La ley de derechos de autor de la Unión Soviética pasó por varias revisiones importantes durante su existencia. La primera ley socialista de derechos de autor se aprobó en 1925. Tres años más tarde, fue reemplazada por una segunda versión que permaneció vigente durante más de tres décadas, hasta que fue reemplazada en 1961.
A lo largo de estas diversas revisiones de la ley, algunas características permanecieron constantes. Los derechos de autor eran automáticos en la URSS : una obra tenía derechos de autor desde su creación y no era necesario registrarla. [1] Sólo las obras creativas expresadas de alguna forma objetiva estaban sujetas a derechos de autor. [2] [3] La duración de los derechos de autor fue mucho más corta de lo habitual en Occidente. Desde el principio, los derechos de autor se limitaron a obras de ciudadanos soviéticos y a obras de autores extranjeros que se publicaron por primera vez en la URSS (o, si no estaban publicadas, existían de forma objetiva en el territorio de la Unión Soviética). [4] [5] Los derechos económicos de los autores estaban limitados por una larga lista de usos que no constituían infracciones de derechos de autor, [6] y las tasas de regalías oficiales obligatorias limitaban los ingresos de los autores. La ley de derechos de autor soviética también concedía la libertad de traducción (hasta 1973): cualquier obra podía traducirse libremente y luego publicarse sin el consentimiento del autor original.
La adhesión de la URSS a la Convención Universal sobre Derecho de Autor , que entró en vigor el 27 de mayo de 1973, supuso un importante punto de inflexión. Los derechos de autor se ampliaron para abarcar también las obras de autores extranjeros que se publicaron por primera vez en el extranjero después de esa fecha, y hubo que abolir la libertad de traducción. Por primera vez en la historia, Rusia (como república dentro de la Unión Soviética) se había sumado a un tratado internacional multilateral sobre derechos de autor, poniendo fin al aislamiento autoimpuesto del país (pero también a su independencia) en materia de derechos de autor.
Durante la Perestroika , la ley y los procedimientos administrativos fueron cambiados pieza por pieza, relajando el control gubernamental sobre el ejercicio de los derechos de autor por parte de los autores. Se eliminaron las tasas oficiales de regalías y se abolió el monopolio estatal sobre el comercio exterior de derechos de autor. Por primera vez, los autores pudieron negociar legalmente contratos de publicación con editores extranjeros. En 1991 se aprobó una nueva ley soviética de derechos de autor profundamente revisada, pero la Unión Soviética se disolvió antes de que pudiera entrar en vigor.
La antigua ley zarista de derechos de autor de 1911 no fue invalidada inmediatamente después de la Revolución de Octubre . La antigua ley, con una duración de los derechos de autor de 50 años después de la muerte del autor y la posibilidad de transferir los derechos de autor en su totalidad del autor al editor, seguía siendo válida al principio. [7] [8] [9] Pero las nacionalizaciones en todas las áreas de la economía pronto restringieron considerablemente las vías a través de las cuales un autor podía publicar su obra, incluso si sus derechos de autor permanecían inicialmente intactos. [7] Todas las actividades editoriales quedaron bajo la supervisión de la Editorial Estatal mediante un decreto del 21 de mayo de 1919. El 29 de julio de 1919, el gobierno declaró el monopolio estatal sobre las obras inéditas de autores fallecidos; y el 20 de abril de 1920 se nacionalizaron todos los libros (incluidos los de posesión privada), excepto los de las bibliotecas públicas. En agosto de 1919 se nacionalizaron los teatros y estudios cinematográficos, así como la industria fotográfica. Finalmente, también se liquidaron las editoriales privadas. [10] El derecho a traducir publicaciones extranjeras al ruso también estaba monopolizado por el gobierno. [11]
En aras de la educación pública, el nuevo régimen comunista quería difundir ampliamente (y a bajo costo) la literatura rusa clásica entre las masas. Con este fin, se emitió un decreto el 29 de diciembre de 1917 ( fecha gregoriana ) que permitía al Comisariado del Pueblo para la Educación nacionalizar obras de autores fallecidos (incluidos los compositores). [7] [12] El 14 de febrero de 1918, se nacionalizaron las obras de 58 autores fallecidos [13] , incluidos, entre otros, Chéjov , Chernyshevsky , Dostoyevsky , Gogol , Herzen , Lermontov , Pushkin , Tolstoi y Turgenev . [14] El gobierno estableció un monopolio estatal sobre la publicación de las obras de estos autores por un período de cinco años, que luego fue ampliado por otros cinco años. Un segundo decreto de nacionalización del 26 de noviembre de 1918 amplió los poderes del Comisariado del Pueblo para la Educación para nacionalizar también obras de autores vivos. [7] El decreto concedía a la comisaría un monopolio perpetuo sobre los derechos de publicación de dichas obras nacionalizadas; [12] los autores vivos debían recibir regalías según los programas de remuneración estándar establecidos por el gobierno, mientras que las regalías sobre las obras de autores fallecidos iban al estado. [7] Sobre la base de este segundo decreto, se produjeron una serie de nacionalizaciones en los años siguientes. El 16 de agosto de 1919 se nacionalizaron las obras de los diecisiete compositores Arensky , Borodin , Tchaikovsky , Balakirev , Cui , Kalinnikov , Laroche, Lyadov , Mussorgsky , Rimsky-Korsakov , Rubinstein , Sakketi, Scriabin , Serov , Smolensky , Stasov y Taneyev. . [15] [16] El 18 de enero de 1923, las obras de Mikhail Bakunin y 46 autores más fueron nacionalizadas. [16] Un tercer decreto del 14 de mayo de 1925 nacionalizó las obras de Georgi Plekhanov y también las traducciones rusas de las obras de Upton Sinclair , y finalmente, el 28 de junio de 1927, se concedió al Instituto Marx-Engels un monopolio de publicación sobre el obras de Karl Marx y Friedrich Engels . [15]
