stringtranslate.com

Contenido canadiense

El contenido canadiense (abreviado como CanCon , cancon o can-con ; en francés : contenu canadien ) se refiere a los requisitos de la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC), derivados de la Ley de Radiodifusión de Canadá, que establecen que las emisoras de radio y televisión (incluidos los canales especializados por cable y satélite y, desde la aprobación de la Ley de Transmisión en Línea , los servicios de video basados ​​en Internet) deben producir y transmitir un cierto porcentaje de contenido que haya sido escrito, producido, presentado o contribuido al menos parcialmente por personas de Canadá. CanCon también se refiere a ese contenido en sí mismo y, de manera más general, al contenido cultural y creativo que es de naturaleza canadiense.

Los porcentajes actuales de contenido canadiense son los siguientes: la difusión en radio es del 35 % (con excepciones parciales para algunos formatos especializados como la música clásica). Algunas estaciones deben transmitir un porcentaje más alto según la información de su "promesa de desempeño" durante la presentación de su licencia. La televisión abierta tiene un 55 % de contenido canadiense anual o un 50 % diario (CBC tiene una cuota de contenido canadiense del 60 %; algunos formatos especializados o multiculturales tienen porcentajes más bajos).

La pérdida de los requisitos de cuotas de contenido canadiense de protección es una de las preocupaciones de quienes se oponen al Acuerdo Transpacífico . [1] Canadá se adhirió al Acuerdo Transpacífico, un acuerdo multilateral de libre comercio, en octubre de 2012. [2] [3] [4]

Orígenes

Al hacer cumplir la Ley de Radiodifusión , el CRTC está obligado a garantizar que "cada elemento del sistema de radiodifusión canadiense contribuya de manera apropiada a la creación y presentación de la programación canadiense", y que cada empresa de radiodifusión "haga el máximo uso, y en ningún caso menos que el uso predominante, de los recursos creativos y otros recursos canadienses en la creación y presentación de la programación". [5]

Radio

Radio musical

En el caso de la música, los requisitos de contenido canadienses se denominan sistema MAPL y hacen referencia a la música , el artista , la interpretación y la letra .

Criterios

Para calificar como contenido canadiense, una selección musical generalmente debe cumplir al menos dos de las siguientes condiciones (una si se grabó antes de enero de 1972):

A los efectos de la MAPL, un "canadiense" se refiere a un ciudadano, residente permanente, alguien cuyo "lugar de residencia habitual" ha sido Canadá antes de su contribución a la selección musical, o alguien que es licenciatario del CRTC. [7]

Una selección musical también puede calificar como contenido canadiense si:

Algunas estaciones, especialmente aquellas que reproducen formatos en los que puede haber un número limitado de grabaciones canadienses adecuadas para su difusión, como música clásica , jazz o viejas canciones , pueden recibir autorización del CRTC para cumplir con objetivos de contenido canadiense de tan solo el 20 por ciento. Las estaciones en Windsor , Ontario , también pueden cumplir con objetivos de contenido canadiense más bajos, debido a la proximidad de Windsor al mercado de medios de Metro Detroit en los Estados Unidos. Las estaciones de radio comunitarias y las estaciones de radio comunitarias con base en campus a menudo eligen cumplir con niveles de contenido canadiense más altos que las emisoras comerciales, debido a su mandato de apoyar a la música independiente y underground y proporcionar contenido que no está fácilmente disponible en la radio comercial o la CBC; sin embargo, este es un compromiso voluntario asumido por estas estaciones en lugar de un requisito central del CRTC, y los requisitos de CanCon pueden ser más bajos para las estaciones de campus y comunitarias, ya que a menudo transmiten grandes cantidades de música de categoría 3.

En los servicios de radio por satélite , la regulación del contenido canadiense se aplica de forma agregada a todo el paquete de suscripción. Sirius XM Canada produce canales centrados en la música canadiense, la conversación y la programación de palabra hablada (como Canada Talks , The Verge y Just for Laughs Radio ) y transmite las principales redes nacionales de la CBC ( CBC Radio One e Ici Radio-Canada Première ). Todos estos canales están incorporados a la programación general del servicio estadounidense Sirius XM Radio . La CBC también produjo canales transmitidos por el servicio, como CBC Radio 3 , pero estos canales fueron eliminados silenciosamente de Sirius XM en 2022 a favor de hacerlos exclusivos de la plataforma de radio por Internet de la CBC, CBC Music , que no requiere ninguna suscripción. [8]

Historia

Tras un extenso proceso de audiencia pública organizado por el CRTC, en 1971 se adoptó el sistema MAPL, creado por Stan Klees (cocreador del premio Juno ), para definir e identificar el contenido canadiense en piezas musicales con el fin de aumentar la exposición de la música canadiense en la radio canadiense mediante la reglamentación de contenidos que regule un porcentaje (25%) de la emisión que se dedicará a la música canadiense. El porcentaje se incrementó al 30% en la década de 1980 y al 35% a partir del 3 de enero de 1999. Sin embargo, la mayoría de las nuevas estaciones de radio comerciales con licencia desde 1999 han obtenido una licencia del 40%. [9]

Antes de que se estableciera el sistema MAPL en 1971, la música canadiense era vista con indiferencia por la radio canadiense, y durante la década de 1960, la radio canadiense estaba dominada por artistas británicos o estadounidenses. Esto fue un gran obstáculo para los músicos canadienses, ya que no podían ganar atención en su país de origen sin tener primero un sencillo de éxito en los Estados Unidos o Europa. [10] Incluso después de que se implementara MAPL a principios de la década de 1970, algunas estaciones de radio fueron criticadas por guetizar su contenido canadiense en bloques de programación dedicados, en horas de escucha de baja demanda, como temprano en la mañana o después de la medianoche, durante los cuales la música reproducida sería casi completamente canadiense, lo que tuvo el efecto de reducir significativamente la cantidad de canciones canadienses que realmente tendrían que reproducirse durante las horas de mayor audiencia. [11] Estos bloques de programación se conocieron burlonamente como "horas de castor", [11] presentando canciones canadienses seleccionadas del "contenedor de castor". [12] Esta práctica ahora se ha reducido debido a las regulaciones del CRTC que estipulan que los porcentajes de CanCon deben cumplirse entre las 6 a. m. y las 6 p. m., en lugar de permitir que una estación guarde todo su contenido canadiense para las horas de menor demanda.

