Virgil Thomson (25 de noviembre de 1896 - 30 de septiembre de 1989) fue un compositor y crítico estadounidense . Desempeñó un papel decisivo en el desarrollo del «sonido americano» en la música clásica. Se le ha descrito como un modernista , [1] [2] [3] [4] un neorromántico , [5] un neoclasicista , [6] y un compositor de «una mezcla olímpica de humanidad y desapego» [7] cuya «voz expresiva siempre fue cuidadosamente silenciada» hasta su última ópera Lord Byron que, en contraste con todo su trabajo anterior, exhibió un contenido emocional que se eleva a «momentos de verdadera pasión». [8]
En Harvard, Thomson centró sus estudios en la obra para piano de Erik Satie . Estudió en París con una beca durante un año y, tras graduarse, vivió en París desde 1925 hasta 1940. Mientras estudiaba en París, recibió la influencia de varios compositores franceses que eran miembros de " Les Six ", entre ellos: Darius Milhaud , Francis Poulenc , Arthur Honegger , Georges Auric y Germaine Tailleferre . [9] [10] Finalmente, estudió con Nadia Boulanger y se convirtió en una figura fija del "París de los años veinte". [9]
En París, en 1925, consolidó una relación con el pintor Maurice Grosser , que se convertiría en su compañero de vida y colaborador frecuente. Más tarde, él y Grosser vivieron en el Hotel Chelsea , donde presidía un salón mayoritariamente gay que atraía a muchas de las figuras más importantes de la música, el arte y el teatro, incluidos Leonard Bernstein , Tennessee Williams y muchos otros. También alentó a muchos compositores y figuras literarias más jóvenes, como Theodor Adorno , Ned Rorem , Lou Harrison , John Cage , Frank O'Hara y Paul Bowles . Grosser murió en 1986, tres años antes que Thomson. [11]
Su amiga más importante de este período fue Gertrude Stein , quien fue su colaboradora artística y mentora. Después de conocer a Stein en París en 1926, Thomson la invitó a preparar un libreto para una ópera que esperaba componer. Su colaboración resultó en el estreno de la innovadora composición Four Saints in Three Acts en 1934. En ese momento, la ópera se destacó por su forma, contenido musical y la representación de santos europeos por un elenco completamente negro. [12] Años más tarde, en 1947, colaboró una vez más con Stein en su provocativa ópera The Mother of Us All , que retrata la vida de la reformadora social Susan B. Anthony . [13] Thomson incorporó elementos musicales de himnos bautistas, cantos gregorianos y canciones populares en ambas partituras, al tiempo que demostró un uso moderado de la disonancia. [9]
Sin embargo, las contribuciones de Thomson a la música no se limitaron al escenario operístico. En 1936, estableció una colaboración con el director de cine Pare Lorentz y compuso la música para la película documental The Plow That Broke the Plains para la Administración de Reubicación (RA) del gobierno de los Estados Unidos . Thomson incorporó melodías populares y temas musicales religiosos en la banda sonora de la película y posteriormente compuso una suite orquestal del mismo nombre que fue grabada por Leopold Stokowski y la Orquesta Sinfónica del Hollywood Bowl en 1946 para RCA Victor (# 11-9522,11-9523). [14] [15] En 1938 también formó una colaboración con Lorentz y el cantante de ópera Thomas Hardie Chalmers en la película documental The River para la Administración de Seguridad Agrícola del gobierno de los Estados Unidos . [16] [17] Thomson compuso una suite orquestal basada en la partitura; Cuando se publicó, la revista musical Notes comentó: "Deliciosa como música de fondo, la pieza es un aburrimiento terrible cuando intentas prestarle toda tu atención". [18]
Posteriormente, en 1948 colaboró con el director Robert J. Flaherty en la película de docuficción Louisiana Story , por la que recibió el Premio Pulitzer de Música en 1949. [19] En ese momento, el premio era el único Premio Pulitzer de música otorgado por una composición musical escrita exclusivamente para cine. [20] [21] La suite de Thomson basada en la partitura fue estrenada por Eugene Ormandy y la Orquesta de Filadelfia en 1949 con gran éxito de crítica. [22]
Tras la publicación de su libro, The State of Music , Thomson se estableció en la ciudad de Nueva York como rival de Aaron Copland . Las críticas de Thomson a Copland estaban redactadas en términos que le acarreaban acusaciones de antisemitismo, pero Copland siguió en buenos términos con él, y Thomson admitió su envidia por el mayor éxito de Copland como compositor. [23] Thomson también fue crítico musical del New York Herald-Tribune de 1940 a 1954. [24] Un colega crítico, Robert Miles, lo acusó de ser "vengativo y de ajustar cuentas en la prensa". [25] En un artículo de 1997 en American Music , Suzanne Robinson escribe que Thomson, motivado por "una mezcla de rencor, orgullo nacional y celos profesionales" era constantemente "severo y rencoroso" con Benjamin Britten . [26] Miles registra que Thomson agitó para que hubiera más actuaciones en Nueva York de música nueva, incluida la suya propia. [25]
La definición de música de Thomson era "lo que hacen los músicos" [27] , y sus opiniones sobre la música son radicales en su insistencia en reducir la estética enrarecida de la música a una actividad de mercado. Incluso llegó a afirmar que el estilo en el que se escribía una pieza podía entenderse mejor como consecuencia de su fuente de ingresos [28] .
