Jia Zhangke ( chino :贾樟柯; pinyin : Jiǎ Zhāngkē , nacido el 24 de mayo de 1970) es un director de cine y televisión, guionista, productor, actor y escritor chino. Es el fundador del Festival Internacional de Cine de Pingyao , [4] decano de la Academia de Cine de Shanxi de la Escuela de Medios de Comunicación de Shanxi y decano de la Escuela de Cine de Shanghái Vancouver de la Universidad de Shanghái . [5] Se graduó en el Departamento de Literatura de la Academia de Cine de Pekín . En general, se le considera una figura destacada del movimiento de la " Sexta Generación " del cine chino, un grupo que también incluye figuras como Wang Xiaoshuai , Lou Ye , Wang Quan'an y Zhang Yuan . [6] [7]
Las primeras películas de Jia, una trilogía informal ambientada en su provincia natal de Shanxi , se realizaron fuera de la burocracia cinematográfica estatal de China y, por lo tanto, se consideran películas "underground". A partir de 2004, el estatus de Jia en su propio país aumentó cuando se le permitió dirigir su cuarto largometraje, The World , con la aprobación del estado.
Las películas de Jia han recibido elogios de la crítica y han sido reconocidas internacionalmente, en particular, ganando el máximo galardón del Festival de Cine de Venecia, el León de Oro por Naturaleza muerta . Recibió el Leopardo de Honor en el Festival de Cine de Locarno en 2010, el premio Carrosse d'Or a la trayectoria en el Festival de Cine de Cannes en 2015 y un premio honorífico en Visions du Réel en 2024. [8]
Jia Zhangke nació en Fenyang , Shanxi , China. Su interés por el cine comenzó a principios de los años 90, cuando era estudiante de arte en la Universidad de Shanxi en Taiyuan . Por pura diversión, Jia asistió a una proyección de Yellow Earth de Chen Kaige . La película, según Jia, le cambió la vida y convenció al joven de que quería ser director. [9] : 185 Jia acabaría entrando en la prestigiosa Academia de Cine de Pekín de China en 1993, como estudiante de teoría cinematográfica, lo que le dio acceso a clásicos occidentales y orientales, así como a una extensa biblioteca de películas. [9] : 185
Mientras era estudiante en la Academia de Cine de Pekín , Jia haría tres cortometrajes para perfeccionar sus habilidades. El primero, un documental corto de diez minutos sobre turistas en la Plaza de Tiananmen titulado Un día en Pekín , se hizo en 1994 con fondos recaudados por él mismo. [9] : 186 Aunque Jia se ha referido a su primer esfuerzo como director como intrascendente e "ingenuo", también describió el corto día y medio de rodaje como "emoción... difícil de expresar con palabras". [9] : 187 Pero fue el segundo esfuerzo como director de Jia, el cortometraje Xiao Shan Going Home (1995), el que le llevaría a la atención del mundo del cine. Fue una película que ayudó a establecer el estilo y los intereses temáticos de Jia y, en palabras de Jia, fue una película que "verdaderamente marca el comienzo de mi carrera como cineasta". [9] : 188 Xiao Shan finalmente se proyectaría en el extranjero, donde ganó un premio principal en los Premios de Cortometrajes y Videos Independientes de Hong Kong de 1997. [6] Más significativamente, el éxito de la película puso a Jia en contacto con el director de fotografía Yu Lik-wai y el productor Li Kit Ming, [6] dos hombres que junto con el productor/editor Chow Keung llegarían a formar el "equipo creativo central" de Jia Zhangke. [9] : 186–187 Con su apoyo, Jia pudo comenzar a trabajar en Xiao Wu , que se convertiría en su primer largometraje. Sin embargo, antes de graduarse, Jia haría un cortometraje más, Du Du (1996), una película sobre una estudiante universitaria que se enfrenta a varias decisiones que cambian la vida. La película, poco vista y rara vez disponible, fue para Jia un ejercicio de experimentación y técnica, ya que fue filmada sin guion. [9] : 189 Para Jia, la película fue una experiencia de aprendizaje importante, incluso si no estaba "terriblemente orgulloso" del resultado final. [9] : 189
