El Palacio de Wilanów ( polaco : Pałac w Wilanowie , pronunciación polaca: [ˈpawad͡z v vilaˈnɔvjɛ] ) es un antiguo palacio real ubicado en el distrito de Wilanów de Varsovia , Polonia. Fue construido entre 1677 y 1696 para el rey de Polonia Juan III Sobieski según un diseño del arquitecto Augustyn Wincenty Locci. El Palacio de Wilanów sobrevivió a las particiones de Polonia y a las dos guerras mundiales, por lo que es uno de los ejemplos más notables de arquitectura barroca del país.
Es uno de los monumentos más importantes de Polonia. El museo del palacio , creado en 1805, es un depósito del patrimonio real y artístico del país y recibe alrededor de 3 millones de visitantes anualmente (2019), lo que lo convierte en uno de los palacios y monumentos más visitados del mundo . [2] El palacio y el parque de Wilanów albergan eventos culturales y conciertos, incluidos los Conciertos Reales de Verano en el Jardín de las Rosas y la Academia Internacional de Música Antigua de Verano.
El palacio, junto con otros elementos del casco antiguo de Varsovia , es uno de los monumentos históricos nacionales oficiales de Polonia ( Pomnik historii ), designado el 16 de septiembre de 1994. Su lista es mantenida por la Junta del Patrimonio Nacional de Polonia . Desde 2006, el palacio es miembro de la asociación internacional de Residencias Reales Europeas. [3]
El palacio de Wilanów fue construido para el rey Juan III Sobieski en el último cuarto del siglo XVII y posteriormente fue ampliado por otros propietarios. [4] Representa el tipo característico de residencia suburbana barroca construida entre cour et jardin (entre el patio de entrada y el jardín). Su arquitectura es original, una fusión de arte generalmente europeo con tradiciones constructivas distintivamente polacas. [4] En sus elevaciones y en los interiores del palacio, símbolos antiguos glorifican a la familia Sobieski, especialmente los triunfos militares del rey. [5]
Después de la muerte de Juan III Sobieski en 1696, el palacio pasó a ser propiedad de sus hijos y más tarde de las famosas familias de magnates Sieniawskis, Czartoryskis , Lubomirskis , Potockis y Branicki del escudo de armas de Korczak . En 1720 la propiedad fue comprada por la estadista polaca Elżbieta Sieniawska, quien amplió el palacio. [4] Entre 1730 y 1733 fue residencia de Augusto II el Fuerte , también rey de Polonia (el palacio fue cambiado con él por el Palacio Azul en la calle Senatorska), y tras su muerte, la propiedad pasó a manos de la hija de Sieniawska, María. Zofia Czartoryska . [6] Cada propietario modificó los interiores del palacio, así como los jardines y terrenos, según la moda y las necesidades del momento. En 1778 la finca fue heredada por Izabela Lubomirska , llamada La Marquesa Azul . [6] Renovó algunos de los interiores en estilo neoclásico entre 1792 y 1793 y construyó un cuerpo de guardia , un edificio de cocina y un edificio de baños bajo la supervisión de Szymon Bogumił Zug . [6]
En el año 1805, el propietario Stanisław Kostka Potocki inauguró un museo en una parte del palacio, uno de los primeros museos públicos de Polonia. [4] Un ejemplo más notable de las colecciones es el retrato ecuestre de Potocki realizado por el renombrado artista neoclásico francés Jacques-Louis David en 1781. [7] Además del arte europeo y oriental, la parte central del palacio exhibía una conmemoración del rey Juan III Sobieski. y el glorioso pasado nacional. El palacio fue dañado por las fuerzas alemanas en la Segunda Guerra Mundial, [8] pero no fue demolido después del Levantamiento de Varsovia de 1944 . Después de la guerra, el palacio fue renovado y la mayor parte de la colección robada por Alemania fue repatriada. En 1962 fue reabierto al público. [9]
La estructura fue diseñada por Augustyn Wincenty Locci. [10] La arquitectura del palacio es un ejemplo único de diferentes tradiciones constructivas: recuerda a las mansiones aristocráticas polacas con torres laterales, a las villas suburbanas italianas y a los palacios franceses entre cour et jardin con dos alas oblongas a cada lado de la cour d'honneur. . [11]
