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en media res

Una obra narrativa que comienza in medias res ( latín clásico : [ɪn ˈmɛdɪ.aːs ˈreːs] , iluminado. "en medio de las cosas") se abre en medio de la trama ( cf. ab ovo , ab initio ). [1] A menudo, la exposición se pasa por alto y se completa gradualmente, a través de diálogos, flashbacks o descripciones de eventos pasados. Por ejemplo, Hamlet comienza después de la muerte del padre de Hamlet. Los personajes hacen referencia a la muerte del rey Hamlet sin que la trama establezca primero dicho hecho. Dado que la obra trata sobre Hamlet y la venganza más que sobre la motivación, Shakespeare utiliza in medias res para evitar exposiciones superfluas.

Las obras que emplean in medias res a menudo utilizan posteriormente flashbacks y narrativas no lineales para la exposición y completar la historia de fondo . En La Odisea de Homero , el lector se entera por primera vez del viaje de Odiseo cuando está cautivo en la isla de Calipso. Luego, el lector descubre, en los libros IX al XII, que la mayor parte del viaje de Odiseo precede a ese momento de la narración. En La Ilíada de Homero hay menos flashbacks, aunque comienza en medio de la Guerra de Troya .

Primer uso de la frase.

El poeta lírico y satírico romano Horacio (65-8 a. C.) utilizó por primera vez los términos ab ōvō ("del huevo") y in mediās rēs ("en medio de las cosas") en su Ars Poetica ("Artes poéticas", c . 13 a. C.), donde las líneas 147-149 describen al poeta épico ideal : [2]

Tampoco comienza la guerra de Troya desde el huevo , sino que siempre se apresura a la acción y arrastra al oyente al centro de las cosas . . . .

La palabra "huevo" hace referencia al origen mitológico de la Guerra de Troya en el nacimiento de Helena y Clitemnestra a partir del doble huevo puesto por Leda tras su seducción por Zeus bajo la apariencia de un cisne . Compárese la Ilíada , que comienza nueve años después del inicio de la guerra de Troya, y no a su comienzo.

Historia literaria

Con probables orígenes en la tradición oral , la técnica narrativa de comenzar una historia in medias res es una convención estilística de la poesía épica , siendo los ejemplos en la literatura occidental la Ilíada y la Odisea (ambas del siglo VII a. C.), de Homero . [3] Asimismo, el Mahābhārata (c. siglo VIII a. C. – c. siglo IV d. C.) se abre in medias res .

El poeta de la época clásica Virgilio (Publius Vergilius Maro, 70-19 a. C.) continuó esta técnica narrativa literaria en La Eneida , que forma parte de la tradición literaria romana de imitar a Homero . [3] Las obras posteriores que comienzan in medias res incluyen el cuento " Las tres manzanas " de Las mil y una noches (c. siglo IX), [4] la Divina Comedia italiana (1320) de Dante Alighieri , [5] [6 ] el Nibelungenlied alemán (siglo XII), [ cita necesaria ] el Cantar de Mio Cid español (c. siglo XIV), [7] el portugués Las Lusiadas (1572) de Luís de Camões , [8] Jerusalén liberada (1581) de Torquato Tasso , [ cita requerida ] Paraíso perdido (1667) de John Milton , [9] y en general en la literatura modernista .

Los novelistas modernos que utilizan in medias res con flashbacks incluyen a William Faulkner y Toni Morrison .

" El corazón delator " de Edgar Allan Poe está escrita in medias res . [10]

Historia cinematográfica

Es típico que el cine negro comience in medias res ; por ejemplo, un detective privado se adentrará en la trama que ya está en marcha. [11] Crossfire (1947) comienza con el asesinato de Joseph Samuels. Mientras la policía investiga el crimen, la historia detrás del asesinato se cuenta a través de flashbacks. [12] Dead Reckoning (1947) comienza con Humphrey Bogart como Rip Murdock huyendo e intentando esconderse en una iglesia católica. En el interior, la historia de fondo se cuenta en flashback cuando Murdock explica su situación a un sacerdote. [12]

La técnica se ha utilizado en todos los géneros, incluidos dramas como Through a Glass Darkly (1961), [13] (1963), [13] Raging Bull (1980) y City of God (2002); [14] thrillers policiales como No Way Out (1987), Grievous Bodily Harm (1988), [15] The Usual Suspects (1995), [16] y Kill Bill Volumen 2 (2004); [17] películas de terror como Firestarter (1984); [18] películas de acción como muchas de la franquicia de James Bond ; [16] [19] y comedias como Dr. Strangelove (1964). [13] Algunos han argumentado que Star Wars aprovecha esta técnica porque su primera película estrenada, Una nueva esperanza , es el cuarto episodio de una epopeya de nueve partes. [20]

Películas de superhéroes con un toque satírico como Deadpool (2016) y Birds of Prey (2020) han utilizado in medias res para enmarcar sus historias. [21]

Películas de animación como La tumba de las luciérnagas (1988), The Emperor's New Groove (2000), Hoodwinked! (2005), Happily N'Ever After (2006), Megamind (2010) y The Mitchells vs. the Machines (2021) tienen escenas iniciales in medias res , con una escena breve pero significativa que presagia los eventos que ocurrieron antes. Esta escena se vuelve a ver después (aunque de forma diferente a como se mostró al principio). Otra película animada, El jorobado de Notre Dame (1996), comienza in medias res con el personaje secundario Clopin Trouillefou contando la historia a un grupo de niños algún tiempo después de los acontecimientos de la película.

