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Un subwoofer (o sub ) es un altavoz diseñado para reproducir frecuencias de audio de tono bajo , conocidas como graves y subgraves , que tienen una frecuencia más baja que las que pueden generar (de manera óptima) un woofer . El rango de frecuencia típico que cubre un subwoofer es de aproximadamente 20 a 200 Hz para productos de consumo, [1] por debajo de 100 Hz para sonido en vivo profesional, [2] y por debajo de 80 Hz en sistemas con certificación THX . [3] Por lo tanto, uno o más subwoofers son importantes para la reproducción de sonido de alta calidad, ya que son responsables de las dos o tres octavas más bajas de las diez octavas que son audibles. Esta gama de muy baja frecuencia (VLF) reproduce los tonos fundamentales naturales del bombo, bajo eléctrico, contrabajo, piano de cola, contrafagot , tuba, además de truenos, disparos, explosiones, etc.
Los subwoofers nunca se utilizan solos, ya que están destinados a sustituir los sonidos VLF de los altavoces "principales" que cubren las bandas de frecuencia más altas. Las señales VLF y de frecuencia más alta se envían por separado a los subwoofers y a la red eléctrica mediante una red " cruzada ", que generalmente utiliza electrónica activa, incluido el procesamiento de señales digitales (DSP). Además, los subwoofers reciben sus propias señales de efectos de baja frecuencia (LFE) que se reproducen a 10 dB por encima del nivel máximo estándar. [4]
Los subwoofers pueden ubicarse de manera más favorable que los woofers de los altavoces principales en la acústica típica de una sala de escucha, ya que las frecuencias muy bajas que reproducen son casi omnidireccionales y su dirección en gran medida imperceptible. Sin embargo, gran parte del contenido grabado digitalmente contiene señales binaurales realistas que el oído humano puede detectar en el rango VLF, reproducidas por un crossover estéreo y dos o más subwoofers. [5] Los subwoofers no son aceptables para todos los audiófilos, probablemente debido a artefactos de distorsión producidos por el controlador del subwoofer después del cruce y en frecuencias por encima del cruce. [6]
Si bien el término "subwoofer" técnicamente solo se refiere al controlador del altavoz, en el lenguaje común, el término a menudo se refiere a un controlador de subwoofer montado en una caja de altavoz (gabinete), a menudo con un amplificador incorporado .
Los subwoofers se componen de uno o más woofers montados en una caja de altavoz , a menudo hecha de madera, capaz de soportar la presión del aire y al mismo tiempo resistir la deformación. Los gabinetes para subwoofer vienen en una variedad de diseños, que incluyen reflejo de graves (con un puerto o ventilación), uso de un subwoofer y uno o más parlantes radiadores pasivos en el gabinete, suspensión acústica (recinto sellado), deflector infinito , bocina roscada y cargada por bocina. , línea de transmisión , paso de banda o diseños isobáricos . Cada diseño tiene compensaciones únicas con respecto a la eficiencia, el rango de baja frecuencia, el volumen, el tamaño del gabinete y el costo. Los subwoofers pasivos tienen un controlador y una caja de subwoofer, pero funcionan con un amplificador externo. Los subwoofers activos incluyen un amplificador incorporado. [7]
Los primeros subwoofers de audio doméstico se desarrollaron en la década de 1960 para agregar respuesta de graves a los sistemas estéreo domésticos. Los subwoofers adquirieron una mayor conciencia popular en la década de 1970 con la introducción de Sensurround en películas como Earthquake , que producía sonidos fuertes de baja frecuencia a través de grandes subwoofers. Con la llegada del casete compacto y el disco compacto en la década de 1980, la reproducción de graves profundos y fuertes ya no estaba limitada por la capacidad de un lápiz de disco fonográfico para seguir un ritmo, [8] y los productores podían agregar más frecuencias bajas. contenido a las grabaciones. Además, durante la década de 1990, los DVD se grababan cada vez más con procesos de " sonido envolvente " que incluían un canal de efectos de baja frecuencia (LFE), que podía escucharse utilizando el subwoofer en los sistemas de cine en casa (también llamados cine en casa ). Durante la década de 1990, los subwoofers también se hicieron cada vez más populares en los sistemas estéreo domésticos , en las instalaciones de audio personalizadas para automóviles y en los sistemas de megafonía . En la década de 2000, los subwoofers se volvieron casi universales en los sistemas de refuerzo de sonido en clubes nocturnos y salas de conciertos.
A diferencia de los altavoces principales de un sistema, los subwoofers se pueden colocar de manera más óptima en la acústica de una sala de escucha. Sin embargo, los subwoofers no son universalmente aceptados por los audiófilos en medio de quejas sobre la dificultad de "empalmar" el sonido con el de los altavoces principales alrededor de la frecuencia de cruce. Esto se debe en gran medida a la no linealidad del controlador del subwoofer que produce productos de distorsión armónica y de intermodulación muy por encima de la frecuencia de cruce y en el rango donde el oído humano puede "localizarlos", arruinando la "imagen" estéreo.
Aproximadamente desde 1900 hasta la década de 1950, la "frecuencia más baja en uso práctico" en grabaciones, transmisiones y reproducción de música fue de 100 Hz. [9] Cuando se desarrolló el sonido para películas, el sistema de sonido RCA básico era un solo altavoz de 8 pulgadas (20,3 cm) montado en una bocina recta, un enfoque que los tomadores de decisiones de Hollywood consideraron insatisfactorio, quienes contrataron a ingenieros de Western Electric para desarrollar un mejor sistema de altavoces. [10] Los primeros experimentos de Western Electric agregaron un conjunto de controladores de 18 pulgadas para el extremo inferior en un deflector grande con respaldo abierto (que extiende el rango hasta 50 Hz) y una unidad de alta frecuencia, pero MGM no estaba satisfecho con el sonido del sistema de tres vías, ya que les preocupaba el retraso entre los diferentes conductores. [10]
En 1933, el jefe del departamento de sonido de MGM, Douglas Shearer , trabajó con John Hilliard y James B. Lansing (quienes más tarde fundarían Altec Lansing en 1941 y JBL en 1946) para desarrollar un nuevo sistema de altavoces que utilizaba una caja de dos vías con una bocina baja en forma de W que podía llegar hasta 40 Hz. [10] El Shearing-Lansing 500-A terminó utilizándose en "salas de proyección, salas de doblaje y refuerzo de sonido inicial". [10] A finales de la década de 1930, Lansing creó un altavoz de dos vías más pequeño con un woofer de 15 pulgadas (38 cm) en un recinto ventilado, al que llamó sistema Iconic; Se utilizó como monitor de estudio y en equipos de alta fidelidad domésticos de alta gama. [10]
Durante la era del swing de la década de 1940 , para obtener graves más profundos, se cortaron "aberturas en forma de tubo" en las cajas de los altavoces, creando cajas bass reflex , ya que se descubrió que incluso una caja de altavoz bastante económica, una vez modificada de esta manera, podía "transmitir el poder impulsor de un pesado... tamborileo, y a veces no mucho más, en una pista de baile llena de gente". [9] Antes del desarrollo de los primeros subwoofers, los woofers se utilizaban para reproducir frecuencias graves, normalmente con un punto de cruce fijado en 500 Hz y un altavoz de 4 pulgadas (10 cm) en un deflector infinito o en aplicaciones de sonido profesional, un caja bass reflex "híbrida con bocina" (como la caja Altec Lansing A-7 de 15 pulgadas apodada la "Voz del Teatro", que se introdujo en 1946). [11] A mediados de la década de 1950, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas seleccionó el "grande y cuadrado" Altec A-7 como estándar de la industria para la reproducción de sonido de películas en los cines. [12]
En septiembre de 1964, Raymon Dones, de El Cerrito, California, recibió la primera patente para un subwoofer diseñado específicamente para aumentar omnidireccionalmente el rango de baja frecuencia de los sistemas estéreo modernos (patente estadounidense 3150739). Pudo reproducir frecuencias bajas sin distorsiones hasta 15 ciclos por segundo (15 Hz). Un objetivo específico de la invención de Dones era proporcionar recintos acústicos portátiles capaces de reproducir con alta fidelidad ondas sonoras de baja frecuencia sin dar una indicación audible de la dirección de la que emanaban. El altavoz de Dones se comercializó en los EE. UU. con el nombre comercial "The Octavium" [13] desde principios de los años sesenta hasta mediados de los setenta. El Octavium fue utilizado por varios artistas de esa época, en particular Grateful Dead , el bajista Monk Montgomery , el bajista Nathan East y las Pointer Sisters . El altavoz Octavium y la tecnología de subwoofer de Dones también se utilizaron, en algunos cines selectos, para reproducir frecuencias bajas para la exitosa película Earthquake de 1974 . A finales de la década de 1960, Octavium de Dones recibió críticas favorables de publicaciones audiófilas como Hi-Fi News y Audio Magazine .
