David Edward Kelley (nacido el 4 de abril de 1956) es un guionista , productor y ex abogado de televisión estadounidense . Ha creado y/o producido varias series de televisión, entre ellas Doogie Howser, MD , Picket Fences , Chicago Hope , The Practice y su spin-off Boston Legal , Ally McBeal , Boston Public , Goliath , Big Little Lies y Big Sky . Kelley es uno de los pocos guionistas que ha creado programas que se han emitido en las cuatro principales cadenas de televisión comerciales de Estados Unidos ( ABC , CBS , Fox y NBC ), así como en el gigante del cable HBO .
David Edward Kelley nació el 4 de abril de 1956 en Waterville, Maine , se crió en Belmont, Massachusetts , y asistió a la Belmont Hill School . Su padre es Jack Kelley , miembro del Salón de la Fama del Hockey sobre Hielo de los Estados Unidos . Kelley fue stick boy de los New England Whalers de la Asociación Mundial de Hockey en su temporada inaugural de 1972-1973, cuando su padre entrenó al equipo. [1] [2] Kelley fue capitán del equipo masculino de hockey sobre hielo Princeton Tigers en la Universidad de Princeton , donde se graduó en 1979 con una licenciatura en ciencias políticas . [3]
Kelley, que demostró desde el principio una inclinación creativa y peculiar, en su tercer año en Princeton presentó un trabajo para una clase de ciencias políticas sobre el complot de John F. Kennedy para matar a Fidel Castro , escrito como un poema. [4] Para su tesis de último año , convirtió la Declaración de Derechos en una obra de teatro. "Convertí cada enmienda en un personaje", dijo. "La Primera Enmienda es un tipo bocazas que no se calla. El tipo de la Segunda Enmienda , de lo único que quería hablar era de su colección de armas. Luego, la Décima Enmienda , aquella en la que dicen que hay que dejar el resto para que lo decidan los estados, era un tipo sin autoestima". [3] También mientras estaba en Princeton, fue miembro del Princeton Triangle Club . [5]
Kelley recibió su título de Juris Doctor (JD) en la Facultad de Derecho de la Universidad de Boston , donde escribió para Legal Follies, [6] un grupo de comedia de sketches compuesto por estudiantes de derecho de la Universidad de Boston que todavía realiza funciones anuales. Comenzó a trabajar para un bufete de abogados de Boston, [¿ cuál? ] ocupándose principalmente de casos inmobiliarios y penales menores.
En 1983, aunque lo consideraba sólo un pasatiempo, Kelley comenzó a escribir un guion , un thriller legal , que fue elegido en 1986 y más tarde se convirtió en el largometraje de Judd Nelson From the Hip en 1987. [3] [7]
En 1986, Steven Bochco estaba buscando escritores con experiencia en leyes para su nueva serie legal de NBC , LA Law . Su agente le envió el guion de la película de Kelley para From the Hip . Entusiasmado, Bochco lo nombró escritor y editor de historias para el programa. Durante este primer año, Kelley mantuvo su oficina de abogados en Boston como cobertura . Sin embargo, su participación en el programa solo se expandió. En el segundo año, se convirtió en editor ejecutivo de historias y coproductor. Finalmente, en 1989, Bochco se alejó de la serie, convirtiendo a Kelley en el productor ejecutivo . [7] Mientras era productor ejecutivo, Kelley recibió dos premios Emmy por escritura sobresaliente en una serie dramática y el programa recibió el premio a la serie dramática sobresaliente durante ambos años. [8] Durante las primeras cinco temporadas que estuvo involucrado en el programa, escribió o coescribió dos de los tres episodios. Kelley se fue después de la quinta temporada en 1991 y los índices de audiencia comenzaron a caer. Como escribió el crítico de televisión de Newsday , "La diferencia entre un buen LA Law y uno malo ... fue David Kelley". [9] A mitad de la sexta temporada, tanto Bochco como Kelley fueron contratados como consultores creativos después de que el programa recibiera mala prensa por su declive en calidad. [10]