Los artistas que estuvieron activos en la era temprana de CanCon en los años 1970 y 1980 han notado que su música era a menudo descartada por el público canadiense como un producto inferior, sostenido por cuotas en lugar de por la calidad, si no eran capaces de replicar su éxito canadiense a nivel internacional. [10] Sin embargo, al mismo tiempo, los artistas que sí se abrieron paso a nivel internacional también corrían el riesgo de ser descartados por el público canadiense por no ser verdaderamente canadienses. [10]

En la década de 1980, existía una serie de requisitos de CanCon en función de la banda de radio (AM o FM) y el formato de programación musical. [13] La radio AM exigía que el 30% de la música transmitida en un día fuera canadiense, y que estas selecciones se distribuyeran "razonablemente a lo largo del día de transmisión [de 6:00 a. m. a medianoche]". [13] El cinco por ciento de todos los discos tenían que ser canadienses de doble conteo. [13] La radio FM tenía requisitos diferentes; Peter G. Fleming del CRTC explicó en 1985 que "percibiendo AM como de baja calidad y FM como de alta calidad [el CRTC] quería asegurar el status quo". [13] La música de éxito estaba limitada en la radio FM al restringir una sola canción a 3 reproducciones por día y una lista de reproducción a solo el 50% de éxitos del top 40. [13] Las estaciones de FM tuvieron que comprometerse a reproducir un formato determinado y cada uno de estos formatos de FM tenía una cuota CanCon diferente (por ejemplo, las estaciones "Pop And Rock Softer" requerían un 10% para música fácil de escuchar y un 20% para música contemporánea para adultos , las estaciones de rock orientadas a álbumes también tenían un 20% y las de country un 30%). [13]

La disposición de 1991 de que se otorgara la mitad del crédito por la música y las letras se agregó después de que el álbum del canadiense Bryan Adams, Waking Up the Neighbours, no calificara como canadiense, ya que Adams coescribió tanto la música como las letras con el productor sudafricano Robert John "Mutt" Lange , y no grabó principalmente el álbum en Canadá, y por lo tanto solo cumplió uno de los criterios por completo. Se señaló que si Adams hubiera escrito todas las letras y Lange toda la música (o viceversa), la colaboración habría contado como contenido canadiense. Como resultado, según las regulaciones del CRTC de la época, ninguna de las canciones del álbum se consideró contenido canadiense. [14] [15]

En diciembre de 2022, el CRTC anunció una propuesta para actualizar el sistema MAPL a fin de tener en cuenta los cambios en la industria musical y reducir la carga regulatoria. La propuesta eliminaría por completo la condición de "ejecución" y solo exigiría que las letras y la música hayan sido escritas o compuestas principalmente (al menos en un 50 %) por un canadiense para que se considere contenido canadiense. [16]

Programación de radio hablada y sindicada estadounidense

A diferencia de la radio musical, las reglas de la radio hablada son más ambiguas. La gran mayoría de las estaciones de radio habladas comerciales canadienses en idioma inglés operan con programas locales durante la mayor parte del día, con la excepción de dos presentadores de programas de entrevistas canadienses de difusión nacional: el presentador de noticias y entrevistas Charles Adler y el presentador de entrevistas deportivas Bob McCown . La única restricción es que la estación debe tener un estudio en funcionamiento dentro de la región que transmite, lo que prohíbe el uso de estaciones operadas completamente por satélite (que son comunes en los Estados Unidos).

La programación sindicada de los Estados Unidos se transmite invariablemente después de las 7:00 pm hora local en prácticamente todos los mercados, y generalmente presenta programas no políticos como The Jim Rome Show y Coast to Coast AM . Los programas estadounidenses más políticos como The Rush Limbaugh Show rara vez son elegidos por las estaciones de radio canadienses, aunque la ahora extinta CFBN transmitió Dennis Miller y el programa de Glenn Beck en diferido por las noches durante unos meses, desde abril hasta noviembre de 2007, cuando CFBN dejó de transmitir por aire, y The Phil Hendrie Show se transmitió durante muchos años en CKTB , incluso durante el período en que se centró en contenido político. Miller también se transmitió en CHAM durante dos años, de 2008 a 2010. Ninguna regla impide que programas como Limbaugh o Beck se transmitan en estaciones de radio canadienses; dichos programas simplemente no se transmiten porque su enfoque en la política estadounidense limita su relevancia para las audiencias de radio canadienses, especialmente dadas las altas tarifas de derechos que Limbaugh cobró a sus afiliados.

Al igual que en los Estados Unidos en la década de 1980, la tendencia de las estaciones de AM en Canadá en la década de 1990 fue solicitar una licencia de transmisión en FM o alejarse de la música a favor de los formatos de radio hablados . (Desde fines de la década de 2000, la radio AM en América del Norte ha estado decayendo a medida que las estaciones cerraron y se mudaron a FM). La cantidad total de contenido producido en Canadá disminuyó a medida que las emisoras podían licenciar programas de radio sindicados producidos en los EE. UU., mientras que las regulaciones Cancon fueron concebidas para aplicarse solo a la música, y no a la programación hablada. Esto se volvió particularmente polémico en 1998 cuando las estaciones de Toronto y Montreal comenzaron a transmitir The Howard Stern Show desde la ciudad de Nueva York durante las horas de máxima audiencia. Stern se vio obligado a salir del aire no por el contenido canadiense, sino porque el Consejo Canadiense de Normas de Radiodifusión reprendió a las estaciones que transmitían a Stern en numerosas ocasiones por los comentarios de Stern, lo que llevó a las dos estaciones a dejarlo de lado en poco tiempo. Stern luego se mudaría exclusivamente a la radio satelital.