Otro de los primeros recintos de subwoofer fabricados para uso doméstico y de estudio fue el altavoz de graves independiente para el Servo Statik 1 de New Technology Enterprises. [14] Diseñado como prototipo en 1966 por el físico Arnold Nudell y el piloto de línea aérea Cary Christie en el garaje de Nudell, utilizó un segundo devanado alrededor de un controlador Cerwin-Vega personalizado de 18 pulgadas (45 cm) para proporcionar información de servocontrol al amplificador. y se puso a la venta por $1795, aproximadamente un 40% más caro que cualquier otro altavoz completo listado en Stereo Review . [14] En 1968, los dos encontraron inversores externos y se reorganizaron como Infinity . [14] El subwoofer recibió una reseña positiva en la edición de invierno de 1968 de la revista Stereophile como SS-1 de Infinity. El SS-1 recibió muy buenas críticas en 1970 por parte de la revista High Fidelity . [14]
Otro de los primeros subwoofers fue desarrollado a finales de la década de 1960 por Ken Kreisel, ex presidente de Miller & Kreisel Sound Corporation en Los Ángeles. Cuando el socio comercial de Kreisel, Jonas Miller, propietario de una tienda de audio de alta gama en Los Ángeles, le dijo a Kreisel que algunos compradores de los parlantes electrostáticos de alta gama de la tienda se habían quejado de la falta de respuesta de graves en la electrostática, Kreisel diseñó un woofer autoamplificado. eso reproduciría sólo aquellas frecuencias que eran demasiado bajas para que las transmitieran los altavoces electrostáticos. [15] El sistema de altavoces electrostáticos de rango completo de Infinity que se desarrolló durante la década de 1960 también usaba un woofer para cubrir el rango de frecuencia más bajo que sus conjuntos electrostáticos no manejaban adecuadamente.
El primer uso de un subwoofer en una sesión de grabación fue en 1973 para mezclar el álbum Pretzel Logic de Steely Dan , cuando el ingeniero de grabación Roger Nichols hizo arreglos para que Kreisel llevara un prototipo de su subwoofer a Village Recorders . [16] Kreisel realizó más modificaciones de diseño durante los siguientes diez años, y en las décadas de 1970 y 1980 el ingeniero John P. D'Arcy ; El productor discográfico Daniel Levitin sirvió como consultor y " oídos dorados " para el diseño de la red de cruce (utilizada para dividir el espectro de frecuencias de modo que el subwoofer no intentara reproducir frecuencias demasiado altas para su rango efectivo, y para que los altavoces principales no necesitaría manejar frecuencias demasiado bajas para su rango efectivo). En 1976, Kreisel creó el primer sistema de altavoces y subwoofer satélite, llamado "David y Goliat". [17]
Los subwoofers recibieron mucha publicidad en 1974 con la película Earthquake , estrenada en Sensurround . Instalado inicialmente en 17 salas de cine de Estados Unidos, el sistema "Sensurround" de Cerwin-Vega utilizaba grandes subwoofers accionados por bastidores de amplificadores de 500 vatios, activados por tonos de control impresos en una de las pistas de audio de la película. Cuatro de los subwoofers se colocaron frente al público debajo (o detrás) de la pantalla de cine y dos más se colocaron juntos detrás del público sobre una plataforma. Se generaba una potente energía sonora y fuertes estruendos en el rango de 17 a 120 Hz a un nivel de presión sonora de 110 a 120 decibelios , abreviado dB(SPL). El nuevo método de entretenimiento de baja frecuencia ayudó a que la película se convirtiera en un éxito de taquilla. Se ensamblaron e instalaron más sistemas Sensurround. En 1976, había casi 300 sistemas Sensurround dando saltos en salas selectas. Otras películas que utilizan el efecto incluyen la batalla naval épica de la Segunda Guerra Mundial Midway en 1976 y Rollercoaster en 1977. [18]
Para los propietarios de LP de 33 rpm y sencillos de 45 rpm, los graves fuertes y profundos estaban limitados por la capacidad del lápiz del fonógrafo para seguir el ritmo. [8] Si bien algunos aficionados a la alta fidelidad habían resuelto el problema utilizando otras fuentes de reproducción, como reproductores de cintas de carrete a carrete que eran capaces de ofrecer graves precisos y naturalmente profundos a partir de fuentes acústicas, o graves sintéticos que no se encuentran en la naturaleza, Con la introducción popular del casete compacto a finales de la década de 1960, fue posible añadir más contenido de baja frecuencia a las grabaciones. [19] A mediados de la década de 1970, los sencillos de vinilo de 12 pulgadas, que permitían "más volumen de graves", se utilizaban para grabar pistas de música disco, reggae, dub y hip-hop; Los DJ de clubes de baile tocaban estos discos en clubes con subwoofers para lograr reacciones "físicas y emocionales" de los bailarines. [20]
A principios de la década de 1970, David Mancuso contrató al ingeniero de sonido Alex Rosner [21] para diseñar subwoofers adicionales para sus eventos de baile disco, junto con "conjuntos de tweeters" para "aumentar los agudos y los graves en los momentos oportunos" en sus fiestas clandestinas privadas en The Loft . [22] La demanda de refuerzo de sonido subgrave en la década de 1970 fue impulsada por el importante papel del "poderoso bombo" en la música disco, en comparación con el rock y el pop; Para proporcionar este rango más profundo, se agregó un tercer punto de cruce de 40 a 120 Hz (centrado en 80 Hz). [11] La discoteca Paradise Garage en la ciudad de Nueva York, que funcionó de 1977 a 1987, tenía "altavoces de 'subgraves' diseñados a medida" desarrollados por el discípulo de Alex Rosner, el ingeniero de sonido Richard ("Dick") Long [21] que eran llamado "Levan Horns" (en honor al DJ residente Larry Levan ). [20]
A finales de la década de 1970, los subwoofers se utilizaban en los sistemas de sonido de los locales de baile para permitir la reproducción de "música de baile con mucho bajo" que "no 'escuchamos' con nuestros oídos sino con todo nuestro cuerpo". [22] En el club, Long usó cuatro cuernos de bajo Levan, uno en cada esquina de la pista de baile, para crear una "calidad háptica y táctil" en el subgrave que podías sentir en tu cuerpo. [23] Para superar la falta de frecuencias de subgraves en los discos disco de la década de 1970 (las frecuencias de subgraves inferiores a 60 Hz se eliminaron durante la masterización), Long añadió un generador de tono subarmónico DBX 100 "Boom Box" a su sistema para sintetizar de 25 a 50 Subgraves Hz desde los graves de 50 a 100 Hz de los discos. [23]
A finales de la década de 1970, los ingenieros de sonido de las discotecas utilizaban los mismos grandes subwoofers de bocina plegada estilo Cerwin-Vega Sensurround que se utilizaron en Earthquake y películas similares en las instalaciones de sistemas de discotecas. [11] A principios de la década de 1980, Long diseñó un sistema de sonido para el club de baile Warehouse , con "enormes pilas de subwoofers" que creaban frecuencias de graves "profundas e intensas" que "golpeaban a través de su sistema" y "todo el cuerpo". , permitiendo a los asistentes al club "experimentar visceralmente" las mezclas de música house de los DJ . [24]
En Jamaica, en las décadas de 1970 y 1980, los ingenieros de sonido de sistemas de sonido de reggae comenzaron a crear cajas de subwoofer "muy personalizadas" agregando espuma y ajustando las cajas para lograr una "salida de altavoz rica y articulada por debajo de 100 Hz". [25] Los ingenieros de sonido que desarrollaron el "sonido característico con graves intensos" de los sistemas de refuerzo de sonido han sido llamados "merecedores de tanto crédito por el sonido de la música jamaicana como sus primos productores musicales más conocidos". [26] Los ingenieros de sonido de Stone Love Movement (un equipo de sistemas de sonido), por ejemplo, modificaron los subwoofers de bocina plegada que importaron de los EE. UU. para obtener más un sonido bass reflex que se adaptara a las preferencias de tono locales del público de dancehall , ya que los no modificados plegados Se descubrió que la bocina sonaba "demasiado agresiva" y "no lo suficientemente profunda para los oyentes jamaicanos". [25]
En la cultura de los sistemas de sonido, hay "contenedores de graves bajos y altos" en "montones altísimos" que son "entregados en camiones grandes" y montados por un equipo de "box boys", y luego posicionados y ajustados por el ingeniero de sonido en un proceso conocido como "encordado", todo para crear el "sonido de la música reggae que literalmente puedes sentir cuando sale de estos grandes parlantes". [27] Los equipos de sistemas de sonido realizan competencias de ' choque de sonido ', donde se configura cada sistema de sonido y luego los dos equipos intentan superarse entre sí, [28] tanto en términos de volumen como de "graves que produjo". [29]
En la década de 1980, el Bose Acoustimass AM-5 se convirtió en un popular subwoofer y un pequeño sistema de altavoces satélite de alto rango para escuchar en casa. [31] Steve Feinstein afirmó que con el AM-5, la "apariencia del sistema importaba tanto, si no más, como un gran sonido" para los consumidores de esta época, ya que se consideraba una apariencia "cool". [31] El éxito del AM-5 llevó a otros fabricantes a lanzar sistemas de altavoces satélite con subwoofer, incluidos Boston Acoustics Sub Sat 6 y 7, y los sistemas Cambridge SoundWorks Ensemble (de Kloss). [31] Afirma que estos sistemas subsatélites mostraron a los fabricantes y diseñadores que los sistemas de cine en casa con un subwoofer oculto podrían ser "viables y viables en una sala de estar normal" para los consumidores en general. A pesar de las críticas al AM-5 por parte de los expertos en audio, relacionadas con la falta de rango de graves por debajo de 60 Hz, un "agujero acústico" en el rango de 120 a 200 Hz y la falta de rango superior por encima de 13 kHz para los satélites, el AM-5 El sistema representaba el 30% del mercado de altavoces de Estados Unidos a principios de los años 1990. [31]
En la década de 1980, Origin Acoustics desarrolló el primer subwoofer de pared residencial llamado Composer. Utilizó un controlador de aluminio de 25,4 cm (10 pulgadas) y una carcasa revestida de espuma diseñada para montarse directamente en los montantes de la pared durante la construcción de una casa nueva. [32] La respuesta de frecuencia del Composer es de 30 a 250 Hz. [33]
Mientras que en las décadas de 1960 y 1970 los altavoces de graves profundos alguna vez fueron un producto exótico propiedad de audiófilos, a mediados de la década de 1990 eran mucho más populares y ampliamente utilizados, con diferentes tamaños y capacidades de salida de sonido. [34] Un ejemplo del uso de subwoofers en la década de 1990 en refuerzo de sonido es el club de baile Ministry of Sound , que abrió sus puertas en 1991 en Londres. El sistema de sonido de la pista de baile se basó en el diseño de Richard Long en Paradise Garage. El club gastó alrededor de £ 500 000 en un sistema de sonido que utilizaba componentes de Martin Audio en gabinetes hechos a medida, incluidos doce subwoofers activos de 21 "y 9500 vatios, doce subwoofers de 18 pulgadas y doce altavoces de medios altos Martin Audio W8C. [35]
La popularidad del CD hizo posible añadir más contenidos de baja frecuencia a las grabaciones y satisfacer a un mayor número de consumidores. [19] Los subwoofers domésticos ganaron popularidad, ya que eran fáciles de agregar a las configuraciones de altavoces multimedia existentes y eran fáciles de colocar u ocultar. [36]
En 2015, Damon Krukowski escribió un artículo titulado "Drop the Bass: A Case Against Subwoofers" para la revista Pitchfork , basado en su experiencia interpretativa con Galaxie 500 ; Sostiene que "para ciertos estilos de música", especialmente los géneros de música acústica, "estos gigantes de los graves en realidad están arruinando nuestra experiencia auditiva" al reducir la claridad de los graves. [37] En 2015, John Hunter de REL Acoustics declaró que los audiófilos tienden a "tener una relación de amor/odio con los subwoofers" porque la mayoría de los subwoofers tienen una calidad de sonido "horrible" y "de nivel básico" y se utilizan de una "manera inapropiada". ", sin integrar los graves a la perfección. [38]
En 2018, algunos sistemas de sonido de música electrónica de baile (EDM) para lugares que reproducen graves intensos tienen múltiples conjuntos de subwoofers para hacer frente a los medios graves (80 a 140 Hz), graves (40 a 80 Hz) e " infragraves " ( 20–40 Hz). [39]
Diseño de altavoces y recintos.
