Una obra colectiva según la ley de derechos de autor de Francia es una obra colectiva que contiene las obras de varios autores creadas, reunidas, armonizadas y publicadas bajo la dirección de una persona u organización que posee los derechos comerciales y morales de la obra en su conjunto. La obra en su conjunto se distingue de las contribuciones individuales, que son propiedad de los autores. Es común que la publicación de artículos en Internet, en un contexto y formato diferente al de la obra impresa, se considere fuera del acuerdo estándar entre el autor y el propietario de la obra colectiva.
El artículo L113-2 del Código de Propiedad Intelectual francés define tres tipos de obras de varios autores: [1]
El artículo L113-5 establece que "La obra colectiva será propiedad, salvo prueba en contrario, de la persona física o jurídica bajo cuyo nombre haya sido divulgada. Los derechos de autor recaerán en dicha persona". [3] El artículo L123-3 establece que "En el caso de obras seudónimas, anónimas o colectivas, la duración del derecho exclusivo será de 70 años a partir del 1 de enero del año civil siguiente a aquel en que se publicó la obra". [4]
El concepto de obra colectiva ( œuvre colectiva ) en el derecho francés es complicado y poco claro, y la jurisprudencia y las opiniones académicas no siempre coinciden. [5] Bernard Edelman, en su obra L'œuvre colectiva: une définition introuvable (1998), describe la definición legal de obras colectivas como "oscura y confusa". [6] Sin embargo, todas las autoridades coinciden en que el concepto de obra colectiva en Francia abarca diccionarios, enciclopedias y obras periódicas como periódicos o revistas. [5] Los tribunales también han dictaminado que las obras colectivas pueden incluir elementos tales como los elementos de la carrocería de un automóvil, un programa de computadora, un cartel y una guía de trámites administrativos. [7]
Las condiciones básicas para una obra colectiva son que debe haber un promotor, presentador u orquestador, y la obra no debe ser de autoría conjunta. [8] El maître de la obra , persona física o jurídica, dirige la creación de la obra colectiva, armoniza las aportaciones, edita, publica y divulga la obra. [5] El maître decide el tema, el tratamiento y el espíritu de la obra, reúne las aportaciones, la armoniza y publica la obra en su conjunto. Los contribuyentes no han cooperado significativamente en la creación de la obra general, pero cada uno ha trabajado de forma independiente bajo la dirección del maître . [8] No importa si los contribuyentes son identificados o permanecen anónimos. [5] [8]
En una disputa de 1999 sobre los derechos del diario Le Progrès a publicar artículos en línea, el tribunal inferior se negó a designar a Le Progrès como obra colectiva, pero el Tribunal de Apelación dictaminó que era una obra colectiva en virtud de reunir un periódico en varios ediciones, seleccionando y presentando las contribuciones a la exclusiva discreción del propietario, Groupe Progrès. [9] Al trabajar bajo la dirección del propietario, los contribuyentes pierden su independencia creativa, por importantes que sean sus contribuciones para el trabajo colectivo. [5]
Una obra colectiva es inusual en el derecho francés en el sentido de que una persona jurídica puede ser el propietario inicial de una obra sin tener que presentar pruebas de que se han cedido los derechos de autor. [10] Por regla general, los tribunales franceses no reconocen que un empleado ha transferido sus derechos a un empleador a menos que exista prueba de dicha transferencia en forma de acuerdo. Una obra colectiva es una excepción. El maître adquiere todos los derechos de propiedad de una obra colectiva, y estos derechos se confieren directamente al maître en lugar de transferirse a los contribuyentes, siempre y cuando el maître haya dirigido el proceso creativo lo suficiente como para que se considere una obra colectiva. [11]
La Convención de Berna de 1885 estableció que los periodistas eran dueños de su trabajo, pero esto depende de si un periódico es visto como una colección de obras o como una obra colectiva. En Francia, los periodistas son dueños de su trabajo en ambos casos. [12] El artículo L121-8 establece que, independientemente de que un diario o revista sea considerado una obra colectiva, los periodistas conservan el derecho a explotar sus contribuciones. [11] El promotor es el único propietario de los derechos sobre la obra colectiva en su conjunto, pero los contribuyentes tienen derechos de autor sobre sus propias contribuciones. La jurisprudencia ha determinado que el derecho de propiedad inicial del inversor se limita a la primera salida comercial de la obra colectiva. Los contribuyentes pueden entonces comercializar sus contribuciones por separado siempre que esto no afecte negativamente a la comercialización de la obra colectiva en su conjunto. [8] Los colaboradores de un periódico tienen así el derecho de publicar separadamente una selección temática de artículos sin infringir los derechos del propietario de la obra colectiva. [13]
