El contenido canadiense (abreviado como CanCon , cancon o can-con ; en francés : contenu canadien ) se refiere a los requisitos de la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC), derivados de la Ley de Radiodifusión de Canadá, que establecen que las emisoras de radio y televisión (incluidos los canales especializados por cable y satélite y, desde la aprobación de la Ley de Transmisión en Línea , los servicios de video basados en Internet) deben producir y transmitir un cierto porcentaje de contenido que haya sido escrito, producido, presentado o contribuido al menos parcialmente por personas de Canadá. CanCon también se refiere a ese contenido en sí mismo y, de manera más general, al contenido cultural y creativo que es de naturaleza canadiense.
Los porcentajes actuales de contenido canadiense son los siguientes: la difusión en radio es del 35 % (con excepciones parciales para algunos formatos especializados como la música clásica). Algunas estaciones deben transmitir un porcentaje más alto según la información de su "promesa de desempeño" durante la presentación de su licencia. La televisión abierta tiene un 55 % de contenido canadiense anual o un 50 % diario (CBC tiene una cuota de contenido canadiense del 60 %; algunos formatos especializados o multiculturales tienen porcentajes más bajos).
La pérdida de los requisitos de cuotas de contenido canadiense de protección es una de las preocupaciones de quienes se oponen al Acuerdo Transpacífico . [1] Canadá se adhirió al Acuerdo Transpacífico, un acuerdo multilateral de libre comercio, en octubre de 2012. [2] [3] [4]
Al hacer cumplir la Ley de Radiodifusión , el CRTC está obligado a garantizar que "cada elemento del sistema de radiodifusión canadiense contribuya de manera apropiada a la creación y presentación de la programación canadiense", y que cada empresa de radiodifusión "haga el máximo uso, y en ningún caso menos que el uso predominante, de los recursos creativos y otros recursos canadienses en la creación y presentación de la programación". [5]
En el caso de la música, los requisitos de contenido canadienses se denominan sistema MAPL y hacen referencia a la música , el artista , la interpretación y la letra .
Para calificar como contenido canadiense, una selección musical generalmente debe cumplir al menos dos de las siguientes condiciones (una si se grabó antes de enero de 1972):
A los efectos de la MAPL, un "canadiense" se refiere a un ciudadano, residente permanente, alguien cuyo "lugar de residencia habitual" ha sido Canadá antes de su contribución a la selección musical, o alguien que es licenciatario del CRTC. [7]
Una selección musical también puede calificar como contenido canadiense si:
Algunas estaciones, especialmente aquellas que reproducen formatos en los que puede haber un número limitado de grabaciones canadienses adecuadas para su difusión, como música clásica , jazz o viejas canciones , pueden recibir autorización del CRTC para cumplir con objetivos de contenido canadiense de tan solo el 20 por ciento. Las estaciones en Windsor , Ontario , también pueden cumplir con objetivos de contenido canadiense más bajos, debido a la proximidad de Windsor al mercado de medios de Metro Detroit en los Estados Unidos. Las estaciones de radio comunitarias y las estaciones de radio comunitarias con base en campus a menudo eligen cumplir con niveles de contenido canadiense más altos que las emisoras comerciales, debido a su mandato de apoyar a la música independiente y underground y proporcionar contenido que no está fácilmente disponible en la radio comercial o la CBC; sin embargo, este es un compromiso voluntario asumido por estas estaciones en lugar de un requisito central del CRTC, y los requisitos de CanCon pueden ser más bajos para las estaciones de campus y comunitarias, ya que a menudo transmiten grandes cantidades de música de categoría 3.
