El droit d'auteur o ley francesa de derechos de autor , es en la jurisdicción de Francia un conjunto de prerrogativas exclusivas de que dispone un creador sobre su obra intelectual, como parte del área del derecho de propiedad intelectual . Ha sido muy influyente en el desarrollo de leyes de derechos de autor en otras jurisdicciones de derecho civil , y en el desarrollo de leyes internacionales de derechos de autor como el Convenio de Berna . Tiene sus raíces en el siglo XVI, antes de que se desarrollara el concepto legal de derechos de autor en el Reino Unido . Basado en los " derechos de autor " en lugar del derecho de copia, su filosofía y terminología son diferentes de las utilizadas en el derecho de autor en jurisdicciones de derecho consuetudinario . El término derecho de autor revela que los intereses del autor están en el centro del sistema, no los del inversor.
La ley francesa de derechos de autor se define en el Code de la propriété intellectuelle , que implementa en parte la ley europea de derechos de autor ( directiva de la Unión Europea ). Se definen dos conjuntos distintos de derechos:
El concepto de "derechos de autor ", que difiere claramente del concepto angloamericano de copyright , tiene sus raíces en la práctica de imprimir patentes y privilegios reales , que aparecieron por primera vez en el siglo XVI y se hicieron comunes en el siglo XVII. [1] El privilegio se refería a los derechos de publicación de las obras de los autores, más que a los derechos de los autores per se . El primer privilegio concedido en Francia lo concedió Enrique II en 1551 a Guillaume de Morlaye , su laudista. [1] A través de este sistema de privilegios reales, el Rey otorgó monopolios a editores específicos e implementó un sistema de censura . Los privilegios fueron entonces muy breves (de 3 a 10 años), tras lo cual la obra pasó a ser de dominio público . La ordenanza Moulins de 1566, la primera ley que impuso a los bibliotecarios y editores la solicitud de una patente de imprenta, no mencionaba a los autores. [1]
Este régimen privilegiaba a los editores sobre los autores, pero algunos autores lograron obtener privilegios para sus obras. Durante el caso Muret, en 1568, un abogado llamado Marion abogó por un derecho de propiedad completo y sin restricciones del autor sobre su obra, y la propiedad intelectual entró así en la jurisprudencia francesa . [1]
La práctica de remunerar a los autores con un porcentaje de los ingresos se volvió común durante el siglo XVII. Los dramaturgos, incluido Corneille , comenzaron a defender sus derechos porque en aquella época, una vez publicada una obra, cualquier compañía podía representarla sin pagar nada a su creador. [1] El Rey arbitraba así entre los intereses rivales de editores y creadores, dando preferencia a los primeros. [1]
En 1761, una decisión judicial concedió a las nietas de Jean de La Fontaine el derecho de propiedad sobre la obra de La Fontaine, legitimado por el derecho de herencia . En 1777, otras dos decisiones judiciales limitaron el derecho del editor, que estaba restringido a la vida del autor. [1]
Estos privilegios fueron abolidos la noche del 4 de agosto de 1789 , durante la Revolución Francesa . Luego, la Convención Nacional promulgó nueva legislación. [1] El Abbé Sieyès propuso un proyecto de ley que, aunque supuestamente inspirado en el panfleto de Condorcet titulado Fragments sur la liberté de la presse (Fragmentos sobre la libertad de prensa , 1776), tenía como objetivo luchar contra la difusión del libertinaje. ideas imponiendo la responsabilidad de su difusión a autores, editores y bibliotecarios. [1] Sieyès y Condorcet propusieron también la idea del "privilegio limitado", frente a los privilegios perpetuos , preparando así la inclusión en el dominio público de las obras de Racine , Molière , Rousseau , Voltaire , etc. Según Anne Latournerie, "La primera El intento revolucionario de proporcionar a los autores un reconocimiento jurídico de sus derechos sobre sus textos no fue, por tanto, la búsqueda de una libertad para los autores, sino más bien la exigencia de una responsabilidad [1] " .