Los subwoofers utilizan controladores de altavoz ( woofers ) que suelen tener entre 8 y 53 cm (8 pulgadas) de diámetro. Algunos subwoofers poco comunes utilizan controladores más grandes y se han fabricado prototipos de subwoofers de hasta 60 pulgadas (152 cm). [40] En el extremo más pequeño del espectro, se pueden utilizar controladores de subwoofer de hasta 4 pulgadas (10 cm). Los controladores de subwoofer pequeños en el rango de 4 pulgadas se utilizan normalmente en sistemas de altavoces de computadoras pequeñas y gabinetes de subwoofer compactos para cine en casa. El tamaño del controlador y la cantidad de controladores en un gabinete depende del diseño de la caja del altavoz , el tamaño del gabinete, el nivel de presión sonora deseado, la frecuencia más baja objetivo y el nivel de distorsión permitida. Los tamaños de controladores de subwoofer más comunes utilizados para refuerzo de sonido en discotecas, raves y conciertos de pop/rock son los modelos de 10, 12, 15 y 18 pulgadas (25 cm, 30 cm, 38 cm y 45 cm respectivamente). Los subwoofers de refuerzo de sonido más grandes disponibles, controladores de 21 pulgadas (53 cm), se ven con menos frecuencia. [ cita necesaria ]
La eficiencia de referencia de un sistema de altavoces en su banda de paso viene dada por: [41] [42] [43] [44]
donde es la velocidad del sonido en el aire y las variables son los parámetros de Thiele/Small : es la frecuencia de resonancia del conductor, es el volumen de aire que tiene la misma conformidad acústica que la suspensión del conductor y es el conductor al considerar la resistencia eléctrica de CC de la bobina móvil del conductor. La extensión profunda de bajas frecuencias es un objetivo común para un subwoofer y también se consideran deseables volúmenes de caja pequeños, para ahorrar espacio y reducir el tamaño para facilitar el transporte (en el caso de refuerzo de sonido y subwoofers para DJ). Por lo tanto, la "Ley de Hierro" de Hofmann exige una baja eficiencia bajo esas limitaciones y, de hecho, la mayoría de los subwoofers requieren una potencia considerable, mucho más que otros controladores individuales. [ cita necesaria ]
Entonces, para el ejemplo de un sistema de altavoces de caja cerrada, el volumen de la caja para lograr un total dado del sistema es proporcional a : [42]
¿Dónde está el índice de cumplimiento del sistema dado por el índice de cumplimiento del controlador y el cumplimiento del gabinete, que se puede escribir como: [45]
¿ Dónde está la frecuencia de resonancia del sistema?
Por lo tanto, una disminución en el volumen de la caja (es decir, un gabinete de altavoz más pequeño) y lo mismo disminuirá la eficiencia del subwoofer. La frecuencia normalizada de media potencia de un sistema de altavoces de caja cerrada viene dada por: [45]
Aquí observamos que si , entonces .
Como la eficiencia es proporcional a , pequeñas mejoras en la extensión de baja frecuencia con el mismo controlador y volumen de caja darán como resultado reducciones muy significativas en la eficiencia. Por estas razones, los subwoofers suelen ser muy ineficientes a la hora de convertir la energía eléctrica en energía sonora. Esta combinación de factores explica la mayor potencia de amplificador requerida para accionar los subwoofers y el requisito de un mayor manejo de potencia para los controladores de subwoofer. Las variaciones de gabinete (por ejemplo, diseños bass reflex con un puerto en el gabinete) se usan a menudo para subwoofers para aumentar la eficiencia del sistema de controlador/caja, lo que ayuda a reducir los requisitos de potencia del amplificador. Los sistemas de altavoces de caja ventilada tienen una eficiencia teórica máxima que es 2,9 dB mayor que la del sistema de caja cerrada. [46]
Los subwoofers generalmente se construyen montando uno o más woofers en un gabinete de tableros de fibra de densidad media (MDF), tableros de fibra orientada (OSB), madera contrachapada, fibra de vidrio, aluminio u otros materiales rígidos. Debido a la alta presión de aire que producen en el gabinete, los recintos del subwoofer a menudo requieren refuerzos internos para distribuir las fuerzas resultantes. [47]
Los subwoofers se han diseñado utilizando varios enfoques de gabinete: bass reflex (con un puerto o ventilación), usando un subwoofer y uno o más altavoces radiadores pasivos en el gabinete, suspensión acústica (recinto sellado), deflector infinito , con bocina, roscado . bocina , línea de transmisión y paso de banda . Cada tipo de caja tiene ventajas y desventajas en términos de aumento de eficiencia, extensión de graves, tamaño de caja, distorsión y costo. [47]
Incluso se pueden combinar varios tipos de cajas en un solo diseño, como en el audio de computadora con el diseño de subwoofer del Labtec LCS-2424 (posteriormente adquirido por Logitech y utilizado para sus Z340/Z540/Z640/Z3/Z4), que es un Caja de paso de banda de radiador pasivo (primitiva) con una cámara divisoria bass reflex. [47]
Si bien no es necesariamente un tipo de gabinete, la carga acoplada isobárica (como push-pull) de dos controladores a veces se ha utilizado en productos de subwoofer de clase de computadora, [47] cine en casa [48] y refuerzo de sonido [49] , y también en versiones de bricolaje. en aplicaciones automotrices, para proporcionar graves relativamente profundos para su tamaño. Desde la década de 2010 se fabrican conjuntos de controladores autónomos "de tipo isobárico". [50] [51] [52]
Los subwoofers más pequeños suelen ser los diseñados para sistemas multimedia de escritorio. Los recintos de subwoofer más grandes y comunes son los que se utilizan para sistemas de refuerzo de sonido de conciertos o sistemas de sonido de clubes de baile. Un ejemplo de una gran caja de subwoofer para conciertos es el sistema Electro-Voice MT-4 "Bass Cube" de la década de 1980, que utilizaba cuatro controladores de 18 pulgadas (45 cm). Un ejemplo de subwoofer que utiliza una bocina grave es el Bassmaxx B-Two, que carga un controlador de 45 cm (18 pulgadas) en una bocina plegada de 3,4 m (11 pies) de largo. [53] Los subwoofers tipo bocina plegada generalmente pueden producir un rango más profundo con mayor eficiencia que el mismo controlador en un gabinete que carece de bocina. [53] Sin embargo, los gabinetes de bocinas plegadas suelen ser más grandes y pesados que los gabinetes de disparo frontal, por lo que las bocinas plegadas se usan con menos frecuencia. Se han construido algunas bocinas de subwoofer de instalación fija experimentales utilizando ladrillo y hormigón para producir una bocina muy larga que permite una extensión de subgraves muy profunda. [54]
El nivel de salida del subwoofer se puede aumentar aumentando la superficie del cono o aumentando la excursión del cono. Dado que los parlantes grandes requieren gabinetes indeseablemente grandes, la mayoría de los parlantes de subwoofer tienen grandes excursiones. Desafortunadamente, una excursión alta, a niveles de potencia altos, tiende a producir más distorsión debido a los efectos mecánicos y magnéticos inherentes en los controladores electrodinámicos (el tipo más común). [55] El conflicto entre objetivos variados nunca podrá resolverse por completo; Los diseños de subwoofer necesariamente implican compensaciones y compromisos. La Ley de Hierro de Hofmann (la eficiencia de un sistema de woofer es directamente proporcional al volumen de su caja (como el tamaño) y al cubo de su frecuencia de corte, es decir, qué tan bajo llegará) se aplica a los subwoofers tal como a todos altavoces. [55] Por lo tanto, un diseñador de caja de subwoofer que apunte a los graves más profundos probablemente tendrá que considerar el uso de una caja de gran tamaño; un diseñador de gabinete de subwoofer al que se le haya instruido para crear el gabinete más pequeño posible (para facilitar el transporte) deberá comprometer el tono bajo que alcanzará su gabinete. [55]
La especificación de respuesta de frecuencia de un altavoz describe el rango de frecuencias o tonos musicales que un altavoz puede reproducir, medido en hercios (Hz). [56] El rango de frecuencia típico de un subwoofer está entre 20 y 200 Hz. [1] Los subwoofers de los sistemas de sonido de conciertos profesionales suelen funcionar por debajo de 100 Hz, [2] y los sistemas con certificación THX funcionan por debajo de 80 Hz. [3] Los subwoofers varían en términos de la gama de tonos que pueden reproducir, dependiendo de una serie de factores como el tamaño del gabinete y la construcción y diseño del gabinete y los controladores. Las especificaciones de la respuesta de frecuencia dependen totalmente para su relevancia del valor de amplitud que las acompaña: las mediciones tomadas con una tolerancia de amplitud más amplia le darán a cualquier altavoz una respuesta de frecuencia más amplia. Por ejemplo, el sistema de subwoofer JBL 4688 TCB, un sistema ahora descontinuado que fue diseñado para salas de cine, tenía una respuesta de frecuencia de 23 a 350 Hz cuando se midió dentro de un límite de 10 decibeles (0 dB a −10 dB) y un rango más estrecho. respuesta de frecuencia de 28 a 120 Hz cuando se mide dentro de un límite de 6 decibeles (±3 dB). [57]
Los subwoofers también varían en cuanto a los niveles de presión sonora alcanzables y los niveles de distorsión que producen en su rango. Algunos subwoofers, como The Abyss de MartinLogan , por ejemplo, pueden reproducir tonos de hasta aproximadamente 18 Hz (que es aproximadamente el tono de las notas más bajas de un enorme órgano de tubos con tubos de graves de 32 pies (9,8 m) y 16 Hz) para 120Hz (±3dB). Sin embargo, aunque el subwoofer Abyss puede bajar hasta 18 Hz, su frecuencia más baja y SPL máximo con un límite de distorsión del 10% es de 35,5 Hz y 79,8 dB a 2 metros. [58] Esto significa que una persona que elige un subwoofer debe considerar algo más que el tono más bajo que el subwoofer puede reproducir.