Los decretos legislativos invalidaron algunas (pero no todas) las disposiciones de la ley zarista de derechos de autor. En el contexto de la abolición general de los derechos sucesorios legales y testimoniales, [9] el decreto de nacionalización del 26 de noviembre de 1918 también redujo el plazo de los derechos de autor de los 50 años pma ( latín : post mortem auctoris —"después de la muerte del autor") de la ley zarista de derechos de autor hasta la vida del autor. [17] Las cesiones de derechos de autor en su totalidad fueron invalidadas por un decreto del 10 de octubre de 1919. Según la ley zarista, un autor podía transferir sus derechos de autor a un editor; bajo la doctrina soviética, esto no era posible: un autor sólo podía conceder a un editor un derecho de publicación por tiempo limitado, principio que se mantendría durante toda la existencia de la Unión Soviética. [11] Además, se estandarizaron los contratos a utilizar y se definió un cronograma fijo de regalías mediante decreto del 25 de octubre de 1918. [7]
Sin embargo, se defendió el derecho de autor en sí: las obras que no habían sido nacionalizadas sólo podían utilizarse o reproducirse con el consentimiento del autor. [9] [11] Las obras nacionalizadas sólo podían publicarse con el consentimiento del Comisariado del Pueblo para la Educación, al que el editor también tenía que pagar una tarifa según un calendario fijo. [15]
La situación jurídica relativa a los derechos de autor en la Unión Soviética a principios de la década de 1920 era confusa. La ley zarista de derechos de autor todavía estaba parcialmente en vigor, pero su estatus no estaba claro. Había varios decretos que afectaban al derecho de autor, pero no existía un tratamiento jurídico unificado. [11] La nueva Ley Civil de la RSFS de Rusia , que entró en vigor el 1 de enero de 1923, tampoco contenía ninguna disposición sobre derechos de autor. [10] [11] En 1924, el Consejo de Comisarios del Pueblo lanzó un proyecto para desarrollar un nuevo estatuto de derechos de autor. [18] El 30 de enero de 1925, el Comité Ejecutivo Central aprobó los nuevos Fundamentos de la Ley de Derecho de Autor. [19] Estos "Fundamentos" ( Osnovy — Основы ) debían servir como ley modelo para las leyes de las repúblicas individuales de la Unión Soviética , que todas, con excepción de la República Socialista Soviética de Ucrania [20] , aprobaron leyes que implementaban los Fundamentos. a nivel de república en 1925/26; la Ley de Copyright de la RSFSR fue aprobada el 11 de octubre de 1926. [19] Las leyes de todas estas repúblicas no se desviaron de los Fundamentos. [21] Sólo en la República Socialista Soviética de Azerbaiyán se incluyeron disposiciones sobre derechos de autor en el Código Civil de la república; en todos los demás RSS, la ley era una pieza legislativa ad hoc separada. [18]
La Ley de Derecho de Autor de 1925 preveía un plazo general de copyright de 25 años desde la primera publicación de una obra. Si un autor moría antes de que expirara ese plazo, se concedía a los herederos el derecho a recibir regalías según los calendarios establecidos por el gobierno durante la parte restante del plazo de 25 años o durante 15 años, lo que fuera más corto. Si una obra se publicaba después de la muerte del autor, este derecho se limitaba a un plazo de 15 años desde la publicación póstuma. [22] Para algunas clases específicas de obras, como enciclopedias, fotografías o también obras coreográficas y pantomímicas, el plazo de los derechos de autor era más corto que el período general de 25 años. [23]
La ley reconocía el derecho exclusivo del autor a publicar, reproducir y distribuir su obra, [24] y también su derecho a una remuneración, es decir, el derecho a recibir regalías por el uso de una obra. [22] La ley incluía disposiciones que permitían a los autores transferir los derechos de autor por un tiempo limitado (cinco años) a un editor mediante contrato; sólo los contratos de publicación con editoriales estatales, sindicales o del Partido podían tener una duración ilimitada. [18] El contrato tenía que especificar con precisión el uso previsto de la obra, el número de copias impresas, las regalías a pagar, etc. [25] El rango permitido del monto de las regalías estaba prescrito en los programas de remuneración gubernamentales. [26]
Los derechos de autor de un autor estaban limitados por una gran variedad de usos libres permitidos sin el consentimiento del autor. [25] Entre estos usos libres estaba la "libertad de traducción", que ya existía en la antigua ley zarista de derechos de autor. Se podía realizar una traducción de cualquier obra sin el consentimiento del autor, y al traductor se le concedía un derecho de autor separado e independiente sobre la traducción. [27] Esta disposición, ya antes de la época soviética, estaba motivada por el deseo de garantizar una forma económicamente viable de traducir obras entre los numerosos idiomas nacionales del país. [27] Un decreto del 16 de marzo de 1927 aclaró que también eran admisibles los usos gratuitos de las retransmisiones radiofónicas de representaciones teatrales o de conciertos. [27] Las licencias obligatorias también existían en la Ley de Derecho de Autor de 1925. Por ejemplo, se permitía la interpretación pública de una obra publicada sin el consentimiento del autor, pero sujeta al pago de derechos estándar. [25] El gobierno también se reservó el derecho de nacionalizar por la fuerza cualquier obra. [22]