Los programas estadounidenses que combinan entrevistas y música, como Blair Garner , Elvis Duran , Delilah y John Tesh , suelen tener listas de reproducción especiales para emitirse en Canadá para ayudar a cumplir con los requisitos de contenido canadienses. Debido a los diferentes requisitos, los programas estadounidenses de canciones antiguas son muy populares en Canadá, como American Gold , Wolfman Jack y MG Kelly 's American Hit List . Estos programas generalmente no sustituyen a las canciones canadienses, debido en parte a una biblioteca bastante grande de músicos canadienses que ya están en rotación en el formato (como The Guess Who , Gordon Lightfoot , Paul Anka , Terry Jacks o R. Dean Taylor ). En otros formatos, un programa estadounidense sindicado a veces se complementa con un programa totalmente canadiense; por ejemplo, CKMX transmitirá Country Countdown USA y America's Grand Ole Opry Weekend junto con los programas sindicados canadienses Canadian Country Spotlight y Hugh McLennan's Spirit of the West , el último de los cuales también se transmite por varias estaciones estadounidenses. Las series sindicadas estadounidenses suelen emitirse en horarios de baja demanda y en fines de semana.

Una notable excepción a la programación mayoritariamente canadiense hablada se produjo en 2012, cuando Astral Media introdujo a CKSL y CHAM , dos estaciones del sur de Ontario, como afiliadas de tiempo completo de 24/7 Comedy Radio , un servicio de Cumulus Media Networks con sede en Estados Unidos . CHAM cumple con su requisito de estudio manteniendo un anfitrión intersticial con base local.

Cine y televisión

En mayor medida que en la radio, la programación de la televisión canadiense ha sido una propuesta perennemente difícil para la industria de la radiodifusión, en particular la programación dramática en horario de máxima audiencia. Es mucho más económico para las estaciones canadienses comprar los derechos canadienses de una serie estadounidense en horario de máxima audiencia que financiar una nueva producción nacional. Tal vez lo más importante es que, dado el alcance de las principales cadenas de televisión estadounidenses en Canadá, es prácticamente imposible retrasar o modificar la programación de un programa estadounidense, como ocurre regularmente en otros mercados extranjeros, para eliminar los fracasos o para dar cabida de otro modo a la programación nacional.

En el Canadá anglosajón, actualmente solo la cadena pública CBC Television dedica la gran mayoría de su programación en horario de máxima audiencia a contenido canadiense, tras haber abandonado las series de las cadenas estadounidenses a mediados de los años 1990. La industria en lengua francesa , centrada en Quebec , igualmente pone un mayor énfasis en las producciones originales, ya que históricamente han sido más rentables que los doblajes de programación en inglés importada, y para priorizar el "sistema estelar" insular de talento local de la provincia. [17] [18] Las cadenas comerciales inglesas ( CTV , Global y Citytv ), por el contrario, dependen de programas de noticias e información para la mayor parte de su contenido canadiense mientras emiten principalmente series de cadenas estadounidenses, pero aún encargan algunas producciones nacionales para transmisiones en horario de máxima audiencia.

Algunos han sugerido que se promulguen mínimos de contenido canadiense para las salas de cine, con el fin de mejorar la visibilidad y la viabilidad comercial del cine canadiense , [19] [20] aunque nunca se ha puesto en marcha ninguno. La mayoría de los festivales de cine en Canadá dedican al menos una parte de sus programaciones a películas canadienses, aunque esto es por elección más que por regulación gubernamental; unos pocos festivales de cine se dedican exclusivamente a películas canadienses, aunque la mayoría proyecta una mezcla de películas canadienses e internacionales. Sin embargo, como los servicios de televisión premium basados ​​en películas como Crave , Super Channel , Hollywood Suite y Super Écran operan en televisión y, por lo tanto, deben seguir las regulaciones de contenido canadienses, adquieren y programan películas canadienses; esto a menudo todavía representa la mejor oportunidad de una película canadiense para atraer una audiencia más allá del circuito de festivales de cine.

Reglamento

Actualmente, el CRTC exige que al menos el 55% de toda la programación transmitida anualmente por las estaciones de televisión abierta, y al menos el 50% de la programación transmitida diariamente desde las 6:00 p. m. hasta la medianoche, debe ser contenido canadiense. [21] [22] En mayo de 2011, el requisito anual de CanCon para las emisoras de televisión privadas se redujo del 60% al 55% anual. La CBC sigue sujeta a la cuota del 60%. [21]

Como parte de su enfoque actual "basado en grupos" para la concesión de licencias de canales de difusión y canales especializados discrecionales propiedad de los mayores grupos de difusión privados (como Bell Media , Corus y Rogers ), el CRTC exige que al menos el 30% de los ingresos de un grupo (que se agregan en todos los servicios de televisión de un grupo, en función de sus ingresos individuales y mandatos de gastos históricos) se gasten en gastos de programación canadiense (CPE). Los CPE se pueden reasignar entre los servicios individuales de un grupo, y hasta el 25% de los CPE para estaciones locales se pueden asignar desde un servicio discrecional. [23] [24] Todos los servicios también deben invertir el 5% de sus ingresos en la producción de "programas de interés nacional" (PNI), que incluyen comedia, drama, documentales de larga duración, programación infantil y presentaciones de premios de clasificación que honran el talento creativo canadiense. En 2017, el CRTC instituyó un requisito adicional de que el 75% del gasto de PNI debe financiar producciones de empresas independientes. El CRTC también agregó créditos en el CPE por la participación de productores de comunidades indígenas (50%) y de minorías lingüísticas oficiales (25%; francés fuera de Quebec e inglés dentro de Quebec). [23] [24] [25]