Los 'subwoofers activos' incluyen sus propios amplificadores dedicados dentro del gabinete. Algunos también incluyen ecualización ajustable por el usuario que permite aumentar o reducir la salida en frecuencias particulares; Estos varían desde un simple interruptor de "impulso" hasta ecualizadores totalmente paramétricos destinados a una corrección detallada de los altavoces y la sala. Algunos de estos sistemas incluso se suministran con un micrófono calibrado para medir la respuesta del subwoofer en la sala, de modo que el ecualizador automático pueda corregir la combinación del subwoofer, la ubicación del subwoofer y la respuesta de la sala para minimizar los efectos de los modos de la sala y mejorar el rendimiento de las bajas frecuencias.
Los 'subwoofers pasivos' tienen un controlador y una caja de subwoofer, pero no incluyen un amplificador. En ocasiones incorporan crossovers pasivos internos, con la frecuencia del filtro determinada en fábrica. Generalmente se usan con amplificadores de potencia de terceros, tomando sus entradas de cruces activos en etapas anteriores de la cadena de señal. Los paquetes económicos de cine en casa (HTIB) a menudo vienen con un gabinete de subwoofer pasivo que es amplificado por el amplificador multicanal. Si bien pocos sistemas de cine en casa de alta gama utilizan subwoofers pasivos, este formato sigue siendo popular en la industria del sonido profesional. [59]
La ecualización se puede utilizar para ajustar la respuesta en la habitación de un sistema de subwoofer. [60] Los diseñadores de subwoofers activos a veces incluyen un grado de ecualización correctiva para compensar problemas de rendimiento conocidos (por ejemplo, una tasa de atenuación de graves más pronunciada de lo deseado ). Además, muchos amplificadores incluyen un filtro de paso bajo ajustable, que evita que frecuencias más altas no deseadas lleguen al controlador del subwoofer. Por ejemplo, si los altavoces principales de un oyente se pueden utilizar hasta 80 Hz, entonces el filtro del subwoofer se puede configurar para que el subwoofer sólo funcione por debajo de 80 Hz. [3] Los filtros típicos implican cierta superposición en los rangos de frecuencia; Generalmente se desea un filtro de paso bajo pronunciado de cuarto orden de 24 dB/octava para los subwoofers con el fin de minimizar la región de superposición. La sección de filtro también puede incluir un filtro " infrasónico " o "subsónico" de paso alto , que evita que el controlador del subwoofer intente reproducir frecuencias por debajo de sus capacidades seguras. Configurar un filtro infrasónico es importante en los gabinetes de subwoofer bass reflex, ya que el diseño bass reflex tiende a crear el riesgo de sobreexcursión del cono en tonos inferiores a los de la sintonización del puerto, lo que puede causar distorsión y dañar el controlador del subwoofer. Por ejemplo, en un gabinete de subwoofer con puerto sintonizado a 30 Hz, es posible que desee filtrar los tonos por debajo de la frecuencia de sintonización; es decir, frecuencias inferiores a 30 Hz.
Algunos sistemas utilizan ecualización paramétrica en un intento de corregir las irregularidades de la respuesta de frecuencia de la sala. [61] La ecualización a menudo no puede lograr una respuesta de frecuencia plana en todos los lugares de escucha, en parte debido a los patrones de resonancia (es decir, onda estacionaria ) en bajas frecuencias en casi todas las habitaciones. La colocación cuidadosa del subwoofer dentro de la habitación también puede ayudar a aplanar la respuesta de frecuencia. [62] Varios subwoofers pueden lograr una respuesta general más plana, ya que a menudo se pueden organizar para excitar los modos de la sala de manera más uniforme que un solo subwoofer, lo que permite que la ecualización sea más efectiva. [63]
Cambiar la fase relativa del subwoofer con respecto a los woofers de otros altavoces puede ayudar o no a minimizar la interferencia acústica destructiva no deseada en la región de frecuencia cubierta tanto por el subwoofer como por los altavoces principales. Puede que no ayude en todas las frecuencias y puede crear más problemas con la respuesta de frecuencia, pero aun así generalmente se proporciona como un ajuste para los amplificadores de subwoofer. [64] Los circuitos de control de fase pueden ser un simple interruptor de inversión de polaridad o un circuito más complejo de variación continua.
Los circuitos de control de fase continuamente variables son comunes en los amplificadores de subwoofer y se pueden encontrar en cruces y proyectos electrónicos de bricolaje . [65] [66] [67] [68] [69] Los controles de fase permiten al oyente cambiar el tiempo de llegada de las ondas sonoras del subwoofer en relación con las mismas frecuencias de los altavoces principales (es decir, en y alrededor del punto de cruce al subwoofer ). Se puede conseguir un efecto similar con el control de retardo de muchos receptores de cine en casa. El control de fase del subwoofer que se encuentra en muchos amplificadores de subwoofer es en realidad un interruptor de inversión de polaridad. [70] Permite a los usuarios invertir la polaridad del subwoofer en relación con la señal de audio que se está enviando. Este tipo de control permite que el subwoofer esté en fase con la señal fuente o desfasado 180 grados.
La fase del subwoofer aún se puede cambiar acercándolo o alejándolo de la posición de escucha; sin embargo, esto puede no ser siempre práctico.
Algunos subwoofers activos utilizan un mecanismo de servorretroalimentación basado en el movimiento del cono que modifica la señal enviada a la bobina móvil. La señal de servorretroalimentación se deriva de una comparación de la señal de entrada al amplificador con el movimiento real del cono. [71] La fuente habitual de la señal de retroalimentación son unas cuantas vueltas de bobina móvil conectadas al cono o un acelerómetro basado en un microchip colocado en el propio cono. [72] [73] Una ventaja de un diseño de servo subwoofer bien implementado es la reducción de la distorsión, lo que hace posible tamaños de gabinete más pequeños. [74] Las principales desventajas son el costo y la complejidad. [75]
Los subwoofers servocontrolados no son lo mismo que los subwoofers ServoDrive de Tom Danley , cuyo mecanismo principal de reproducción de sonido evita la combinación normal de bobina móvil e imán en favor de un servomotor accionado por correa de alta velocidad . [76] El diseño ServoDrive aumenta la potencia de salida, reduce la distorsión armónica y prácticamente elimina la compresión de potencia , la pérdida de salida del altavoz que resulta de un aumento en la impedancia de la bobina móvil debido al sobrecalentamiento de la bobina móvil. Esta característica permite un funcionamiento de alta potencia durante períodos de tiempo prolongados. [77] [78] [79] Intersonics fue nominado para un premio TEC por su diseño de altavoz ServoDrive (SDL) en 1986 y por el modelo Bass Tech 7 en 1990. [80] [81]
El uso de un subwoofer aumenta la capacidad de graves de los altavoces principales y les permite ser más pequeños sin sacrificar la capacidad de baja frecuencia. Un subwoofer no proporciona necesariamente un rendimiento de graves superior en comparación con los grandes altavoces convencionales en grabaciones de música normales debido a la típica falta de contenido de muy baja frecuencia en dichas fuentes. Sin embargo, hay grabaciones con un contenido sustancial de baja frecuencia que la mayoría de los altavoces convencionales no están bien equipados para manejar sin la ayuda de un subwoofer, especialmente en niveles de reproducción altos, como música para órganos de tubos con tubos de graves de 32' (9,75 metros) ( 16 Hz), bombos muy grandes en grabaciones de orquestas sinfónicas y música electrónica con partes de bajo sintetizado extremadamente bajas , como pruebas de bajo o canciones de bajo.
