En música , la dominante es el quinto grado de la escala (
) de la escala diatónica . Se llama dominante porque ocupa el segundo lugar en importancia después del primer grado de la escala, la tónica . [1] [2] En el sistema de solfeo móvil , la nota dominante se canta como "So(l)".
La tríada construida sobre la nota dominante se llama acorde dominante . Se dice que este acorde tiene función dominante , lo que significa que crea una inestabilidad que requiere de la tónica para su resolución . Las tríadas dominantes, los acordes de séptima y los acordes de novena suelen tener una función dominante. Las tríadas de tonos principales y los acordes de séptima de tonos principales también pueden tener una función dominante.
En música muy tonal convencional , el análisis armónico revelará una amplia prevalencia de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, I y sus auxiliares principales a una quinta), y especialmente las dos primeras de ellas.
— Wallace Berry (1976) [4]
El esquema IxVI simboliza, aunque naturalmente de forma muy resumida, el curso armónico de cualquier composición del período Clásico . Esta x , que suele aparecer como una progresión de acordes , como una serie completa, constituye, por así decirlo, la verdadera "música" dentro del esquema, que mediante la fórmula VI adjunta, se convierte en una unidad, un grupo o incluso un pieza entera.
— Rudolph Reti , (1962) [5]
) y luego con un tono principal ( ♮)En teoría musical , la tríada dominante es un acorde mayor , simbolizado por el número romano "V" en la escala mayor . En la escala menor natural , la tríada es un acorde menor , denotado por "v". Sin embargo, en una tonalidad menor , el grado de séptima escala a menudo se eleva medio tono ( ♭a ♮), creando un acorde mayor .
Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : típicamente como un acorde de séptima dominante , pero ocasionalmente en menor como un acorde de séptima menor v 7 con función de paso : [6]
Como lo definió el musicólogo del siglo XIX Joseph Fétis , la dominante era un acorde de séptima sobre la primera nota de una quinta perfecta descendente en el basse fondamentale o progresión de raíces, el período de práctica común de séptima dominante lo llamó tónica dominante . [7]
Los acordes dominantes son importantes para las progresiones cadenciales . En la cadencia más fuerte, la cadencia auténtica (el ejemplo se muestra a continuación), el acorde dominante va seguido del acorde tónico. Una cadencia que termina con un acorde dominante se llama media cadencia o "cadencia imperfecta".
La tonalidad dominante es la tonalidad cuya tónica está una quinta justa por encima (o una cuarta justa por debajo) de la tónica de la tonalidad principal de la pieza. Dicho de otra manera, es la tonalidad cuya tónica es el grado de escala dominante en la tonalidad principal. [8] Si, por ejemplo, una pieza está escrita en la tonalidad de do mayor , entonces la tonalidad tónica es do mayor y la tonalidad dominante es sol mayor ya que sol es la nota dominante en do mayor. [9]
En la forma sonata en tonalidad mayor, el segundo grupo de temas suele estar en la tonalidad dominante.
El movimiento hacia la dominante era parte de la gramática musical, no un elemento de forma. Casi toda la música del siglo XVIII iba dirigida a la dominante: antes de 1750 no era algo que debiera destacarse; después, fue algo que el compositor pudo aprovechar. Esto significa que todo oyente del siglo XVIII esperaba el movimiento hacia el dominante en el sentido de que [uno] se habría sentido perplejo si [uno] no lo hubiera captado; era una condición necesaria para la inteligibilidad.
—Charles Rosen (1972) [11]
La música que modula (cambia de tono) a menudo modula hasta el tono dominante. La modulación hacia el dominante a menudo crea una sensación de mayor tensión; a diferencia de la modulación a la subdominante (cuarta nota de la escala), que crea una sensación de relajación musical.
La gran mayoría de las armonías designadas como "esenciales" en el marco básico de la estructura deben ser I y V; esta última, cuando la música tonal se considera en términos más amplios , un soporte auxiliar y adorno de la primera, para la cual es el medio principal. de tonicización .
— Baya (1976) [4]
La dominante es un concepto importante en la música de Oriente Medio . En el Dastgah persa , el maqam árabe y el makam turco , las escalas se componen de tricordios , tetracordios y pentacordos (cada uno llamado jins en árabe ), siendo la tónica de un maqam la nota más baja de los jins inferiores y la dominante que de los jins superiores. Sin embargo, el dominante de un maqam no siempre es el quinto; por ejemplo, en la música kurda y el bayati , la dominante es la cuarta, y en maqam Saba , la dominante es la tercera menor. Un maqam puede tener más de un dominante.
V sirve para establecer la tríada tónica... particularmente evidente en la cadencia.