Al graduarse, Jia se embarcó en su primer largometraje, con el productor Li Kit Ming y el director de fotografía Yu Lik-wai . Xiao Wu , una película sobre un carterista en Fenyang , natal de Jia , surgió del deseo de Jia de capturar los cambios masivos que habían sucedido en su hogar en los últimos años. [9] : 191 Además, la película fue un rechazo a lo que Jia sintió que era la creciente tendencia de la quinta generación a alejarse de la realidad de la China moderna y entrar en el reino de la leyenda histórica. [9] : 192 [10] Filmada con un mero presupuesto de 400.000 RMB (o alrededor de 50.000 dólares estadounidenses), [6] Xiao Wu demostraría ser un gran éxito en el circuito cinematográfico internacional, lo que le trajo a Jia un acuerdo con la productora de Takeshi Kitano . [6]
Jia aprovechó su éxito con Xiao Wu con dos largometrajes independientes aclamados internacionalmente. El primero, Platform , fue financiado parcialmente en 1998 a través del Plan de Promoción de Pusan (PPP) del Festival Internacional de Cine de Busan (Pusan), cuando Jia recibió el Premio del Fondo Hubert Bals (HBF) por su proyecto. (Ahn, Soo Jeong, Festival de Cine de Pusan, Cine y globalización de Corea del Sur , 2012, 104-105). Platform trata sobre una compañía provincial de danza y música en transición desde la década de 1970 hasta principios de la de 1990. La película ha sido llamada la obra maestra de todo el movimiento de sexta generación. [11] [12] Protagonizada por Wang Hongwei , compañero de clase de Jia y estrella de Xiao Shan Going Home y Xiao Wu , Platform también fue la primera de las películas de Jia en protagonizar a la actriz Zhao Tao , una ex profesora de danza. Zhao continuaría siendo la musa de Jia en el papel principal femenino en Unknown Pleasures , The World y Still Life , además de actuar en 24 City y el cortometraje Cry Me a River (ambos en 2008).
Con Placeres desconocidos de 2002 , Jia comenzó una incursión en la filmación en video digital (aunque su primera experimentación con el medio llegó un año antes, en el cortometraje documental In Public de 2001 ). Xiao Wu , Platform y Placeres desconocidos a veces se ven colectivamente como una trilogía informal de la transición de China a la modernidad. [9] : 184 Placeres desconocidos , una meditación sobre la generación sin rumbo del "control de la natalidad" que surgió de la política del hijo único ayudó a cimentar la reputación de Jia como una voz importante en el cine chino contemporáneo. [13] Todo esto a pesar de las presentaciones teatrales limitadas y la oscuridad en China continental. De hecho, ninguna de las tres películas se estrenó públicamente en la República Popular China, aunque las ventas de DVD sin licencia fueron rápidas, un hecho comentado por Jia cerca del final de Placeres desconocidos cuando Xiao Wu, el personaje (Wang Hongwei nuevamente), intenta comprar el DVD de Xiao Wu , la película. [14]
A partir de The World de 2004 , Jia comenzó a trabajar con la aprobación oficial del gobierno chino. [15] Sin embargo, el cambio de independiente a aprobado por el estado no fue aislado, sino que fue parte de un movimiento más amplio de muchos directores de cine "underground" que se volvieron legítimos. [16] Para muchos críticos, el cambio a la legitimidad no embotó el ojo crítico de Jia, y The World fue bien recibido tanto en el extranjero como, algo sorprendentemente, por el gobierno chino. [16] La película , que se desarrolla en Beijing World Park , también fue la primera de Jia que se desarrolla fuera de su provincia natal de Shanxi.
En 2006, Jia volvió a experimentar con el cine digital con su película Still Life . La película elevaría el estatus de Jia tanto en su país como en el extranjero cuando ganó el codiciado León de Oro en el Festival de Cine de Venecia de 2006. [17] La película, una película díptico sobre dos personas que buscan a sus cónyuges en el contexto de la presa de las Tres Gargantas , fue acompañada por el documental complementario Dong , sobre el artista Liu Xiaodong .