Los derechos morales se consideran derechos de la personalidad en el derecho francés, vinculados a la personalidad del autor e inalienables. Son conservados por el autor incluso cuando se venden los derechos patrimoniales. [14] El Código de Propiedad Intelectual dice que el maître tiene los derechos de autor y no distingue entre derechos morales y patrimoniales. Sin embargo, sólo una persona física puede ser autor, y los derechos morales no pueden ser enajenados del autor, lo que genera incertidumbre sobre si el maître podría reclamar algún derecho moral sobre la obra colectiva. [11] Sin embargo, en una decisión del 22 de marzo de 2012, el Tribunal Supremo francés ( Cour de cassation ) revocó la decisión de un tribunal inferior y afirmó que "la persona física o jurídica que tiene la iniciativa de una obra colectiva está investida de los derechos de autor sobre esta obra y, en particular, las prerrogativas de los derechos morales". [14] El titular de la obra colectiva puede no ser una persona física, por lo que no es un autor en sentido estricto, pero sí posee los derechos morales así como los derechos patrimoniales, por lo que puede prohibir violaciones de sus derechos morales tales como como distorsión del trabajo colectivo. [15]
Cada colaborador de la obra colectiva conserva los derechos morales sobre su contribución y puede hacer valer este derecho contra terceros o contra el maître si realizan cambios no autorizados en la contribución. Pese a ello, el maître podrá modificar las aportaciones en la medida necesaria para armonizarlas con el conjunto del trabajo colectivo. El derecho moral del colaborador está limitado por la fusión de su contribución con las de los demás coautores. [15]
El auge de Internet ha abierto nuevos interrogantes sobre los derechos de los autores de contribuciones a una obra colectiva. [12] Cuando un periódico se reproduce en su totalidad la reproducción se acoge al régimen de trabajo colectivo. La publicación en ediciones sucesivas de un periódico a lo largo del día, cada una de las cuales reproduce gran parte de la edición anterior, no se considera publicación en otro periódico. Por tanto, la publicación electrónica de todo el periódico podría verse como una edición de la misma obra colectiva. Sin embargo, la reproducción parcial o selectiva podrá requerir el acuerdo de los contribuyentes. [13]
Como ejemplo de reproducción digital de la obra completa, desde 2005 la Bibliothèque nationale de France (BnF) digitaliza ediciones de publicaciones periódicas diarias y semanales publicadas antes de 1943. Parte de esto se ha realizado a través de acuerdos con las editoriales L'Ouest- Éclair y Le Monde diplomatique . Cuando la BnF no tiene tal acuerdo, considera que el periódico es una obra colectiva que entró en el dominio público 70 años después de su publicación. [16] Algunas de estas revistas digitalizadas pueden contener contribuciones cuyos derechos de autor individuales no han expirado. Así, la portada de La Baïonnette digitalizada del 2 de diciembre de 1915 tiene una ilustración del artista Albert Jarach, fallecido en 1962 y cuyos derechos no expirarían hasta 2033. [17]
Francia fue el primer país en introducir un periódico en línea, con el servicio Minitel en los años 1980. Hoy en día, las versiones impresa y en línea del periódico suelen estar a cargo de diferentes departamentos y tienen una apariencia diferente; las versiones en línea se actualizan con frecuencia y ofrecen cuadros de video y funciones interactivas. Algunos periódicos sólo están en línea. [18] El 14 de abril de 1999, el Tribunal de Primera Instancia de París conoció de un caso entre el sindicato nacional francés de periodistas y el periódico Le Figaro . Le Figaro había creado un sitio web donde se podían consultar en línea los artículos de los periodistas. El tribunal dictaminó que, si bien el periódico impreso era una obra colectiva, se habían vulnerado los derechos de los periodistas sobre sus artículos. Le Figaro sólo tenía derecho a publicar los artículos en el periódico impreso, y el sitio web sería considerado un periódico o revista más. [19]
El 9 de diciembre de 1999, el Tribunal de Apelación de Lyon dictaminó igualmente que el diario Le Progrès era culpable de falsificación por haber publicado artículos periodísticos en Internet. Aunque el periódico era una obra colectiva, el derecho de reproducción del propietario se limitaba a la edición en papel y el sitio web no podía considerarse una extensión de esa edición. [9] El Tribunal de Casación dictó una sentencia similar el 3 de julio de 2013 en un asunto relativo al periódico L'Union . El tribunal dijo que, independientemente de que ese periódico fuera una obra colectiva, lo cual no había sido probado, se necesitaba el consentimiento de un colaborador antes de que sus contribuciones pudieran reproducirse en un sitio de Internet y reproducirse en otro periódico. [20]
Los periódicos han respondido firmando acuerdos con sindicatos de periodistas que adoptaron diferentes enfoques para cubrir la publicación de artículos en línea. Les Derniéres Nouvelles d'Alsace pagaba a periodistas por su uso en línea. Le Monde compensó a los periodistas por ceder sus derechos de autor. Les Échos llegó a un acuerdo que trataba las versiones impresa y en línea como una sola. [12]
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