Otra característica que la ley de derechos de autor soviética heredó de la ley zarista fue que los derechos de autor eran automáticos: los derechos de autor comenzaban con la creación de la obra (no con su finalización o publicación) y no estaban sujetos a registro. [1] Los derechos de autor abarcaban todas las obras literarias y musicales, así como las obras artísticas y científicas [1] y también las películas [25] de ciudadanos soviéticos, así como las obras de autores extranjeros que se publicaron por primera vez en la Unión Soviética o, si no estaban publicados, existían allí de alguna forma objetiva, independientemente de la nacionalidad del autor. [4] [5] Una "forma objetiva" era cualquier forma que permitiera la reproducción de la obra sin ninguna participación del autor original. [28] Sólo las obras creativas estaban sujetas a derechos de autor; las obras de carácter puramente técnico, como guías telefónicas, correspondencia comercial, estados contables, pero también decisiones o decretos judiciales, no están protegidas por derechos de autor. [29] [30] Los tribunales soviéticos interpretaron este requisito de creatividad liberalmente; requiriendo sólo un mínimo esfuerzo creativo. Una obra creada mediante una paráfrasis mínima de un texto existente ya podría considerarse una obra nueva sujeta a derechos de autor. [31] [32]
Después de sólo tres años, los nuevos Fundamentos de la Ley de Derecho de Autor reemplazaron a la versión de 1925. Los nuevos Fundamentos se aprobaron el 16 de mayo de 1928, y nuevamente las repúblicas de la Unión los implementaron aprobando posteriormente sus propias leyes de derechos de autor. [21] La ley de 1928 era similar a la de 1925. Mantuvo los derechos exclusivos del autor para publicar, reproducir, distribuir e interpretar sus obras, y también su derecho a obtener ingresos de tales usos de su obra. [33] Tomó de la ley de 1925 la lista de usos libres, incluida la libertad de traducción, [35] [36] y también los casos de licencias obligatorias. El gobierno se reservaba el derecho de nacionalizar una obra sin el consentimiento del autor. [35] En la práctica, los derechos exclusivos de un autor para publicar y distribuir sus obras estaban restringidos por el requisito de hacerlo a través de canales oficiales y por el monopolio estatal sobre las industrias de impresión y publicación. [37]
El plazo de los derechos de autor se cambió de 25 años después de la primera publicación de una obra a toda la vida del autor más 15 años (15 años pma ). [35] Este cambio se aplicó retroactivamente también a las obras que ya habían pasado al dominio público bajo el antiguo término. [38] Tras la muerte de un autor, los derechos de autor pasan a sus herederos u otros sucesores legales. [35] Para ciertos tipos de obras, se aplicaron términos de derechos de autor más cortos. Las revistas, enciclopedias, obras coreográficas, películas y guiones cinematográficos, así como las colecciones de fotografías, tenían derechos de autor durante diez años desde su primera publicación. [35] [39] Las fotografías individuales tuvieron derechos de autor durante cinco años desde su publicación. [35] [39] Las fotografías sólo tenían derechos de autor si llevaban el nombre del estudio o del fotógrafo, la dirección y el año. [40]
Las repúblicas individuales de la URSS eran libres de idear sus propias reglas para los contratos de publicación estándar y los programas de regalías. [35] La recaudación y el pago de regalías se centralizaban a través de una agencia estatal fundada en 1932 y denominada en 1938 "Administración de toda la Unión para la Protección de los Derechos de Autor" (VUOAP – Vsesoiuznoe upravlenie po ochrane avtorskich prav ; Всесоюзное управление по охране авторских прав, ВУОАП ). La VUOAP estuvo bajo los auspicios de la Unión de Escritores Soviéticos y gestionó obras literarias. [41] Existían sociedades de gestión similares para otros tipos de obras, como composiciones, películas u obras de artes visuales. [42]
Según la Ley de derechos de autor de 1928, los tribunales no aceptaron ninguna reclamación por daños presentada por particulares por infracción de derechos de autor. El pago de multas a los ciudadanos en lugar de al Estado se consideró contrario a la doctrina comunista. Cuando se concedieran indemnizaciones, debían pagarse al Estado. [43] Además, los tribunales limitaron las reclamaciones por daños en casos de infracción de derechos de autor a las sumas definidas por los programas estándar de remuneración vigentes emitidos por el gobierno. Si no existía un cronograma, no se otorgaba indemnización alguna, incluso si se confirmaba que las obras tenían derechos de autor. [44]
Aunque el derecho soviético, desde 1925 en adelante hasta la desaparición de la Unión Soviética (y también en los estados sucesores de la URSS), siempre ha sostenido que los derechos de autor existían sobre una obra independientemente de su propósito o su valor, [45] el ejercicio de Los derechos de autor en la Unión Soviética estaban sujetos a las reglas de la censura y los controles literarios, la legislación de prensa, las leyes sobre impresión, publicación y venta, y las directivas del Partido. [46] En general, sólo los autores de obras "socialmente útiles" podían explotar sus derechos de autor; sobre "obras inútiles", como los himnos de la Iglesia, no se pueden imponer derechos económicos; y los autores de obras indeseables se enfrentan a sanciones administrativas, sociales o incluso penales. [47] Lo que era "socialmente útil" se definía en varios decretos del Partido (de 1925 a 1963, hubo treinta y tres decretos de este tipo). [48] Se esperaba que los editores, los estudios cinematográficos, etc., se negaran a publicar obras que consideraran que no cumplían con las definiciones actualmente válidas de los objetivos de la actividad artística definidos por estos decretos. [47] [49] De esta manera, los derechos nominalmente exclusivos de los autores a la publicación se vieron restringidos por la necesidad de pasar por los canales oficiales y las editoriales controladas por el estado. Como una forma de eludir este control gubernamental sobre las obras literarias, el samizdat desarrolló: la difusión no comercial de una obra en forma de cadenas de letras a través de copias al carbón producidas por los lectores en sus máquinas de escribir. [50] Muchas obras de samizdat fueron consideradas " agitación antisoviética " por las autoridades y los autores fueron procesados en virtud del artículo 58(10) (posteriormente artículos 70 y 190(1)) del Código Penal de la RSFSR o las disposiciones correspondientes del las leyes penales de otras repúblicas. [51] [52]