Históricamente, muchos de estos requisitos se han cumplido con una programación sin guion de menor costo, incluidos los programas de entrevistas en red y los programas de noticias de entretenimiento , los noticieros locales y la programación de asuntos públicos, y las repeticiones de programas de archivo producidos en Canadá. Lo que complica aún más las cosas para el contenido canadiense es la existencia de la sustitución simultánea , una regulación que permite a las emisoras de señal abierta exigir la sustitución de las señales de los canales de transmisión estadounidenses en los proveedores de televisión multicanal locales si están transmitiendo la misma programación en transmisión simultánea, protegiendo así sus derechos exclusivos para obtener ingresos de dicha programación siempre que se transmita en Canadá. Por lo tanto, las cadenas canadienses han hecho un esfuerzo significativo para importar series estadounidenses populares para aprovechar la regla, lo que a su vez desplaza la programación canadiense a franjas horarias menos deseables.

A lo largo de los años, el CRTC ha probado una serie de estrategias destinadas a aumentar el éxito de la programación canadiense, incluyendo requisitos de gastos y créditos de tiempo para producciones con requisitos específicos. En 1999, el CRTC ordenó que las estaciones propiedad de los grupos privados más grandes transmitieran al menos ocho horas de "programación prioritaria" canadiense por semana entre las 7 y las 11 p.m.; la programación prioritaria incluía programas con guion, documentales, noticias de entretenimiento y programas de variedades. Esto fue reemplazado en 2010 por el marco de licencias actual, que pone un mayor enfoque en las inversiones generales en contenido canadiense y el concepto similar de "programas de interés nacional", en lugar de la programación y la cantidad. [24]

Criterios

El CRTC o la Oficina Canadiense de Certificación Audiovisual (CAVCO) determinan qué se considera contenido canadiense para las producciones cinematográficas y televisivas que buscan obtener el crédito fiscal . Los requisitos del CRTC para que un programa de televisión se considere contenido canadiense incluyen los siguientes: [26]

Ejemplos

Los primeros programas canadienses se producían a menudo simplemente para cumplir con los requisitos de contenido y presentaban presupuestos extremadamente bajos, cronogramas de producción apresurados, mala escritura y poco en cuanto a valores de producción, y como resultado no atraían mucha audiencia. Una serie canadiense, The Trouble with Tracy , a veces se considera uno de los peores programas de televisión jamás producidos. [27] Sin embargo, incluso dadas estas limitaciones, algunas producciones lograron elevarse por encima de lo mediocre: tanto SCTV (originalmente en Global ) como Smith & Smith ( CHCH ) crecieron de producciones locales de bajo presupuesto con una audiencia limitada a grandes compañías de producción con una audiencia norteamericana. SCTV satirizó notablemente las reglas de Cancon, así como una solicitud de la CBC para un segmento de relleno con contenido distintivamente canadiense, al desarrollar los personajes de Bob y Doug McKenzie , una caricatura de canadienses estereotipados interpretados por los miembros del elenco Rick Moranis y Dave Thomas . Bob y Doug se convirtieron en los personajes más populares del programa y generaron spin-offs como álbumes de comedia, comerciales, el largometraje Strange Brew y la serie animada Bob & Doug . [28] [29]

En la década de 1980 y principios de la de 1990, las series dramáticas claramente canadienses como Street Legal de CBC o ENG de CTV atrajeron constantemente a cientos de miles de espectadores cada semana. En la última parte de la década de 1990 y principios de la de 2000, Traders de Global y los dramas de CBC Da Vinci's Inquest y Republic of Doyle completaron largas carreras, impulsadas por la aprobación de la crítica si no un éxito abrumador de los espectadores (aunque desde entonces se han convertido en pilares de la sindicación canadiense y estadounidense). En cuanto a CTV, después de carreras de corta duración de series dramáticas "emblemáticas" planificadas como The City , The Associates y The Eleventh Hour , la cadena encontró más tarde un éxito de audiencia con series como Corner Gas (una comedia de situación ambientada en una gasolinera homónima en la zona rural de Saskatchewan , filmada en la ciudad de Rouleau ), Flashpoint y Motive . La comedia dramática de CBC This Is Wonderland tuvo un éxito moderado con una base de seguidores leales, pero aun así fue cancelada en 2006 después de tres temporadas. Los canales especializados también producen naturalmente contenido canadiense, algunos de los cuales, en particular la serie de falso documental Trailer Park Boys de Showcase , han logrado generar un fuerte atractivo masivo.

Para complementar sus transmisiones de versiones estadounidenses o británicas, las cadenas canadienses también han producido versiones locales de formatos de televisión sin guion , incluyendo series de telerrealidad como The Amazing Race Canada , Canadian Idol , MasterChef Canada y The Traitors Canada (CTV), The Great Canadian Baking Show (CBC), Big Brother Canada (Global), The Bachelor Canada y Canada's Got Talent (Citytv), y Canada's Drag Race ( Crave ).

Las cadenas canadienses a veces han cumplido con los requisitos de Cancon encargando series filmadas en Canadá, pero destinadas a ser vendidas a emisoras en mercados extranjeros más grandes como Estados Unidos y el Reino Unido, como Saving Hope , Sue Thomas: FBEye , Mysterious Ways y Twice in a Lifetime de CTV, y Wild Card y Rookie Blue de Global . También son comunes las coproducciones internacionales como Orphan Black ( Space y BBC America ), Copper (Showcase y BBC America), Killjoys (Space y Syfy ), The Tudors (CBC, Showtime , BBC y TV3 ) y las primeras temporadas de la encarnación actual de Doctor Who (que fue parcialmente financiada por la CBC).