Durante la primera etapa de construcción, entre 1677 y 1680, el edificio era una típica casa solariega polaca con cuatro torres alcobadas adosadas al edificio cuadrado de una sola planta. Entre 1681 y 1688 se mejoró el edificio y se añadieron dos alas de galería terminadas en torres. Esta nueva apariencia probablemente se inspiró en la Villa Montagnana de Palladio . [11] Poco después de la muerte del rey se completó la tercera etapa de la reconstrucción. Entre 1688 y 1696 se erigió el pabellón sobre el edificio principal y las torres se cubrieron con chapiteles barrocos , todo parecido a la Villa Doria Pamphili de Roma (especialmente su diseño inicial de Giovanni Francesco Grimaldi ). [11]
En el diseño y construcción del palacio participaron activamente el rey y su bibliotecario Adam Adamandy Kochański . [12] Este último se encargó del programa ideológico y artístico, donde los motivos y elementos decorativos desempeñaban un papel esencial en la glorificación del monarca, de su esposa y de la República: bustos de reyes y reinas entre efigies de personajes antiguos, dioses y diosas, Emperadores y emperatrices romanos (como los Dioscuros , Zeus-Amón , Sibila , Rómulo , Rea Silvia , Alejandro Magno , Cleopatra , Dido y Vespasiano entre otros), Águila y Pogonia , personificaciones de las regiones de la Commonwealth ( Masovia y Gran Polonia , Samogitia) . , Rutenia Roja y Prusia Real ). [13] Fueron realizados por los escultores Andreas Schlüter (muchos relieves y otros aspectos secundarios de la fachada), [14] Stefan Szwaner y un decorador de estuco llamado Antoni de Wilanów . Algunas de las esculturas fueron realizadas en los Países Bajos por el taller de Louis Willemsens y Artus Quellinus el Viejo , enviadas a Gdańsk y luego transportadas a Varsovia. [15] Un reloj de sol ornamentado en la pared sur con Cronos , junto con la composición opuesta con Urano en la pared norte, tenían como objetivo subrayar el patrocinio del rey hacia la ciencia y el orden en la Serenísima durante su reinado. [16] Fueron ejecutados por Antonio de Wilanów, según el diseño de Johannes Hevelius ( aspecto astronómico ), Adam Adamandy Kochański ( aspecto matemático ) y Augustyn Locci ( aspecto artístico ). [17] [18]
Las alas laterales que rodean el patio fueron construidas por iniciativa del rey mucho después de su muerte por Elżbieta Sieniawska. Fueron construidos en la cuarta etapa de la ampliación entre 1720 y 1729. [11] La poderosa Sieniawska estaba muy preocupada por mantener la importante residencia histórica del Rex victoriososimus (Rey Victorioso), como se le llamaba. [19] A pesar de eso, transformó el palacio en un palais enchanté de estilo francés según un diseño de Giovanni Spazzio, con dos nuevas alas en armonía con el corps de logis del siglo XVII . Para ello contrató a los arquitectos y artistas más renombrados, como los ya mencionados Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch y Giovanni Rossi. Mientras que el palacio real original estaba decorado con relieves que representaban las hazañas de Juan III, las nuevas alas estaban adornadas con logros en el campo de batalla del marido y suegro de Sieniawska: Adam Mikołaj y Mikołaj Hieronim Sieniawski ( camaradas de nota bene Sobieski). [20]
En la decoración de los interiores del palacio participaron los artistas polacos y extranjeros más destacados. Fue confiado a los pintores Martino Altomonte , Jan Rayzner de Lviv , Michelangelo Palloni , el escultor Stefan Szwaner y los decoradores de estuco Szymon Józef Bellotti, Antoni de Wilanów y Abraham Paris. [21] Fueron supervisados por los pintores oficiales de la corte Claude Callot y más tarde por Jerzy Siemiginowski-Eleuter . Este último, uno de los más grandes pintores polacos de la época, tuvo una influencia significativa en los posteriores aspectos internos del palacio ( plafones en las salas estatales , frescos ). [21] La decoración interior también estuvo a cargo de Adam Kochański, un gran admirador de China, que apoyaba unas relaciones económicas más estrechas de la Commonwealth con la "nación central". Debido a su influencia, Wilanów y otras residencias estaban llenas de importaciones chinas de lujo y chinoiserie . [22] [23]
