Henri Fantin-Latour ( pronunciación francesa: [ɑ̃ʁi fɑ̃tɛ̃ latuʁ] ; 14 de enero de 1836 - 25 de agosto de 1904) fue un pintor y litógrafo francés mejor conocido por sus pinturas de flores y retratos grupales de artistas y escritores parisinos . [1]
Nacido en Grenoble , Isère , Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour recibió primero lecciones de dibujo con su padre Théodore Fantin-Latour (1805-1875), que era pintor. [2] En 1850 se trasladó a París, donde se inscribió en la pequeña Escuela de Dibujo de París, donde estudió con Louis-Alexandre Péron y Horace Lecoq de Boisbaudran , un instructor innovador y no tradicional que desarrolló su propio método de enseñanza basado en la pintura y el dibujo de memoria.
Entró en la Escuela de Bellas Artes de París en 1854, donde tuvo como compañeros de clase a Edgar Degas , Alphonse Legros y Jean-Charles Cazin . Después de estudiar allí, pasó mucho tiempo copiando las obras de los viejos maestros en el Museo del Louvre . [2] Aunque Fantin-Latour se hizo amigo de varios de los jóvenes artistas que más tarde se asociarían con el impresionismo , incluidos Whistler y Manet , su propia obra siguió siendo de estilo conservador. [2]
En 1861, frecuentó brevemente el taller de Gustave Courbet . Un cuadro de esta época lo representa junto al pintor y caricaturista Oulevay.
Al principio de su carrera, entre 1854 y 1861, realizó numerosos autorretratos en tiza, carboncillo y óleo. Uno de ellos fue rechazado en el Salón de 1859. Participó nuevamente con La Liseuse en 1861.
Miembro del llamado Cénacle des Batignolles, o grupo de 1863, de donde surgió el impresionismo , fue, según Gustave Kahn, una especie de vínculo entre sus pintores y la pintura romántica .
En 1862, una de sus naturalezas muertas se expuso en la Royal Academy de Londres. Fue la primera de una larga serie, ya que a partir de entonces presentó varias casi cada año y siempre ocuparon un lugar destacado en el edificio de exposiciones. Durante su tercer viaje a Inglaterra, de julio a octubre de 1864, volvió a pintar allí naturalezas muertas. Tuvo éxito comercial.
Animado por el pintor norteamericano James McNeill Whistler (1834-1903), al que conoció en 1858 en el Louvre , realizó varias estancias en Londres entre 1859 y 1881. En la década de 1860, cultivó el género de la naturaleza muerta, que desempeñaría un papel capital en su carrera. [2] Fantin-Latour encontraría reconocimiento en Inglaterra por sus composiciones de flores y frutas, en una época en la que la pintura impresionista francesa todavía no estaba muy difundida allí. Se decía que sus naturalezas muertas eran «prácticamente desconocidas en Francia durante su vida». [2] Gracias a Whistler conoció a su cuñado Francis Seymour Haden y al grabador Edwin Edwards, y fue en Londres donde aprendió el grabado. [3]
Su decisión de hacer naturalezas muertas puede parecer sorprendente en la época del impresionismo, sin embargo, la elección de tal tema no fue inocente. En la jerarquía de géneros promulgada por la Academia de Bellas Artes desde el siglo XVII, la naturaleza muerta de frutas o flores era considerada una categoría menor. Al ignorar cualquier contexto literario, religioso o histórico, que se supone confiere valor y nobleza a la obra, adoptó la postura opuesta al academicismo . Edwin y Ruth Edwards, sus mecenas y comerciantes ingleses, le recomendaron que siempre utilizara jarrones y tableros de mesa sencillos para exhibir su gran talento en la reproducción de texturas y colores. [4]
Las naturalezas muertas de Fantin-Latour también fueron muy apreciadas en los Países Bajos en su época. En la Exposición de Maestros Vivos de Ámsterdam, en 1889, una de sus naturalezas muertas con rosas se vendió por 2.000 florines, una suma considerable en aquel entonces. Los comerciantes de arte holandeses de Ámsterdam vendieron regularmente obras de Fantin-Latour hasta bien entrada la década de 1930. Muchas de estas obras terminarían en museos holandeses como el Rijksmuseum , en Ámsterdam , y el Museo Kröller-Müller , en Otterlo . [5]