Algunas series dramáticas canadienses, entre ellas Due South , The Listener , Motive , Flashpoint y Saving Hope , también han sido elegidas por cadenas estadounidenses y emitidas en horario de máxima audiencia, aunque la mayoría de las series de televisión canadienses que se han emitido en los Estados Unidos lo han hecho en sindicación, en canales de cable o en cadenas menores como The CW e Ion Television . SCTV se emitió en un espacio nocturno en NBC a principios de la década de 1980. CBS emitió Crimetime After Primetime , un bloque nocturno de dramas policiales a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990 que incluía varias series canadienses, entre ellas Night Heat , Hot Shots , Adderly , Forever Knight y Diamonds , y luego emitió The Kids in the Hall también en un espacio nocturno. The Red Green Show también fue un éxito, y se importó a los Estados Unidos a través de estaciones miembro de PBS . El elenco de ese programa a menudo hacía especiales de recolección de donaciones y recibía un fuerte apoyo de los espectadores en las estaciones de PBS en la parte norte de los Estados Unidos, como Iowa , Minnesota , Wisconsin , Michigan , New Hampshire y Nueva York.

La comedia de situación de CBC Schitt's Creek fue coproducida con la cadena de cable estadounidense Pop como su primera serie con guión original, pero su posterior incorporación al servicio de transmisión Netflix ayudó a impulsar una mayor conciencia pública y la aclamación crítica de la serie en los Estados Unidos y en todo el mundo. [30] Esto culminó en la 72.ª edición de los Primetime Emmy Awards en 2020 después de su última temporada, donde Schitt's Creek se convirtió en la primera serie en arrasar con los siete premios principales en su respectivo género en el mismo año, y Dan Levy se convirtió en el primero en ganar premios por actuación, dirección, producción y escritura en el mismo año. [31] [32] [33]

Las cadenas de televisión comercial canadienses programan un gran porcentaje de sus producciones canadienses para emitirlas en la temporada de verano; aunque tradicionalmente es una temporada de baja audiencia, esta práctica ha sido en realidad beneficiosa para las producciones televisivas canadienses, influenciada por la preferencia generalizada de los espectadores por la nueva programación en lugar de las repeticiones fuera de temporada, así como por una mayor posibilidad de obtener una venta lucrativa a una de las cuatro grandes cadenas estadounidenses, una fuente de ingresos que generalmente no está disponible durante las temporadas de televisión de otoño e invierno. [34]

El impacto de la pandemia de COVID-19 en la televisión de los Estados Unidos proporcionó una excepción importante, ya que NBC importó el drama médico de CTV Transplant (que se estrenó a mitad de temporada en Canadá) para su programación de horario estelar de otoño, llenando el horario normalmente ocupado por su propio drama médico New Amsterdam (cuyo estreno se pospuso hasta 2021). [35] [36] [37] Posteriormente, NBC recogió otro drama médico canadiense de Global, Nurses , [38] y ordenó la segunda temporada de Transplant para un estreno a mitad de temporada en 2022. [39] [40] La tercera temporada también sería recogida por NBC, y su estreno en Estados Unidos se retrasó hasta el otoño debido a las huelgas de WGA y SAG-AFTRA . [41] [42]

Programación infantil

Los estudios canadienses han tenido una presencia significativa en el mercado de la televisión infantil ; el estudio nacional Nelvana ha tenido intereses tanto en la televisión infantil como en la publicación, y fue adquirido por la emisora ​​canadiense Corus Entertainment en 2000. [43] En la década de 1990, Nelvana hizo varios acuerdos importantes para programación educativa con emisoras estadounidenses como CBS y PBS Kids (aprovechando los nuevos mandatos estadounidenses para la programación educativa), y muchos de ellos eran adaptaciones de libros infantiles. [44] [45]

El estudio CINAR, con sede en Montreal, era conocido por producir y distribuir series animadas con vínculos para el mercado educativo, como Arthur , que se distribuyó en la televisión pública estadounidense por la estación PBS WGBH de Boston . La compañía colapsó en 2001 luego de un escándalo contable , y también enfrentó acusaciones de que pagó a escritores estadounidenses para que escribieran para sus programas bajo los nombres de ciudadanos canadienses , mientras continuaba aceptando créditos fiscales federales canadienses. [46] La compañía fue comprada más tarde en 2004 por ex ejecutivos de Nelvana y rebautizada como Cookie Jar Group. La compañía fue a su vez adquirida por DHX Media (ahora WildBrain) con sede en Halifax en 2012, [47] [48] lo que la convirtió en el mayor propietario independiente de contenido televisivo para niños en el mundo. [49] [50] [48]

Acuerdo Transpacífico de Cooperación Económica

Existe preocupación por las Disposiciones sobre Propiedad Intelectual del Acuerdo Transpacífico de Cooperación Económica [1] en términos de CanCon. [2] En octubre de 2012, Canadá se convirtió formalmente en un participante negociador del TPP. [3] [4] Para entrar en el acuerdo TPP, Canadá tuvo que aceptar los términos acordados por los nueve países signatarios originales: Brunei , Chile , Nueva Zelanda , Singapur , Australia , Malasia , Perú , Estados Unidos y Vietnam . Según el diputado Don Davies , Canadá no tenía poder de veto sobre estos términos y aceptó el "texto existente sin corchetes, sin verlo y sin aportes". [51]

En septiembre de 2012, la Alianza Internacional de Propiedad Intelectual , una coalición del sector privado estadounidense que representa a más de 3.200 productores y distribuidores estadounidenses de materiales protegidos por derechos de autor, [52] envió una presentación a la oficina del Representante Comercial de Estados Unidos solicitando que el acuerdo de Asociación Transpacífica (TPP) [53] "tenga un alcance amplio, evitando estrictamente cualquier excepción sectorial que impida la aplicación de disciplinas de libre comercio. Observamos que varias barreras de acceso al mercado [en] Canadá involucran, por ejemplo, requisitos de cuotas de contenido para televisión, radio, televisión por cable, servicios de transmisión directa al hogar , televisión especializada y servicios de radio satelital ". [53]