En 1992, después de co-crear Doogie Howser, MD con su mentor Steven Bochco , Kelley formó su propia compañía de producción, David E. Kelley Productions, haciendo un acuerdo de tres series con CBS . [11] Su primera creación, Picket Fences , emitida en 1992 e influenciada por Twin Peaks y Northern Exposure , [12] se centró en el departamento de policía en la peculiar ciudad ficticia de Rome, Wisconsin . Kelley escribió la mayoría de los episodios durante los primeros tres años. [13] El programa fue aclamado por la crítica, pero nunca encontró una audiencia considerable. [14] Picket Fences duró cuatro años, recibiendo un total de 14 premios Emmy , incluidos Emmy consecutivos a la Serie Dramática Destacada por su primera y segunda temporadas. [8]
En 1995, la cuarta y última temporada, Kelley escribió sólo dos episodios. "Tuvimos casi 10 guionistas que intentaron venir y reemplazar a este hombre", dijo la actriz de Picket Fences , Holly Marie Combs . "La calidad no era ni de lejos la que era". [15]
Bajo presión de CBS para desarrollar una segunda serie a pesar de que no se sentía listo para producir dos programas simultáneamente, [16] Kelley lanzó el drama médico Chicago Hope , protagonizado por Mandy Patinkin y Adam Arkin , que se estrenó en 1994. [17] Transmitido al mismo tiempo que el otro nuevo drama médico de la temporada, ER de NBC , el líder de audiencia definitivo, [18] Chicago Hope trazó "medicina de lujo en un mundo de alta tecnología dirigido por médicos de alto precio". [19] Durante sus seis años de duración, ganó siete premios Emmy [8] y elogios de la crítica en general altos, pero solo calificaciones medias. [20]
Kelley , que originalmente tenía la intención de escribir solo los primeros episodios para poder regresar a tiempo completo a Picket Fences , finalmente escribió la mayor parte del material para ambos programas, un total de aproximadamente 40 guiones. Expresando su deseo de centrarse más en su compañía de producción y sus próximos proyectos, Kelley dejó de involucrarse día a día con ambas series en 1995, lo que permitió que otros escribieran y produjeran. [21] Hacia el final de la quinta temporada en 1999, ante la posibilidad de una cancelación, Kelley despidió a la mayoría de los miembros del elenco agregados desde que había dejado el programa, trajo de regreso a Mandy Patinkin y comenzó a escribir episodios nuevamente. [22]
En 1995, Kelley firmó un contrato de cinco años con 20th Century Fox Television para producir programas para las cadenas de televisión ABC y FOX , y cada una acordó encargarse de dos series. Si una cadena rechazaba un proyecto, la otra obtenía la primera opción . Kelley conservaba el control creativo total . [23] Ally McBeal en FOX y The Practice en ABC fueron los dos primeros proyectos que surgieron de este acuerdo. [24]
The Practice, que se estrenó como reemplazo de mitad de temporada para la temporada 1996-1997, fue la oportunidad de Kelley de escribir otro drama judicial, pero centrado en las realidades menos glamorosas de un pequeño bufete de abogados. [14] The Practice sería la primera de cuatro series exitosas de Kelley que se desarrollaron en Boston , cerca de su ciudad natal de Belmont, Massachusetts . Recibió el aplauso de la crítica (junto con dos Emmy a la mejor serie dramática ) pero bajos índices de audiencia en sus temporadas iniciales, finalmente se convirtió en un programa popular del top 10. [25] El New York Times describió el programa como "la batalla profundamente realista e interminable entre la introspección y la ambición". [26] Los escritores a tiempo completo en la primera temporada de The Practice incluyeron a David Shore , más tarde el creador de House , Stephen Gaghan , un futuro ganador del Óscar por Traffic , Michael R. Perry , el creador de la serie The River de 2011-12 , y Ed Redlich , cocreador de la serie Unforgettable de 2011-12 . Más tarde, el equipo de guionistas crecería a 10, la mayoría con títulos en derecho. [27] Para la quinta temporada, por lo general solo editaba el guion final y generalmente no estaba en el set durante la filmación. [28]
En 2003, debido a la caída de los índices de audiencia, ABC redujo a la mitad el presupuesto de Kelley para la octava y última temporada. Respondió despidiendo a la mayoría del elenco y contratando a James Spader para el papel de Alan Shore , [29] a quien The New York Times describió como "un abogado antimonopolio lujurioso y retorcido con un despreocupado desprecio por la ética". [30] Los episodios finales de The Practice se centraron en presentar a los nuevos personajes de su siguiente programa, Boston Legal .
