Antonius Divitis (también Anthonius de Rycke y Anthoine Le Riche - "el rico") (c. 1470 - c. 1530) fue un compositor flamenco del Renacimiento , de la generación ligeramente más joven que Josquin des Prez . Fue importante en el desarrollo de la misa paródica .
Nació en Lovaina . Aparece por primera vez en el registro histórico en 1501 en Brujas , en la iglesia de San Donaciano, donde enseñó canto a los niños del coro. Más tarde, en 1501, se convirtió en maestro de canto, luego se convirtió en succentor y, a fines de 1501, fue ordenado sacerdote. Ocupó un puesto musical similar en Malinas en la iglesia de San Rombout en 1504, pero se había endeudado y dejó su trabajo apresuradamente en 1505, evidentemente huyendo de los cobradores de deudas. [1] A fines de 1505 se unió a los cantantes en la capilla de Felipe el Hermoso . Junto con Pierre de la Rue , Alexander Agricola y otros en la capilla, fue a España en 1506 con Felipe cuando fue convocado allí para convertirse en rey; Aunque Felipe murió de fiebre tifoidea más tarde ese año, los cantores permanecieron hasta 1508, mantenidos por la viuda demente de Felipe, Juana de Castilla . La capilla se disolvió en 1508 y los cantores se dispersaron.
Divitis abandonó España y regresó al norte de Europa. Su siguiente nombramiento documentado fue en 1510, cuando fue maestro de canto de la capilla de Ana de Bretaña ; y cuando los cantantes fueron absorbidos por la corte francesa después de su muerte en 1514, se fue con ellos y permaneció en la capilla de la corte francesa hasta al menos 1525, cuando Francisco I fue derrotado decisivamente y capturado en la batalla de Pavía . No se sabe nada seguro de Divitis después de esta fecha. Es posible que haya ido a Roma, basándose en la similitud de su nombre con el de un hombre que figura en el coro de la capilla en 1526. Se menciona que murió en 1534 por un copista de manuscritos, pero la implicación en la referencia es que había estado muerto durante varios años.
Las obras supervivientes de Divitis incluyen misas , motetes , versiones del Magnificat (un género que se haría muy popular a mediados del siglo XVI) y una chanson. Las tres misas de Divitis utilizan la técnica de la parodia y están entre las primeras en hacerlo; se le cita como influyente en el desarrollo del género, junto con Jean Mouton y los demás miembros de la capilla real francesa. [1] Cada una de sus misas es para cuatro voces, aunque sobrevive una versión aislada del Credo para seis voces que se le atribuye. Una de ellas, Missa Gaude Barbara , está basada en un motete de ese nombre de Mouton, y puede haber sido un homenaje a su colega.
Los motetes de Divitis suelen ser para cinco y seis voces, lo que fue otra característica relativamente innovadora en la música de principios del siglo XVI. Tienen una textura contrapuntística y dos de ellos ( Ista est speciosa y Per lignum crucis ) son completamente canónicos . Su versión de la antífona mariana Salve regina utiliza una línea de tenor idéntica, con silencios y todo, a la que aparece en la versión de Josquin de la canción popular Adieu mes amours ; no se sabe con certeza si Divitis basó conscientemente su versión en Josquin o en la canción popular, que probablemente surgió primero. [2]