Los humanos no localizan fácilmente las frecuencias que son suficientemente bajas , por lo que muchos sistemas de audio estéreo y multicanal cuentan con un solo canal de subwoofer y un solo subwoofer se puede colocar descentrado sin afectar el escenario sonoro percibido, ya que el sonido que produce será difícil. para localizar. La intención en un sistema con un subwoofer es a menudo utilizar pequeños altavoces principales (de los cuales hay dos para estéreo y cinco o más para sonido envolvente o pistas de películas) y esconder el subwoofer en otro lugar (por ejemplo, detrás de un mueble o debajo de una mesa). o para aumentar un altavoz existente y evitar que tenga que manejar frecuencias bajas que destruyen el woofer a niveles altos. Este efecto sólo es posible si el subwoofer está restringido a frecuencias bastante bajas, generalmente consideradas como, por ejemplo, 100 Hz o menos; aún menos localización es posible si se limita a frecuencias máximas aún más bajas. Los límites superiores más altos para el subwoofer (por ejemplo, 125 Hz) se localizan mucho más fácilmente, lo que hace que un solo subwoofer no sea práctico. Los sistemas de cine en casa suelen utilizar un gabinete de subwoofer (el "1" en sonido envolvente 5.1 ). Sin embargo, para "mejorar la distribución de los graves en una sala que tiene varias ubicaciones para sentarse y evitar ruidos nulos con una respuesta de graves debilitada, algunos entusiastas del cine en casa utilizan sistemas de sonido envolvente de 5,2 o 7,2 canales con dos gabinetes de subwoofer en la misma sala. [82 ]
Algunos usuarios añaden un subwoofer porque desean niveles altos de graves de baja frecuencia, incluso más allá de los que aparecen en la grabación original, como es el caso de los entusiastas de la música house . Por lo tanto, los subwoofers pueden ser parte de un paquete que incluye parlantes satélite, pueden comprarse por separado o pueden integrarse en el mismo gabinete que un sistema de parlantes convencional. Por ejemplo, algunos altavoces de torre de suelo incluyen un controlador de subwoofer en la parte inferior del mismo gabinete. La separación física del subwoofer y los altavoces satélite no sólo permite la colocación en un lugar discreto, sino que como las frecuencias de subgraves son particularmente sensibles a la ubicación de la habitación (debido a las resonancias de la sala y los 'modos' de reverberación), es probable que la mejor posición para el subwoofer no sea la mejor. estar donde se encuentran los altavoces satélite.
Los entusiastas y los sistemas de cine en casa de gama alta también pueden optar por llevar la reproducción de graves de baja frecuencia aún más lejos incorporando dos o más subwoofers externos. [83] Tener dos subwoofers colocados alrededor de la sala garantiza una distribución uniforme de los graves, lo que reduce la localización del subwoofer y presuriza la sala con notas de baja frecuencia que se pueden sentir, como en los cines. [84]
Para lograr una mayor eficiencia y un mejor acoplamiento con el volumen de aire de la sala, los subwoofers se pueden colocar en una esquina de la sala, lejos de las grandes aberturas de la sala y más cerca del oyente. Esto es posible ya que las frecuencias graves bajas tienen una longitud de onda larga ; por lo tanto, hay poca diferencia entre la información que llega a los oídos izquierdo y derecho del oyente, por lo que no pueden localizarse fácilmente. Toda la información de baja frecuencia se envía al subwoofer. Sin embargo, a menos que las pistas de sonido se hayan mezclado cuidadosamente para un solo canal de subwoofer, es posible tener cierta cancelación de bajas frecuencias si la información de graves en el altavoz de un canal está desfasada con respecto a la de otro.
La disposición de subwoofer/satélite físicamente separada, con pequeños altavoces satélite y un gran gabinete de subwoofer que se puede ocultar detrás de los muebles, ha sido popularizada por sistemas de altavoces multimedia como Bose Acoustimass Home Entertainment Systems , Polk Audio RM2008 Series y Klipsch Audio Technologies ProMedia, entre otros. muchos otros. [85] [86]
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Los sistemas HTIB de bajo costo anuncian su integración y simplicidad. Sin embargo , particularmente entre los sistemas HTIB de menor costo y con boomboxes , la inclusión de un subwoofer puede ser poco más que una técnica de marketing. Es poco probable que un woofer pequeño en un gabinete de plástico compacto y económico tenga un mejor rendimiento de graves que los parlantes convencionales (y típicamente más grandes) bien diseñados en un gabinete de madera contrachapada o MDF. El mero uso del término "subwoofer" no garantiza un rendimiento de graves bueno o prolongado. Muchos subwoofers multimedia podrían denominarse mejor "cajas de medios graves" (de 60 a 160 Hz), ya que son demasiado pequeños para producir graves profundos en el rango de 30 a 59 Hz. [87]
Además, los sistemas mal diseñados a menudo dejan todo por debajo de aproximadamente 120 Hz (o incluso más) al subwoofer, lo que significa que el subwoofer maneja frecuencias que el oído puede usar para la localización de la fuente de sonido, introduciendo así un "efecto de localización" indeseable del subwoofer. Esto suele deberse a elecciones o diseños de cruce deficientes (un punto de cruce demasiado alto o una pendiente de cruce insuficiente) utilizados en muchos sistemas informáticos y de cine en casa; La localización también proviene del ruido del puerto [88] y de grandes cantidades de distorsión armónica en el diseño del subwoofer. [89] Los subwoofers domésticos que se venden individualmente generalmente incluyen circuitos cruzados para ayudar con la integración del subwoofer en un sistema existente.
Los automóviles no son adecuados para el enfoque de subwoofer "oculto" debido a las limitaciones de espacio en los compartimentos de pasajeros. En la mayoría de las circunstancias, no es posible colocar controladores y gabinetes tan grandes en puertas o tableros, por lo que los subwoofers se instalan en el maletero o en el espacio del asiento trasero. Algunos entusiastas del audio para automóviles compiten para producir niveles de presión sonora muy altos en los confines de la cabina de su vehículo; a veces niveles de presión sonora peligrosamente altos. Las "guerras SPL" han llamado mucho la atención sobre los subwoofers en general, pero las competiciones subjetivas en calidad de sonido ("SQ") no han ganado una popularidad equivalente. Los mejores coches SPL no pueden reproducir música normal, ni siquiera conducir con normalidad, ya que están diseñados únicamente para la competición. Muchos subwoofers que no son de competencia también son capaces de generar altos niveles en los automóviles debido al pequeño volumen del interior típico de un automóvil. Los niveles altos de sonido pueden causar pérdida de audición y tinnitus si uno está expuesto a ellos durante un período prolongado. [90]
En la década de 2000, varios fabricantes de audio para automóviles produjeron subwoofers con formas no circulares, incluidos Boston Acoustic, Kicker, Sony, Bazooka y X-Tant. Otros fabricantes importantes de audio para automóviles, como Rockford Fosgate, no hicieron lo mismo, ya que las formas de subwoofer no circulares suelen conllevar algún tipo de penalización por distorsión. [91] [92] En situaciones de espacio de montaje limitado, proporcionan un área de cono mayor y, suponiendo que todas las demás variables sean constantes, mayor salida máxima. Un factor importante en el argumento de "sub cuadrado versus sub redondo" son los efectos del recinto utilizado. En un recinto sellado, el desplazamiento máximo está determinado por
dónde
Estos son algunos de los parámetros de Thiele/Small que se pueden medir o encontrar en las especificaciones del controlador.
After the introduction of Sensurround, movie theater owners began installing permanent subwoofer systems. Dolby Stereo 70 mm Six Track was a six-channel film sound format introduced in 1976 that used two subwoofer channels for stereo reproduction of low frequencies. In 1981, Altec introduced a dedicated cinema subwoofer model tuned to around 20 Hz: the 8182. Starting in 1983, THX certification of the cinema sound experience quantified the parameters of good audio for watching films, including requirements for subwoofer performance levels and enough isolation from outside sounds so that noise did not interfere with the listening experience.[93] This helped provide guidelines for multiplex cinema owners who wanted to isolate each individual cinema from its neighbors, even as louder subwoofers were making isolation more difficult. Specific cinema subwoofer models appeared from JBL, Electro-Voice, Eastern Acoustic Works, Kintek, Meyer Sound Laboratories and BGW Systems in the early 1990s. In 1992, Dolby Digital's six-channel film sound format incorporated a single LFE channel, the "point one" in 5.1 surround sound systems.
Tom Horral, a Boston-based acoustician, blames complaints about modern movies being too loud on subwoofers. He says that before subwoofers made it possible to have loud, relatively undistorted bass, movie sound levels were limited by the distortion in less capable systems at low frequency and high levels.[94]
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Los subwoofers de audio profesionales utilizados en conciertos de rock en estadios, actuaciones de DJ en locales de música dance (por ejemplo, música electrónica de baile ) y eventos similares deben ser capaces de producir niveles de salida de graves muy altos, a frecuencias muy bajas y con baja distorsión. Esto se refleja en la atención en el diseño prestada en la década de 2010 a las aplicaciones de subwoofer para refuerzo de sonido, sistemas de megafonía , sistemas de discotecas y sistemas de conciertos. Cerwin-Vega afirma que cuando se agrega un gabinete de subwoofer a un sistema de altavoces de rango completo existente, esto es ventajoso, ya que mueve las "...frecuencias más bajas de sus altavoces PA principales [de rango completo]", por lo tanto "... eliminando una gran cantidad del exceso de trabajo que su caja principal [de rango completo] intentaba reproducir. Como resultado, sus gabinetes principales [de rango completo] funcionarán de manera más eficiente y a volúmenes más altos". [95] Un argumento diferente para agregar gabinetes de subwoofer es que pueden aumentar el "nivel de claridad" y el "sonoridad percibido" de un sistema de PA en general, incluso si el SPL en realidad no aumenta. [96] Sound on Sound afirma que agregar una caja de subwoofer a un sistema de rango completo reducirá la "excursión del cono", lo que reducirá la distorsión y producirá un sonido general más limpio. [97]
Las aplicaciones de consumo (como las de uso doméstico) son considerablemente menos exigentes debido a un espacio de escucha mucho más pequeño y niveles de reproducción más bajos. Los subwoofers son ahora casi universales en aplicaciones de sonido profesional, como conciertos en vivo, iglesias, clubes nocturnos y parques temáticos. Las salas de cine certificadas según el estándar THX para reproducción siempre incluyen subwoofers de alta capacidad. Algunas aplicaciones profesionales requieren subwoofers diseñados para niveles de sonido muy altos, utilizando múltiples controladores de 12, 15, 18 o 21 pulgadas (30 cm, 40 cm, 45 cm, 53 cm respectivamente). Ocasionalmente se utilizan controladores tan pequeños como de 10 pulgadas (25 cm), generalmente en recintos cargados con bocina.