Después de una controversia sobre los autores dramáticos y su rebelión, el 19 de julio de 1793 nació la Ley Chénier. La Ley del 14 de julio de 1866 prorroga los derechos hasta 50 años después de la muerte del autor. [ cita necesaria ]
Los debates continuaron durante todo el siglo XIX –en particular, entre Lamartine y Proudhon– y el período de entreguerras . Ya en agosto de 1936, durante el Frente Popular , el ministro de Educación Nacional y de Bellas Artes, Jean Zay, propuso un proyecto de ley basado en una nueva filosofía del autor como "trabajador intelectual" ( travailleur intellectuel ) más que como "trabajador intelectual". propietario" ( propriétaire ). Jean Zay se sitúa en un continuo moral con Alfred de Vigny , Augustin-Charles Renouard y Proudhon, [1] defendiendo el "interés espiritual de la colectividad". [1] El artículo 21 de su proyecto dividía el período de protección post mortem de 50 años en dos fases diferentes, una de 10 años y la otra de 40 años, que establecía una especie de licencia legal que suprimía el derecho de exclusividad concedido a un editor determinado. El borrador de Zay encontró especialmente la oposición del editor Bernard Grasset, que defendió el derecho del editor como "creador de valor", mientras que muchos escritores, entre ellos Jules Romains y el presidente de la Société des Gens de Lettres , Jean Vignaud, apoyaron el proyecto de Zay. borrador. [1] Sin embargo, el proyecto no logró ser votado antes del final de la legislatura en 1939.
Durante el régimen de Vichy se iniciaron nuevas discusiones , iniciadas por un organismo corporativista , [1] presidido por tres juristas, François Hepp, René Dommange y Paul Lerebours-Pigeonnières. [1] Hepp y Domange habían estado en primera línea de la batalla contra el proyecto de ley de Jean Zay durante el Frente Popular. [1]
En agosto de 1944 se había creado una Comisión, presidida por el jurista Jean Escarra , que había firmado conjuntamente en 1937 un ensayo con François Hepp y Jean Reault, publicado por Grasset, que criticaba duramente el borrador del proyecto de Jean Zay. El prolongado debate en la Cuarta República condujo a una ley modernizada siguiendo las líneas de las propuestas de Vichy con la Ley No. 57-298 del 11 de marzo de 1957. Hepp destacó con orgullo la continuidad. [1]
Según las leyes de derechos de autor de 1957, la mayoría de las obras estaban protegidas durante la vida del autor más 50 años. [2] Las leyes de derechos de autor de 1957 fueron modificadas sustancialmente por la Ley Núm. 85-660 del 3 de julio de 1985, que entró en vigor el 1 de enero de 1986. [2] [3] Entre otros cambios, esta ley introdujo varios derechos y aumentó la duración de la protección de la propiedad intelectual para las composiciones musicales hasta la vida del autor más 70 años. [4] [5] Estas leyes fueron luego incorporadas al Código de Propiedad Intelectual, promulgado el 1 de julio de 1992. [3] La Ley N° 97-283 del 27 de marzo de 1997 aumentó el plazo de los derechos de autor de la mayoría de las obras naturales. más 50 a cadena perpetua más 70 años. Debido a que la directiva de la UE relacionada requería su implementación antes del 1 de julio de 1995, el nuevo término de derechos de autor recibió efecto retroactivo a esa fecha. [5]
En 1997, una decisión judicial prohibió la publicación en Internet de Cien mil mil millones de poemas de Raymond Queneau , un poema interactivo o una especie de máquina para producir poemas. [6] El tribunal decidió que el hijo de Queneau y las ediciones Gallimard poseían un derecho exclusivo y moral sobre este poema, prohibiendo así cualquier publicación del mismo en Internet y la posibilidad para el lector de jugar el juego interactivo de construcción de poemas de Queneau. [6]
El 8 de diciembre de 2005, el Tribunal de Grande Instance de París concluyó que compartir archivos entre pares no era un delito penal . [7] La sentencia se basó en el derecho a la "copia privada" descrito en el Código de Propiedad Intelectual [fr] que incluye el uso de medios digitales. [8]
El 7 de marzo de 2006, la Asamblea Nacional aprobó la Ley DADVSI que implementó, con algunas modificaciones, la directiva de la Unión Europea sobre Sociedad de la Información de 2001. La ley DADVSI tipifica como delito el intercambio entre pares de obras protegidas con derechos de propiedad. Permite compartir copias privadas de grabaciones en cinta y otros medios. Sin embargo, existían considerables diferencias de opinión sobre cómo aplicar la directiva en muchos aspectos. [9]
La condición para la protección de una obra según la legislación francesa sobre derechos de autor es que sea una œuvre de l'esprit , una obra intelectual y original en su forma (art. L112-1). [10] Por lo tanto debe haber una contribución intelectual humana al trabajo. Una lista de los tipos de obras que están protegidas figura en el art. L112-2: [11] esta lista (tomada del Convenio de Berna) no es limitativa.
La protección jurídica de los programas informáticos fue, y hasta cierto punto sigue siendo, objeto de mucho debate en Francia. La protección de patente fue excluida por primera vez por la Loi n°68-1 del 2 de enero de 1968 sobre les brevets d'invention [12] y definida en los derechos de autor por la Loi n°85-660 del 3 de julio de 1985 relativa a los derechos de autor y aux Derechos de los artistas intérpretes, de los productores de fonogramas y de vídeos y de las empresas de comunicación audiovisual . [13] La situación jurídica se resolvió mediante la transposición de la Directiva de la UE sobre programas informáticos del 14 de mayo de 1991 a la legislación francesa: los programas informáticos y cualquier trabajo preparatorio asociado califican para la protección de los derechos de autor en Francia como en otras jurisdicciones de la Unión Europea. Las bases de datos están protegidas por un derecho sui generis conexo .
El término "autor" se utiliza para designar al creador original de cualquier tipo de obra protegida, por ejemplo , el artista, fotógrafo, director, arquitecto, etc. Cuando el autor no puede ser identificado, por ejemplo , para obras anónimas y obras colectivas. , los derechos de autor son ejercidos por el editor original.
Una obra colectiva es una obra creada por iniciativa de una persona física o jurídica que la edita, la publica y la divulga bajo su dirección y nombre y en la que se fusionan en el conjunto las aportaciones personales de los distintos autores que participaron en su producción. obra para la que fueron concebidos, sin que pueda atribuirse a cada autor un derecho separado sobre la obra tal como fue creada. Una obra colectiva es propiedad, salvo prueba en contrario, de la persona física o jurídica bajo cuyo nombre ha sido divulgada. Los derechos de autor, corresponden a dicha persona." La duración del derecho exclusivo es de 70 años contados a partir del 1 de enero del año calendario siguiente a aquel en que se publicó la obra." [14]
Los derechos de propiedad del autor le permiten explotar la obra para obtener beneficios económicos, pero también autorizar su uso libre y todo lo demás. El autor tiene derecho a autorizar o prohibir la reproducción de la obra ( droit de reproducción ) y a permitir su ejecución pública ( droit de représentation ); el autor también podrá impedir la reproducción o ejecución pública. El autor podrá transferir sus derechos de propiedad a un tercero.
La regla general es que los derechos de propiedad duran 70 años después de la muerte del autor (Art. L123-1), o 100 años después de la muerte del autor si se declara que el autor ha fallecido en servicio activo ( mort pour la France). [15] [16] ) (Art. L123-10). Se considera que el autor falleció el 31 de diciembre del año de su muerte.
Antes de febrero de 2007, los períodos de la Primera Guerra Mundial y de la Segunda Guerra Mundial no se tenían en cuenta para determinar la fecha de caducidad de los derechos de propiedad, con formas peculiares de contarlos (Arts. L123-8 y L123-9 -> ver el Artículo de Wikipedia en francés Prorogations de guerre [fr] ). Estas excepciones se aplicaban a las obras publicadas antes y durante las guerras, y debían añadirse cualquiera que fuera la fecha de muerte del autor. Estas prórrogas fueron eliminadas (para las obras no musicales) por el Tribunal de Casación en febrero de 2007. [17] Todavía hay que añadirlas al retraso de 70 años para las obras musicales, debido a una ley de 1985. [18]
Para los trabajos colaborativos, la fecha de muerte del último colaborador sirve como punto de referencia para el período post mortem auctoris de 70 años (art. L123-2). Las obras audiovisuales tienen el mismo trato, aunque la lista de colaboradores está definida por la ley: guionista, letrista, compositor, director.
Los derechos de propiedad sobre obras seudónimas, anónimas o colectivas duran 70 años después de la fecha de publicación (art. L123-3).
Para las obras fonográficas, los derechos de propiedad duran 50 años después de la fecha de grabación.
Las obras póstumas tienen derechos de autor durante 25 años a partir del año de publicación.