Tras la sustitución del TPP por el Acuerdo Integral y Progresivo de Asociación Transpacífico en 2018, se informó que Canadá había obtenido una exención de una cláusula del acuerdo que prohíbe las normas discriminatorias sobre los servicios de audio y vídeo extranjeros con el fin de pedir a los servicios que apoyen financieramente la creación de contenido canadiense. [54] [55]

Teatro

En 1971, un grupo de dramaturgos canadienses publicó el Manifiesto de Gaspé , en el que pedía que al menos la mitad de la programación de los teatros subvencionados con fondos públicos tuviera contenido canadiense. El objetivo numérico no se alcanzó, pero en los años siguientes se produjo un aumento de las producciones teatrales con contenido canadiense. [56] [57]

Recepción

El profesor de la Universidad de Ottawa Michael Geist ha criticado los requisitos actuales para que la producción de cine y televisión se considere contenido canadiense por estar desactualizados, citando que sus requisitos dependen en gran medida de la participación canadiense en roles específicos (como el productor, los actores principales, los directores, los guionistas y los compositores) ha llevado a situaciones en las que las producciones filmadas en Canadá, que utilizan personal y talento canadienses, o adaptadas de obras de canadienses (como The Handmaid's Tale ) pueden no calificar necesariamente como "contenido canadiense", sino que son una "producción de servicio y ubicación extranjera" (FLSP) que utiliza recursos canadienses. Geist señaló que en algunos casos estas producciones eran "con frecuencia indistinguibles" del contenido canadiense certificado, como All or Nothing: Toronto Maple Leafs ( que fue filmada por equipos canadienses, narrada por el actor canadiense Will Arnett y siguió una franquicia deportiva canadiense), y películas como The Decline y Turning Red (que incluyen una serie de actores canadienses, personal en roles destacados y están ambientadas en ubicaciones canadienses). También señaló que Gotta Love Trump —un documental producido en Canadá sobre el expresidente estadounidense Donald Trump— pudo recibir la certificación CAVCO a pesar de que solo presentó a un ciudadano canadiense como sujeto de la entrevista. [58] [59] [60]

Véase también

Referencias

  1. ^ ab Tencer, Daniel (5 de octubre de 2012). "Asociación Transpacífica: Normas sobre contenido canadiense bajo presión de los grupos de presión estadounidenses". The Huffington Post . Canadá. Archivado desde el original el 1 de julio de 2013 . Consultado el 2 de septiembre de 2013 .
  2. ^ ab "El representante comercial de Estados Unidos, Kirk, da la bienvenida a Canadá como nuevo socio negociador del Acuerdo Transpacífico". Ustr.gov. Archivado desde el original el 10 de septiembre de 2013. Consultado el 30 de octubre de 2015 .
  3. ^ ab "Canadá: viejos amigos, nuevas oportunidades". TPP Talk . Ministerio de Asuntos Exteriores y Comercio de Nueva Zelanda. 10 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 16 de agosto de 2013 . Consultado el 12 de diciembre de 2012 .
  4. ^ ab "Canadá se une formalmente al Acuerdo Transpacífico de Asociación" (Comunicado de prensa). Ministerio de Asuntos Exteriores y Comercio Internacional de Canadá. 9 de octubre de 2012. Archivado desde el original el 10 de septiembre de 2013 . Consultado el 13 de diciembre de 2012 .
  5. ^ "Política de radiodifusión para Canadá". Ley de radiodifusión . Departamento de Justicia de Canadá. Archivado desde el original el 28 de diciembre de 2012. Consultado el 9 de diciembre de 2012 .
  6. ^ "El sistema MAPL: definición de una canción canadiense". Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones. 10 de agosto de 2009. Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2013. Consultado el 30 de septiembre de 2011 .
  7. ^ "El sistema MAPL utiliza la música, el artista, la letra y la interpretación para definir las canciones canadienses". CRTC. 10 de agosto de 2009. Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2013. Consultado el 30 de octubre de 2015 .
  8. ^ Assaly, Richie (25 de octubre de 2022). «'El último clavo en el ataúd': por qué la decisión de SiriusXM de abandonar CBC Radio 3 es 'potencialmente catastrófica' para los artistas canadienses». Toronto Star . Archivado desde el original el 8 de noviembre de 2022 . Consultado el 26 de diciembre de 2022 .
  9. ^ LeBlanc, Larry (3 de abril de 2004). "Radio Plays Favorites". Billboard . Vol. 116, núm. 14. pág. 70. Consultado el 20 de junio de 2017 .
  10. ^ abc Rayner, Ben (19 de abril de 2019). "Los supervivientes de la música de CanCon, desde Streetheart hasta el Maestro Fresh Wes, saborean el nuevo ambiente en Canadá". Toronto Star . Archivado desde el original el 19 de abril de 2019.
  11. ^ ab Baskerville, David (2006). Manual y guía profesional de la industria musical (8.ª ed.). Sherwood Publishing Partners, Sage Publications. pág. 529. ISBN 1412904382. Número de serie LCCN  2005003608.
  12. ^ Gobierno de Canadá, Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC). «ARCHIVADO - Transcripción - Hull, QC - 24/04/2001». crtc.gc.ca. Archivado desde el original el 8 de febrero de 2022. Consultado el 8 de febrero de 2022 .
  13. ^ abcdef Sholin, Dave (8 de marzo de 1985). Sholin, Dave (ed.). "Contenido canadiense: ¿comprobar o cuestionar?" (PDF) . Informe Gavin . N.º 1547. págs. 13-14, 42 . Consultado el 15 de enero de 2024 .
  14. ^ "El control de las ondas: el CRTC y el contenido canadiense". CBC News . Archivado desde el original el 21 de mayo de 2011. Consultado el 24 de junio de 2008 .
  15. ^ "Biografía de Bryan Adams". pabsttheater.org. Archivado desde el original el 16 de julio de 2012. Consultado el 24 de junio de 2008 .
  16. ^ Gobierno de Canadá, Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC) (7 de diciembre de 2022). «Política de radio comercial revisada». crtc.gc.ca . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2022 . Consultado el 21 de diciembre de 2022 .
  17. ^ Bailey, Patricia (6 de julio de 2003). "Por qué la televisión canadiense apesta y los programas de Quebec prosperan". Winnipeg Free Press . Archivado desde el original el 2 de marzo de 2020. Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  18. ^ Woods, Allan (21 de mayo de 2016). «El sistema estelar insular de Quebec puede ser demasiado bueno». Toronto Star . Montreal . Archivado desde el original el 22 de mayo de 2016 . Consultado el 1 de junio de 2016 .
  19. ^ "Cineasta y político proponen cuota de cine en Canadá". CBC News . 7 de septiembre de 2006. Archivado desde el original el 28 de febrero de 2009. Consultado el 21 de febrero de 2009 .
  20. ^ Winton, Ezra (3 de abril de 2006). «Canadian Dis-Content». The Dominion. Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2011. Consultado el 2 de octubre de 2011 .
  21. ^ ab "Política regulatoria de radiodifusión CRTC 2011-288". Crtc.gc.ca. 3 de mayo de 2011. Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2013. Consultado el 30 de octubre de 2015 .
  22. ^ "ARCHIVADO - Aviso público CRTC 1999-97". Crtc.gc.ca. 11 de junio de 1999. Archivado desde el original el 5 de abril de 2010. Consultado el 30 de octubre de 2015 .
  23. ^ ab «Renovación de las licencias para los servicios de televisión de los grandes grupos propietarios de habla inglesa – Decisión preliminar». Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones. 15 de mayo de 2017. Archivado desde el original el 2 de octubre de 2019 . Consultado el 2 de octubre de 2019 .
  24. ^ abc «Un enfoque grupal para la concesión de licencias de servicios de televisión privados». Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones. 22 de marzo de 2010. Archivado desde el original el 24 de noviembre de 2019. Consultado el 2 de octubre de 2019 .
  25. ^ Jackson, Emily (30 de agosto de 2018). «CRTC exige a Bell y Corus que gasten más dinero en contenido canadiense después de que intervengan los federales». Financial Post . Archivado desde el original el 2 de octubre de 2019. Consultado el 2 de octubre de 2019 .
  26. ^ Gobierno de Canadá, Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC) (23 de enero de 2006). «Guía de certificación de programas canadienses». crtc.gc.ca . Archivado desde el original el 24 de agosto de 2022 . Consultado el 24 de agosto de 2022 .
  27. ^ Wedge, Pip (julio de 2002). "The Trouble With Tracy". Fundación Canadiense de Comunicaciones. Archivado desde el original el 28 de mayo de 2003. Consultado el 8 de julio de 2007 .
  28. ^ Murphy, Ryan. "Top 10 SCTV Skits: Great White North: Beer Nog". Askmen Canada . Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2011. Consultado el 30 de septiembre de 2011 .
  29. ^ Durkee, Cutler. "Con cerveza, tocino y bromas, Bob y Doug de SCTV extraen oro de la comedia en el 'gran norte blanco'". People . Vol. 17, no. 4. Archivado desde el original el 2 de octubre de 2019 . Consultado el 2 de octubre de 2019 .
  30. ^ Adalian, Josef (7 de abril de 2020). «El improbable ascenso de Schitt's Creek». Vulture . Archivado desde el original el 1 de noviembre de 2020. Consultado el 27 de octubre de 2020 .
  31. ^ Yahr, Emily; Butler, Bethonie; Rao, Sonia; Andrews-Dyer, Helena. «Actualizaciones en directo de los Emmy 2020: 'Schitt's Creek' arrasa en las 7 categorías de comedia; Regina King y Mark Ruffalo ganan premios de actuación en miniseries». Washington Post . ISSN  0190-8286. Archivado desde el original el 18 de enero de 2021. Consultado el 21 de septiembre de 2020 .
  32. ^ Desta, Yohana. «Emmy 2020: Schitt's Creek hace historia en los Emmy con una arrasadora victoria». Vanity Fair . Archivado desde el original el 18 de enero de 2021. Consultado el 21 de septiembre de 2020 .
  33. ^ Feinberg, Scott (20 de septiembre de 2020). «Emmy: 'Schitt's Creek' establece el récord de más victorias en una sola temporada para una comedia». The Hollywood Reporter . Archivado desde el original el 28 de abril de 2021. Consultado el 20 de septiembre de 2020 .
  34. ^ Taylor, Kate (8 de junio de 2011). "Para la televisión canadiense, el verano es la nueva temporada de crecimiento". The Globe and Mail . Archivado desde el original el 21 de agosto de 2011.
  35. ^ Petski, Denise (14 de mayo de 2020). «NBC amplía la programación de series dramáticas médicas con la canadiense 'Transplant'». Deadline Hollywood . Archivado desde el original el 21 de mayo de 2020. Consultado el 15 de mayo de 2020 .
  36. ^ Porter, Rick (14 de mayo de 2020). «NBC contrata el drama canadiense 'Transplant' para reforzar su programación». The Hollywood Reporter . Archivado desde el original el 21 de mayo de 2020. Consultado el 15 de mayo de 2020 .
  37. ^ Andreeva, Nellie (12 de agosto de 2020). "NBC establece el debut en septiembre del drama médico canadiense 'Transplant' mientras la pandemia impacta los planes de programación de otoño". Fecha límite . Archivado desde el original el 23 de agosto de 2020 . Consultado el 12 de agosto de 2020 .
  38. ^ Roots, Kimberly (10 de noviembre de 2020). «NBC adquiere el drama médico canadiense Nurses, de los EP Saving Hope y Rookie Blue: descubre cuándo se estrenará». TVLine . Archivado desde el original el 19 de diciembre de 2020 . Consultado el 12 de diciembre de 2020 .
  39. ^ Porter, Rick (11 de diciembre de 2020). «'Transplant' renovada para una segunda temporada en NBC». The Hollywood Reporter . Archivado desde el original el 26 de enero de 2021. Consultado el 7 de febrero de 2022 .
  40. ^ Andreeva, Nellie (31 de enero de 2022). "NBC coloca 'Transplant' y 'Weakest Link' los domingos después de los Juegos Olímpicos". Fecha límite . Archivado desde el original el 9 de febrero de 2022 . Consultado el 7 de febrero de 2022 .
  41. ^ White, Peter (19 de julio de 2023). "Magnum PI se muda a NBC; la cadena se queda con el guión como Quantum Leap y se encuentran nuevos dramas y The Irrational Make Up revisó su programación". Fecha límite Hollywood . Consultado el 28 de agosto de 2023 .
  42. ^ Petski, Denise (28 de agosto de 2023). "Transplant obtiene nueva fecha de estreno de la temporada 3 en NBC". Deadline Hollywood . Consultado el 28 de agosto de 2023 .
  43. ^ Damsell, Keith (18 de septiembre de 2000). «Corus comprará Nelvana por 540 millones de dólares». The Globe and Mail . Archivado desde el original el 12 de marzo de 2016. Consultado el 12 de marzo de 2016 .
  44. ^ Collins, Ginebra (16 de agosto de 1999). "La televisión pública vuelve a recurrir a Canadá para la producción de vídeos infantiles". Current.org . Archivado desde el original el 1 de marzo de 2006. Consultado el 23 de junio de 2006 .
  45. ^ Robertson, Virginia (1 de septiembre de 1998). "The CBS Kidsshow". KidScreen . Consultado el 21 de noviembre de 2010 .
  46. ^ "Muere Micheline Charest, cofundadora de Cinar". CBC News . 15 de abril de 2004. Archivado desde el original el 17 de enero de 2023 . Consultado el 19 de mayo de 2021 .
  47. ^ Kelly, Brendan (28 de marzo de 2004). «CINAR se convierte en Cookie Jar». Variety . Archivado desde el original el 14 de marzo de 2017. Consultado el 14 de marzo de 2017 .
  48. ^ ab Sylvain, Matthew (23 de octubre de 2012). «DHX compra de Cookie Jar completada». KidScreen . Archivado desde el original el 13 de julio de 2017. Consultado el 26 de diciembre de 2012 .
  49. ^ Wong, Jessica (11 de mayo de 2017). "Cuando se trata de televisión para niños, Canadá es el rey". CBC News . Archivado desde el original el 11 de mayo de 2017. Consultado el 19 de mayo de 2021 .
  50. ^ Sylvain, Matthew (23 de octubre de 2012). «DHX compra de Cookie Jar completada». KidScreen . Archivado desde el original el 13 de julio de 2017. Consultado el 29 de diciembre de 2012 .
  51. ^ Davies, Don (19 de noviembre de 2012). «41st Parliament, 1st Session». Gobierno de Canadá. Ottawa, Ontario, Canadá: Hansard. Archivado desde el original el 20 de febrero de 2014. Consultado el 4 de septiembre de 2013 .
  52. ^ IIPA. «Acerca de IIPA». Alianza Internacional de Propiedad Intelectual. Archivado desde el original el 10 de enero de 2016. Consultado el 2 de septiembre de 2012 .
  53. ^ ab "Solicitud de comparecencia y testimonio ante la IIPA sobre Canadá" (PDF) . Alianza Internacional de la Propiedad Intelectual. 4 de septiembre de 2012. Archivado (PDF) desde el original el 30 de octubre de 2012. Consultado el 2 de septiembre de 2013 .
  54. ^ Jackson, Emily (8 de marzo de 2018). "Los acuerdos paralelos del CPTPP dejan la puerta abierta para que Canadá regule Netflix, dicen los expertos | Financial Post". Financial Post . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 24 de julio de 2019 .
  55. ^ Geist, Michael (1 de octubre de 2018). «El contenido canadiense podría prosperar en un nuevo acuerdo comercial». Centro para la Innovación en Gobernanza Internacional . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019. Consultado el 24 de julio de 2019 .
  56. ^ Edwardson, Ryan (2008). Contenido canadiense: cultura y la búsqueda de la nacionalidad. University of Toronto Press . ISBN 978-1442692428.
  57. ^ Ladouceur, Louise (2012). Licencia dramática: traducción del teatro de una lengua oficial a otra en Canadá. Universidad de Alberta. ISBN 978-0888647061.
  58. ^ Geist, Michael (16 de marzo de 2022). "Los defectos fundamentales del proyecto de ley C-11, quinta parte: ¿cómo es que "Gotta Love Trump" es canciller pero la serie Toronto Maple Leafs de Amazon no lo es?". Archivado desde el original el 20 de marzo de 2022. Consultado el 30 de marzo de 2022 .
  59. ^ Vlessing, Etan (13 de septiembre de 2016). «Por qué Hollywood ama a Canadá: 4 ciudades que ofrecen grandes incentivos para filmar». The Hollywood Reporter . Archivado desde el original el 31 de marzo de 2022. Consultado el 30 de marzo de 2022 .
  60. ^ Kwong, Evelyn (14 de marzo de 2022). "En 'Turning Red' finalmente me vi reflejada en un personaje principal". Opinión. The Toronto Star . Consultado el 30 de marzo de 2022 .

Lectura adicional

Enlaces externos