Muchas películas de guerra , como The Thin Red Line (1998), también comienzan in medias res , con los protagonistas ya activamente en combate y sin escenas domésticas previas a los eventos de la película. [22]

Ver también

Referencias

  1. ^ "En media resolución". Enciclopedia Británica . Consultado el 31 de julio de 2013 .
  2. ^ Horacio . Ars poetica (en latín). nec gemino bellum Troianum orditur ab ovo ; / sempre ad eventum festinat et in medias res / [...] auditorem rapit
  3. ^ ab Murray, Christopher John (2004). Enciclopedia de la época romántica, 1760-1850 . Taylor y Francisco . pag. 319. ISBN 1-57958-422-5 
  4. ^ Pinault, David (1992). Técnicas de narración de cuentos en Las mil y una noches . Editores brillantes . págs. 86–94. ISBN 90-04-09530-6.
  5. ^ Forman, Carol (1984). La Divina Comedia de Dante Alighieri: El Infierno . Serie educativa de Barron. pag. 24. ISBN 0-7641-9107-1 
  6. ^ P. Raffa, Guy (15 de mayo de 2009). Los Danteworlds completos: una guía para el lector de la Divina Comedia . Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 12.ISBN 978-0226702704.
  7. Leaños, Jaime (2018). "El Cid redentor". Revisión de las Montañas Rocosas . 72 (2): 280-299. doi :10.1353/rmr.2018.0023. S2CID  166420522.
  8. ^ Dixon, Paul B. (1985). "La Historia como Profecía en "Os Lusíadas" de Camões"". Revista luso-brasileña . 22 (2): 145-150. JSTOR  3513451.
  9. ^ Kimaid, Michael (2015). Modernidad, metateoría y la división temporal-espacial: del mito a la techne . Taylor y Francisco. pag. 132.ISBN 9781317565437.
  10. ^ Attolino, Paolo (2018). "Capítulo diez: El corazón revelador... mío: Poe contado por Stewart Copeland". En Amendola, Alfonso; Barone, Linda (eds.). Edgar Allan Poe a través de disciplinas, géneros e idiomas . Newcastle upon Tyne, Reino Unido: Cambridge Scholars Publishing . ISBN 9781527506985.
  11. ^ Caballero, Deborah (2007). Conard, Mark T.; Porfirio, Robert (eds.). La filosofía del cine negro . Prensa de la Universidad de Kentucky. pag. 208.ISBN 978-0-8131-9181-2.
  12. ^ ab Mayer, Geoff; McDonnell, Brian (2007). Enciclopedia del cine negro . ABC-CLIO. págs.146, 161. ISBN 978-0-313-33306-4.
  13. ^ abc Miller, William Charles (1980). Escritura de guiones para Cine y Televisión Narrativa . Hastingshouse/Excursiones de un día. pag. 66.ISBN 978-0-8038-6773-4.
  14. ^ "¿Cuál es el término In Medias Res?". Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2017 . Consultado el 1 de noviembre de 2011 .
  15. ^ McFarlane, Brian; Mayer, Geoff (1992). Nuevo cine australiano . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 100.ISBN 978-0-521-38768-2.
  16. ^ ab Murfin, Ross C.; Ray, Supryia M. (2009). El glosario de términos críticos y literarios de Bedford . Bedford/St. Martín. pag. 245.ISBN 978-0-230-22330-1.
  17. ^ Chan, Kenneth (2009). Rehecho en Hollywood . Prensa de la Universidad de Hong Kong. pag. 147.ISBN 978-962-209-056-9.
  18. ^ Muir, John Kenneth (2007). Películas de terror de los años 1980 . McFarland. págs.135, 389. ISBN 978-0-7864-2821-2.
  19. ^ Donnelly, Kevin J. (2001). Música de cine . Prensa de la Universidad de Edimburgo. pag. 36.ISBN 978-0-7486-1288-8.
  20. ^ Danesi, Marcel (2008). "Capítulo 6, Cine y Vídeo". Cultura popular: perspectivas introductorias . Estados Unidos: Rowman y Littlefield. pag. 177.ISBN 978-0-7425-5547-1. Consultado el 25 de julio de 2020 a través de Google Books .
  21. ^ "Crítica de la película: Deadpool". Valla Roja. 30 de mayo de 2016.
  22. ^ Glassmeyer, Danielle (2009). "Las epopeyas de Ridley Scott: género de la violencia". En Detora, Lisa M. (ed.). Dónde héroes del cine, el cómic y la cultura estadounidense . McFarland. págs. 297–8. ISBN 978-0-7864-3827-3.

enlaces externos