Como en otros países, hay varias sociedades que gestionan colectivamente la concesión de licencias de diferentes tipos de obras y la recaudación de regalías en nombre de los titulares de los derechos de los autores. Estas sociedades funcionan normalmente como asociaciones y están reguladas por el Código de la propiedad intelectual (arts. L321-1 a L321-13) y el Ministerio de Cultura. Los más importantes son:
La legislación francesa sobre derechos de autor trata una obra protegida como una extensión de la personalidad del autor que está protegida por un cierto número de derechos morales. En general, el autor tiene derecho al "respeto de su nombre, de su condición de autor y de su obra" (Art. L121-1). Se suelen reconocer los siguientes derechos:
Los derechos morales del autor pueden entrar en conflicto con los derechos de propiedad del propietario de la obra, por ejemplo un arquitecto que intenta impedir modificaciones en un edificio que él mismo diseñó. Estos conflictos se resuelven caso por caso, y la jurisprudencia reciente ha llevado a un debilitamiento de ciertos derechos morales, en particular el derecho al respeto de la obra.
Los derechos morales son inalienables, perpetuos e inviolables. Pasan a los herederos del autor o al albacea a la muerte del autor, pero el autor o sus sucesores legales no pueden transferirlos ni venderlos de otra manera. Cualquier acuerdo para renunciar a los derechos morales de un autor es inválido, aunque no se puede obligar al autor a proteger los derechos morales sobre la obra, y siempre tiene la opción de abstenerse de ejercerlos.
Una obra pasa al dominio público ( domaine public ) una vez que han expirado los derechos de propiedad sobre la misma. Luego podrá utilizarse gratuitamente, siempre que se respeten los derechos morales del autor. [19] Cabe destacar que se debe citar el nombre del autor y el título original de la obra.
Arte. L122-5 define las excepciones a la ley francesa de derechos de autor, que son relativamente restringidas. [20]
Una vez publicada una obra, el autor no puede impedir:
No existe ninguna disposición específica para las obras o leyes gubernamentales: los derechos de autor normalmente pertenecen al organismo público pertinente.
Contrariamente a lo que ocurre en la mayoría de las jurisdicciones del Common Law, la violación de los derechos de propiedad es un delito penal en Francia: contrefaçon (Arts. L335-2 a L335-4). Esto conlleva una multa de hasta 300.000 euros (aproximadamente 391.850 dólares estadounidenses o 250.300 libras esterlinas en enero de 2012) y una pena de hasta tres (3) años de prisión. Estas penas se elevan a una multa de hasta 500.000 euros y una pena de hasta cinco (5) años de prisión si el delito se comete en el seno de un grupo organizado ( bande organisée ). No hay distinción entre la violación de los derechos de los autores franceses y la violación de los derechos de los autores extranjeros o de los derechos de autor, aunque la violación debe ocurrir en el territorio francés para ser punible. La importación en Francia de ejemplares infractores y la distribución de dichos ejemplares se castigan con las mismas disposiciones y están sujetas a las mismas sanciones.
Según el art. 55 de la Constitución de 1958 , un tratado ratificado es superior al derecho interno francés. Por lo tanto, las disposiciones sobre conflicto de leyes del Convenio de Berna se utilizarán para determinar la aplicabilidad del Código de propiedad intelectual francés .
El droit d'auteur o derechos de autor, en por ejemplo Francia , Bélgica , Países Bajos , Italia , Rumania o Alemania , conceden (con algunas excepciones) el beneficio del derecho a las personas físicas (el autor y sus herederos) y lo niegan. a personas jurídicas (excepto obras colectivas y software), mientras que los "droits voisins" o derechos conexos, otorgan derechos al editor o al productor. Tanto los derechos de autor como los derechos conexos son derechos de autor en el sentido de la legislación inglesa o estadounidense. [21]
Los derechos de autor requieren una fijación material de la obra, como por ejemplo un discurso o una obra coreográfica , aunque sea una obra intelectual (an œuvre de l'esprit ), no estarán protegidos si no están plasmados en un soporte material. . Tal requisito no existe según el derecho de autor . Por tanto, una actuación improvisada en directo seguiría beneficiándose de la protección del "derecho de autor".