Cuando Ally McBeal se estrenó en 1997 en FOX , Kelley también estaba al frente de sus otros dos programas, Chicago Hope y The Practice , aunque no participaba activamente en Chicago Hope en ese momento. [22] El personaje principal, Ally, es un abogado joven, atractivo, impulsivo y educado en Harvard descrito por un periodista del New York Times como "elegante, sexy, inteligente, obstinado y un desastre emocional". [31] A diferencia de The Practice y sus abogados idealistas, el bufete de abogados de Ally McBeal se fundó solo para ganar dinero. [32]
El New York Times consideró que el programa enfatizaba de manera única "el carácter y la caricatura". [26] El programa duró cinco temporadas, ganó siete premios Emmy (uno a la mejor serie de comedia por su segunda temporada), recibió críticas en su mayoría positivas y recibió una avalancha de críticas por su representación de las mujeres, y muchos periodistas dijeron que el personaje de Ally era un gran paso atrás. [33]
Paralelamente a The Practice , Kelley escribió todos los guiones de la primera temporada, y luego contrató a otros escritores en los años siguientes, aunque continuó escribiendo muchos episodios él mismo. [27]
Cuando se emitió por primera vez el programa Ally McBeal , muchas mujeres elogiaron la interpretación del personaje principal. Sharon Waxman , que escribía para The Washington Post , comentó que Kelley tenía una profunda percepción de la naturaleza humana tanto de los hombres como de las mujeres. Citó a Dyan Cannon : "Este hombre entiende la forma de pensar de una mujer... las complejas formas que hemos encontrado para ocultar nuestros miedos". [4] Una escritora del New York Times utilizó al personaje como ejemplo del papel de una mujer fuerte en la televisión, [34] otra se vio a sí misma, a veces, en la representación del personaje de ensimismamiento y reflexión, sus neurosis elaboradas, sus vulnerabilidades. [35]
Sin embargo, más tarde, la prensa dedicó mucha atención a la naturaleza controvertida de las mujeres en Ally McBeal . Time presentó un artículo de portada sobre el declive del feminismo con una foto de Ally (entre un panteón de heroínas feministas) en la portada. [36] En el artículo, Ginia Bellafante utilizó al personaje de McBeal como un ejemplo moderno que demuestra que "Gran parte del feminismo ha degenerado en algo tonto". [37] En respuesta, la autora Erica Jong sintió que la periodista de Time disminuyó su argumento al usar solo referencias de la cultura pop e ignorar a la mayoría de las mujeres del mundo real que han logrado un progreso significativo. [38]
En un artículo publicado en Salon.com , Joyce Millman cuestionó que Ally McBeal debiera ser descrita como un "programa para mujeres", ya que sus representaciones de mujeres eran, de hecho, una fantasía masculina. Consideraba que Kelley trataba a sus personajes femeninos de manera "sádica" en general, desde LA Law , y reservaba solo The Practice para los comentarios positivos. [39]
La Ally McBeal de Kelley tuvo un gran éxito atrayendo al público femenino de entre 18 y 34 años . La columnista del New York Times , Maureen Dowd , citó a dos mujeres jóvenes y profesionales que decían que les gustaban los programas con personajes femeninos como ellas, solteras, incluso obsesionadas. Dowd citó al productor ejecutivo de La ley y el orden , Dick Wolf : "Creo que hay un factor de cumplimiento de deseos cuando pones a una mujer atractiva en una situación en la que está haciendo cosas reales y adultas". [40]
En 2000, 20th Century Fox Television extendió su acuerdo con Kelley. [41] El acuerdo, que duró seis años, supuestamente convirtió a Kelley en el productor mejor pagado en la historia de la televisión (hasta 40 millones de dólares al año) a cambio de un primer vistazo a sus proyectos. [42]