La década de 2000 ha visto a Jia en un período prolífico de su carrera. Tras el éxito de Still Life , se informó que Jia estaba trabajando en una película de gánsteres, The Age of Tattoo (" Ciqing shidai "). Originalmente planeada para estrenarse en 2007, la producción de The Age of Tattoo se retrasó después de que el protagonista Jay Chou se retirara del proyecto, [18] con Jia pasando a otras películas. Estas incluyeron un segundo documental, Useless , sobre el negocio de fabricación de ropa de China, que le valió al director el Premio Orizzonti Doc en Venecia en 2008, [19] [20] y 24 City , un ambicioso trabajo que transmite los cambios históricos que han barrido China en el último medio siglo a través de la lente de una sola fábrica y las personas conectadas a ella por el trabajo y la sangre. En el Festival de Cine de Londres , 24 City fue acompañado por otro cortometraje de Jia, Cry Me a River , un romance protagonizado por los actores de Summer Palace , Hao Lei y Guo Xiaodong, y los habituales de Jia Zhao Tao y Wang Hongwei . [21]
Ojalá lo supiera es un documental que explora el rostro cambiante de Shanghái. Ojalá lo supiera debutó en la competencia Un Certain Regard del Festival de Cine de Cannes de 2010. [ 22]
Durante la conferencia de prensa del 18 de abril de 2013, la película de Jia Tian Zhu Ding ( A Touch of Sin ) fue nominada a la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de 2013. [ 23] Ganó el premio al Mejor Guion . [24] En abril de 2014, fue anunciado como miembro del jurado de competencia principal en el Festival de Cine de Cannes de 2014. [25]
Su película de 2015 Mountains May Depart fue seleccionada para competir por la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de 2015. [ 26]
En octubre de 2017, Jia anunció el establecimiento del Festival Internacional de Cine de Pingyao (PYIFF) en Shanxi. [27]
En abril de 2024, la nueva película de Jia, Caught by the Tides, fue seleccionada para la competencia principal del Festival de Cine de Cannes y participó en la competencia por el premio más alto, "Palma de Oro". [28]
En comparación con otros directores de sexta generación, las obras de Jia son más experimentales y durativas . [2] Las películas de Jia tratan temas de la juventud alienada, la historia china contemporánea y la globalización , así como su uso característico del video digital colorido de toma larga y su estilo minimalista / realista . The World , en particular, con su representación de un llamativo parque temático lleno de recreaciones de monumentos extranjeros, a menudo se destaca por su crítica de la globalización de China. [29] [30]
La obra de Jia refleja una visión de la vida china "auténtica", y su constante retorno a los temas de la alienación y la desorientación contrasta con el trabajo de cineastas más antiguos que presentan visiones más idealizadas de la sociedad china. El crítico Howard Feinstein describió al director como una "rara especie de cineasta capaz de combinar un artificio asombroso con la verdad documental". [31]
Jia sostiene que el plano general es "democrático", ya que el espectador puede navegar libremente por la pantalla y no está ordenado por acercamientos, cortes y primeros planos. La lentitud, los planos generales deliberados, los cortes mínimos y una cámara a menudo fija aparecen en sus películas. [2]
Cada una de sus películas es preciosa por su visión de la sociedad china, pero también de la soledad y el viaje espiritual que acompañan a la humanidad. Usted es testigo de estas vidas.
— La Sociedad de directores franceses en una carta enviada a Jia Zhangke. [32]
Los críticos han señalado que, mientras que los cineastas de la "quinta generación", como Zhang Yimou, producen dramas wuxia de colores exuberantes y aptos para la exportación , Jia, como cineasta de la "sexta generación", rechaza la idealización de estas narrativas en favor de un estilo más matizado. Sus películas, desde Xiao Wu y Unknown Pleasures hasta Platform y The World , evitan el son et lumière que caracteriza a tantas exportaciones chinas contemporáneas. Pero el uso recurrente y reflexivo de motivos "pop" en las películas garantiza que sean más conscientes de sí mismas que las películas chinas igualmente documentales de los pares de Jia de la sexta generación. [33]
Las obras de Jia se comparan a menudo con el neorrealismo italiano . [2] Jia ha comentado en el pasado sobre la influencia de los cineastas Hou Hsiao-hsien y Yasujirō Ozu en su trabajo. [34] Se vio profundamente afectado por el uso de actores no profesionales por parte de Robert Bresson . [35] I Wish I Knew , un documental suyo de 2010, presenta un segmento sobre el documental de 1972 Chung Kuo, de Michelangelo Antonioni , otro cineasta con cuyo trabajo se ha comparado el de Jia.
En 2011, Jia criticó la censura cinematográfica china en un foro cultural en Shanghái y la describió como un "exceso de limpieza cultural". [36] Cuando la Administración Nacional de Radio y Televisión de China publicó en 2021 unas directrices que limitaban a los actores con una política, una moral o una estética "incorrectas", mientras que los presentadores de programas de televisión tendrían que tener una licencia de las autoridades, Jia se pronunció en contra de la regulación propuesta y dijo que la creación artística debería ser "ecléctica". [37]
En diciembre de 2023, junto con otros 50 cineastas, Jia Zhangke firmó una carta abierta publicada en Libération exigiendo un alto el fuego y el fin de la matanza de civiles en medio de la invasión israelí de la Franja de Gaza en 2023 , y que se establezca un corredor humanitario hacia Gaza para la ayuda humanitaria y la liberación de rehenes. [38] [39] [40]