La ley de derechos de autor de 1928 permaneció en vigor esencialmente sin cambios durante más de treinta años. Los numerosos decretos relacionados con los derechos de autor emitidos durante este tiempo se referían principalmente a cuestiones administrativas, como la definición de los contratos estándar de autor para la publicación o las tarifas estándar de regalías. [53] [54] En 1957, un decreto declaró que para un autor rehabilitado póstumamente, el plazo de copyright de 15 años debía comenzar a correr en la fecha de su rehabilitación , no en la fecha de su muerte. [55]
En 1961, la ley de derechos de autor de la Unión Soviética fue completamente reestructurada. Por primera vez, la ley de derechos de autor se incorporó al Código Civil federal y ya no constituía una ley separada. El 8 de diciembre de 1961, el Soviet Supremo de la URSS aprobó los Fundamentos de la legislación civil, que entraron en vigor el 1 de mayo de 1962. [56] [57] Los once artículos del Capítulo IV de estos Fundamentos cubrían la ley de derechos de autor. [58] La revisión de la ley de derechos de autor tenía como objetivo resolver disputas doctrinales aclarando la antigua ley y adaptando la ley a la práctica actual. [58] Una vez más, estos nuevos Fundamentos de la Legislación Civil formaron únicamente un marco estatutario (lo que se llama loi-cadre en francés, o Rahmengesetz en alemán); Luego, las quince repúblicas de la Unión aprobaron su propia legislación de conformidad con este marco de toda la Unión. [21] Las leyes de las nuevas repúblicas entraron en vigor en todas las repúblicas en 1964/65; en la RSFSR , el nuevo Código Civil ruso, incluidas las disposiciones sobre derechos de autor del capítulo IV, entró en vigor el 11 de junio de 1964. [58] Las leyes de todas estas repúblicas eran muy similares, sólo había diferencias menores. [59] [60]
Los Fundamentos de 1961 reconocían dos clases distintas de derechos que se concedían a un autor en virtud del derecho de autor, denominados "derechos personales" y "derechos de propiedad" en la doctrina jurídica soviética. Los derechos personales comprendían el derecho de atribución (es decir, a ser nombrado autor), [61] el derecho a mantener la integridad de una obra, [62] y el derecho a publicar, reproducir y distribuir una obra. [63] Los derechos de propiedad eran esencialmente el derecho a obtener beneficios materiales [64] si se utilizaba una obra. [65] Los derechos personales ya no eran declarados derechos "exclusivos" del autor. [66] Los teóricos del derecho soviéticos habían argumentado desde la década de 1930 que, a pesar del texto de los Fundamentos de 1928, un autor en realidad no disfrutaba de derechos de publicación exclusivos sobre sus obras y no podía publicarlas él mismo, sino que sólo tenía derecho a recibir una remuneración si el funcionario organismos aprobaron la publicación de una obra. [37]
El derecho de autor era automático y no estaba sujeto a registro; [1] de hecho, un párrafo de registro de la ley de 1928 ignorado durante mucho tiempo ya había sido abolido en 1959. [67] [68] Los derechos de autor surgieron con la creación de la obra. [67] Como antes, los únicos requisitos para obtener un derecho de autor eran que la obra fuera creativa y existiera de forma objetiva en el territorio de la URSS. [28] [29] Si una obra cumplía estas dos condiciones, estaba protegida por derechos de autor independientemente de la nacionalidad del autor. [27] Las obras de autores soviéticos tenían derechos de autor en todos los casos, incluso si existían sólo en el extranjero o se publicaron por primera vez fuera de la Unión Soviética. [69] La lista de obras protegidas por derechos de autor en la ley era sólo indicativa, pero incluía explícitamente por primera vez también las grabaciones sonoras ("grabaciones mecánicas o magnéticas"). [70] Las obras orales, como los discursos, eran obras protegidas por derechos de autor, aunque dichos derechos de autor eran prácticamente inaplicables en la práctica y, de todos modos, estaban en gran medida anulados por una disposición de "uso libre" que permitía su libre reproducción. [71] Las obras arquitectónicas también tenían derechos de autor, pero esos derechos de autor se extendían sólo a los planos, planos y modelos, no al edificio en sí. [40] Las fotografías todavía estaban sujetas a la regla de los Fundamentos de 1928 de que debían estar marcadas con el nombre del estudio, su dirección y el año para tener derechos de autor. [40] Por primera vez, a los empleados se les concedieron derechos de autor sobre las obras que crearon como parte de sus funciones, pero su derecho a una remuneración se limitó a su salario. [72]Los documentos jurídicos y, en general, las obras creadas por funcionarios públicos en el cumplimiento de su deber no estaban sujetos a derechos de autor. [73]
Los Fundamentos definieron que los derechos de autor duraban toda la vida del autor; Las repúblicas individuales de la unión eran libres de definir términos más cortos. [74] Los Fundamentos también contenían disposiciones relativas a la herencia de los derechos de autor, [75] y de hecho la RSFSR definió en su implementación de los fundamentos en el Código Civil de 1964 un plazo general de derechos de autor de 15 años pma. Los plazos más cortos para ciertas clases de obras que habían definidos por los anteriores Fundamentos de 1928 fueron abandonados. [74] Los derechos personales de autoría y de integridad de la obra no pasaban a los herederos; estos derechos estaban perpetuamente vinculados al autor y la VUOAP los hacía valer después de su muerte. [76] Los herederos de un autor podrían heredar los derechos de autor; sus derechos comprendían esencialmente el derecho a ser remunerados por el uso de la obra. En la RSFSR, las regalías máximas a las que tenían derecho los herederos ya habían sido limitadas por dos decretos en 1957/58 al 50% de la tarifa estándar de regalías. [77] Este límite fue prescrito en 1961 para todo el sindicato en el artículo 105 de los Fundamentos. [77] Otro decreto de la RSFSR de 1962 fue aún más lejos y redujo las regalías de los herederos de autores de obras de no ficción al 20% de la tarifa estándar. [78]
