inclusivement du premier Samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à none du Samedi devant le premier dimanche de l'Avant/ Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge : [31]
Messe pour plusieurs instrument au lieu des orgues, H.513 [60]
Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514 [61]
Sinfonías para un reposoir, H.515 [62]
Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516 [62]
Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517 [62]
Pour le sacre d'un évêque, H.518 [58]
Sinfonías para el juez de Salomon, H.519 [63]
Preludio, menú y passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520 [59]
Preludio para ce que l'on voudra non encore empleado, H.521 [61]
Oferta ejecutada sin repetición, H.522 [61]
Pour un reposoir: Ouverture dès que la procesión parait, H.523 [28] [62]
Obertura para la iglesia, H.524 [63]
Antienne, H.525 [62]
Antienne, H.526 [62]
Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527 [59]
Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528 [61]
Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529 [59]
Prélude en C sol ut bécarre à quatre Parties de violons avec flûtes, H.530 [61]
Navidad para los instrumentos, H.531 [64]
Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre Parties, H.532 [62]
Preludio para el segundo Magnificat a 4 voces sin instrumentos en D la re bécarre, H.533 [59]
Navidad sobre los instrumentos, H.534 [64]
Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535 [59]
Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536 [63]
Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537 [63]
Preludio para..., H.538 [59]
Preludio para el segundo Dixit Dominus a 4 voces sin instrumentos en F ut fa, H.539 [59]
Secular
Obertura para quelque belle entreprise à cinq, H.540 [58]
Dos menús, H.541 [59]
Capricho de tres violines, H.542 [59]
Piezas de viola, H.543 [59]
(sin título) H.544
Concierto para cuatro fiestas de violas, H.545 [65]
Comienzo de apertura para ce que l'on voudra, en la rectificant un peu, H.546 [63]
Dos aires de trompeta, H.547 [63]
Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon à 5 cordes, una clavecin et un théorbe, H.548 [66]
Trío de Mr Charpentier , H.548 bis [59]
Menuet de Mr Charpentier & Menuet en suite, H.548 ter [59]
Menueto de Estrasburgo, H.549 bis
Sinfonías... de Charpentier... (Colección Philidor vol. XXV), (perdida)
Escritos
Observaciones sobre los líos de las 16 partes de Italia, H.549
Reglas de composición del Sr. Charpentier, H.550
Abrégé des règles de l'accompagnement del Sr. Charpentier, H.551
Homenajes
El asteroide descubierto en mayo de 1997 por Paul G. Comba en el Observatorio Prescott de Arizona (EE.UU.) ha sido denominado 9445 Charpentier (1997 JA8) por la NASA . [67]
Thierry Pécou : Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier , pour 3 choeurs à voix égales, orgue barroque, basse de viole, positif et cloches (1995)
Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), poema de Antoine Godeau , frente a La Messe à 4 Choeurs H.4 de Marc-Antoine Charpentier con mismo coro y orquesta. (CD Radio Francia 2019)
Referencias
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Bibliografía
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Cessac, Catherine, ed., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, sf), artículos presentados en la conferencia celebrada en Versalles, 2004. Los artículos de este volumen se centran principalmente en lo que los estudiosos pueden deducir de los 28 autógrafos. volúmenes que contienen sus composiciones.
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enlaces externos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Marc-Antoine Charpentier .
Nuevas perspectivas sobre Marc-Antoine Charpentier en Google Books (editado por Shirley Thompson; Ashgate Publishing, 2010)
"Les publicaciones numériques scientifiques du CMBV". Centro de música barroca de Versalles (en francés). 23 de mayo de 2019 . Consultado el 14 de diciembre de 2022 .
