En teoría musical , un acorde de novena es un acorde que abarca el intervalo de una novena cuando se dispone en una posición cercana a la fundamental del bajo . [1]
El acorde de novena y sus inversiones existen hoy, o al menos pueden existir. El alumno encontrará fácilmente ejemplos en la literatura [como Verklärte Nacht de Schoenberg y la ópera Salomé de Strauss ]. No es necesario establecer leyes especiales para su tratamiento. Si uno quiere tener cuidado, podrá utilizar las leyes que pertenecen a los acordes de séptima: es decir, las disonancias se resuelven por un paso hacia abajo, la raíz salta una cuarta hacia arriba.
—Arnold Schoenberg (1948) [2]
Heinrich Schenker y también Nikolai Rimsky-Korsakov permitieron la sustitución de los acordes de séptima dominante, tono principal y séptimo semidisminuido del tono principal , pero rechazaron el concepto de un acorde de novena basándose en que solo el del quinto grado de la escala (V 9 ) fue admitido y que no se permitió la inversión del acorde de novena. [3] [4]
Existe una diferencia entre un acorde de novena mayor y un acorde de novena dominante. Una novena dominante es la combinación de un acorde dominante (con una séptima menor) y una novena mayor. Un acorde de novena mayor (p. ej., Cmaj 9 ), como acorde extendido , añade la séptima mayor junto con la novena a la tríada mayor. Por lo tanto, un Cmaj 9 consta de C, E, G, B y D. Cuando el símbolo "9" no está precedido por la palabra "mayor" o "maj" (por ejemplo, C 9 ), el acorde es una novena dominante. Es decir, el acorde de séptima implícito es una séptima dominante , es decir, una tríada mayor más la séptima menor, a la que se añade la novena: por ejemplo, un C 9 consta de C, E, G, B ♭ y D. C novena dominante ( Por lo general, se esperaría que C 9 ) se resolviera en un acorde de fa mayor (la tonalidad implícita, siendo C la dominante de F). El noveno comúnmente se altera cromáticamente mediante medio tono hacia arriba o hacia abajo para crear más tensión y disonancia . Fétis afinó el acorde 4:5:6:7:9. [8]
En el período de práctica común , "la raíz, la tercera , la séptima y la novena son los factores más comunes presentes en el acorde V 9 ", y la quinta "normalmente se omite". [5] El noveno y el séptimo generalmente se resuelven hacia abajo hasta el quinto y tercero de I. [5]
Ejemplos de acordes de novena tónica dominante incluyen " Ode to Billie Joe " de Bobbie Gentry y " Play That Funky Music " de Wild Cherry . [9] " I Got You (I Feel Good) " de James Brown presenta un sorprendente noveno arpegio dominante tocado en staccato al final de la secuencia inicial de 12 compases. La frase inicial del conocido " Minute Waltz " de Chopin culmina en un acorde de novena dominante:
La Sonata para violín en La mayor de César Franck se abre con un acorde de novena dominante (E 9 ) en la parte de piano. Cuando el violín entra en el quinto compás, su melodía articula un arpegio de este acorde.
"Hommage a Rameau" de Debussy , el segundo de su primer Libro de imágenes para piano solo, culmina poderosamente en una novena dominante, expresada como un acorde y como un arpegio de amplio alcance:
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El punto de partida de la pieza para sexteto vocal de Karlheinz Stockhausen , Stimmung (1968) [10] es un acorde que consta de las notas si ♭ , fa, si ♭ , re, la ♭ y do . [11] Según Nicholas Cook , [12] Stimmung podría, en términos de armonía tonal convencional, verse como "simplemente un acorde de novena dominante que está sujeto a variación tímbrica. Las notas que cantan los intérpretes son los armónicos 2, 3, 4, 5, 7 y 9 del Fundamental implícito pero ausente: el si bemol debajo de la clave de fa.
Un acorde de novena menor dominante consta de un acorde de séptima dominante y una novena menor. En C: CEGB ♭ D ♭ . Fétis afinó el acorde 8:10:12:14:17. [8] En notación de jazz y música popular, este acorde a menudo se denota, por ejemplo, C 7 ♭ 9 . En Erlkönig de Schubert , un niño aterrorizado llama a su padre cuando ve una aparición del siniestro Rey Elfo. La voz disonante del acorde de novena menor dominante utilizado aquí (C 7 ♭ 9 ) es particularmente efectiva para realzar el drama y la sensación de amenaza.
El acorde de novena ... es simplemente una nota adicional agregada al acorde de séptima bemol, que en el modo... menor un semitono por encima de la octava. En el último caso se llama novena bemol y se utiliza en las tonalidades menores casi con tanta frecuencia como la séptima bemol en las tonalidades mayores; pero como su efecto en el oído, cuando se usa el tono o raíz fundamental, es bastante duro, generalmente se usan sólo sus inversiones. Este último acorde, cuando ocasionalmente se cambia enarmónicamente con el propósito de hacer transiciones o modulaciones repentinas en tonos distantes, gratifica el oído más que cualquier otro acorde.
—John Smith (1853) [13]
Al escribir sobre este pasaje, Taruskin (2010, p. 149) comenta sobre la
sin precedentes ... nivel de disonancia ante los gritos del niño ... La voz tiene la novena, tonada arriba, y la mano izquierda tiene la séptima, tonada abajo. El resultado es un ' grupo de tonos ' virtual ... ciertamente se puede demostrar la lógica armónica de estas progresiones, dentro de las reglas de composición que le enseñaron a Schubert. Sin embargo, esa lógica no es lo que atrae con tanta fuerza la imaginación del oyente; más bien es la impresión calculada (o ilusión) de abandono salvaje. [14]
El acorde de novena menor consta de un acorde de séptima menor y un acorde de novena mayor. La fórmula es 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Este acorde se escribe como Cm 9 . Este acorde tiene un sonido más "bluesero" y encaja muy bien con la novena dominante.
El acorde de novena mayor consta de un acorde de séptima mayor y un acorde de novena mayor. La fórmula es 1, 3, 5, 7, 9. Este acorde se escribe como Cmaj9.
El acorde 6/9 es una pentada con una tríada mayor unida por una sexta y una novena por encima de la fundamental, pero no una séptima. Por ejemplo, C 6/9 es C – E – G – A – D. No es un acorde tenso que requiera resolución y se considera un sustituto de la tónica en el jazz . El acorde menor 6/9 es una tríada menor con una sexta y una novena añadidas, que evoca el modo dórico , y también es adecuado como tónica menor en el jazz. [17]
El segundo grado es una octava equivalente al noveno. El noveno acorde podría escribirse alternativamente como séptimo acorde añadido (C 7add2 ), desde donde omitir el tercero produce el séptimo acorde suspendido (C 7sus2 ).
Un acorde add9, o acorde de novena añadida , es cualquier acorde con una novena añadida: C add9 consta de C, E, G y D, Cm add9 consta de C, E bemol, G y D, Cdim add9 consta de C, E bemol, sol bemol y re, etc. Los acordes de novena agregados difieren de otros acordes de novena porque el séptimo no necesariamente está incluido. También se puede agregar un add9 a un intervalo, como un C5, lo que da como resultado un acorde C5 add9 que consta de C y G (C5) con D como un 9 agregado (C, G, D). Tenga en cuenta que si la nota está a una octava de la raíz, es una segunda, no una novena. En el caso de C, D, G, dentro de una quinta en lugar de abarcar una novena, este es un acorde de C sus2 , donde el segundo, D, reemplaza al tercero, E (C, D, G en lugar de C, E, G ).