Según los Fundamentos de 1961, las personas jurídicas , como las empresas, también podían poseer derechos de autor. Ejemplos de propiedad corporativa de los derechos de autor incluían estudios fotográficos que poseían los derechos de autor de sus fotografías, editores de enciclopedias o publicaciones periódicas, que poseían los derechos de autor de la compilación en su totalidad, estudios cinematográficos, que poseían los derechos de autor de los guiones de películas y las películas que producían, y agencias de noticias selectas ( TASS , el 15 de enero de 1935, obtuvo los derechos de autor sobre toda la información que difundía. [79] Posteriormente también se concedió este derecho a Novosti . [80] ). En el caso de compilaciones como enciclopedias o publicaciones periódicas, la empresa editora sólo poseía los derechos de autor sobre la obra en su totalidad; los derechos de autor de las contribuciones individuales que componían la compilación permanecían en manos de los autores individuales. [81] Se definió que los derechos de autor propiedad de personas jurídicas eran perpetuos ; si una empresa se reorganizaba, su entidad sucesora legal se hacía cargo de los derechos de autor, y si una empresa dejaba de existir, los derechos de autor pasaban al estado. [81]
Los Fundamentos de 1961, al igual que sus leyes predecesoras, permitían una amplia selección de usos libres y licencias obligatorias, sujetas únicamente a la atribución del autor original de una obra. [82] Los usos libres de una obra permitían a cualquiera utilizar una obra publicada y protegida por derechos de autor sin el consentimiento del autor original y sin el pago de regalías, mientras que las licencias obligatorias eran aquellos casos en los que el uso también se permitía sin el consentimiento del autor, pero sólo si se pagaban regalías. fueron pagados. [82] Los usos gratuitos comprendieron:
Entre los usos libres, los Fundamentos de 1961 también mantuvieron la libertad de traducción, pero ahora se exigía al traductor mantener el significado y la integridad de la obra original (artículo 102). [85] El Código Civil de la RSFSR de 1964 contenía una disposición adicional de libre uso en el artículo 493 que permitía la reproducción u otro uso de una obra publicada para fines personales. [86]
Había cuatro licencias obligatorias en los Fundamentos de 1961:
Finalmente, el gobierno también siguió reservándose el derecho de compra obligatoria de los derechos de autor, pero este derecho no se ejerció con frecuencia. Se empleó principalmente para impedir el "enriquecimiento injustificado" de los herederos de autores de obras exitosas. [89] [90]
La Convención Universal sobre Derecho de Autor (UCC) se desarrolló bajo el liderazgo de la UNESCO como un tratado internacional sobre derechos de autor que ofrecía una alternativa al Convenio de Berna . La versión inicial de la UCC fue adoptada en Ginebra el 6 de septiembre de 1952; entró en vigor el 16 de septiembre de 1955. [91] Antes de esto, entre 1917 y 1950, se publicaron aproximadamente mil millones de libros extranjeros protegidos por derechos de autor. [92] Una revisión de la UCC fue adoptada en París el 24 de julio de 1971 y entró en vigor el 10 de julio de 1974. [93] Estos cambios se referían a la introducción de ventajas especiales para los países en desarrollo y al reconocimiento explícito de los derechos exclusivos de un autor. a la reproducción, interpretación y difusión de una obra. [94] [95]
La UCC fue diseñada para exigir requisitos de derechos de autor menos estrictos que el Convenio de Berna con el objetivo de lograr el reconocimiento internacional de los derechos de autor para los países que consideraban que el Convenio de Berna era demasiado exigente. [96] La UCC exigía un plazo mínimo general de derechos de autor de 25 años pma o, para obras cuyos derechos de autor comenzaron a partir de la publicación, de 25 años desde la primera publicación. [97] Se permitieron duraciones más cortas para algunos tipos de obras. [98] La UCC dio a los países signatarios más margen de maniobra que el Convenio de Berna para mantener las idiosincrasias de sus leyes (como los requisitos para los registros de derechos de autor o un esquema de dos períodos como se usó hasta 1978 en los Estados Unidos ). La UCC se aplicaba sólo a obras que no estaban permanentemente en el dominio público en el país donde se reivindicaban los derechos de autor. [99] Las disposiciones del Convenio de Berna reemplazan las de la UCC en los países signatarios de ambos tratados. [100] De todos los países signatarios de la UCC en 2006, sólo Laos no era también signatario del Convenio de Berna. [96]
El 27 de febrero de 1973, la Unión Soviética se adhirió a la versión de Ginebra de 1952 de la Convención Universal sobre Derecho de Autor (UCC). La UCC entró en vigor en la URSS el 27 de mayo de 1973. [101] Hasta entonces, la URSS no había participado en ningún tratado internacional multilateral sobre derechos de autor; sólo había celebrado dos contratos bilaterales con Hungría (en 1967) y Bulgaria (en 1971). [102] La URSS programó su adhesión a la UCC para que se produjera antes de que la versión de París de 1971 de la UCC entrara en vigor. [103] Una vez que la versión de París entró en vigor, ya no fue posible la adhesión a la versión anterior de Ginebra. En ese caso, la URSS se habría visto obligada a implementar las disposiciones algo más estrictas de la versión de París de 1971, que en particular reconocía explícitamente los derechos exclusivos del autor a la reproducción, interpretación y difusión de una obra. [103]