En los servicios de radio por satélite , la regulación del contenido canadiense se aplica de forma agregada a todo el paquete de suscripción. Sirius XM Canada produce canales centrados en la música canadiense, la conversación y la programación de palabra hablada (como Canada Talks , The Verge y Just for Laughs Radio ) y transmite las principales redes nacionales de la CBC ( CBC Radio One e Ici Radio-Canada Première ). Todos estos canales están incorporados a la programación general del servicio estadounidense Sirius XM Radio . La CBC también produjo canales transmitidos por el servicio, como CBC Radio 3 , pero estos canales fueron eliminados silenciosamente de Sirius XM en 2022 a favor de hacerlos exclusivos de la plataforma de radio por Internet de la CBC, CBC Music , que no requiere ninguna suscripción. [8]
Tras un extenso proceso de audiencia pública organizado por el CRTC, en 1971 se adoptó el sistema MAPL, creado por Stan Klees (cocreador del premio Juno ), para definir e identificar el contenido canadiense en piezas musicales con el fin de aumentar la exposición de la música canadiense en la radio canadiense mediante regulaciones de contenido que regulen un porcentaje (25%) de la difusión que se dedicará a la música canadiense. El porcentaje se incrementó al 30% en la década de 1980 y al 35% a partir del 3 de enero de 1999. Sin embargo, la mayoría de las nuevas estaciones de radio comerciales con licencia desde 1999 han obtenido una licencia del 40%. [9]
Antes de que se estableciera el sistema MAPL en 1971, la música canadiense era vista con indiferencia por la radio canadiense, y durante la década de 1960, la radio canadiense estaba dominada por artistas británicos o estadounidenses. Esto fue un obstáculo importante para los músicos canadienses, ya que no podían ganar atención en su país de origen sin tener primero un sencillo de éxito en los Estados Unidos o Europa. [10] Incluso después de que se implementara MAPL a principios de la década de 1970, algunas estaciones de radio fueron criticadas por guetizar su contenido canadiense en bloques de programación dedicados, en horas de escucha de baja demanda, como temprano en la mañana o después de la medianoche, durante los cuales la música reproducida sería casi completamente canadiense, lo que tuvo el efecto de reducir significativamente la cantidad de canciones canadienses que realmente tendrían que reproducirse durante las horas de mayor audiencia. [11] Estos bloques de programación se conocieron burlonamente como "horas de castor", [11] presentando canciones canadienses seleccionadas del "contenedor de castor". [12] Esta práctica ahora se ha reducido debido a las regulaciones del CRTC que estipulan que los porcentajes de CanCon deben cumplirse entre las 6 a. m. y las 6 p. m., en lugar de permitir que una estación guarde todo su contenido canadiense para las horas de menor demanda.
Los artistas que estuvieron activos en la era temprana de CanCon en los años 1970 y 1980 han notado que su música era a menudo descartada por el público canadiense como un producto inferior, sostenido por cuotas en lugar de por la calidad, si no eran capaces de replicar su éxito canadiense a nivel internacional. [10] Sin embargo, al mismo tiempo, los artistas que sí se abrieron paso a nivel internacional también corrían el riesgo de ser descartados por el público canadiense por no ser verdaderamente canadienses. [10]
En la década de 1980, existían una serie de requisitos de CanCon en función de la banda de radio (AM o FM) y el formato de programación musical. [13] La radio AM exigía que el 30% de la música transmitida en un día fuera canadiense, y que estas selecciones se distribuyeran "razonablemente a lo largo del día de transmisión [de 6:00 a. m. a medianoche]". [13] El cinco por ciento de todos los discos tenían que ser canadienses de doble conteo. [13] La radio FM tenía requisitos diferentes; Peter G. Fleming del CRTC explicó en 1985 que "percibiendo AM como de baja calidad y FM como de alta calidad [el CRTC] quería asegurar el status quo". [13] La música de éxito estaba limitada en la radio FM al restringir una sola canción a 3 reproducciones por día y una lista de reproducción a solo el 50% de éxitos del top 40. [13] Las estaciones de FM tuvieron que comprometerse a reproducir un formato determinado y cada uno de estos formatos de FM tenía una cuota CanCon diferente (por ejemplo, las estaciones "Pop And Rock Softer" requerían un 10% para música fácil de escuchar y un 20% para música contemporánea para adultos , las estaciones de rock orientadas a álbumes también tenían un 20% y las de country un 30%). [13]