La cantidad de cajas de subwoofer utilizadas en un concierto depende de varios factores, incluido el tamaño del lugar, ya sea interior o exterior, la cantidad de contenido de baja frecuencia en el sonido de la banda, el volumen deseado del concierto y el diseño y construcción de los recintos (por ejemplo, de radiación directa versus de bocina). Es posible que una cafetería pequeña solo necesite un único gabinete de subwoofer de 10 pulgadas para aumentar los graves proporcionados por los parlantes de rango completo. Una barra pequeña puede utilizar uno o dos gabinetes de subwoofer de 15 pulgadas (40 cm) de radiación directa. Un club de baile grande puede tener una fila de cuatro o cinco gabinetes de subwoofer gemelos de 18 pulgadas (45 cm), o más. En los estadios más grandes, puede haber una gran cantidad de cajas de subwoofer. Por ejemplo, el U2 360° Tour 2009-2010 utilizó 24 subwoofers Clair Brothers BT-218 (una caja doble de 18 pulgadas (45 cm)) alrededor del perímetro del escenario circular central, y 72 subwoofers cardioides S4 patentados de Clair Brothers colocados debajo. el escenario "B" en forma de anillo que rodea el escenario principal central. [98] [99]
Los altavoces principales pueden "colgarse" desde el techo de un recinto mediante polipastos de cadena, y muchos recintos de altavoces profesionales incorporan "puntos de vuelo" (es decir, puntos de fijación). Los subwoofers se pueden colgar o apilar en el suelo cerca del escenario. Una de las razones por las que se pueden instalar subwoofers en el suelo es que la instalación en el suelo puede aumentar el rendimiento de los graves, especialmente si el subwoofer se coloca en la esquina de una habitación (por el contrario, si el gabinete del subwoofer se percibe como demasiado ruidoso, Se pueden considerar alternativas a la instalación en el suelo o en esquina). Puede haber más de 50 gabinetes dobles de 45 cm (18 pulgadas) en un sistema típico de concierto de rock. Así como las cajas de los subwoofers de consumo pueden estar hechas de tableros de fibra de densidad media (MDF), tableros de fibra orientada (OSB), madera contrachapada , plástico u otro material denso, las cajas de los subwoofers profesionales se pueden construir con los mismos materiales. [100] [101] El MDF se usa comúnmente para construir subwoofers para instalaciones permanentes, ya que su densidad es relativamente alta y la resistencia a la intemperie no es una preocupación. Otros subwoofers de instalación permanente han utilizado madera contrachapada muy gruesa: el Altec 8182 (1981) utilizó madera contrachapada de roble con revestimiento de abedul de 28 mm y 7 capas. [102] Los subwoofers de gira suelen construirse con madera contrachapada de abedul báltico ( Betula pendula o Betula pubescens ) de 18 a 20 mm de espesor y sin huecos procedente de Finlandia, Estonia o Rusia; este tipo de madera contrachapada proporciona mayor resistencia a los recintos que se transportan con frecuencia. [103] El abedul báltico, que no es naturalmente resistente a la intemperie, está recubierto con alfombra, pintura espesa o revestimiento de caja de camión en aerosol para darle a las cajas del subwoofer una mayor durabilidad. [104] [105]
Los gabinetes de subwoofer de gira generalmente están diseñados con características que facilitan el movimiento del gabinete (por ejemplo, ruedas, una manija tipo "toallero" y manijas empotradas), una rejilla protectora para el altavoz (en gabinetes de estilo de radiación directa), protección de metal o plástico para los gabinetes. para proteger el acabado cuando los gabinetes se deslizan uno encima del otro, y herrajes para facilitar el apilamiento de los gabinetes (por ejemplo, esquinas entrelazadas) y para "despegar" los gabinetes del soporte del escenario. En la década de 2000, muchos subwoofers de tamaño pequeño y mediano diseñados para uso de sonido en vivo de bandas y aplicaciones de DJ eran "subgraves autoamplificados"; es decir, cuentan con un amplificador de potencia integrado . Estos modelos suelen tener un crossover incorporado. Algunos modelos tienen un orificio reforzado con metal en el que se puede montar un poste de altavoz para elevar los gabinetes de rango de frecuencia completa.
En el diseño de sistemas de sonido de conciertos profesionales, los subwoofers se pueden incorporar sin problemas con los parlantes principales en un sistema estéreo o mono de rango completo mediante el uso de un crossover activo . El ingeniero de audio generalmente ajusta el punto de frecuencia en el que los sonidos de frecuencia más baja se envían a los altavoces del subwoofer y los sonidos de frecuencia media y alta se envían a los altavoces de rango completo. Un sistema de este tipo recibe su señal del bus de mezcla principal mono o estéreo de la mesa de mezclas y amplifica todas las frecuencias juntas en el equilibrio deseado. Si el sistema de sonido principal es estéreo, los subwoofers también pueden ser estéreo. De lo contrario, se puede derivar un canal de subwoofer mono dentro del crossover a partir de una mezcla estéreo, dependiendo de la marca y el modelo del crossover. Mientras que los fabricantes de gabinetes de subwoofer de la era de 2010 sugieren colocar subwoofers a ambos lados del escenario (como lo implica la inclusión de copas para postes para los gabinetes de PA de rango completo), Dave Purton sostiene que para conciertos en clubes, tener dos gabinetes de subwoofer a cada lado del un escenario provocará lagunas en la cobertura de graves en el lugar; afirma que juntar los dos gabinetes de subwoofer creará un tono de subgraves más uniforme y omnidireccional. [97]
[95]
En lugar de integrarse en un sistema de rango completo, los subwoofers de concierto pueden recibir su propia señal desde un bus de mezcla independiente en la mesa de mezclas; A menudo se utiliza uno de los envíos auxiliares ("aux" o "auxes"). Esta configuración se denomina "subwoofers con alimentación auxiliar" y se ha observado que reduce significativamente la "turbidez" de baja frecuencia que puede acumularse en un sistema de sonido de concierto que tiene en el escenario varios micrófonos, cada uno de los cuales capta frecuencias bajas y cada uno tiene diferentes relaciones de fase de esas bajas frecuencias. [2] El método de subwoofers con alimentación auxiliar reduce en gran medida la cantidad de fuentes que alimentan los subwoofers para incluir solo aquellos instrumentos que han deseado información de baja frecuencia; fuentes como bombo , bajo , samplers e instrumentos de teclado . Esto simplifica la señal enviada a los subwoofers y genera una mayor claridad y un impacto bajo. [106] Los subwoofers con alimentación auxiliar pueden incluso ser estéreo, si se desea, utilizando dos buses de mezcla auxiliares.
Para mantener el sonido de baja frecuencia enfocado en el área del público y no en el escenario, y para evitar que las bajas frecuencias molesten a las personas fuera del espacio del evento, se ha desarrollado una variedad de técnicas en el sonido de concierto para convertir la radiación naturalmente omnidireccional de los subwoofers en un patrón más direccional. Varios ejemplos de aplicaciones de sistemas de refuerzo de sonido en las que los ingenieros de sonido buscan proporcionar un sonido de graves más direccional son: festivales de música , que suelen tener varias bandas actuando al mismo tiempo en diferentes escenarios; grandes raves o eventos de EDM , donde hay varios DJ actuando al mismo tiempo en diferentes salas o escenarios; y salas de cine multiplex , en las que se proyectan muchas películas simultáneamente en auditorios que comparten paredes comunes. Estas técnicas incluyen: instalar subwoofers en una disposición vertical; usar combinaciones de retardo e inversión de polaridad; y establecer un sistema sombreado con retardo. Con un patrón de dispersión cardioide, se pueden colocar dos subwoofers endfire uno delante del otro. El recinto más cercano al oyente se retrasa unos pocos milisegundos. El segundo subwoofer se retrasa una cantidad precisa correspondiente al tiempo que tarda el sonido en recorrer la distancia entre las rejillas de los altavoces.
Apilar o montar los subwoofers en una matriz vertical enfoca las bajas frecuencias hacia adelante en mayor o menor medida dependiendo de la longitud física de la matriz. Los arreglos más largos tienen un efecto más direccional en frecuencias más bajas. La direccionalidad es más pronunciada en la dimensión vertical, lo que produce un patrón de radiación ancho pero no alto. Esto ayuda a reducir la cantidad de sonido de baja frecuencia que rebota en el techo en interiores y ayuda a mitigar las quejas por ruido externo en exteriores.