En virtud de la UCC, las obras extranjeras publicadas por primera vez después del 27 de mayo de 1973 fuera de la URSS adquirían derechos de autor en la Unión Soviética si
Las obras soviéticas publicadas por primera vez después de esta fecha también adquirieron derechos de autor en otros países de la UCC. [104]
El 21 de febrero de 1973, seis días antes de que la URSS depositara su declaración de adhesión a la UCC, el Presidium del Sóviet Supremo de la URSS promulgó una serie de enmiendas al capítulo IV de los Fundamentos de 1961 para alinear la ley soviética de derechos de autor con los requisitos mínimos que impuso la UCC. Las repúblicas de la Unión adaptaron sus propias leyes en consecuencia; la RSFSR, como la mayor de las repúblicas, lo hizo el 1 de marzo de 1974. [105] En 1978, la URSS declaró su acuerdo con el uso de obras soviéticas protegidas por derechos de autor en países en desarrollo de acuerdo con las reglas establecidas en la edición de París de 1971 de la UCC. [57]
Dado que la UCC prescribía una duración mínima de los derechos de autor de 25 años, el capítulo IV de los Fundamentos se modificó en consecuencia. A partir de entonces, los derechos de autor se extendieron generalmente durante la vida del autor más 25 años, [74] sólo para obras fotográficas y obras de artes aplicadas; en algunas repúblicas había plazos más cortos. En la República Socialista Soviética de Georgia, este tipo de obras tenían derechos de autor durante 20 años desde su publicación o creación, en la República Socialista Soviética de Moldavia y Uzbekistán, durante 15 años, y en Azerbaiyán durante diez años. En Kazajstán, las obras fotográficas estaban protegidas durante diez años y las colecciones de fotografías durante 15 años. Estos plazos reducidos aprovecharon una disposición de la UCC que fijaba un plazo mínimo de diez años desde la publicación para este tipo de obras. [74] [98] La ley de la República Socialista Soviética de Rusia no contenía condiciones de derechos de autor reducidas para este tipo de obras. [106] El nuevo plazo de copyright más largo sólo se aplicaba a obras que todavía estaban protegidas por copyright en la URSS en 1973. [74]
Los derechos de autor se pueden heredar. Se restablecieron los derechos de los herederos y otros sucesores legales: tenían derecho a recibir la totalidad de los derechos de autor sobre una obra. Se abandonaron los tipos reducidos para los herederos de como máximo el 50% del arancel estándar, pero el aumento de los impuestos sobre las regalías recibidas por los herederos volvió a compensar este beneficio. [107] Si no existían herederos, o el autor los había desheredado o había legado sus obras al Estado, los derechos de autor cesaban con la muerte del autor (este ya era el caso bajo las leyes de 1961/1964). [108] Paralelamente a las nuevas leyes, las repúblicas también publicaron nuevas tarifas de regalías, [109] generalmente con escalas de remuneración decrecientes: un autor tenía, por ejemplo, derecho a más dinero en la primera tirada que en las siguientes. [110] [111]
Otro cambio importante fue que se revocó la libertad de traducción. Las traducciones se realizaron desde 1973 en adelante sujetas al consentimiento del propietario de los derechos de autor de la obra original. Los derechos de autor de una traducción pertenecían al traductor. [112]
A cambio, en 1973 se incluyeron en la ley dos nuevos usos libres. El primero era un permiso de uso libre muy amplio que permitía a los periódicos reproducir cualquier informe publicado o obra científica, artística, literaria u oral; ya sea en el original o como traducción. [113] Esta amplia autorización fue aprovechada por algunas publicaciones como Literaturnaya Gazeta , que publicó el 24 de octubre de 1973 extensos extractos traducidos de Marilyn , la biografía de Marilyn Monroe de Norman Mailer , y nuevamente el 1 de enero de 1974 un gran extracto traducido de Desayuno de Campeones de Kurt Vonnegut . Esta práctica provocó tanta publicidad negativa para la URSS en Occidente que los editores soviéticos compraron poco después los derechos de publicación en ruso de estas obras. [114]
La segunda nueva disposición sobre el uso gratuito permitía la reproducción no comercial de obras impresas con fines científicos o educativos. Según Newcity, este permiso se limitaba a la reproducción mediante fotocopia. [115] En 1976, se añadió otro permiso de uso gratuito adicional, que permitía la republicación gratuita en Braille de una obra publicada. [86]
Hasta 1973, los derechos de autor en la Unión Soviética eran intransferibles. Los autores no podían renunciar a sus derechos de autor; sólo podían conceder a un editor un derecho limitado a utilizar una obra para un propósito específico durante un tiempo limitado (normalmente cinco años). Para la publicación, los autores debían utilizar contratos de autor estándar prescritos por el gobierno. Existían contratos estándar ligeramente diferentes para distintos tipos de obras, pero todos compartían la misma característica básica. En todos los casos, el uso previsto de la obra por parte del editor se describía exactamente (por ejemplo, incluido el tamaño de la tirada para publicaciones impresas) y, si el editor aceptaba la obra entregada, estaba obligado a publicarla dentro de un plazo determinado. marco (la primera edición debía aparecer al cabo de uno o dos años como máximo, según el tipo de obra). [116]