La disposición de 1991 de que se otorgara la mitad del crédito por la música y las letras se agregó después de que el álbum del canadiense Bryan Adams, Waking Up the Neighbours, no calificara como canadiense, ya que Adams coescribió tanto la música como las letras con el productor sudafricano Robert John "Mutt" Lange , y no grabó principalmente el álbum en Canadá, y por lo tanto solo cumplió uno de los criterios por completo. Se señaló que si Adams hubiera escrito todas las letras y Lange toda la música (o viceversa), la colaboración habría contado como contenido canadiense. Como resultado, según las regulaciones del CRTC de la época, ninguna de las canciones del álbum se consideró contenido canadiense. [14] [15]
En diciembre de 2022, el CRTC anunció una propuesta para actualizar el sistema MAPL a fin de tener en cuenta los cambios en la industria musical y reducir la carga regulatoria. La propuesta eliminaría por completo la condición de "ejecución" y solo exigiría que las letras y la música hayan sido escritas o compuestas principalmente (al menos en un 50 %) por un canadiense para que se considere contenido canadiense. [16]
A diferencia de la radio musical, las reglas de la radio hablada son más ambiguas. La gran mayoría de las estaciones de radio habladas comerciales canadienses en idioma inglés operan con programas locales durante la mayor parte del día, con la excepción de dos presentadores de programas de entrevistas canadienses de difusión nacional: el presentador de noticias y entrevistas Charles Adler y el presentador de entrevistas deportivas Bob McCown . La única restricción es que la estación debe tener un estudio en funcionamiento dentro de la región que transmite, lo que prohíbe el uso de estaciones operadas completamente por satélite (que son comunes en los Estados Unidos).
La programación sindicada de los Estados Unidos invariablemente se transmite después de las 7:00 pm hora local en prácticamente todos los mercados, y generalmente presenta programas no políticos como The Jim Rome Show y Coast to Coast AM . Los programas estadounidenses más políticos como The Rush Limbaugh Show rara vez son elegidos por las estaciones de radio canadienses, aunque la ahora extinta CFBN transmitió Dennis Miller y el programa de Glenn Beck en diferido por las noches durante unos meses, desde abril hasta noviembre de 2007, cuando CFBN dejó de transmitir por aire, y The Phil Hendrie Show se transmitió durante muchos años en CKTB , incluso durante el período en que se centró en contenido político. Miller también se transmitió en CHAM durante dos años, de 2008 a 2010. Ninguna regla impide que programas como Limbaugh o Beck se transmitan en estaciones de radio canadienses; dichos programas simplemente no se transmiten porque su enfoque en la política estadounidense limita su relevancia para las audiencias de radio canadienses, especialmente dadas las altas tarifas de derechos que Limbaugh cobró a sus afiliados.
Al igual que en los Estados Unidos en la década de 1980, la tendencia de las estaciones de AM en Canadá en la década de 1990 fue solicitar una licencia de transmisión en FM o alejarse de la música a favor de los formatos de radio hablados . (Desde fines de la década de 2000, la radio AM en América del Norte ha estado en declive a medida que las estaciones cerraron y se mudaron a FM). La cantidad total de contenido producido en Canadá disminuyó a medida que las emisoras podían licenciar programas de radio sindicados producidos en los EE. UU., mientras que las regulaciones Cancon fueron concebidas para aplicarse solo a la música, y no a la programación hablada. Esto se volvió particularmente polémico en 1998 cuando las estaciones de Toronto y Montreal comenzaron a transmitir The Howard Stern Show desde la ciudad de Nueva York durante las horas de máxima audiencia. Stern se vio obligado a salir del aire no por el contenido canadiense, sino porque el Consejo Canadiense de Normas de Radiodifusión reprendió a las estaciones que transmitían a Stern en numerosas ocasiones por los comentarios de Stern, lo que llevó a las dos estaciones a dejarlo en poco tiempo. Stern luego se mudaría exclusivamente a la radio satelital.