Después de que sus primeras propuestas para el Salón fueran rechazadas en 1859, comenzó a exponer con su amigo Édouard Manet y los futuros impresionistas Pierre-Auguste Renoir y Claude Monet . En 1865, escribió a Edwin Edwards : “Formamos un grupo y hacemos ruido porque hay muchos pintores y uno es fácilmente olvidado. Cuando nos reunimos... crecemos en número y nos volvemos más aventureros. Pensé que podría durar, fue mi error”. [6]
En 1867, fue también uno de los nueve miembros de la Sociedad Japonesa Jinglar, junto con Carolus-Duran , que pintó dos veces su retrato en 1861, y los ceramistas Bracquemond y Solon, con quienes se encontraron para cenar en el estilo japonés. “Uno siempre sentía, al acercarse a él, una pequeña sensación de miedo, a causa de esos modales rudos que los artistas de su generación a menudo adoptaban como inseparables de una noble independencia”, diría Jacques-Émile Blanche, un amigo pintor de la generación siguiente. [7]
Fantin renovó el retrato colectivo con pinturas que sirvieron como grandes manifiestos: Homenaje a Delacroix (1864), Un estudio en Les Batignolles (1870), un homenaje a Manet, El rincón de la mesa (1872), un homenaje a los poetas parnasianos, entre ellos Paul Verlaine y Arthur Rimbaud , y Alrededor del piano (1885), un homenaje a los músicos y musicólogos de su tiempo. [3]
En Un taller en Les Batignolles , Manet aparece en el centro pintando, rodeado de varios pintores y escritores importantes, entre ellos Pierre-Auguste Renoir , Zacharie Astruc , Emile Zola , Frédéric Bazille y Claude Monet . Este lienzo da testimonio de los vínculos que mantenía con la vanguardia artística y literaria de la época y con Manet en particular; también parece ser un eco de la opinión de Zola sobre Manet: «Alrededor del pintor vilipendiado por el público, se ha creado un frente común de pintores y escritores que lo reivindican como maestro».
Además de sus pinturas realistas, Fantin-Latour creó imaginativas litografías inspiradas en la música de algunos de los grandes compositores clásicos. En 1876, Fantin-Latour asistió a una representación del ciclo del Anillo en Bayreuth, que le resultó particularmente conmovedora. [8] Más tarde publicaría litografías inspiradas en Richard Wagner en La revue wagnérienne , que ayudaron a consolidar su reputación entre la vanguardia de París como pintor antinaturalista. [8]
En 1876, Fantin-Latour se casó con una colega pintora, Victoria Dubourg . Pasaba los veranos en la finca de la familia de su esposa en Buré , Orne , en la Baja Normandía , donde murió el 25 de agosto de 1904. [9]
Como muchos pintores de su tiempo, se interesó por la fotografía y tomó fotografías para su obra. También fue un gran coleccionista de fotografías eróticas; su patrimonio cuenta con más de 1.400 que se conservan en el Museo de Grenoble . [10]
Fue enterrado en el Cementerio de Montparnasse , París, Francia.
Marcel Proust menciona la obra de Fantin-Latour en En busca del tiempo perdido :
"Muchas manos de jovencitas no serían capaces de hacer lo que veo allí", dijo el Príncipe señalando las acuarelas inacabadas de la señora de Villeparisis. Y le preguntó si había visto el cuadro de flores de Fantin-Latour que se había expuesto recientemente. ( Vía de Guermantes )
Su primera gran exposición en una galería del Reino Unido en 40 años tuvo lugar en el Museo Bowes en abril de 2011. [11] El Museo de Luxemburgo presentó una exposición retrospectiva de su obra en 2016-2017 titulada "À fleur de peau".
Una reproducción del cuadro Una cesta de rosas fue utilizada como portada del álbum de New Order Power, Corruption & Lies por Peter Saville en 1983.
En el sitio web de Lost Art Foundation se enumeran nueve obras de arte de Fantin-Latour en función de su procedencia de la era nazi. [12]
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