Se puede utilizar horizontalmente otro patrón de matriz de subwoofer cardioide, que requiere pocos canales de procesamiento y ningún cambio en el espacio físico requerido. Este método a menudo se denomina "matriz de subwoofer cardioide" o "CSA" [107] aunque el patrón de todos los métodos de subwoofer direccional es cardioide. El método CSA invierte la orientación del gabinete e invierte la polaridad de uno de cada tres subwoofers en el frente del escenario, y retrasa esos gabinetes para una cancelación máxima de la frecuencia objetivo en el escenario. La inversión de polaridad se puede implementar electrónicamente, invirtiendo la polaridad del cableado o colocando físicamente el gabinete mirando hacia atrás. Este método reduce la salida directa en relación con un conjunto compacto de subwoofers de frente plano, pero puede resolver los problemas de energía de baja frecuencia no deseada que ingresa a los micrófonos en el escenario. En comparación con la matriz de disparo final, este método tiene menos energía en el eje pero un control de patrón más uniforme en toda la audiencia y una cancelación más predecible hacia atrás. El efecto abarca un rango de poco más de una octava. [107]
Un segundo método de matriz de retardo trasero combina la topología end-fire con inversión de polaridad, utilizando dos subwoofers colocados de adelante hacia atrás, los controladores espaciados a un cuarto de longitud de onda, el gabinete trasero con polaridad invertida y retrasado unos pocos milisegundos para una cancelación máxima en el escenario. de la frecuencia objetivo. [108] Este método tiene la menor potencia de salida dirigida hacia la audiencia, en comparación con otros métodos direccionales.
El método del subwoofer de extremo final, también llamado "conjuntos dirigidos hacia adelante", [109] coloca los controladores del subwoofer coaxialmente en una o más filas, utilizando interferencia destructiva para reducir las emisiones a los lados y la parte trasera. Esto se puede hacer con cajas de subwoofer separadas colocadas de adelante hacia atrás con un espacio entre ellas de un cuarto de longitud de onda de la frecuencia objetivo, la frecuencia menos deseada en el escenario o la más deseada entre la audiencia. Cada fila se retrasa más allá de la primera una cantidad relacionada con la velocidad del sonido en el aire; el retraso suele ser de unos pocos milisegundos. El tiempo de llegada de la energía sonora de todos los subwoofers es casi simultáneo desde la perspectiva del público, pero se anula en gran medida detrás de los subwoofers debido a los tiempos de llegada de las ondas sonoras compensados. La direccionalidad de la frecuencia objetivo puede alcanzar una atenuación trasera de hasta 25 dB y el sonido delantero se suma coherentemente en línea con los subwoofers. [110] La técnica posicional de los subwoofers de extremo final se utilizó ampliamente en el sonido de conciertos en vivo en Europa en 2006. [111]
La matriz final intercambia unos pocos decibelios de potencia de salida por direccionalidad, por lo que requiere más gabinetes para obtener la misma potencia de salida que un conjunto de gabinetes compactos y de frente plano. En 2007 se utilizaron dieciséis cajas distribuidas en cuatro filas en uno de los escenarios del Ultra Music Festival para reducir las interferencias de baja frecuencia en los escenarios vecinos. [112] Debido al tamaño físico del conjunto end-fire, pocas salas de conciertos pueden implementarlo. El patrón de salida sufre un filtrado de peine fuera del eje, pero se puede moldear aún más ajustando la respuesta de frecuencia de cada fila de subwoofers. [109]
Una larga fila de subwoofers colocados horizontalmente a lo largo del borde frontal del escenario se puede retrasar de modo que los subwoofers centrales disparen varios milisegundos antes que los que los flanquean, los cuales disparan varios milisegundos antes que sus vecinos, y continúan de esta manera hasta que los últimos subwoofers sean alcanzado en los extremos exteriores de la fila del subwoofer ( formación de haz ). Este método ayuda a contrarrestar el estrechamiento extremo del patrón de dispersión horizontal que se observa con una matriz de subwoofer horizontal. Este sombreado de retardo se puede utilizar para remodelar virtualmente una matriz de altavoces. [113]
Algunos diseños de cajas de subwoofer se basan en controladores orientados hacia los lados o hacia atrás para lograr cierto grado de direccionalidad. [114] [115] Los controladores End-fire se pueden colocar dentro de un solo recinto que alberga a más de un controlador. [116]
Algunos recintos de graves que se utilizan con menos frecuencia son variantes del rango normal del recinto del subwoofer, como el gabinete de medios graves (60 a 160 Hz) y el subwoofer infrasónico (extra bajo) (por debajo de 30 Hz).
Los subwoofers de carga frontal tienen uno o más altavoces subwoofer en un gabinete, generalmente con una rejilla para proteger los altavoces. En la práctica, muchos gabinetes de subwoofer con carga frontal tienen un respiradero o puerto en el gabinete del altavoz, creando así una caja bass reflex . Aunque un puerto o ventilación bass reflex crea un retraso de fase adicional, agrega SPL, que a menudo es un factor clave en aplicaciones de sistemas de megafonía y refuerzo de sonido. Como tal, los gabinetes de subwoofer frontales sin ventilación son raros en aplicaciones de audio profesional.
Los subwoofers con bocina tienen un altavoz subwoofer que tiene un camino que sigue al altavoz. Para ahorrar espacio, el camino a menudo se pliega, de modo que quepa en un gabinete estilo caja. Cerwin-Vega afirma que sus gabinetes de subwoofer de bocina plegada, "... en promedio, producen 6 dB más de salida a 1 vatio que una caja ventilada doble de 18 [pulgadas]", lo que brinda "cuatro veces la salida con la mitad de controladores". . [95] El Cerwin-Vega JE-36C tiene una cámara de bocina plegada de cinco pies de largo en el gabinete de madera. [95]
Los subwoofers múltiples tienen dos o más altavoces subwoofer que alimentan la garganta de una sola bocina. Esto aumenta el SPL del subwoofer, a costa de una mayor distorsión. EV tiene un gabinete de altavoz múltiple en el que se montan cuatro controladores lo más juntos posible. Este es un diseño diferente al enfoque de "varios conductores en una sola garganta". Un ejemplo inusual de diseño de subwoofer múltiple es el enfoque de Thomas Mundorf (TM) de tener cuatro subwoofers uno frente al otro y colocados muy juntos, que se utiliza para teatro en espectáculos circulares , donde el público rodea a los artistas en un gran círculo (por ejemplo, Metallica lo ha usado en algunos conciertos). El enfoque TM produce un sonido de graves omnidireccional. [117] Cerwin-Vega define un gabinete múltiple como aquel en el que "... el controlador mira hacia una cavidad con puerto sintonizado. Se escucha el sonido directamente desde la parte posterior del controlador, además del sonido que emana del puerto. Este Este tipo de diseño de gabinete extiende la capacidad de frecuencia del controlador por debajo de lo que reproduciría por sí solo". [95]
Los subwoofers de paso de banda tienen un gabinete sellado dentro de otro gabinete, y el gabinete "exterior" generalmente tiene un respiradero o puerto.
En casos raros, los bajistas eléctricos y los bajistas con sintetizador también utilizan cajas de subwoofer para refuerzo de sonido para la amplificación de instrumentos de bajo . Para la mayoría de las bandas y lugares pequeños y medianos (p. ej., discotecas y bares), las cajas de altavoces estándar para bajos o amplificadores de teclado proporcionarán suficientes niveles de presión sonora para la monitorización en el escenario. Dado que un bajo eléctrico normal tiene una "E" baja (41 Hz) como nota más baja, la mayoría de las cajas de bajo estándar solo están diseñadas con un rango que desciende hasta aproximadamente 40 Hz. Sin embargo, en algunos casos, los intérpretes desean tener una respuesta de subgraves extendida que no está disponible en las cajas de altavoces de instrumentos estándar, por lo que utilizan cajas de subwoofer. Así como algunos guitarristas eléctricos agregan enormes pilas de gabinetes de guitarra principalmente para el espectáculo, algunos bajistas agregarán inmensos gabinetes de subwoofer con woofers de 18 pulgadas principalmente para el espectáculo, y los gabinetes de subwoofer de extensión funcionarán a un volumen más bajo que los gabinetes de bajo principales.
Los bajistas que pueden usar gabinetes de subwoofer incluyen artistas que tocan con bajos de rango extendido que incluyen una cuerda "B" baja (aproximadamente 31 Hz), bajistas que tocan en estilos donde una respuesta de subgraves muy potente es una parte importante del sonido. (por ejemplo, funk, latín, gospel, R&B, etc.) y/o bajistas que actúan en lugares del tamaño de un estadio o grandes espacios al aire libre. Los teclistas que usan subwoofers para monitorear en el escenario incluyen organistas eléctricos que usan teclados de pedal de bajo (que bajan a una "C" baja, que es de aproximadamente 33 Hz) y bajistas de sintetizador que tocan partes de subgraves retumbantes que llegan hasta como 18 Hz. De todos los instrumentos de teclado que se amplifican en el escenario, los sintetizadores pueden producir algunos de los tonos más bajos, porque a diferencia de un piano eléctrico tradicional o un órgano eléctrico, que tienen como notas más bajas una "A" baja y una "C" baja, respectivamente, un sintetizador no tiene una octava más baja fija. Un sintetizador puede agregar octavas más bajas a un parche presionando un botón de "octava hacia abajo", lo que puede producir tonos que están en los límites del oído humano.
Varios fabricantes de subwoofers para sonido de conciertos sugieren que sus subwoofers se pueden utilizar para amplificar instrumentos graves. Meyer Sound sugiere que su subwoofer Serie Concert 650-R2, un recinto de 14 pies cuadrados (1,3 m 2 ) con dos controladores de 18 pulgadas (45 cm), se puede utilizar para amplificar instrumentos de bajo. [118] Mientras que a los artistas que utilizan subwoofers de sonido de concierto para monitorear en el escenario les puede gustar el potente sonido de subgraves que obtienen en el escenario, los ingenieros de sonido pueden encontrar el uso de subwoofers grandes (por ejemplo, dos controladores de 18 pulgadas (45 cm)) para instrumentos en el escenario. La monitorización puede ser problemática porque puede interferir con el sonido de subgraves "Front of House".
