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Maestro de capilla

Kapellmeister ( / k ə ˈ p ɛ l m aɪ s t ər / kə- PEL -my -stər , EE. UU . también / k ɑː ˈ -/ kah- ,[1][2] Alemán: [kaˈpɛlˌmaɪstɐ] ⓘ ), del alemán Kapelle (capilla) y Meister (maestro), literalmente "maestro del coro de la capilla", designa al líder de un conjunto de músicos. Originalmente utilizado para referirse a alguien a cargo de la música en una capilla, el término ha evolucionado considerablemente en su significado y hoy en día se utiliza para denotar al líder de un conjunto musical, a menudo de grupos más pequeños utilizados para la televisión, la radio y los teatros.

Uso histórico

En los países de habla alemana, durante el período aproximado de 1500 a 1800, la palabra Kapellmeister a menudo designaba al director de música de un monarca o noble. Para los angloparlantes, es este sentido del término el que se encuentra con mayor frecuencia, ya que aparece con frecuencia en escritos biográficos sobre compositores que trabajaron en países de habla alemana. Durante ese período, en Italia, el cargo (en italiano: maestro di capella ) se refería en gran medida a directores de música asignados a catedrales e instituciones sagradas en lugar de aquellos bajo patrocinio real o aristocrático.

El puesto de Kapellmeister era de alto nivel e implicaba la supervisión de otros músicos. Johann Sebastian Bach trabajó de 1717 a 1723 como maestro de capilla del príncipe Leopoldo de Anhalt-Cöthen . Joseph Haydn trabajó durante muchos años como maestro de capilla para la familia Esterházy , una familia noble de alto rango de la monarquía de los Habsburgo . George Frideric Handel sirvió como maestro de capilla de George, elector de Hannover (quien eventualmente se convirtió en el rey Jorge I de Gran Bretaña ).

Un Kapellmeister también podría ser el director de música de una iglesia. Así, Georg Reutter fue maestro de capilla en la catedral de San Esteban de Viena , donde entre sus jóvenes coristas se encontraban tanto Joseph como Michael Haydn .

Convertirse en Kapellmeister fue una señal de éxito para los músicos profesionales. Por ejemplo, Joseph Haydn comentó una vez que se alegraba de que su padre (un carretero ) hubiera vivido lo suficiente para ver a su hijo convertirse en maestro de capilla. [3] El término también implicaba la posesión de una considerable habilidad musical. Cuando el actor y músico del siglo XVIII Joachim Daniel Preisler escuchó actuar en su casa a la famosa soprano Aloysia Weber ( cuñada de Mozart ), le hizo el siguiente cumplido en su diario:

El conocido Mozardt es su cuñado y le ha enseñado tan bien que la acompaña con una partitura y toca interludios como una maestra de capilla. [4]

A finales del siglo XVIII, muchos miembros de la nobleza habían perdido poder económico en relación con la recién próspera clase media. Con el tiempo, el mantenimiento de una Kapelle se volvió demasiado caro para la mayoría de los nobles, lo que provocó una disminución en el número de puestos de Kapellmeister. Un caso muy conocido ocurrió en 1790, cuando el príncipe Anton Esterházy sucedió a su padre Nikolaus y despidió a casi todo el extenso establecimiento musical de este último. [5] Pero el príncipe Antón no fue el único que hizo esto; Durante este mismo período, "la constante disminución en el número de orquestas sostenidas por familias aristocráticas representó un... cambio que afectó a todos los compositores y sus obras". [6] Este fue un momento difícil para los músicos, que necesitaban encontrar nuevas formas de mantenerse. Por ejemplo, Ludwig van Beethoven (1770-1827) nunca trabajó como maestro de capilla, pero contó con una combinación poco confiable de mecenazgo noble, publicaciones e ingresos por conciertos.

El caso de Mozart

Mozart nunca fue Kapellmeister en el sentido mencionado anteriormente. En 1787, se le asignó un puesto remunerado en la corte del emperador austríaco José II como Kammercompositeur (compositor de cámara), pero la autoridad en asuntos musicales en la corte la ejercía principalmente Antonio Salieri . En reseñas, diarios y publicidad, a Mozart se le conocía comúnmente como (Herr) Kapellmeister Mozart . Parece que el prestigio de Mozart, junto con el hecho de que aparecía frecuentemente en público dirigiendo a otros músicos, llevó al uso de "Kapellmeister" como término de respeto. [7]

En abril de 1791, Mozart solicitó convertirse en maestro de capilla de la catedral de San Esteban y fue designado por el Ayuntamiento para hacerse cargo de este puesto tras la muerte del entonces enfermo titular, Leopold Hofmann . Esto nunca ocurrió, ya que Mozart murió (diciembre de 1791) antes que Hofmann (1793). [8]

Términos similares y equivalentes

A veces se encuentran variantes ortográficas capellmeister y capelle , para referirse a la orquesta o el coro, [9] en obras en inglés sobre compositores que ostentaron el título. [10] [11] [12] [13]

La palabra Hofkapellmeister especificaba que el Kapellmeister trabajaba en la corte de un noble ( Hof ); un Konzertmeister ocupaba un puesto algo menos importante. [14]

Existían puestos equivalentes en otros países europeos y se los denominaba con nombres equivalentes. En finlandés, kapellimestari sigue siendo la palabra principal que se utiliza para los directores de orquesta.

