John Heartfield (nacido Helmut Herzfeld ; 19 de junio de 1891 - 26 de abril de 1968) fue un artista visual alemán del siglo XX que fue pionero en el uso del arte como arma política. Algunos de sus fotomontajes más famosos fueron declaraciones antinazis y antifascistas . Heartfield también creó sobrecubiertas para autores de libros, como Upton Sinclair , así como escenografías para dramaturgos contemporáneos, como Bertolt Brecht y Erwin Piscator .
John Heartfield nació como Helmut Herzfeld el 19 de junio de 1891 en Berlín-Schmargendorf , Berlín bajo el Imperio Alemán . Sus padres eran Franz Herzfeld, un escritor socialista, y Alice (de soltera Stolzenburg), trabajadora textil y activista política. [1]
En 1899, Helmut, su hermano Wieland y sus hermanas Lotte y Hertha fueron abandonados en el bosque por sus padres después de que Franz Herzfeld fuera acusado de blasfemia. [ se necesita aclaración ] Su familia [ se necesita aclaración ] tuvo que huir a Suiza y luego fueron deportados a Austria . Cuando sus padres desaparecieron en 1899, [ se necesita aclaración ] Heartfield y sus hermanos quedaron abandonados en un refugio de montaña. Los cuatro niños se fueron a vivir con un tío, Ignaz, en la pequeña ciudad austriaca de Aigen . [2]
En 1908 estudió arte en Munich en la Königliche Kunstgewerbeschule München (Escuela Real de Artes y Oficios de Baviera). Dos diseñadores comerciales, Albert Weisgerber y Ludwig Hohlwein , fueron sus primeras influencias.
Mientras vivía en Berlín, comenzó a llamarse "John Heartfield", una anglicización de su nombre alemán, para protestar contra el fervor antibritánico que arrasaba Alemania durante la Primera Guerra Mundial , cuando las multitudes de Berlín a menudo gritaban " ¡Gott ametralla a Inglaterra !". ("¡Que Dios castigue a Inglaterra!") en las calles. [3]
Ese mismo año, Heartfield, su hermano Wieland y George Grosz fundaron la editorial Malik en Berlín. En 1916, él y George Grosz experimentaron pegando imágenes, una forma de arte que más tarde se denominó fotomontaje y que se convertiría en una característica central de su trabajo.
En 1917, Heartfield se convirtió en miembro del Club Dada de Berlín. [3] Heartfield más tarde se volvería activo en el movimiento dadaísta , ayudando a organizar la Erste Internationale Dada-Messe (Primera Feria Internacional Dadá) en Berlín en 1920. Los dadaístas eran provocadores que interrumpían las reuniones de arte público y ridiculizaban a los participantes. Calificaron el arte tradicional de trivial y burgués.
En enero de 1918, Heartfield se unió al recién fundado Partido Comunista Alemán ( KPD ). [3]
En 1919, Heartfield fue despedido del servicio cinematográfico de la Reichswehr por su apoyo a la huelga que siguió al asesinato de Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg . Con George Grosz , fundó Die Pleite , una revista satírica.
Heartfield conoció a Bertolt Brecht en 1924 y se convirtió en miembro de un círculo de artistas alemanes que incluía a Brecht, Erwin Piscator , Hannah Höch y muchos otros.
Aunque fue un prolífico productor de escenografías y sobrecubiertas de libros, la principal forma de expresión de Heartfield fue el fotomontaje. Heartfield realizó los primeros fotomontajes políticos. [4] Trabajó principalmente para dos publicaciones: el diario Die Rote Fahne ("La Bandera Roja") y el semanario comunista Arbeiter -Illustrierte-Zeitung ( AIZ ; "Periódico Ilustrado de los Trabajadores"), el último de los cuales publicó las obras por lo que Heartfield es mejor recordado. También construyó decorados teatrales para Erwin Piscator y Bertolt Brecht.
Durante la década de 1920, Heartfield produjo una gran cantidad de fotomontajes, muchos de los cuales fueron reproducidos como sobrecubiertas para libros como su montaje para The Millennium de Upton Sinclair .
Fue mediante huecograbado , un proceso de grabado mediante el cual se graban imágenes, diseños y palabras en la plancha o cilindro de impresión, que los montajes de Heartfield, en forma de carteles, se distribuyeron por las calles de Berlín entre 1932 y 1933, cuando los nazis llegó al poder.
Sus montajes políticos aparecieron regularmente en la portada de Arbeiter-Illustrierte-Zeitung de 1930 a 1938, un semanario popular cuya tirada (hasta 500.000 ejemplares en su apogeo) rivalizaba con cualquier otra revista alemana contemporánea. Desde que los fotomontajes de Heartfield aparecieron en esta portada, su trabajo fue ampliamente visto en los quioscos.
Heartfield vivió en Berlín hasta abril de 1933, cuando el Partido Nazi tomó el poder. El Viernes Santo , las SS irrumpieron en su apartamento, pero él escapó saltando desde su balcón y escondiéndose en un contenedor de basura. Huyó de Alemania caminando por los Sudetes hasta Checoslovaquia . Finalmente ascendió al número cinco en la lista de los más buscados de la Gestapo . [5]
En 1934, combinó cuatro hachas ensangrentadas atadas para formar una esvástica para burlarse del lema "Sangre y Hierro" del Reich ( AIZ , Praga, 8 de marzo de 1934). [6]
En 1938, ante la inminente ocupación alemana de Checoslovaquia , se vio obligado una vez más a huir de los nazis. Al trasladarse a Inglaterra, fue internado como enemigo extranjero y su salud comenzó a deteriorarse. Posteriormente vivió en Hampstead , Londres. A su hermano Wieland se le negó el permiso de residencia británico en 1939 y, en cambio, se fue a los Estados Unidos con su familia.