Boston Public , que se estrenó en FOX en 2000 y sigue la vida de profesores y administradores de una escuela secundaria del centro de Boston, se unió a The Practice y Ally McBeal para la temporada, lo que significa que Kelley fue responsable de escribir o supervisar 67 episodios. [25]
El programa fue considerado inicialmente un éxito modesto, pero recibió críticas poco entusiastas. La temporada anterior, Kelley tropezó con Snoops , su primer intento de delegar la mayoría de las responsabilidades a otros, y con Ally , el experimento con episodios acortados de 30 minutos de Ally McBeal . El crítico de televisión del Fort Worth Star-Telegram opinó que estos fracasos y las debilidades que vio en Boston Public eran una señal de que Kelley había perdido el toque de Midas . [43] El programa duró cuatro temporadas y obtuvo un Emmy menor.
Además de Snoops , Kelley continuó teniendo una serie de series sin éxito: Girls Club en 2002, The Brotherhood of Poland, New Hampshire en 2003 y el reality show The Law Firm en 2005. Mientras tanto, continuó supervisando Boston Public y The Practice .
Boston Legal de ABC, que se estrenó en 2004, dio continuidad y éxito a la franquicia de Kelley. Fue un spin-off de su drama legal de larga duración The Practice , y siguió al abogado Alan Shore (un personaje que se convirtió en la estrella de The Practice en su última temporada, interpretado por James Spader) hasta su nuevo bufete de abogados, Crane, Poole & Schmidt . También protagonizó los actores de televisión veteranos Candice Bergen y William Shatner . Popular entre la crítica con índices de audiencia poco espectaculares (en el puesto 27 en la primera temporada, [44] 46 en la segunda), [45] el programa fue un "favorito de los Emmy" durante su emisión, ganando siete veces y siendo nominado más de 25 veces. El programa ganó el premio Peabody en 2005 por sus comentarios políticos característicos.
En 2007, Boston Legal comenzó a ver un aumento de audiencia como resultado de seguir la popular serie Dancing with the Stars de ABC , ocupando principalmente el primer o segundo lugar como el programa más visto de la noche en su horario de las diez en punto, superando a los programas de CBS y NBC. [46]
La quinta y última temporada comenzó en 2008 con Kelley escribiendo la mayoría de los episodios. La temporada solo emitió trece episodios, lo que hace una serie de 101 episodios. El final de la serie de dos horas atrajo a 11 millones de espectadores. Aún así, el programa atrajo a más de 15 millones de espectadores durante gran parte de su primera temporada, y Kelley sintió que el tratamiento que ABC le dio al programa a lo largo de los años finalmente lo mató, diciendo a TV Guide que ABC siempre trató al programa como su "hijo bastardo". Boston Legal se emitió en cuatro noches diferentes (domingo, martes, miércoles y lunes) en su carrera de cinco temporadas, con los índices de audiencia cayendo después de cada movimiento. En el penúltimo episodio de la serie, Kelley escribió descaradamente un programa que cuestionaba la legitimidad de los índices de audiencia de Nielsen y el tratamiento que la cadena le dio al programa al incluir una trama sobre una demanda contra una cadena de televisión anónima. [47] [48]
En 2007, Kelley recibió el premio Justice in the Arts Award de Death Penalty Focus , una organización dedicada a la abolición de la pena de muerte. Anteriormente había recibido un premio de esta organización en 2000 por su trabajo en el programa The Practice . [49]
