William Charles Macready (3 de marzo de 1793 - 27 de abril de 1873) fue un actor de teatro inglés . Hijo del actor y representante irlandés William Macready el Viejo, se convirtió en un destacado artista del West End durante la era de la Regencia .
Nació en Londres, hijo de William Macready el Viejo y de la actriz Christina Ann Birch. Se educó en la Rugby School , donde llegó a ser delegado de los alumnos y donde ahora el teatro lleva su nombre. Su intención inicial era ir a la Universidad de Oxford , pero en 1809 los problemas económicos que atravesaba su padre, arrendatario de varios teatros provinciales, le obligaron a compartir las responsabilidades de la dirección teatral. El 7 de junio de 1810 hizo una exitosa primera aparición como Romeo en Birmingham . Le siguieron otros papeles shakespearianos , pero una grave ruptura entre padre e hijo provocó la marcha del joven a Bath en 1814. Allí permaneció dos años, con visitas profesionales ocasionales a otras ciudades de provincia. [1]
El 16 de septiembre de 1816, Macready hizo su primera aparición en Londres en el Covent Garden como Orestes en The Distressed Mother , una traducción de Andrómaca de Racine por Ambrose Philips . La elección de personajes de Macready se limitó al principio principalmente al drama romántico. En 1818, obtuvo un éxito permanente en la adaptación de Isaac Pocock (1782-1835) de Rob Roy de Scott . Demostró su capacidad para la tragedia más alta cuando interpretó a Ricardo III en el Covent Garden el 25 de octubre de 1819. [1]
En 1820, interpretó el papel principal en la tragedia Virginius de James Sheridan Knowles . Tras transferir sus servicios a Drury Lane , poco a poco fue ganando el favor del público, siendo su éxito más notable el del papel principal de William Tell de Sheridan Knowles (11 de mayo de 1825). En 1826, completó un exitoso trabajo en los Estados Unidos y, en 1828, sus actuaciones tuvieron una recepción muy halagadora en París . En 1829, apareció como Otelo en Warwick . [2]
El 15 de diciembre de 1830 actuó en Drury Lane como Werner, una de sus imitaciones más poderosas. En 1833, actuó en Antonio y Cleopatra , en Sardanápalo de Byron y en El rey Lear . [1] Fue responsable, en 1834, y de manera más completa en 1838, de devolver el texto de El rey Lear al texto de Shakespeare (aunque en una versión abreviada), después de que hubiera sido reemplazado durante más de ciento cincuenta años por la adaptación con final feliz de Nahum Tate , La historia del rey Lear . [3] [4] Actuó en el teatro georgiano Wisbech (ahora Angles Theatre ) y otros teatros del circuito teatral de Lincoln dirigidos por Fanny Robertson . [ cita requerida ]
Macready ya había hecho algo para fomentar la creación de un drama inglés moderno y, tras entrar en la dirección de Covent Garden en 1837, presentó Strafford de Robert Browning y, al año siguiente, La dama de Lyon y Richelieu de Bulwer-Lytton , cuyos personajes principales se contaban entre sus papeles más efectivos. El 10 de junio de 1838, ofreció una representación memorable de Enrique V , para la que Stanfield preparó bocetos y cuyo montaje fue supervisado por Bulwer-Lytton, Dickens , Forster , Maclise , WJ Fox y otros amigos. [1]
Dickens le escribió en 1847: «La multitud de señales por las que sé que eres un gran hombre, el ardor que siento en mi interior por ti, el orgullo que siento por ti, el majestuoso reflejo que veo en ti de las pasiones y afectos que componen nuestro misterio, me arrojan a una extraña especie de transporte que no tiene expresión sino en un sentido mudo de un apego que en verdad y fervor es digno de su sujeto». [5]
El 8 de diciembre de 1840 se estrenó El dinero de Bulwer-Lytton bajo la dirección artística del conde de Orsay, y Macready obtuvo un éxito inconfundible en el papel de Alfred Evelyn. Tanto en su gestión de Covent Garden, a la que renunció en 1839, como de Drury Lane, que ocupó entre 1841 y 1843, sus planes de elevar el nivel del teatro se vieron frustrados por la falta de un apoyo público adecuado.