Cuando la Unión Soviética se unió a la UCC, se introdujo un nuevo tipo de licencias libremente negociables para facilitar el trato con los editores en el extranjero, y en particular en Occidente. Los derechos de autor, especialmente el derecho a publicar una obra, se volvieron transferibles a través de estas licencias. [66] La intención claramente era que los contratos de autores al viejo estilo se utilizaran entre socios soviéticos para la publicación nacional, mientras que el nuevo esquema de licencias se emplearía para editores extranjeros. Por decreto del 16 de agosto de 1973, [117] se fundó el 20 de septiembre de 1973 la "Agencia de toda la Unión sobre derechos de autor" (VAAP - Vsesoiuznoe agentstvo po avtorskim pravam ; Всесоюзное агентство по авторским правам, ВААП ). AP reemplazó al varias sociedades recaudadoras que ya existían (como la VUOAP), [118] asumiendo sus tareas y además gestionando los derechos de autor de obras extranjeras en la URSS y también los derechos de autor de obras soviéticas en el extranjero. [117] Oficialmente, el VAAP era una organización no gubernamental patrocinada por sindicatos creativos (como la Unión de Escritores Soviéticos ) y siete órganos estatales; pero a todos los efectos prácticos, era una agencia estatal. [117] Todos los contratos con editores extranjeros debían celebrarse a través de VAAP; A los autores se les prohibió negociar directamente con editores extranjeros. [119] En los contratos de publicación de autores estándar, un autor transfirió el derecho de utilizar la obra en el extranjero al primer editor; y los editores también estaban obligados a pasar por VAAP para acuerdos internacionales de derechos de autor. [120] La VAAP ostentaba el monopolio estatal sobre la importación y exportación de derechos de autor. [121] Sólo los órganos estatales de cinematografía ( Goskino , a través de su agencia Soveksportfilm [122] ) y de transmisiones de radio y televisión ( Gosteleradio ), así como la agencia de noticias Novosti estaban exentos de ese monopolio, pero incluso ellos tenían que registrar todos los contratos. con socios extranjeros con VAAP. [123] [124]
La adhesión a la UCC provocó un sistema dual en la ley de derechos de autor soviética, con el efecto de que a las obras extranjeras publicadas después del 27 de mayo de 1973 se les concedió en realidad una protección de derechos de autor más fuerte que a las obras soviéticas porque para las obras extranjeras la definición de la UCC de "publicación" [ 125] [126] que era más estricta que la definición de "publicación" en la legislación soviética, [24] que seguía aplicándose a las obras soviéticas. [126] La dualidad también quedó subrayada por el nuevo sistema de concesión de licencias. En los años posteriores a la adhesión a la UCC, se produjo una considerable confusión doctrinal entre los académicos soviéticos sobre cómo conciliar ese tratamiento dual con la ideología o los ideales soviéticos. [127] Los académicos propusieron cambios y aclaraciones adicionales más allá de los cambios necesarios para cumplir con la UCC. [128] Elst concluye que la adhesión a la UCC cuestionó la coherencia interna del derecho soviético y socavó varios de sus principios básicos, [128] y que la gran cantidad de sugerencias de mejora por parte de los académicos en realidad causaron nuevas incertidumbres jurídicas. [129]
La Perestroika de Gorbachov también tuvo repercusiones en la ley de derechos de autor. De 1987 a 1990, varios decretos modificaron la legislación sobre derechos de autor y áreas afines. En 1987 se publicaron nuevas tasas de remuneración que definían regalías mucho más altas que las listas anteriores; Al mismo tiempo se abandonaron las escalas decrecientes: los derechos de autor para todas las impresiones posteriores de una obra se definieron uniformemente hasta el 70% de los derechos de la primera publicación. [130] Dos años más tarde se produjeron cambios importantes, cuando se rompió el monopolio de la VAAP sobre el comercio exterior de derechos de autor. En adelante, los autores podrán negociar directamente con los editores extranjeros; e incluso se abolió la cláusula de los modelos obligatorios de contratos de publicación que asignaba este derecho del autor a su editor. Asimismo, los editores soviéticos tenían libertad para negociar con autores o editores extranjeros licencias para publicar obras extranjeras en la Unión Soviética. [131]
También en 1987, [132] se formó un grupo de trabajo encargado de adaptar la ley soviética de derechos de autor a una economía de mercado. [133] A principios de 1990, el grupo de trabajo presentó un borrador para una sección IV revisada de los Fundamentos sobre derechos de autor y una nueva sección IV A sobre derechos conexos. [132] Pero la propuesta, compuesta por 32 artículos, no se utilizó; El Comité de Legislación del Soviético Supremo publicó en marzo de 1990 su propio borrador de los nuevos Fundamentos, que ignoraba muchas de las innovaciones encontradas en la propuesta del grupo de trabajo. Este proyecto fue, con algunas modificaciones, aprobado como ley el 31 de marzo de 1991. [134] A pesar de la brevedad del capítulo IV de los nuevos Fundamentos de 1991, constaba de sólo 10 artículos, de los cuales 2 cubrían derechos conexos y uno trataba sobre medidas. contra las infracciones de derechos de autor: fue una ruptura radical con la práctica anterior. [135]
La nueva ley tenía como objetivo armonizar las leyes de derechos de autor de las repúblicas soviéticas, que en algunas áreas se habían distanciado a lo largo de los años. Esto se logró haciendo más explícitos los Fundamentos de 1991 y dando a las repúblicas menos margen de maniobra para idear sus propias reglas. [136]
Al autor de una obra se le concedía nuevamente un conjunto de derechos exclusivos: los derechos personales (o morales) a la autoría, el nombre y la integridad de la obra, y los derechos de propiedad (o económicos) sobre la obra: el derecho a publicar o utilizar la obra, y el derecho a una remuneración por el uso de la obra o por conceder permiso para utilizar la obra. El "uso" de una obra se definía mediante una lista no exhaustiva que incluía radiodifusión, interpretación, modificación, adaptación, grabación y distribución. Se definió claramente que la "publicación" estaba sujeta al permiso del autor. [137]
