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En media res

Una obra narrativa que comienza in medias res ( en latín clásico : [ɪn ˈmɛdɪ.aːs ˈreːs] , lit. "en medio de las cosas") comienza en el medio cronológico de la trama, en lugar de al principio ( cf. ab ovo , ab initio ). [1] A menudo, la exposición se pasa por alto inicialmente, y en su lugar se completa gradualmente a través del diálogo, los flashbacks o la descripción de eventos pasados. Por ejemplo, Hamlet comienza después de la muerte del padre de Hamlet, que luego se descubre que fue un asesinato. Los personajes hacen referencia a la muerte del rey Hamlet sin que la trama establezca primero este hecho. Dado que la obra trata sobre Hamlet y la venganza más que sobre la motivación, Shakespeare usa in medias res para evitar la exposición superflua.

Las obras que emplean el método in medias res suelen utilizar posteriormente flashbacks y una narración no lineal para completar la historia de fondo . En la Odisea de Homero , el lector se entera por primera vez del viaje de Odiseo cuando está cautivo en la isla de Calipso. Luego, el lector descubre, en los libros IX a XII, que la mayor parte del viaje de Odiseo precede a ese momento de la narración. En la Ilíada de Homero hay menos flashbacks, aunque comienza en medio de la Guerra de Troya .

Primer uso de la frase

El poeta lírico y satírico romano Horacio (65-8 a. C.) utilizó por primera vez los términos ab ōvō ("desde el huevo") e in mediās rēs ("en medio de las cosas") en su Ars Poetica ("Artes poéticas", c. 13 a. C.), donde los versos 147-149 describen al poeta épico ideal : [2]

Y no empieza la guerra de Troya desde el huevo , sino que siempre se precipita a la acción y atrapa al oyente en medio de los acontecimientos ...

La palabra "huevo" hace referencia al origen mitológico de la Guerra de Troya, en el nacimiento de Helena y Clitemnestra a partir del doble huevo que puso Leda tras ser seducida por Zeus disfrazado de cisne . Compárese con la Ilíada , que comienza nueve años después del inicio de la Guerra de Troya, en lugar de al principio.

Historia literaria

Con orígenes probables en la tradición oral , la técnica narrativa de comenzar una historia in medias res es una convención estilística de la poesía épica , cuyos ejemplos en la literatura occidental son la Ilíada y la Odisea (ambas del siglo VII a. C.), de Homero . [3] Del mismo modo, el Mahābhārata (c. siglo VIII a. C. - c. siglo IV d. C.) comienza in medias res .

El poeta de la era clásica Virgilio (Publius Vergilius Maro, 70-19 a. C.) continuó esta técnica narrativa literaria en la Eneida , que es parte de la tradición literaria romana de imitar a Homero . [3] Las obras posteriores que comenzaron in medias res incluyen la historia " Las tres manzanas " de Las mil y una noches (c. siglo IX), [4] la Divina comedia italiana (1320) de Dante Alighieri , [5] [6] el Nibelungenlied alemán (siglo XII), [ cita requerida ] el Cantar de Mio Cid español (c. siglo XIV), [7] el portugués Los Lusíadas (1572) de Luís de Camões , [8] Jerusalén liberada (1581) de Torquato Tasso , [ cita requerida ] El paraíso perdido (1667) de John Milton , [9] y en general en la literatura modernista .

Entre los novelistas modernos que utilizan el formato in medias res con flashbacks se incluyen William Faulkner y Toni Morrison .

" El corazón delator " de Edgar Allan Poe está escrito in medias res . [10]

Historia del cine

Es típico que el cine negro comience in medias res ; por ejemplo, un detective privado entrará en la trama ya en curso. [11] Crossfire (1947) comienza con el asesinato de Joseph Samuels. Mientras la policía investiga el crimen, la historia detrás del asesinato se cuenta a través de flashbacks. [12] Dead Reckoning (1947) comienza con Humphrey Bogart como Rip Murdock huyendo e intentando esconderse en una iglesia católica. En el interior, la historia de fondo se cuenta en flashbacks mientras Murdock explica su situación a un sacerdote. [12]

La técnica se ha utilizado en distintos géneros, incluidos dramas como Through a Glass Darkly (1961), [13] (1963), [13] Raging Bull (1980) y City of God (2002); [14] thrillers policiales como No Way Out (1987), Grievous Bodily Harm (1988), [15] The Usual Suspects (1995), [16] y Kill Bill Volume 2 (2004); [17] películas de terror como Firestarter (1984); [18] películas de acción como muchas de la franquicia de James Bond ; [16] [19] y comedias como Dr. Strangelove (1964). [13] Algunos han argumentado que Star Wars aprovecha esta técnica porque su primera película estrenada, A New Hope , es el cuarto episodio de una epopeya de nueve partes. [20]

Las películas de superhéroes con un tono satírico como Deadpool (2016) y Birds of Prey (2020) han utilizado el in medias res para enmarcar sus historias. [21]

Películas animadas como La tumba de las luciérnagas (1988), El emperador y sus locuras (2000), ¡Engañado! (2005), Felices nunca jamás (2006), Megamente (2010) y Los Mitchell contra las máquinas (2021) tienen escenas iniciales in medias res , con una escena breve pero significativa que presagia los hechos que ocurrieron antes. Esta escena se vuelve a ver después (aunque de una manera diferente a como se mostró al principio).

Muchas películas de guerra , como La delgada línea roja (1998), también comienzan in medias res , con los protagonistas ya activamente en combate y sin escenas domésticas previas que conduzcan a los eventos de la película. [22]

Véase también

Referencias

  1. ^ "In medias res". Encyclopædia Britannica . Consultado el 31 de julio de 2013 .
  2. ^ Horacio . Ars poetica (en latín). nec gemino bellum Troianum orditur ab ovo ; / sempre ad eventum festinat et in medias res / [...] auditorem rapit
  3. ^ ab Murray, Christopher John (2004). Enciclopedia de la era romántica, 1760-1850 . Taylor & Francis . pág. 319. ISBN 1-57958-422-5 
  4. ^ Pinault, David (1992). Técnicas narrativas en Las mil y una noches . Brill Publishers . Págs. 86-94. ISBN. 90-04-09530-6.
  5. ^ Forman, Carol (1984). La Divina Comedia de Dante Alighieri: El Infierno . Serie educativa de Barron. pág. 24. ISBN 0-7641-9107-1 
  6. ^ P. Raffa, Guy (15 de mayo de 2009). The Complete Danteworlds: A Reader's Guide to the Divine Comedy . University Of Chicago Press. pág. 12. ISBN 978-0226702704.
  7. Leaños, Jaime (2018). "El Cid redentor". Revisión de las Montañas Rocosas . 72 (2): 280-299. doi :10.1353/rmr.2018.0023. S2CID  166420522.
  8. ^ Dixon, Paul B. (1985). "La historia como profecía en "Os Lusíadas" de Camões"". Revista luso-brasileña . 22 (2): 145-150. JSTOR  3513451.
  9. ^ Kimaid, Michael (2015). Modernidad, metateoría y la división temporal-espacial: del mito a la técnica . Taylor & Francis. pág. 132. ISBN. 9781317565437.
  10. ^ Attolino, Paolo (2018). "Capítulo diez: El corazón delator... mío: Poe contado por Stewart Copeland". En Amendola, Alfonso; Barone, Linda (eds.). Edgar Allan Poe en distintas disciplinas, géneros e idiomas . Newcastle upon Tyne, Reino Unido: Cambridge Scholars Publishing . ISBN 9781527506985.
  11. ^ Knight, Deborah (2007). Conard, Mark T.; Porfirio, Robert (eds.). La filosofía del cine negro . University Press of Kentucky. pág. 208. ISBN 978-0-8131-9181-2.
  12. ^ ab Mayer, Geoff; McDonnell, Brian (2007). Enciclopedia del cine negro . ABC-CLIO. págs. 146, 161. ISBN 978-0-313-33306-4.
  13. ^ abc Miller, William Charles (1980). Guionismo para cine y televisión narrativos . Hastingshouse/Daytrips. pág. 66. ISBN 978-0-8038-6773-4.
  14. ^ "¿Qué es el término In Medias Res?". Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2017. Consultado el 1 de noviembre de 2011 .
  15. ^ McFarlane, Brian; Mayer, Geoff (1992). Nuevo cine australiano . Cambridge University Press. pág. 100. ISBN 978-0-521-38768-2.
  16. ^ ab Murfin, Ross C.; Ray, Supryia M. (2009). Glosario de términos críticos y literarios de Bedford . Bedford/St. Martins. pág. 245. ISBN 978-0-230-22330-1.
  17. ^ Chan, Kenneth (2009). Rehecho en Hollywood . Prensa de la Universidad de Hong Kong. pág. 147. ISBN 978-962-209-056-9.
  18. ^ Muir, John Kenneth (2007). Películas de terror de los años 1980. McFarland. pp. 135, 389. ISBN 978-0-7864-2821-2.
  19. ^ Donnelly, Kevin J. (2001). Música de cine . Edinburgh University Press. pág. 36. ISBN 978-0-7486-1288-8.
  20. ^ Danesi, Marcel (2008). "Capítulo 6, Cine y vídeo". Cultura popular: perspectivas introductorias . Estados Unidos: Rowman & Littlefield. pág. 177. ISBN 978-0-7425-5547-1. Recuperado el 25 de julio de 2020 – vía Google Books .
  21. ^ "Crítica cinematográfica: Deadpool". Red Fence. 30 de mayo de 2016.
  22. ^ Glassmeyer, Danielle (2009). "Las epopeyas de Ridley Scott: género de la violencia". En Detora, Lisa M. (ed.). Héroes del cine, los cómics y la cultura estadounidense . McFarland. págs. 297–8. ISBN 978-0-7864-3827-3.