En 1843, representó Cymbeline . En 1843-44, realizó una exitosa gira por los Estados Unidos , pero su última visita a ese país, en 1849, se vio empañada por los disturbios de Astor Place , en los que murieron entre 22 y 31 alborotadores y más de 120 personas resultaron heridas. [1]
El juez Charles Patrick Daly presidió posteriormente el juicio. Tanto Forrest como Macready estaban interpretando Macbeth en producciones simultáneas y en competencia en el momento de los disturbios, un hecho que contribuyó a la ominosa reputación de esa obra. El dramaturgo Richard Nelson dramatizó los acontecimientos que rodearon los disturbios en su obra de 1990, Two Shakespearean Actors . [6]
Macready se retiró del escenario en una función de despedida de Macbeth en Drury Lane el 26 de febrero de 1851. El resto de su vida transcurrió en un feliz retiro y murió en Cheltenham el 27 de abril de 1873. [ cita requerida ]
Se casó dos veces, la primera en 1823 con Catherine Frances Atkins (fallecida en 1852). De una numerosa familia de hijos, sólo sobrevivieron un hijo y una hija. En 1860, a los 67 años, se casó con Cecile Louise Frederica Spencer (1827-1908), de 23 años, con quien tuvo un hijo, Cecil Frederick Nevil Macready, conocido como "Nevil" , que se convertiría en general del ejército británico y baronet. El hijo de Macready de su segundo matrimonio fue el general Sir Nevil Macready , un distinguido oficial del ejército británico , al igual que su hermano, el mayor Edward Nevil Macready , que comandó la Compañía Ligera del 30.º Regimiento de Infantería en las etapas finales de la Batalla de Waterloo . [7]
Su hija, Catherine Frances Macready, fue una poeta victoriana menor. Su libro Leaves From the Olive Mount , publicado por Chapman & Hall en 1860, comenzaba con un poema dedicatorio de una página, "A mi padre". La escritora Rowena Farre (Daphne Lois Macready) era bisnieta de William Macready. [ cita requerida ]
Tras su muerte, los restos de William Macready fueron depositados en la catacumba debajo de la Capilla Anglicana en el Cementerio de Kensal Green .
Según la Enciclopedia Británica, undécima edición :
Las interpretaciones de Macready siempre mostraron una percepción artística muy fina, desarrollada hasta un alto grado de perfección gracias a una cultura muy amplia, e incluso sus personificaciones menos logradas tenían el interés que resulta de un estudio intelectual profundo. Pertenecía a la escuela de Kean más que a la de Kemble ; pero, si bien sus gustos eran más disciplinados y en algunos aspectos más refinados que los de Kean, su temperamento natural no le permitió dar el efecto adecuado a los grandes papeles trágicos de Shakespeare, con la excepción quizá de El rey Lear , que le permitían desarrollar su patetismo y su ternura, cualidades en las que sobresalía especialmente. Con la excepción de una voz de buen tono y capaz de una expresión muy variada, Macready no tenía dotes físicas especiales para la interpretación, pero no se puede decir que los defectos de su rostro y su figura hayan afectado materialmente a su éxito. [8]
Cuando Macready se jubiló, Alfred Tennyson le dedicó el siguiente verso:
En 1927, el Comité de Placas Locales de Cheltenham colocó una placa de bronce en el n.º 6 de Wellington Square que registra la residencia de Macready allí desde 1860 hasta 1873. [7]
El Consejo del Condado de Londres colocó una placa azul en el lugar de nacimiento de Macready, 45 Stanhope Street, Regent's Park, el 25 de junio de 1928. [9] La casa fue demolida posteriormente y la placa se donó al Museo del Teatro alrededor de 1965; el objeto pasó al V&A en 2007. [10]
El actor Frank Barrie escribió e interpretó la obra unipersonal Macready!, que se representó por primera vez en 1979 y, finalmente, se representó en 65 países. [11] Una adaptación televisiva de la obra se transmitió en el Canal 4 en 1983 como un especial de una hora, nuevamente protagonizado por Frank Barrie. [11]
Atribución:
