Antoine de Févin (aprox. 1470 – finales de 1511 o principios de 1512) fue un compositor francoflamenco del Renacimiento . Trabajó en la misma época que Josquin des Prez y comparte muchos rasgos con su contemporáneo más famoso.
Févin probablemente nació en Arras, en el norte de Francia, hijo de un concejal. Su hermano Robert de Févin también fue compositor. Lo más probable es que Antoine abandonara Arras a finales de la década de 1480, aunque no hay pruebas de que fuera a Italia, el destino más común para los compositores franco-flamencos de la época. En la década de 1490 es probable que se convirtiera en sacerdote (aunque no hay documentación conocida de eso hoy en día), y también puede haber obtenido un título de maestría en una universidad, ya que se le conoce comúnmente como maistre más adelante en su vida. En 1507, trabajaba como cantante y compositor en la capilla real de Luis XII de Francia , quien lo elogió mucho. Murió en Blois .
El teórico musical y biógrafo suizo Heinrich Glarean , escribiendo en 1547, señaló que Févin era un seguidor de Josquin y que murió joven; también lo mencionó como un compositor de Orleans, aunque esto probablemente se refería a la asociación de esa ciudad con la corte de Luis XII.
Toda la música de Févin que se conserva es vocal. Escribió misas , motetes y chansons . Estilísticamente, su música es similar a la de Josquin en su claridad de textura y diseño, y su naturaleza relativamente progresiva: Févin evidentemente escribió en los estilos más actuales, adoptando el método de contrastar secciones imitativas con secciones homofónicas que cobraron prominencia alrededor de 1490. A diferencia de Josquin, se preocupaba menos por la cuidadosa composición del texto que por la estructura formal; su composición de palabras individuales es ocasionalmente torpe, aunque sus estructuras a gran escala son fáciles de seguir. También le gustaba especialmente el recurso de utilizar dúos vocales para contrastar con la sonoridad plena del coro.
Algunas de las piezas de Févin utilizan la técnica de la fantasía contrapuntística libre , perfeccionada posteriormente por Josquin, donde no hay imitación estricta; fragmentos de un cantus firmus impregnan la textura, dando una sensación de unidad general e igualdad completa de todas las voces.
De su música sobreviven 14 misas (una de ellas de Réquiem), 3 lamentaciones , 3 Magnificats , 14 motetes y 17 chansons.