Los programas estadounidenses que combinan entrevistas y música, como Blair Garner , Elvis Duran , Delilah y John Tesh , suelen tener listas de reproducción especiales para transmitir en Canadá para ayudar a cumplir con los requisitos de contenido canadienses. Debido a los diferentes requisitos, los programas sindicados estadounidenses de canciones antiguas son muy populares en Canadá, como American Gold , Wolfman Jack y MG Kelly 's American Hit List . Estos programas generalmente no sustituyen las canciones canadienses, debido en parte a una biblioteca bastante grande de músicos canadienses que ya están en rotación en el formato (como The Guess Who , Gordon Lightfoot , Paul Anka , Terry Jacks o R. Dean Taylor ). En otros formatos, un programa sindicado estadounidense a veces se complementa con un programa completamente canadiense; por ejemplo, CKMX transmitirá Country Countdown USA y America's Grand Ole Opry Weekend junto con los programas sindicados canadienses Canadian Country Spotlight y Hugh McLennan's Spirit of the West , el último de los cuales también se transmite por varias estaciones estadounidenses. Las series sindicadas estadounidenses suelen emitirse en horarios de baja demanda y en fines de semana.
Una notable excepción a la programación mayoritariamente canadiense hablada se produjo en 2012, cuando Astral Media introdujo a CKSL y CHAM , dos estaciones del sur de Ontario, como afiliadas de tiempo completo de 24/7 Comedy Radio , un servicio de Cumulus Media Networks con sede en Estados Unidos . CHAM cumple con su requisito de estudio manteniendo un anfitrión intersticial con base local.
En mayor medida que en la radio, la programación de la televisión canadiense ha sido una propuesta perennemente difícil para la industria de la radiodifusión, en particular la programación dramática en horario de máxima audiencia. Es mucho más económico para las estaciones canadienses comprar los derechos canadienses de una serie estadounidense en horario de máxima audiencia que financiar una nueva producción nacional. Tal vez lo más importante es que, dado el alcance de las principales cadenas de televisión estadounidenses en Canadá, es prácticamente imposible retrasar o modificar la programación de un programa estadounidense, como ocurre regularmente en otros mercados extranjeros, para eliminar los fracasos o para dar cabida de otro modo a la programación nacional.
En el Canadá anglosajón, actualmente solo la cadena pública CBC Television dedica la gran mayoría de su programación en horario de máxima audiencia a contenido canadiense, tras haber abandonado las series de las cadenas estadounidenses a mediados de los años 1990. La industria en lengua francesa , centrada en Quebec , igualmente pone un mayor énfasis en las producciones originales, ya que históricamente han sido más rentables que los doblajes de programación en inglés importada, y para priorizar el "sistema estelar" insular de talento local de la provincia. [17] [18] Las cadenas comerciales inglesas ( CTV , Global y Citytv ), por el contrario, dependen de programas de noticias e información para la mayor parte de su contenido canadiense mientras emiten principalmente series de cadenas estadounidenses, pero aún encargan algunas producciones nacionales para transmisiones en horario de máxima audiencia.
Algunos han sugerido que se promulguen mínimos de contenido canadiense para las salas de cine, con el fin de mejorar la visibilidad y la viabilidad comercial del cine canadiense , [19] [20] aunque nunca se ha puesto en marcha ninguno. La mayoría de los festivales de cine en Canadá dedican al menos una parte de sus programaciones a películas canadienses, aunque esto es por elección más que por regulación gubernamental; unos pocos festivales de cine se dedican exclusivamente a películas canadienses, aunque la mayoría proyecta una mezcla de películas canadienses e internacionales. Sin embargo, como los servicios de televisión premium basados en películas como Crave , Super Channel , Hollywood Suite y Super Écran operan en televisión y, por lo tanto, deben seguir las regulaciones de contenido canadienses, adquieren y programan películas canadienses; esto a menudo todavía representa la mejor oportunidad de una película canadiense para atraer una audiencia más allá del circuito de festivales de cine.
Actualmente, el CRTC exige que al menos el 55% de toda la programación transmitida anualmente por las estaciones de televisión abierta, y al menos el 50% de la programación transmitida diariamente desde las 6:00 p. m. hasta la medianoche, debe ser contenido canadiense. [21] [22] En mayo de 2011, el requisito anual de CanCon para las emisoras de televisión privadas se redujo del 60% al 55% anual. La CBC sigue sujeta a la cuota del 60%. [21]
Como parte de su enfoque actual "basado en grupos" para la concesión de licencias de canales de difusión y canales especializados discrecionales propiedad de los mayores grupos de difusión privados (como Bell Media , Corus y Rogers ), el CRTC exige que al menos el 30% de los ingresos de un grupo (que se agregan en todos los servicios de televisión de un grupo, en función de sus ingresos individuales y mandatos de gastos históricos) se gasten en gastos de programación canadiense (CPE). Los CPE se pueden reasignar entre los servicios individuales de un grupo, y hasta el 25% de los CPE para estaciones locales se pueden asignar desde un servicio discrecional. [23] [24] Todos los servicios también deben invertir el 5% de sus ingresos en la producción de "programas de interés nacional" (PNI), que incluyen comedia, drama, documentales de larga duración, programación infantil y presentaciones de premios de clasificación que honran el talento creativo canadiense. En 2017, el CRTC instituyó un requisito adicional de que el 75% del gasto de PNI debe financiar producciones de empresas independientes. El CRTC también agregó créditos en el CPE por la participación de productores de comunidades indígenas (50%) y de minorías lingüísticas oficiales (25%; francés fuera de Quebec e inglés dentro de Quebec). [23] [24] [25]
Históricamente, muchos de estos requisitos se han cumplido con una programación sin guion de menor costo, incluidos los programas de entrevistas en red y los programas de noticias de entretenimiento , los noticieros locales y la programación de asuntos públicos, y las repeticiones de programas de archivo producidos en Canadá. Lo que complica aún más las cosas para el contenido canadiense es la existencia de la sustitución simultánea , una regulación que permite a las emisoras de señal abierta exigir la sustitución de las señales de los canales de transmisión estadounidenses en los proveedores de televisión multicanal locales si están transmitiendo la misma programación en transmisión simultánea, protegiendo así sus derechos exclusivos para obtener ingresos de dicha programación siempre que se transmita en Canadá. Por lo tanto, las cadenas canadienses han hecho un esfuerzo significativo para importar series estadounidenses populares para aprovechar la regla, lo que a su vez desplaza la programación canadiense a franjas horarias menos deseables.
