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Escuela franco-flamenca

La denominación Escuela francoflamenca , [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7 ] [8] [9] [10] también llamada Escuela Neerlandesa , Escuela Borgoñona , Escuela de los Países Bajos , Escuela Flamenca , Escuela Holandesa o Escuela del Norte , se refiere al estilo de composición de música vocal polifónica originaria de Francia y de los Países Bajos borgoñones en los siglos XV y XVI, así como a los compositores que la escribieron. La difusión de su técnica, especialmente después del desarrollo revolucionario de la imprenta , produjo el primer estilo verdaderamente internacional desde la unificación del canto gregoriano en el siglo IX. Los compositores francoflamencos escribieron principalmente música sacra , principalmente misas , motetes e himnos .

Término y controversia

Varias generaciones de compositores renacentistas de la región conocida vagamente como los Países Bajos (feudos imperiales y franceses gobernados en unión personal por la Casa de Valois-Borgoña en el período de 1384 a 1482) —es decir, el norte de Francia , Bélgica y los Países Bajos meridionales actuales— se agrupan bajo la "Escuela franco-flamenca", aunque rara vez existió una relación profesor-alumno entre ellos. La mayoría de estos músicos nacieron en las prósperas provincias borgoñonas de Artois , Flandes , Brabante , Henao o Limburgo . Otros nacieron en el norte y el sur de Francia, como Guillaume Faugues , Simone de Bonefont y Antoine Brumel, que fue uno de los compositores más influyentes de su generación. Durante los períodos de estabilidad política y económica, las cortes de los duques de Borgoña fueron un centro de actividad cultural en Europa.

Los compositores franco-flamencos tuvieron sus orígenes en las escuelas corales eclesiásticas como las de las catedrales y colegiatas de Saint-Quentin , Arras , Valenciennes , Douai , Bourges , Lieja , Tournai , Cambrai , Mons , Amberes , Brujas y Gante , aunque eran famosos por trabajar en otros lugares. Numerosos músicos se establecieron en la corte francesa o se mudaron a las cortes europeas de Italia , donde se les llamaba "I fiamminghi" u Oltremontani ("los de más allá de los Alpes") y España , especialmente en la capilla flamenca de los Habsburgo , o en ciudades de Alemania y otras partes de Europa (Polonia, Chequia, Austria, Hungría, Inglaterra, Suecia, Dinamarca, Sajonia), llevando consigo sus estilos. Los centros exactos cambiaron durante este tiempo y hacia finales del siglo XVI el foco del mundo musical occidental se había trasladado de los Países Bajos a Italia.

Para concluir, recordemos que la expresión “francoflamenco” y la más tendenciosa de “escuela holandesa” siguen siendo controvertidas entre los musicólogos. No se utilizaban en aquella época y parecen abarcar sólo una parte de la realidad lingüística, política, territorial e histórica.

Desarrollo

A continuación se enumeran cinco grupos o generaciones que se distinguen en ocasiones en la escuela francoflamenca/neerlandesa. El desarrollo de este estilo musical fue continuo y estas generaciones sólo proporcionan puntos de referencia útiles.

El motete franco-flamenco

Compuestos entre 1450 y 1520, estos motetes se escribieron generalmente para cuatro voces, siendo todas iguales. A menudo presentan texturas densas y oscuras, con un rango grave extendido. Los compositores más notables de este estilo incluyen a Ockeghem y Josquin , cuyo De profundis clamavi ad te , compuesto entre 1500 y 1521, es un buen ejemplo.

Véase también

Referencias

  1. ^ Ammer 2004.
  2. ^ Broekema 1978, 273.
  3. ^ Persecución 2003, 13.
  4. ^ D'Epiro y Pinkowish 2001, 253–254.
  5. ^ Gillespie 1965, 27.
  6. ^ Gleeson y Becker 1988, 106–111.
  7. ^ Carp 2007.
  8. ^ Lundberg 2012, 59.
  9. ^ Porter 1986, 190.
  10. ^ Wright y Fallows 2001.

Fuentes

Lectura adicional