The Wedding Bells de Kelley se estrenó en el otoño de 2007 y fue cancelada después de siete episodios. [50] Además, Kelley trabajó en una versión americanizada del programa de la BBC Life on Mars para la temporada 2007-2008 en ABC y también trabajó en una adaptación de Hollywood Station de Joseph Wambaugh . Más tarde entregó la producción a otro equipo creativo. [51] [52]
En mayo de 2008, Kelley firmó un contrato con Warner Bros. Television [53] y más tarde escribió un guion especulativo para otro drama legal titulado Legally Mad en una vena cómica. NBC finalmente rechazó la serie. NBC pagaría una multa de dos millones de dólares a Warner Bros. por los guiones de Kelley. [54] Kelley fue el creador y productor ejecutivo de Harry's Law , que se estrenó en NBC el 17 de enero de 2011. La serie fue protagonizada por Kathy Bates en el papel principal. [55] [56] El programa fue cancelado en 2012 a pesar de que era el segundo drama más visto de la cadena, porque su audiencia era demasiado mayor, ya que la audiencia demográfica más deseable de 18 a 49 años era muy baja. [57]
En 2011, Kelley escribió un guion para el episodio piloto de una nueva serie de televisión de Wonder Woman para Warner Bros. Television, pero el piloto fue rechazado por NBC para su programación de otoño de 2011. [58]
Una nueva serie médica, Monday Mornings , co-creada con Sanjay Gupta , se estrenó en febrero de 2013 en TNT , el canal de televisión por cable propiedad de Time Warner . Ambientada en Portland, Oregón , la serie está protagonizada por Ving Rhames , Alfred Molina y Jamie Bamber . [59] En mayo de 2013, TNT canceló la serie. [60]
Una nueva serie de comedia creada por Kelley, The Crazy Ones , protagonizada por Robin Williams y Sarah Michelle Gellar , se estrenó en CBS el 26 de septiembre de 2013. El programa fue cancelado después de una temporada debido a una recepción tibia.
En 2015, Kelley creó la serie Goliath de Amazon Studios . [61]
En 2017, Kelley encabezó una nueva serie de HBO , Big Little Lies , que ganó el premio Primetime Emmy a la mejor serie limitada . [62] También fue showrunner de la adaptación televisiva de la novela de Stephen King Mr. Mercedes . [63]
En marzo de 2018, se anunció que HBO había dado un encargo a The Undoing , una miniserie basada en la novela de 2014 You Should Have Known de Jean Hanff Korelitz. La serie fue escrita por Kelley, quien también se desempeñó como productor ejecutivo junto a Nicole Kidman (quien protagonizó junto a Hugh Grant y Donald Sutherland ), Per Saari y Bruna Papandrea. Susanne Bier dirigió la miniserie. Se estrenó en octubre de 2020 y fue el programa más visto en HBO ese año. [64]
En junio de 2019, Kelley escribió un guion para una serie dramática criminal de CBS , The Lincoln Lawyer , basada en la novela homónima de 2005 de Michael Connelly . [65] El 2 de mayo de 2020, CBS anunció que el piloto no seguiría adelante. [66] Sin embargo, el 11 de enero de 2021, la serie fue retomada por Netflix . [67]
Kelley fue anunciado como el escritor y showrunner de la serie dramática criminal de ABC Big Sky , basada en el libro The Highway de CJ Box . [68]
Kelley trabajó como escritor, productor ejecutivo y showrunner en The Calling , una adaptación estadounidense de la serie de televisión israelí Missing File en Peacock . [69]
Kelley escribe sus primeros borradores a mano con un bolígrafo Bic y un bloc de notas amarillo. Normalmente escribe los guiones en dos a cuatro días, trabajando inicialmente sin colaboración, ya que le resulta más rápido y más fácil que tratar de explicar lo que quiere a los demás. [4]
Kelley ha sido criticado por no delegar. Un guionista de Picket Fences describió su tiempo en el programa como "el período más aburrido de mi vida: escribías una escena... [y Kelley] la reescribía por completo. O simplemente te eliminaba por completo; no aprendías nada. Tener un equipo de guionistas era un gasto innecesario para la cadena". [70] Kelley gradualmente se sintió más cómodo trayendo guionistas para aportar ideas y asumiendo responsabilidades de escritura. [27] Kelley describió esto como una evolución natural:
Hay un período al principio de una serie en el que escribes la mayor parte del texto y luego pasas por otro período en el que tienes las ideas y las asignas a otras personas y, con suerte, las ejecutan. Luego, si tienes suerte, consigues un equipo que entra en la sala con sus propias ideas y puntos de vista específicos sobre cómo ejecutarlas y lo hacen. [27]
Kelley estructura sus episodios con múltiples líneas argumentales . Un episodio puede incluir una subtrama independiente más otros arcos argumentales que comenzaron en un episodio anterior o continuarán posteriormente; algunos continuarán durante toda la temporada. Por lo tanto, el espectador rara vez está seguro de si lo que parece un incidente simple florecerá en un punto importante de la trama . [71]
Kelley introduce en sus tramas temas políticos y sociales "candentes". Un método consiste en introducir casos legales provocadores. Los episodios han cubierto toda la gama de temas contemporáneos, desde la culpabilidad de las empresas tabacaleras y los fabricantes de armas hasta los cruzados del suicidio asistido. [39] Otra forma es apuntalar las interrelaciones sociales de los personajes con exploraciones serias como el feminismo, la sexualidad y el divorcio. [72] En lugar de lecciones, Kelley se esfuerza por "plantear cuestiones morales y éticas sin respuestas fáciles". [13] Evita una narrativa didáctica al no perder de vista el deseo del público de entretenerse. [73] Afirma:
Hay que respetar la relación con el público: que se siente porque quiere entretenerse. Y eso no significa que no se pueda provocar, antagonizar y desafiar a los espectadores en el transcurso del espectáculo, siempre y cuando se mantenga viva la parte de entretenimiento de la ecuación. [21]
En lugar de adoptar posturas claras sobre los temas, Kelley crea escenarios destinados a desafiar las preconcepciones de la audiencia. Por ejemplo, un episodio de Ally McBeal trataba sobre una empleada que presentó una demanda por acoso sexual porque notó que otras mujeres más guapas estaban siendo promovidas. No había un punto de vista claro de manera deliberada . [4]
Kelley utiliza el humor y lo surrealista y mezcla la tragedia con la farsa. Describe su estrategia de la siguiente manera:
A menudo tratamos de seducir a la audiencia al principio diciéndoles que será divertido, un paseo o una aventura, y luego, una vez que la aventura ha comenzado, les revelamos algún tema serio sobre el que pensar. [74]
En Ally McBeal , Kelley utilizó dos técnicas: una voz en off que proporcionaba un monólogo interior para el personaje principal y secuencias de fantasía de Walter Mitty (al estilo de Dream On , como han señalado los críticos) que daban una explicación humorística y a menudo profundamente honesta (pero a veces irónica) de los pensamientos internos del personaje. [35] [75] [76]
Kelley frecuentemente cruzó el elenco de diferentes programas. Un evento de crossover de programas (que también cruzó redes) involucró a personajes de Ally McBeal de Kelley en la cadena Fox que aparecieron en su programa de ABC, The Practice , y, a su vez, los personajes de The Practice aparecieron en Ally McBeal . Esto se hizo a pesar de los diferentes tonos de los dos programas (uno una comedia, el otro un drama). [77] Este crossover fue parcialmente acreditado por aumentar los índices de audiencia de The Practice , que se mantuvieron después de esos episodios. [25]
Kelley repitió esta maniobra con sus programas Boston Public, Ally McBeal y Boston Legal . A partir de entonces, se produjeron muchos otros crossovers, incluidos programas no creados por Kelley. [77]
El crossover más elaborado de Kelley fue solo parcialmente exitoso. Buscó cruzar un episodio de Picket Fences con The X-Files de Chris Carter . Ambos programas se emitieron los viernes por la noche, pero en diferentes cadenas. La intención era comenzar la historia en un programa, luego esperar que los espectadores cambiaran de canal para ver la conclusión en otra cadena. CBS se negó y ambos guiones fueron reescritos, y Fox Mulder de The X-Files ya no aparecería en Picket Fences . Sin embargo, ambos episodios tratan sobre Wisconsin y vacas, y Fences hace referencia a una investigación del FBI en un pueblo vecino. CBS desdibujó aún más la conexión al posponer el episodio de Fences por una semana. [78]
Kelley suele utilizar actores habituales de programas antiguos en programas más nuevos. Por ejemplo, Anthony Heald y René Auberjonois interpretaron a jueces en The Practice , y ambos pasaron a ser miembros habituales del reparto en programas posteriores (Heald en Boston Public como subdirector y Auberjonois en Boston Legal como socio de un bufete de abogados). Tanto Kathy Baker como Justin Shenkarow ( Picket Fences ) han sido utilizados en Boston Public . Kathy Baker como Meredith "The Hook Lady" Peters y Justin Shenkarow como el estudiante Warren Dickson. Además, muchos actores que tuvieron papeles principales o papeles importantes en los programas anteriores de Kelley harían al menos una aparición especial en Boston Legal .
Después de la serie de HBO Big Little Lies , Kelley comenzó una relación de trabajo con la actriz ganadora del premio Oscar Nicole Kidman. La pareja ha colaborado en varios programas juntos, incluidos Big Little Lies , The Undoing y Nine Perfect Strangers . [79]
Se consideró que The Practice presentaba la ley de manera más precisa que LA Law o Ally McBeal . La importancia de la estrategia legal, a veces a expensas de la verdad, sonaba cierta. Un abogado dijo: "En realidad, se trata de las tácticas y los errores que comete el abogado contrario". Los jueces fueron representados como seres humanos complejos, menos que perfectos, a veces con problemas emocionales. Las tramas demostraban cómo la personalidad de un acusado afectaría la decisión de un caso. [80] Stuart Levine de la revista Variety dijo: "[The Practice] no tiene miedo de pintar a los clientes de la firma como la escoria de la sociedad". [14] Kelley dijo:
Una de las preguntas más fundamentales que la gente tiene sobre los abogados defensores es: "¿Cómo pueden hacer eso? ¿Cómo pueden defender todos los días a una persona de la que tal vez no se sabe si es culpable, pero se tiene una idea bastante clara de que no es tan inocente?" [14]
Otros aspectos de la profesión jurídica en los programas de Kelley han sido criticados por ser poco realistas. Los abogados se han quejado de que:
Samuel G. Freedman , profesor de periodismo en la Universidad de Columbia , elogia la serie Boston Public de Kelley, que escribe en The New York Times , como un intento de reflejar y cambiar la opinión pública sobre la educación pública, en particular la variedad urbana, superpoblada y con falta de financiación. Le gustó el realismo del entorno, la etnicidad mixta del cuerpo docente y del alumnado (a menudo antipático) y las luchas burocráticas. Sin embargo, criticó a Kelley por complacer los estereotipos de profesores y estudiantes y por no mostrar estrategias de enseñanza exitosas. [81]