La diferencia clásica entre los dos sistemas es el reconocimiento de los derechos morales en el derecho de autor , mientras que tales derechos no existían inicialmente en el derecho de autor. De ahí que, en derecho civil , se concede al autor un derecho moral que ve la expresión de la personalidad del autor en la obra. En la práctica, el autor tendrá derecho a la divulgación, un derecho de paternidad, una garantía de que se respete la integridad de su obra y sus deseos, así como un derecho de desistimiento (es decir, un autor tiene derecho a solicitar que su obra sea retirada de la circulación a cambio de una compensación por parte de aquellas personas que intervienen en su distribución y que además gozarían del derecho de prioridad en caso de redistribución de dicha obra). Este derecho corresponde al autor; es inalienable y transmisible a la muerte del autor.
Históricamente, tales derechos no existen en el derecho de autor, ya que ha sido durante décadas un modelo económico que otorga únicamente derechos de propiedad a los autores. Sin embargo, varios países han armonizado su legislación desde la ratificación del Convenio de Berna . Sin embargo, los Estados Unidos de América aún se niegan a aplicar los derechos morales reconocidos por esta convención. [22]
No obstante, en los Estados Unidos de América los derechos morales están explícitamente reconocidos para las obras de arte visual . De hecho, la Ley de Derechos de los Artistas Visuales de 1990 (VARA) reconoce los derechos morales pero los aplica sólo a las obras de arte visual. [23]
En lo que respecta a la gestión de los derechos patrimoniales, la diferencia entre copyright y derecho de autor no es tan clara ya que en ambos sistemas el productor controla la explotación de la obra. Se puede afirmar que el derecho de autor favorece al autor mientras que el derecho de autor favorece el derecho de copia (derecho de explotación) vinculado a la propia obra.
Según la legislación francesa, la obra audiovisual se considera una obra colaborativa, es decir, una obra que ha sido creada por múltiples autores. La autoría se concede a las personas físicas (coautor) que hayan creado la obra en cuestión: guionista, autor de la composición musical, etc. (L.113.7). [24] En los Estados Unidos de América , las obras audiovisuales se consideran "obras realizadas por contrato" (obras producidas en relación con un contrato de alquiler o servicio). El autor de una obra (ya sea persona física o jurídica) es el productor.
En Francia , una obra está protegida hasta 70 años después de la muerte del último coautor superviviente. La música de The Internationale permaneció bajo los derechos de autor en Francia (pero no en los EE. UU.) hasta 2014. [25]
La ley francesa reconoce dos tipos de derecho de autor : los derechos morales y los derechos de propiedad. La ley francesa rige la relación entre autores y productores; dichas relaciones se formalizarán en un contrato según el cual el autor cede sus derechos de propiedad al productor.
En los Estados Unidos de América , la legislación laboral rige las relaciones entre los "creadores" y las empresas productoras. Los guionistas y directores son, por tanto, empleados del productor. Como tales, pueden ser despedidos y reemplazados en cualquier momento, y sus nombres aparecerán en los créditos sólo si su trabajo cumple con las condiciones necesarias para la atribución de "créditos" según lo dispuesto en el MBA (Acuerdo Básico Mínimo). [26]
La legislación estadounidense no siempre otorga derechos morales a los creadores. Se negocian algunos derechos relacionados con los derechos morales y patrimoniales.
Los sistemas francés y de derecho consuetudinario han convergido en cierta medida con el tiempo. Los tribunales estadounidenses reconocen cada vez más analogías con los derechos morales, y once estados del país reconocen explícitamente los derechos morales en la ley. Los estados de California y Nueva York garantizan la integridad de la obra del autor, y la Ley de Derechos de los Artistas Visuales , promulgada el 27 de octubre de 1990, incorpora los derechos morales de los artistas en una ley federal . En el Reino Unido , los derechos morales se han incorporado a la ley de derechos de autor ( author's Rights, Designs and Patents Act 1988 ).
Para obtener una descripción histórica y comparativa de la legislación sobre derechos morales en los Estados Unidos de América, consulte Thomas F. Cotter (1997) "Pragmatism, Economics, and the Droit Moral", 76 North Carolina Law Review 1. [27]
La tendencia actual es que el derecho de autor tiende a garantizar también una protección económica, mientras que los derechos de autor garantizan cada vez más los derechos morales.
Gran parte de este artículo se basa en el artículo "Droit d'auteur" de la Wikipedia en francés.
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