Compositores que ocuparon el cargo de Kapellmeister

(enumerados cronológicamente por fecha de nacimiento)

Uso contemporáneo

En el alemán contemporáneo, el término "Kapellmeister" se ha vuelto menos común que Dirigent (director). Cuando se utiliza hoy en día designa al director o director titular de una orquesta o coro. Sugiere participar en la política de la orquesta o el coro (por ejemplo, seleccionar el repertorio, los horarios de los conciertos y los directores invitados), así como la dirección. En entornos militares se refiere a un director de banda . [16] El director musical de la Orquesta Gewandhaus de Leipzig ostenta tradicionalmente el antiguo título de Gewandhauskapellmeister . [17] [18] En otros teatros de ópera alemanes, el término generalmente se refiere a un director adjunto que depende del Generalmusikdirektor (director musical general, generalmente también director titular). Una compañía de ópera puede tener varios Kapellmeister, clasificados como Erste Kapellmeister (Primero...), Zweite Kapellmeister (Segundo...), etc.

El director Christian Thielemann ha ofrecido una explicación matizada de la distinción Dirigent / Kapellmeister en el uso contemporáneo. Sugiere que "Kapellmeister" ha adquirido injustamente un sentido de rutina o de falta de proyección de glamour: "un Kapellmeister ahora describe una figura pálida y mansa marcando el compás. Un policía de servicio en el podio dirigiendo el tráfico musical, nada más". De hecho, Thielemann, que conoce perfectamente el uso histórico del término, preferiría que lo llamaran "Kapellmeister": "implica virtudes como el conocimiento de una obra, una gran habilidad y una dedicación a la causa de la música". . [19]

El término "Tradición Kapellmeister" se utiliza comúnmente para describir estas cualidades, como lo ejemplifican directores históricamente importantes como Otto Klemperer , Clemens Krauss y Erich Kleiber , en el sentido de que han "pagado sus deudas" en su camino hacia la fama internacional. [20]

Ver también

Referencias

  1. ^ "Maestro de capilla". Diccionario de la herencia americana de la lengua inglesa (5ª ed.). HarperCollins . Consultado el 13 de marzo de 2019 .
  2. ^ "kapellmeister" (EE. UU.) y "kapellmeister". Diccionario de inglés Lexico del Reino Unido . Prensa de la Universidad de Oxford . Archivado desde el original el 10 de marzo de 2021.
  3. ^ Griesinger (1963), pág. dieciséis.
  4. ^ Alemán (1965), pág. 324. La suposición de Preisler de que las habilidades de Weber procedían de la formación de Mozart no está específicamente respaldada por los estudios modernos.
  5. ^ El propio Haydn fue retenido en un papel esencialmente honorario, pero era libre de seguir planes independientes, sus viajes a Inglaterra; para más detalles ver Antón I, Príncipe Esterházy .
  6. ^ Jones (2009), pág. 324.
  7. ^ Para una discusión extensa sobre el uso de "Kapellmeister" para describir a Mozart, consulte Deutsch (1965), págs. 306-307.
  8. ^ Deutsch (1965), págs. 393–395.
  9. ^ Galkin, Elliott W. (1988). Una historia de la dirección de orquesta: en teoría y práctica . Prensa Pendragón. pag. 218.ISBN​ 978-0-918728-47-0.
  10. ^ Siblin, Eric (4 de enero de 2011). Las Suites para violonchelo: JS Bach, Pablo Casals y la búsqueda de una obra maestra barroca. Prensa de arboleda. págs. 61 y siguientes. ISBN 978-0-8021-4524-6. Consultado el 15 de enero de 2012 .
  11. ^ Wolff, Christoph (2000). Johann Sebastian Bach: el músico erudito . WW Norton. págs. 24 y siguientes. ISBN 978-0-393-32256-9.
  12. ^ Terry, Charles Sanford (abril de 2003). Bach: una biografía . Editorial Kessinger. págs. 11 y siguientes. ISBN 978-0-7661-4677-8.
  13. ^ Jullien, Adolfo (1892). Richard Wagner: su vida y obra. JB Millet. págs.67, et al.
  14. ^ Peter Terrell, ed. Diccionario Collins alemán-inglés, inglés-alemán. 2ª edición, págs. 356, 405.
  15. ^ Silke Dartlick (27 de junio de 2013). "El legado de Richard Wagner en Dresde". Deutsche Welle . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  16. ^ Peter Terrell, ed. Diccionario Collins alemán-inglés, inglés-alemán . 2ª edición, pág. 380.
  17. ^ "Historia: las tres Gewandhauses". Orquesta Gewandhaus de Leipzig . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  18. ^ "La Gewandhausorchester: de banda urbana a institución de renombre internacional". Orquesta Gewandhaus de Leipzig . Consultado el 11 de junio de 2022 .
  19. ^ Thielemann (2015), págs. 102-105.
  20. ^ Martin Anderson (19 de febrero de 2010). "Otmar Suitner: director de orquesta que fue el último producto superviviente de la tradición alemana del 'Kapellmeister'" . El independiente . Consultado el 11 de junio de 2022 .

Fuentes