El propietario inicial de los derechos de autor en todos los casos era el "ciudadano" (es decir, la persona física) que había creado la obra. [138] Se abolió el derecho de autor de las personas jurídicas; a los editores de colecciones científicas o enciclopedias, así como a los estudios cinematográficos, sólo se les concedía un derecho derivado a utilizar la obra en su totalidad, sujeto a la remuneración de los autores. [139] Para las obras realizadas por contrato , se concedía al empleador un derecho similar a utilizar la obra, limitado a un máximo de tres años desde la entrega de la obra. Se podrían definir contractualmente plazos más cortos. [139] Los contratos estatales de publicación de los autores ya no eran obligatorios y se eliminaron los límites superiores a la remuneración: se estableció la libertad contractual. [140]
El plazo de los derechos de autor se amplió de 25 años a generalmente 50 años pma para todo tipo de obras, [141] y la ley por primera vez dejó explícito que no se requerían formalidades para que una obra estuviera protegida por derechos de autor. [138] Las obras anónimas o seudónimas tenían derechos de autor durante 50 años desde su publicación inicial, a menos que la identidad real del autor se conociera durante ese tiempo y, por lo tanto, se aplicaba un pma de 50 años . Los derechos morales a la autoría, al nombre y a la integridad de la obra eran perpetuos; [142] y los autores sólo podían transferir los derechos de uso de una obra (pero no su derecho a una remuneración por tales usos, que siempre seguía siendo un derecho personal del autor). [140]
La lista de usos gratuitos se redujo considerablemente y los usos gratuitos permitidos restantes se definieron de manera mucho más estricta que antes. Al igual que el uso legítimo , dicho uso gratuito sólo se permitía si no infringía la explotación normal de la obra o los intereses legítimos del autor. [140] Las licencias obligatorias fueron abolidas por completo. [137]
Los derechos conexos se introdujeron por primera vez en la legislación soviética. A los radiodifusores, intérpretes y productores de fono o videogramas se les concedieron derechos conexos exclusivos por un período de 50 años desde la primera emisión, interpretación o distribución de un fono o videograma. También se les concedió, por encima de lo dispuesto en la Convención de Roma , los derechos morales al nombre y a la integridad de la obra. [143]
Antes de que los nuevos Fundamentos de 1991 pudieran entrar en vigor el 1 de enero de 1992, la URSS ya había sido disuelta. Las disposiciones de la legislación de 1991 nunca entraron en vigor en la Unión Soviética. [134]
En Rusia, el Soviet Supremo de la Federación de Rusia aprobó un decreto que hizo que los Fundamentos de la URSS de 1991 entraran en vigor en Rusia a partir del 3 de agosto de 1992, en la medida en que estos Fundamentos no contradecían ni la Constitución de la Federación de Rusia ni otros actos legislativos de Rusia aprobados después de junio. 12, 1990, [144] y sólo de forma temporal hasta que la Federación de Rusia haya adoptado un nuevo Código Civil propio. [136] Sin embargo, el decreto ejecutivo original de la URSS para los Fundamentos de 1991, que establecían las disposiciones transitorias, no entró en vigor en Rusia, [145] y el antiguo Código Civil ruso permaneció en vigor en la medida en que no contradeciera las 1991 Fundamentos. La Sección IV de los Fundamentos de 1991 estuvo en vigor exactamente durante un año hasta que el 3 de agosto de 1993 entró en vigor la nueva ley de Derecho de Autor de Rusia . [136]
Esa nueva ley rusa tenía un plazo general de derechos de autor de 50 años pma [146] y era retroactiva, [147] restaurando los derechos de autor sobre obras en las que los plazos de derechos de autor soviéticos más cortos ya habían expirado [148] e incluso el derecho de autor de obras que hasta entonces no habían sido consideradas obras protegidas por derechos de autor (como las interpretaciones y ejecuciones, que según la ley de 1993 estaban sujetas a un derecho conexo que no existía según la legislación soviética). [149] Los nuevos términos rusos de derechos de autor de la ley de 1993 pasaron a ser aplicables a todas las obras de autores que habían fallecido en 1943 o después, o a obras publicadas en 1943 o después. [150] Para los autores que habían vivido y trabajado durante la Gran Guerra Patria , el plazo de los derechos de autor se amplió en cuatro años; el año correspondiente para dichos autores y sus obras fue, por tanto, 1939. [151] Para los trabajos publicados por primera vez después de la muerte del autor, el plazo comenzaba en la publicación póstuma de la obra, [152] y para los autores rehabilitados póstumamente, el plazo de copyright de la ley de 1993 comenzó a aplicarse con su rehabilitación , lo que hizo posible que obras incluso más antiguas volvieran a estar protegidas por derechos de autor en estos casos; por ejemplo, las obras de Boris Pilniak (ejecutada en 1938, rehabilitada en 1957), Isaac Babel (ejecutada en 1940, rehabilitado en 1954), o también Osip Mandelstam (fallecido en 1938, rehabilitado en 1956/1987). [153] Otros autores sobre cuyas obras se restauraron los derechos de autor fueron Anna Akhmatova (fallecida en 1966), Vera Mukhina (fallecida en 1953, escultora de la estatua " Trabajadora y koljosiana "), Aleksey Shchusev (fallecida en 1949, arquitecto del Mausoleo de Lenin ), Aleksey Tolstoi (fallecido en 1945) y muchos otros. [153] Un ejemplo extremo es El maestro y Margarita , de Mikhail Bulgakov : la obra se publicó por primera vez de forma póstuma en 1966. En aquel momento, el plazo de copyright soviético de entonces 15 años pma ya había expirado, ya que Bulgakov había muerto en 1940. La ley rusa de derechos de autor de 1993 volvió a colocar esta obra bajo derechos de autor, porque el plazo de 50 años se calculó a partir de 1966. [154]
De este modo, la antigua ley soviética quedó en gran medida obsoleta en Rusia; siguió siendo aplicable sólo a las violaciones de derechos de autor que habían ocurrido antes del 3 de agosto de 1993. [155]