Después de la Segunda Guerra Mundial , a Heartfield se le negaron sus solicitudes escritas para permanecer en Inglaterra por "su trabajo y su salud", y en 1950 fue convencido de unirse a Wieland, que había estado viviendo en Berlín Oriental , Alemania Oriental . Heartfield se mudó a un apartamento al lado del de su hermano, en el 129A de Friedrichstrasse. Sin embargo, su regreso a Berlín fue visto con sospecha por el gobierno de Alemania Oriental debido a su estancia de 11 años en Inglaterra y al hecho de que la Stasi sospechaba de su dentista . Fue interrogado [nota 1] [7] y puesto en libertad habiendo evitado por poco un juicio por traición , pero se le negó la admisión en la Akademie der Künste (Academia de las Artes) de Alemania Oriental. Se le prohibió trabajar como artista y se le negaron beneficios de salud.
Gracias a la intervención de Bertolt Brecht y Stefan Heym , Heartfield fue admitido formalmente en la Academia de las Artes en 1956. Aunque posteriormente realizó algunos montajes advirtiendo de la amenaza de una guerra nuclear, nunca volvió a ser tan prolífico como en su juventud.
En Berlín Oriental , Heartfield trabajó estrechamente con directores de teatro como Benno Besson y Wolfgang Langhoff en el Berliner Ensemble y el Deutsches Theatre . Creó innovadores diseños de escenografía para Bertolt Brecht y David Berg. Utilizando los mínimos accesorios y los escenarios austeros de Heartfield, Brecht interrumpía sus obras en momentos clave para que el público fuera parte de la acción y no se perdiera en ella.
En 1967 visitó Gran Bretaña y comenzó a preparar una exposición retrospectiva de su obra, que posteriormente fue completada por su viuda Gertrud y la Academia de Artes de Berlín , y mostrada en el ICA de Londres en 1969.
Es mejor conocido por los 240 fotomontajes de arte político [8] que creó entre 1930 y 1938, principalmente criticando el fascismo y el nazismo . Sus fotomontajes que satirizaban a Adolf Hitler y los nazis a menudo subvertían símbolos nazis como la esvástica para socavar su mensaje propagandístico.
Tras una historia de enfermedad de toda la vida, Heartfield murió el 26 de abril de 1968 en Berlín Oriental, Alemania del Este . Fue enterrado en el cementerio de Dorotheenstadt , adyacente a la antigua casa de Brecht.
Después de la muerte de su viuda Gertrud Heartfield, la Academia de las Artes de Alemania del Este tomó posesión de todas las obras supervivientes de Heartfield. Cuando la Academia de las Artes de Alemania Occidental absorbió a la Academia de Alemania Oriental, el Archivo Heartfield fue transferido con ella.
Del 15 de abril al 6 de julio de 1993, el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York acogió una exposición de los montajes originales de Heartfield. [14]
En 2005, la Tate Gallery británica realizó una exposición de sus piezas de fotomontaje. [ cita necesaria ] El Museo Ludwig de Colonia celebró una exposición retrospectiva de Marinus y Heartfield en 2008. [15] [16]
¡Hurra, no queda mantequilla! , [17] fue una inspiración para la canción "Metal Postcard" de Siouxsie and the Banshees . Esta canción fue regrabada en alemán como " Mittageisen " y lanzada como sencillo en septiembre de 1979 en Alemania con el trabajo de Heartfield como portada. Unos meses más tarde, el sencillo también se lanzó en el Reino Unido. La banda suiza de darkwave Mittageisen (1981-1986) lleva el nombre del título de esta canción.
Hurra, no queda mantequilla, era el texto en la parte inferior de una foto de una familia alemana, que se puede encontrar en un cómic político publicado en una revista comunista prohibida, en 1935.
El grupo de música de vanguardia esloveno y ex yugoslavo Laibach tiene varias referencias a las obras de Heartfield: el logo original de la banda, la 'cruz negra', hace referencia al arte de Heartfield Der alte Wahlspruch im "neuen" Reich: Blut und Eisen (1934), una cruz formada por cuatro ejes, como se puede observar en las fundas interiores y etiquetas de su álbum Opus Dei de 1987 . La portada de su álbum debut homónimo, Laibach (Ropot, 1985, Liubliana), también hace referencia a Wie im Mittelalter… so im Dritten Reich (1934) de Heartfield. ¡Una pista llamada Raus! (Herzfelde) , originalmente en Slovenska Akropola , pero también incluida en Krst pod Triglavom y el Opus Dei como Herzfeld (Heartfield) , trata sobre Heartfield.
La banda británica de hardcore punk Discharge utilizó el trabajo de Heartfield "Peace and Fascism" para la portada de su EP de 7 pulgadas Never Again , 1981.
La banda inglesa de post-punk Blurt grabó una canción llamada "Hurray, the Butter is All Gone!". en su álbum de 1986 Poppycock.
La banda armenio-estadounidense de metal alternativo System of a Down utilizó el cartel de Heartfield para el Partido Comunista de Alemania ( The Hand Has Five Fingers ) como portada de su álbum debut homónimo de 1998 .
El grupo experimental alemán Einstürzende Neubauten hace referencia a Heartfield y su hermano Wieland Herzfelde , así como a otros artistas dadaístas y futuristas como Kurt Schwitters , Hannah Höch , George Grosz y Filippo Tommaso Marinetti en el tema "Let's Do It a Dada" de su álbum de 2007 Alles. más ofensa .
