Vladímir Vasílievich Stásov (también conocido como Stassov ; en ruso: Влади́мир Васи́льевич Ста́сов ; 14 de enero [ OS 2 de enero] 1824 - 23 de octubre [OS 10 de octubre] 1906), [1] fue un crítico ruso de música y arte. Nacido en una familia noble y adinerada, Stásov se convirtió en una figura prominente en la cultura rusa de mediados del siglo XIX. [2] Descubrió a un gran número de sus mayores talentos, inspiró muchas de sus obras y libró sus batallas en numerosos artículos y cartas a la prensa. Como tal, mantuvo un debate de por vida con el novelista y dramaturgo ruso Iván Turguéniev , quien consideraba a Stásov "nuestro gran crítico de toda Rusia". [3] Quería que el arte ruso se liberara de lo que él veía como el dominio de Europa. Según él, los artistas rusos, si copiaban a Occidente, podrían ser, en el mejor de los casos, de segunda categoría. Sin embargo, si tomaban elementos de sus propias tradiciones nativas, podrían crear un arte verdaderamente nacional que pudiera igualar al de Europa, con sus altos estándares artísticos y su originalidad. Por "nacional", Stasov se refería a un arte que no sólo retratara la vida de las personas, sino que también tuviera significado para ellas y les mostrara cómo vivir. [4]
Hijo del famoso arquitecto ruso Vasily Petrovich Stasov (1769-1848), Vladimir Stasov nació en San Petersburgo el 14 de enero de 1824. Se graduó en la Escuela de Jurisprudencia en 1843, fue admitido en la Academia Imperial de las Artes en 1859 y fue nombrado miembro honorario de la Academia Rusa de Ciencias en 1900, junto con su amigo León Tolstoi .
En 1847, Stasov publicó una monografía sobre el uso de motivos folclóricos por parte de Mijaíl Glinka en su música; desde entonces, Stasov abogó por la rusicidad frente a la influencia europea en la música. En los años siguientes se desempeñó como asesor principal del grupo de compositores rusos conocido como " Los cinco poderosos ". También se entusiasmó con Piotr Ilich Chaikovski después de escuchar al compositor tocar el final de su Pequeña sinfonía rusa en una reunión de Navidad de 1872 en la casa de Nikolai Rimsky-Korsakov . Poco después de esta reunión, Stasov instó a Chaikovski a escribir una pieza basada en La tempestad de Shakespeare . [5] También redactó un programa, inicialmente para Hector Berlioz , que Chaikovski finalmente utilizó para su Sinfonía Manfred . [6] Entre esas dos obras, Stasov sugirió una ópera basada en el romance histórico Cinq-Mars de Alfred de Vigny . Chaikovski tenía entonces la intención de escribir Eugene Onegin , y Charles Gounod ya había escrito una ópera basada en Cinq-Mars . [7]
A partir de la década de 1870, Stasov apoyó ardientemente a los pintores realistas conocidos como Peredvizhniki , así como a Ilya Repin .
Cuando los artistas no seguían sus preceptos, Stasov podía volverse intolerante y expresivo. Stasov llamó al final de la sinfonía Pequeña Rusia de Chaikovski "una de las creaciones más importantes de toda la escuela rusa". Por lo demás, su veredicto general sobre la obra de Chaikovski fue negativo: "El Conservatorio, la formación académica, el eclecticismo y la sobreexplotación de los materiales musicales pusieron su mano terrible y destructiva sobre él. De su producción total, unas pocas obras [ Romeo y Julieta , La tempestad , Francesca da Rimini y los Cuartetos de cuerda 2 y 3] son de primera clase y muy originales; el resto son mediocres o débiles". [8]
Tampoco fue consolador acerca de Modest Mussorgsky , un compositor al que, como miembro de "Los Cinco", había ayudado a nutrir pero sobre quien, a pesar de todos los elogios públicos de sus dones musicales, siempre hubo una nota de condescendencia intelectual. [9] El fundador Mily Balakirev le confió a Stasov que pensaba que Mussorgsky era "casi un idiota". [10] Stasov respondió: "Creo que es un idiota total". [11] Pero se dice que este intercambio ocurrió antes de que Mussorgsky escribiera sus mejores canciones y cualquiera de sus óperas, a partir de la década de 1860.
Fue aún más duro con la revista de arte modernista Mir iskusstva y sus fundadores, Alexandre Benois , Léon Bakst y Sergei Diaghilev cuando la revista apareció en 1898. Llamó a Diaghilev "un animador decadente" en la prensa y a Mir iskusstva "el patio de los leprosos" (una imagen tomada de la novela Notre-Dame de Paris de Victor Hugo ). [12]
La correspondencia de Stasov con personalidades destacadas de la vida artística rusa es inestimable. También es conocido por su oposición al crítico musical y antiguo amigo Alexander Serov en relación con los méritos relativos de las dos óperas de Glinka .
Quedó tan impresionado por el talento literario del escolar judío Samuel Marshak que consiguió una excepción a las leyes de la Zona de Asentamiento para él y su familia.
El hermano de Stasov, Dmitry Stasov (1828-1918), fue un destacado defensor de la música que participó en la fundación de la Sociedad Rusa de Música. Su sobrina, Elena Stasova (1873-1966), fue una destacada revolucionaria marxista y funcionaria del gobierno soviético. [13]