En The New York Times , Arthur Caplan , profesor de bioética en la Universidad de Pensilvania , consideró que los dramas médicos como Chicago Hope de Kelley hacen un buen trabajo al abordar cuestiones bioéticas como quién debería recibir un trasplante de hígado o cuándo se debe permitir que un paciente muera. Sin embargo, hay una falta de discusión sobre la cuestión principal del dinero: "¿Cómo paga la gente esto?" [82] El programa ha sido criticado por presentar una visión unilateral de la atención médica administrada , retratando a las HMO como dramáticamente malvadas mientras pasa por alto las complejidades. Con demasiada frecuencia se muestra a los médicos como defensores desinteresados de los pacientes listos para luchar sea cual sea el costo financiero. [83]
Kelley ha incorporado temas religiosos desde el principio, incluyendo temas relacionados con el protestantismo, el judaísmo, la cienciología y el catolicismo, entre otros. [12] Con la amplia cobertura mediática de los casos de abuso sexual infantil en la Iglesia Católica Romana durante mediados y fines de la década de 1990, Kelley comenzó a introducir esta controversia en sus guiones. Por ejemplo, el personaje Bobby Donnell en The Practice , un católico, se alejó personalmente de la Iglesia por el tema de los sacerdotes sexualmente abusadores. Si bien la Liga Católica no se opuso a este episodio, [84] con frecuencia se quejaron de un sesgo anticatólico en los programas de Kelley debido a sus referencias a este tema. [85] [86] [87]
Además de su primera película, From the Hip , que recibió malas críticas, [88] Kelley escribió y produjo otras tres películas. To Gillian on Her 37th Birthday , de 1996 , un romance coprotagonizado por su esposa, Michelle Pfeiffer , recibió una tibia recepción de crítica y taquilla. [89] En 1999, llegaron dos películas: Lake Placid , una combinación de suspenso, terror y comedia, y Mystery, Alaska , sobre un equipo ficticio de hockey sobre hielo de una pequeña ciudad que juega un partido contra los New York Rangers de la Liga Nacional de Hockey.
Aunque a veces se asume que es católico porque sus programas abordan temas católicos, Kelley fue criado como protestante . [90]
En enero de 1993, Kelley tuvo una cita a ciegas con la actriz Michelle Pfeiffer ; la llevó a ver Drácula de Bram Stoker la semana siguiente y comenzaron a salir en serio.
Pfeiffer había iniciado un proceso de adopción privado antes de conocer a Kelley. [91] En marzo de 1993, adoptó a una hija recién nacida, Claudia Rose. [92] Se casaron el 13 de noviembre de 1993 y bautizaron a Claudia el mismo día. [93] En agosto de 1994, Pfeiffer dio a luz a un hijo, John Henry. [4] [94]
El hermano de David, Mark Kelley, es el ex director de exploración amateur de los Chicago Blackhawks. [95]
David fue seleccionado en la décima ronda del draft de la Asociación Mundial de Hockey de la WHA por los Cincinnati Stingers en 1977. [96]
Miniserie
Nota: La cronología anterior no incluye los tres episodios adicionales de Snoops y los dos episodios finales de Boston Public transmitidos en mercados fuera de EE. UU. ni el efímero Ally .
Entre los actores y actrices que han ganado premios Emmy por interpretar papeles en la serie de Kelley se encuentran Peter MacNicol , Tracey Ullman , Sharon Stone , William Shatner , James Spader , Alfre Woodard , Charles S. Dutton , Michael Emerson , James Whitmore , Beah Richards , Edward Herrmann , Michael Badalucco , Holland Taylor , John Larroquette , Camryn Manheim , Christine Lahti , Héctor Elizondo , Mandy Patinkin , Kathy Baker , Ray Walston , Paul Winfield , Richard Kiley , Fyvush Finkel , Leigh Taylor-Young , Tom Skerritt , Richard Dysart , Paul McCrane , Christian Clemenson , Jimmy Smits , Larry Drake , Nicole Kidman , Alexander Skarsgård y Laura Dern .
La siguiente información proviene de la base de datos de los Premios Peabody . [102]
En 2014, David E. Kelley fue incluido en el Salón de la Fama de la Televisión . [107]