Loyset Compère ( c. 1445 – 16 de agosto de 1518) fue un compositor francoflamenco del Renacimiento . De la misma generación que Josquin des Prez , fue uno de los compositores de motetes y chansons más importantes de esa época, y uno de los primeros músicos en traer el estilo renacentista italiano ligero a Francia.
No se conoce su lugar exacto de nacimiento, pero documentos de la época lo asignan a una familia de la provincia de Artois (en la actual Francia), y sugieren que pudo haber nacido en Hainaut (en la actual Bélgica ). Al menos una fuente de Milán indica que se describió a sí mismo como procedente de Arras , también en Artois. Tanto la fecha como el lugar probable de nacimiento son extremadamente cercanos a los de Josquin des Prez; de hecho, el área alrededor de la actual frontera franco-belga produjo una asombrosa cantidad de excelentes compositores en los siglos XV y XVI, compositores cuya fama se extendió por toda Europa. A menudo, estos compositores son conocidos como la Escuela franco-flamenca o neerlandesa .
En la década de 1470, Compère trabajó como cantante en Milán en la capilla del duque Galeazzo Maria Sforza , durante la época en que compositores como Johannes Martini y Gaspar van Weerbeke también cantaban allí. El coro de la capilla a principios de la década de 1470 se convirtió en uno de los conjuntos de canto más grandes y famosos de Europa. Después del asesinato del duque en 1476, Compère parece haber sido "despedido" de la capilla, y es posible que haya regresado a Francia en esta época. En algún momento durante los siguientes diez años comenzó a trabajar en la corte francesa y acompañó a Carlos VIII en su invasión de Italia en 1494 (no se sabe en qué capacidad). Estuvo en Roma a principios de 1495 durante la ocupación de la ciudad por Carlos y su ejército.
Después ocupó una serie de cargos eclesiásticos. En 1498 Compère estaba en Cambrai , y desde 1500 hasta alrededor de 1504 estuvo en Douai ; su último nombramiento fue en la iglesia colegial de Saint-Quentin . Durante todo este tiempo parece haber estado al servicio de la corte francesa a tiempo parcial, como lo demuestran sus numerosas composiciones para ocasiones oficiales y ceremoniales. Murió en Saint-Quentin.
A diferencia de sus contemporáneos, Compère parece haber escrito pocas misas (al menos muy pocas sobreviven). Por temperamento parece haber sido un miniaturista, y sus obras más populares y numerosas fueron en las formas más breves de la época, principalmente chansons y motetes . Dos tendencias estilísticas son evidentes en su música: el estilo de la Escuela de Borgoña , que parece haber aprendido en su carrera temprana antes de venir a Italia, y el estilo más ligero de los compositores italianos en ese momento, que escribían frottolas (el predecesor ligero y popular del madrigal ). Compère tenía un don para la melodía, y muchas de sus chansons se hicieron populares; compositores posteriores utilizaron varias como cantus firmi para misas. Ocasionalmente parece haberse planteado un desafío técnico formidable y haberse propuesto resolverlo, como escribir quodlibets (un ejemplo es Au travail suis , que combina no menos de seis melodías diferentes escritas para el mismo texto por diferentes compositores).
Compère escribió varias obras en una forma única, a veces llamada motete libre, que combina algo de la elegancia ligera de la canción popular italiana de la época con la técnica contrapuntística de los holandeses. Algunas mezclan textos de diferentes fuentes, por ejemplo, un Sile fragor bastante paradójico que combina una súplica a la Virgen María con una canción para beber dedicada a Baco . Su elección de textos profanos tendía a lo irreverente y sugerente.
Sus chansons son sus composiciones más características, y muchos estudiosos de la música renacentista las consideran sus mejores obras. Son para tres o cuatro voces, y se dividen en tres categorías generales: obras ligeras de estilo italiano para cuatro voces a capela , muy parecidas a las frottolas, con texto dispuesto silábicamente y a menudo homofónicamente , y con cadencias frecuentes; obras a tres voces en estilo borgoñón, bastante parecidas a la música de Dufay ; y motetes-chansons a tres voces , que se parecen más al motete medieval que a cualquier otra cosa. En estas obras, la voz más grave suele cantar un cantus firmus de ritmo lento con un texto en latín , normalmente de canto, mientras que las voces más agudas cantan partes más animadas, en francés, sobre un texto profano.
Muchas de las composiciones de Compère fueron impresas por Ottaviano Petrucci en Venecia y difundidas ampliamente; obviamente, su disponibilidad contribuyó a su popularidad. Compère fue uno de los primeros compositores en beneficiarse de la nueva tecnología de impresión , que tuvo un profundo impacto en la difusión del estilo musical franco-flamenco en toda Europa.
Compère también escribió varias versiones del Magnificat (el himno de alabanza a la Virgen María, del primer capítulo del Evangelio de Lucas ), así como numerosos motetes cortos.
Se trata de ciclos de motetes, en los que cada motete se canta en lugar de una sección del Ordinario de la Misa o de uno de los cantos propios. En la lista, el motete se indica junto con el nombre de la sección del Ordinario de la Misa o del canto propio:
1. Ave Domine Jesu Christe (Missa de DNJC). Ave Domine Jesu Christe (Introito); Ave Domine Jesu Christe (Gloria); Ave Domine Jesu Christe, (Credo); Ave Domine Jesu Christe (Ofertorio); Salve, salvator mundi (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevación); Parce, Domine (Agnus dei); Da pacem, Domine (Deo Gratias).
2. Hodie nobis de virgine (Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Introito); Beata Dei Genitrix María (Gloria); Hodie nobis Christus natus est (Credo); Genuit puerpera Regem (Ofertorio); Verbum caro factum est (Sanctus); Memento, salutis auctor (Elevación); Quem vidistis, pastores (Agnus dei); O admirabile commercium (Deo Gratias).
3. Missa Galeazescha (Missa de Beata María Virgine); Ave virgo gloriosa (Introito); Ave, salus infirmorum (Gloria); Ave, decus Virginale (Credo); Ave, sponsa verbi summi (Offertorii); Oh María (Sanctus); Adoramus te, Christe (Elevación); Salve, mater salvatoris (Agnus dei); Virginis Mariae laudes (Deo Gratias).