Dado que se sienten los graves infrasónicos, los subgraves se pueden aumentar mediante transductores táctiles . A diferencia de un controlador de subwoofer típico, que produce vibraciones audibles, los transductores táctiles producen vibraciones de baja frecuencia que están diseñadas para ser sentidas por personas que tocan el transductor o indirectamente a través de un mueble o un piso de madera. Los transductores táctiles han surgido recientemente como una clase de dispositivo, denominados de diversas formas "bass shakers", "butt shakers" y "thron shakers". Se fijan a un asiento, por ejemplo el taburete de un baterista ("trono") o una silla de jugador, un asiento de automóvil o un asiento de cine en casa, y las vibraciones del conductor se transmiten al cuerpo y luego al oído de manera similar a un hueso. conducción . [119] [120] Se conectan a un amplificador como un subwoofer normal. Se pueden fijar a una gran superficie plana (por ejemplo, un suelo o una plataforma) para crear una gran zona de conducción de bajas frecuencias, aunque la transmisión de bajas frecuencias a través de los pies no es tan eficiente como a través del asiento. [121]
La ventaja de los transductores táctiles utilizados para bajas frecuencias es que permiten un entorno de escucha que no está lleno de ondas sonoras fuertes de baja frecuencia en el aire. Esto ayuda al baterista de una banda de música rock a monitorear su interpretación del bombo sin llenar el escenario con un potente y fuerte sonido de baja frecuencia proveniente de un monitor subwoofer de 15 pulgadas (40 cm) y un amplificador, que puede "filtrarse" a otros tambores. micrófonos y reducir la calidad de la mezcla de sonido. Al no tener un monitor subwoofer grande y potente, un agitador de bajos también permite al baterista reducir los niveles de presión sonora a los que está expuesto durante una actuación, reduciendo el riesgo de daño auditivo. Para el uso de cine en casa o videojuegos , los agitadores de bajos ayudan al usuario a no molestar a otras personas en apartamentos o habitaciones cercanas, ya que ni siquiera los efectos de sonido potentes, como los sonidos de explosión en un videojuego de guerra o el estruendo simulado de un terremoto en una película de aventuras, escuchado por otros. Sin embargo, algunos críticos argumentan que las vibraciones sentidas están desconectadas de la experiencia auditiva y afirman que esa música satisface menos al "agitador de trasero" que los efectos de sonido. Además, los críticos han afirmado que el propio bass shaker puede vibrar durante los efectos de sonido fuertes, lo que puede distraer al oyente. [122]
Con distintas medidas en las que basar las afirmaciones, se ha dicho que varios subwoofers son los más grandes, los más ruidosos o los más bajos del mundo.
El Matterhorn es un modelo de subwoofer completado en marzo de 2007 por Danley Sound Labs en Gainesville, Georgia, después de una solicitud militar estadounidense de un altavoz que pudiera proyectar ondas infrasónicas a distancia. El Matterhorn fue diseñado para reproducir una onda sinusoidal continua de 15 a 20 Hz y generar 94 dB a una distancia de 250 metros (820 pies) y más de 140 dB para la reproducción de música medida en la boca de la bocina. [123] Puede generar un tono de onda sinusoidal constante de 15 Hz a 140 dB durante las 24 horas del día, los siete días de la semana con una distorsión armónica extremadamente baja. El subwoofer tiene una respuesta de frecuencia plana de 15 a 80 Hz y baja 3 dB a 12 Hz. [124] Fue construido dentro de un contenedor intermodal de 20 pies (6,1 m) de largo y 8 por 8 pies (2,4 m × 2,4 m) cuadrados. [125] Las puertas del contenedor se abren para revelar una bocina accionada por 40 controladores de altavoces MTX de largo alcance de 15 pulgadas (40 cm), cada uno de ellos alimentado por su propio amplificador de 1000 vatios. [126] [127] El fabricante afirma que en su construcción se utilizaron 53 láminas de madera contrachapada de 13 capas de 18 mm y 4 por 8 pies (1,2 m × 2,4 m), [126] aunque uno de los fabricantes escribió que el doble -Se utilizaron láminas de 26 capas de espesor por conveniencia. [ cita necesaria ]
Un generador diésel está alojado dentro del recinto para suministrar electricidad cuando no hay energía externa disponible. [125] En la convención anual de la Asociación Nacional de Contratistas de Sistemas (NSCA) en marzo de 2007, se prohibió al Matterhorn hacer demostraciones ruidosas de su poder debido a preocupaciones sobre daños al edificio del Centro de Convenciones del Condado de Orange . [123] En cambio, utilizando solo un único circuito eléctrico de 20 amperios por seguridad, a los visitantes se les permitió entrar en la bocina del subwoofer para un "masaje acústico" mientras el Matterhorn de potencia fraccionada reproducía ondas de bajo nivel de 10 a 15 Hz. [ cita necesaria ]
Otro subwoofer que se dice que es el más grande del mundo es una instalación personalizada en Italia hecha por Royal Device principalmente con ladrillos, concreto y material insonorizante [54] que consiste en dos subwoofers incrustados en los cimientos de una sala de escucha. [128] Cada uno de los subwoofers con bocina tiene una boca de piso de 2,2 metros cuadrados (24 pies cuadrados) y una longitud de bocina de 9,5 metros (31 pies), en una cavidad de 1 metro (3 pies 3 pulgadas) debajo del piso de la sala de escucha. Cada subwoofer está accionado por ocho controladores de subwoofer de 18 pulgadas con bobinas móviles de 100 milímetros (3,9 pulgadas). Los diseñadores afirman que las bocas de suelo de las bocinas se cargan acústicamente adicionalmente mediante una expansión vertical de madera de la bocina y el techo de la habitación para crear una onda de "potencia total" de 10 Hz en la posición de escucha.
Richard Clark y David Navone diseñaron un único controlador de subwoofer de 60 pulgadas (1500 mm) de diámetro con la ayuda de Eugene Patronis del Instituto de Tecnología de Georgia . El conductor estaba destinado a batir récords de nivel de presión sonora cuando estaba montado en un vehículo de carretera, calculado para poder alcanzar más de 180 dBSPL. Fue construido en 1997, impulsado por motores de CC conectados a un cigüeñal giratorio, algo así como en un motor de pistón . El diámetro del cono era de 54 pulgadas (1400 mm) y se mantenía en su lugar con un marco de 3 pulgadas (76 mm). Con una carrera de pico a pico de 6 pulgadas (150 mm), creó un desplazamiento de aire unidireccional de 6.871 pulgadas cúbicas (112.600 cm 3 ). [129] Era capaz de generar ondas sinusoidales de 5 a 20 Hz a varias velocidades de motor de CC, no como respuesta a una señal de audio; no podía reproducir música. El conductor iba en una furgoneta propiedad de Tim Maynor, pero era demasiado potente para la cantidad de refuerzo aplicado y dañó el vehículo. [129] Loyd Ivey de MTX ayudó a financiar el proyecto y el controlador se llamó MTX "Thunder 1000000" (un millón). [ cita necesaria ]
Aún sin terminar, el vehículo se inscribió en un concurso SPL en 1997 en el que se presentó una denuncia contra el control informático del motor de corriente continua. En lugar de utilizar el controlador, se juntaron dos cables con la esperanza de que la velocidad del motor estuviera configurada correctamente. El eje de transmisión se rompió después de un golpe positivo, lo que creó una onda de presión interior de 162 dB. El Concept Design de 60 pulgadas no se mostró en público después de 1998. [130]
El subwoofer de producción más pesado destinado a su uso en automóviles es el MTX Jackhammer de MTX Audio , que cuenta con un cono de 22 pulgadas (560 mm) de diámetro. Se sabe que el Jackhammer requiere más de 6000 vatios enviados a una bobina móvil dual que se mueve dentro de un imán de ferrita de estroncio de 900 onzas (26 kg). El Jackhammer pesa 369 libras (167 kg) y tiene un disipador de calor de aluminio . [131] El Jackhammer ha aparecido en el reality show Pimp My Ride . [ cita necesaria ]
Por mucho que los sistemas de sonido y los selectores fueran importantes, los sistemas de altavoces y los graves que produjeron es lo que le dio a la batalla su ventaja.
Cada equipo luchó para superar al otro con sus parlantes.
En esta batalla, cuanto más fuerte es el sistema de sonido, más ruidosa es la multitud.
No sólo importaba el sonido de los altavoces, sino que también se juzgaba su visualización general.
Los equipos apilaron los oradores uno encima del otro y encontraron nuevas formas innovadoras de incorporar la presencia física de los oradores al espectáculo.
Llegarían camiones grandes con sistemas de altavoces conectados a la parte trasera y tocadiscos y el equipo de batalla a cuestas.
Así que apaga los subs y cambia los Beats si la música que estás escuchando fue grabada previamente a la computadora;
o si fue grabado desde entonces pero está enfocado a reproducir sonidos de instrumentos físicos.
Sin ese refuerzo de graves, escuchará los graves con mayor claridad.
Y tendrás más posibilidades de sentir las reacciones físicas y emocionales previstas por la música.
Medios relacionados con el subwoofer en Wikimedia Commons
![{\displaystyle f_{3}/f_{c}=\left[{\frac {(1/Q_{tc}^{2}-2)+{\sqrt {(1/Q_{tc}^{2} -2)^{2}+4}}}{2}}\derecha]^{1/2}}](https://wikimedia.org/api/rest_v1/media/math/render/svg/7946bc920fa326f6d2dac2c4ebd2bae14e0c4ab9)