A lo largo de los años, el CRTC ha probado una serie de estrategias destinadas a aumentar el éxito de la programación canadiense, incluyendo requisitos de gastos y créditos de tiempo para producciones con requisitos específicos. En 1999, el CRTC ordenó que las estaciones propiedad de los grupos privados más grandes transmitieran al menos ocho horas de "programación prioritaria" canadiense por semana entre las 7 y las 11 p.m.; la programación prioritaria incluía programas con guion, documentales, noticias de entretenimiento y programas de variedades. Esto fue reemplazado en 2010 por el marco de licencias actual, que pone un mayor enfoque en las inversiones generales en contenido canadiense y el concepto similar de "programas de interés nacional", en lugar de la programación y la cantidad. [24]
El CRTC o la Oficina Canadiense de Certificación Audiovisual (CAVCO) determinan qué se considera contenido canadiense para las producciones cinematográficas y televisivas que buscan obtener el crédito fiscal . Los requisitos del CRTC para que un programa de televisión se considere contenido canadiense incluyen los siguientes: [26]
Los primeros programas canadienses se producían a menudo simplemente para cumplir con los requisitos de contenido y presentaban presupuestos extremadamente bajos, cronogramas de producción apresurados, mala escritura y poco en cuanto a valores de producción, y como resultado no atraían mucha audiencia. Una serie canadiense, The Trouble with Tracy , a veces se considera uno de los peores programas de televisión jamás producidos. [27] Sin embargo, incluso dadas estas limitaciones, algunas producciones lograron elevarse por encima de lo mediocre: tanto SCTV (originalmente en Global ) como Smith & Smith ( CHCH ) crecieron de producciones locales de bajo presupuesto con una audiencia limitada a grandes compañías de producción con una audiencia norteamericana. SCTV satirizó notablemente las reglas de Cancon, así como una solicitud de la CBC para un segmento de relleno con contenido distintivamente canadiense, al desarrollar los personajes de Bob y Doug McKenzie , una caricatura de canadienses estereotipados interpretados por los miembros del elenco Rick Moranis y Dave Thomas . Bob y Doug se convirtieron en los personajes más populares del programa y generaron spin-offs como álbumes de comedia, comerciales, el largometraje Strange Brew y la serie animada Bob & Doug . [28] [29]
En la década de 1980 y principios de la de 1990, las series dramáticas claramente canadienses como Street Legal de CBC o ENG de CTV atrajeron constantemente a cientos de miles de espectadores cada semana. En la última parte de la década de 1990 y principios de la de 2000, Traders de Global y los dramas de CBC Da Vinci's Inquest y Republic of Doyle completaron largas carreras, impulsadas por la aprobación de la crítica si no un éxito abrumador de los espectadores (aunque desde entonces se han convertido en pilares de la sindicación canadiense y estadounidense). En cuanto a CTV, después de carreras de corta duración de series dramáticas "emblemáticas" planificadas como The City , The Associates y The Eleventh Hour , la cadena encontró más tarde un éxito de audiencia con series como Corner Gas (una comedia de situación ambientada en una gasolinera homónima en la zona rural de Saskatchewan , filmada en la ciudad de Rouleau ), Flashpoint y Motive . La comedia dramática de CBC This Is Wonderland tuvo un éxito moderado con una base de seguidores leales, pero aun así fue cancelada en 2006 después de tres temporadas. Los canales especializados también producen naturalmente contenido canadiense, algunos de los cuales, en particular la serie de falso documental Trailer Park Boys de Showcase , han logrado generar un fuerte atractivo masivo.
Para complementar sus transmisiones de versiones estadounidenses o británicas, las cadenas canadienses también han producido versiones locales de formatos de televisión sin guion , incluyendo series de telerrealidad como The Amazing Race Canada , Canadian Idol , MasterChef Canada y The Traitors Canada (CTV), The Great Canadian Baking Show (CBC), Big Brother Canada (Global), The Bachelor Canada y Canada's Got Talent (Citytv), y Canada's Drag Race ( Crave ).
Las cadenas canadienses a veces han cumplido con los requisitos de Cancon encargando series filmadas en Canadá, pero destinadas a ser vendidas a emisoras en mercados extranjeros más grandes como Estados Unidos y el Reino Unido, como Saving Hope de CTV , Sue Thomas: FBEye , Mysterious Ways y Twice in a Lifetime , y Wild Card y Rookie Blue de Global . También son comunes las coproducciones internacionales como Orphan Black ( Space y BBC America ), Copper (Showcase y BBC America), Killjoys (Space y Syfy ), The Tudors (CBC, Showtime , BBC y TV3 ) y las primeras temporadas de la encarnación actual de Doctor Who (que fue parcialmente financiada por la CBC).