Los inventarios palaciegos del siglo XVII incluían las obras de los más grandes maestros contemporáneos y antiguos, como Rembrandt ( rabino portugués , La joven judía con boina , La adoración de los magos , Abraham y Agar , Retrato de un anciano en el llamado holandés Sala del palacio), Pieter van Laer , llamado Bamboccio ( Los viajeros ), Anthony van Dyck ( Cristo en el huerto de Getsemaní ), Ferdinand van Kessel (escenas de batalla, pinturas alegóricas y naturalezas muertas ), Rafael , los hermanos Caracci , Guido Reni y Bernardo Strozzi . [24] Las cámaras estaban llenas de muebles preciosos, como un biombo de plata , una pirámide de plata con 11 cestas, una fuente de plata de tres pisos o un baldaquino de seda obsequiado por el Sha de Persia . [24] Desgraciadamente, fueron esparcidos por los sucesivos propietarios, se los apropió Federico Augusto de Sajonia y los transportaron a Dresde [25] o los saquearon los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial (por ejemplo, el armario de carey de Juan III , que nunca se recuperó). [26]
Entre los artistas designados para la decoración de los interiores del palacio en el siglo XVIII se encontraba Giuseppe Rossi, un pintor de frescos italiano , que adornó las cámaras con pinturas trompe-l'œil y los decoradores de estuco Francesco Fumo y Pietro Innocente Comparetti. Siguiendo el ejemplo de la reina María Casimira, que encargó pintarla como diosa en los plafones del palacio, Elżbieta Sieniawska embelleció el vestíbulo inferior con un fresco de Flora . Por iniciativa suya, las paredes de las cámaras reales se cubrieron con terciopelo genovés . [27] Las paredes del segundo piso, es decir el Gran Comedor , estaban cubiertas con frescos que representaban a Apolo , Minerva y Hércules como una alegoría de la Virtus Heroica (Valor Heroico), Hebe simbolizaba Venustas (Belleza) completada con panoplias . La hija de Sieniawska, Maria Zofia Czartoryska, amuebló el palacio con nuevas chimeneas hechas de mármol blanco cerezo y coronadas con espejos con ricos marcos rococó . [28]
En el contrato con el rey Augusto II María Zofia le obligaba a conservar el palacio sin cambios. Por tanto, sus actuaciones se limitaron a terminar el nuevo comedor, denominado Salón Blanco en el ala sur y a la decoración de algunos interiores inacabados. [29] Los plafones y otras pinturas fueron ejecutados por Julien Poison, Johann Samuel Mock y Lorenzo Rossi, mientras que los paneles decorativos de laca en la Sala China fueron realizados por Martin Schnell. [30]
Parte integrante del palacio, casi desde sus inicios, es el jardín. Inicialmente tenía el carácter de un jardín barroco italiano en forma semicircular que rodeaba el palacio por el este. En su composición, este jardín geométrico encajaba bien con los patrones antiguos y la disposición del palacio. Constaba de jardín superior situado en una terraza con dos cenadores en forma de faroles en cada esquina, y jardín inferior. Durante la tercera etapa de la reconstrucción del palacio, los parterres geométricos del jardín fueron sustituidos por parterres bordados a la francesa inspirados en los tratados de André Le Nôtre . [31] En aquella época el jardín estaba adornado con esculturas de plomo dorado de Gaspar Richter de Gdańsk y jarrones tallados en mármol cerezo de Chęciny . [32] A principios del siglo XVIII se amplió el jardín, la ornamentación del parterre del barroco tardío fue reemplazada por motivos regencia completados con el escudo de armas de Sieniawska, Szreniawa, en la parte norte y su monograma en la parte sur. [28] En 1784, Izabela Lubomirska transformó los territorios vecinos de Wilanów folwark en un jardín anglo-chinois según el diseño de Szymon Bogumił Zug. Este nuevo jardín con rica vegetación, senderos sinuosos y cascadas se inspiró en obras de William Chambers , Thomas Whately y August Moszyński. [33]
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