Algunas series dramáticas canadienses, entre ellas Due South , The Listener , Motive , Flashpoint y Saving Hope , también han sido elegidas por las cadenas estadounidenses y emitidas en horario de máxima audiencia, aunque la mayoría de las series de televisión canadienses que se han emitido en los Estados Unidos lo han hecho en sindicación, en canales de cable o en cadenas menores como The CW e Ion Television . SCTV se emitió en un espacio nocturno en NBC a principios de la década de 1980. CBS emitió Crimetime After Primetime , un bloque nocturno de dramas policiales a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990 que incluía varias series canadienses, entre ellas Night Heat , Hot Shots , Adderly , Forever Knight y Diamonds , y luego emitió The Kids in the Hall también en un espacio nocturno. The Red Green Show también fue un éxito, y se importó a los Estados Unidos a través de estaciones miembro de PBS . El elenco de ese programa a menudo hacía especiales de recolección de donaciones y recibía un fuerte apoyo de los espectadores en las estaciones de PBS en la parte norte de los Estados Unidos, como Iowa , Minnesota , Wisconsin , Michigan , New Hampshire y Nueva York.
La comedia de situación de CBC Schitt's Creek fue coproducida con la cadena de cable estadounidense Pop como su primera serie con guión original, pero su posterior incorporación al servicio de transmisión Netflix ayudó a impulsar una mayor conciencia pública y la aclamación crítica de la serie en los Estados Unidos y en todo el mundo. [30] Esto culminó en la 72.ª edición de los Primetime Emmy Awards en 2020 después de su última temporada, donde Schitt's Creek se convirtió en la primera serie en arrasar con los siete premios principales en su respectivo género en el mismo año, y Dan Levy se convirtió en el primero en ganar premios por actuación, dirección, producción y escritura en el mismo año. [31] [32] [33]
Las cadenas de televisión comercial canadienses programan un gran porcentaje de sus producciones canadienses para que salgan al aire en la temporada de verano; aunque tradicionalmente es una temporada de baja audiencia, esta práctica ha sido en realidad beneficiosa para las producciones televisivas canadienses, influenciada por la preferencia generalizada de los espectadores por la nueva programación en lugar de las repeticiones fuera de temporada, así como por una mayor posibilidad de obtener una venta lucrativa a una de las cuatro grandes cadenas estadounidenses, una fuente de ingresos que generalmente no está disponible durante las temporadas de televisión de otoño e invierno. [34]
El impacto de la pandemia de COVID-19 en la televisión de los Estados Unidos proporcionó una excepción importante, ya que NBC importó el drama médico de CTV Transplant (que se estrenó a mitad de temporada en Canadá) para su programación de horario estelar de otoño, llenando el horario normalmente ocupado por su propio drama médico New Amsterdam (cuyo estreno se pospuso hasta 2021). [35] [36] [37] Posteriormente, NBC recogió otro drama médico canadiense de Global, Nurses , [38] y ordenó la segunda temporada de Transplant para un estreno a mitad de temporada en 2022. [39] [40] La tercera temporada también sería recogida por NBC, y su estreno en Estados Unidos se retrasó hasta el otoño debido a las huelgas de WGA y SAG-AFTRA . [41] [42]
Los estudios canadienses han tenido una presencia significativa en el mercado de la televisión infantil ; el estudio nacional Nelvana ha tenido intereses tanto en la televisión infantil como en la publicación, y fue adquirido por la emisora canadiense Corus Entertainment en 2000. [43] En la década de 1990, Nelvana hizo varios acuerdos importantes para programación educativa con emisoras estadounidenses como CBS y PBS Kids (aprovechando los nuevos mandatos estadounidenses para la programación educativa), y muchos de ellos eran adaptaciones de libros infantiles. [44] [45]
El estudio CINAR, con sede en Montreal, era conocido por producir y distribuir series animadas con vínculos para el mercado educativo, como Arthur , que se distribuyó en la televisión pública estadounidense por la estación PBS de Boston WGBH . La compañía colapsó en 2001 luego de un escándalo contable , y también enfrentó acusaciones de que pagó a escritores estadounidenses para que escribieran para sus programas bajo los nombres de ciudadanos canadienses , mientras continuaba aceptando créditos fiscales federales canadienses. [46] La compañía fue comprada más tarde en 2004 por ex ejecutivos de Nelvana y rebautizada como Cookie Jar Group. La compañía fue a su vez adquirida por DHX Media (ahora WildBrain) con sede en Halifax en 2012, [47] [48] lo que la convirtió en el mayor propietario independiente de contenido televisivo para niños en el mundo. [49] [50] [48]
Existe preocupación por las Disposiciones sobre Propiedad Intelectual del Acuerdo Transpacífico de Cooperación Económica [1] en términos de CanCon. [2] En octubre de 2012, Canadá se convirtió formalmente en un participante negociador del TPP. [3] [4] Para entrar en el acuerdo TPP, Canadá tuvo que aceptar los términos acordados por los nueve países signatarios originales: Brunei , Chile , Nueva Zelanda , Singapur , Australia , Malasia , Perú , Estados Unidos y Vietnam . Según el diputado Don Davies , Canadá no tenía poder de veto sobre estos términos y aceptó el "texto existente sin corchetes, sin verlo y sin aportes". [51]
En septiembre de 2012, la Alianza Internacional de Propiedad Intelectual , una coalición del sector privado estadounidense que representa a más de 3.200 productores y distribuidores estadounidenses de materiales protegidos por derechos de autor, [52] envió una presentación a la oficina del Representante Comercial de Estados Unidos solicitando que el acuerdo de Asociación Transpacífica (TPP) [53] "tenga un alcance amplio, evitando estrictamente cualquier excepción sectorial que impida la aplicación de disciplinas de libre comercio. Observamos que varias barreras de acceso al mercado [en] Canadá involucran, por ejemplo, requisitos de cuotas de contenido para televisión, radio, televisión por cable, servicios de transmisión directa al hogar , televisión especializada y servicios de radio satelital ". [53]
Tras la sustitución del TPP por el Acuerdo Integral y Progresivo de Asociación Transpacífico en 2018, se informó que Canadá había obtenido una exención de una cláusula del acuerdo que prohíbe las normas discriminatorias sobre los servicios de audio y vídeo extranjeros con el fin de pedir a los servicios que apoyen financieramente la creación de contenido canadiense. [54] [55]
En 1971, un grupo de dramaturgos canadienses publicó el Manifiesto de Gaspé , en el que pedía que al menos la mitad de la programación de los teatros subvencionados con fondos públicos tuviera contenido canadiense. El objetivo numérico no se alcanzó, pero en los años siguientes se produjo un aumento de las producciones teatrales con contenido canadiense. [56] [57]
El profesor de la Universidad de Ottawa Michael Geist ha criticado los requisitos actuales para que la producción de cine y televisión se considere contenido canadiense por estar desactualizados, citando que sus requisitos dependen en gran medida de la participación canadiense en roles específicos (como el productor, los actores principales, los directores, los guionistas y los compositores) ha llevado a situaciones en las que las producciones filmadas en Canadá, que utilizan personal y talento canadienses, o adaptadas de obras de canadienses (como The Handmaid's Tale ) pueden no calificar necesariamente como "contenido canadiense", sino que son una "producción de servicio y ubicación extranjera" (FLSP) que utiliza recursos canadienses. Geist señaló que en algunos casos estas producciones eran "con frecuencia indistinguibles" del contenido canadiense certificado, como All or Nothing: Toronto Maple Leafs ( que fue filmada por equipos canadienses, narrada por el actor canadiense Will Arnett y siguió una franquicia deportiva canadiense), y películas como The Decline y Turning Red (que incluyen varios actores canadienses, personal en roles destacados y están ambientadas en ubicaciones canadienses). También señaló que Gotta Love Trump —un documental producido en Canadá sobre el expresidente estadounidense Donald Trump— pudo recibir la certificación CAVCO a pesar de que solo presentó a un ciudadano canadiense como sujeto de la entrevista. [58] [59] [60]
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