Años posteriores
En 1969, Thomson compuso la Fanfarria del Museo Metropolitano: Retrato de un artista estadounidense para acompañar la exposición del centenario del museo "Pintura y escultura de Nueva York: 1940-1970". [29] [30]
Thomson se convirtió en una especie de mentor y figura paterna para una nueva generación de compositores tonales estadounidenses como Ned Rorem , Paul Bowles y Leonard Bernstein , un círculo unido tanto por su homosexualidad compartida como por sus sensibilidades compositivas similares. [31] Las mujeres compositoras no formaban parte de ese círculo, y un escritor ha sugerido que, como crítico, omitió selectivamente la mención de sus obras o adoptó un tono más pasivo al elogiarlas. [32]
Thomson murió el 30 de septiembre de 1989, en su suite del Hotel Chelsea en Manhattan, a los 92 años. Había vivido en el Chelsea durante casi 50 años. [39]
Coreografía de Filling Station de Lew Christensen (1937) [42]
Coreografía de Bayou de George Balanchine (1952); música de Acadian Songs and Dances de la película Louisiana Story
La cosecha según la coreografía de Agnes de Mille (1952); música de Sinfonía sobre una melodía de himno, Concierto para violonchelo y Suite de La madre de todos nosotros
¡Hurra! (titulada originalmente Cuatro de julio de 1900 ) coreografía de Erick Hawkins (1975) música: Sinfonía n.º 2
Parson Weems y la coreografía del cerezo de Erick Hawkins (1975)
Bandas sonoras de películas
El arado que rompió las llanuras , película de Pare Lorentz (1936) Producida por la Works Progress Administration—Farm Security Administration
El río , [43] película de Pare Lorentz (1937) Producida por la Works Progress Administration—Farm Security Administration
La tierra española , película de Joris Ivens y Ernest Hemingway (1937) Un montaje de música folclórica española grabada realizado en colaboración con Marc Blitzstein
Martes de noviembre , película de la Oficina de Información de Guerra de Estados Unidos dirigida por John Berry (1945)
La diosa La Deesse , película escrita por Paddy Chayevsky, dirigida por John Cromwell (1957)
Poder entre los hombres , producida por la unidad cinematográfica de las Naciones Unidas (1958)
Viaje a América , película para el Pabellón de Estados Unidos en la Feria Mundial de Nueva York, producida y dirigida por John Houseman (1964)
El creador de bebés , película de James Bridges (1970)
De repente un águila , película de ABC News (1975)
Música incidental
Le Droit de Varech (manuscrito, 1930) solo de acordeón
Una novia para el unicornio (manuscrito, 1934) coro masculino, 3 perc.
Macbeth (manuscrito, 1936), orquesta de cámara (Shakespeare; para Orson Welles, WPA Federal Theatre Project)
Orden judicial concedida (manuscrito, 1936) Grupo de cámara de 4 personas con 16 percusionistas
Horse Eats Hat (Un Chapeau de paille d'Italie) (manuscrito, 1936) orquesta de cámara. (para el Proyecto de Teatro Federal WPA)
Hamlet (manuscrito, 1936) 9 actores (Shakespeare; para John Houseman, WPA Federal Theatre Project)
Antonio y Cleopatra (manuscrito, 1937) oboe, 2 trpts, 2 perc (obra de Shakespeare)
Androcles y el león (manuscrito, 1938) no orquestado (obra de George Bernard Shaw en el WPA Federal Theatre Project)
Las troyanas (manuscrito, 1940) 6 actores (obra de Eurípides; para John Houseman, CBS Workshop)
La vida de un hombre cuidadoso (manuscrito, 1941), orquesta de cámara y voces de mujeres (banda sonora para CBS Workshop)
Edipo Tirano (manuscrito, 1941), flauta, 2 trompas, percusión, coro masculino (obra de Sófocles en la Universidad de Fordham).
El rey Lear (manuscrito, 1952) 10 piezas (Shakespeare, para el taller de radio y televisión de la Fundación Ford)
The Grass Harp (Boosey & Hawkes, 1952) flauta, arpa, celesta, vln, vla, violonchelo (obra de Truman Capote)
Ondine (Boosey & Hawkes, 1954) 8 jugadores
King John (manuscrito, 1956) 2 trompas, 2 trompas, 2 percusiones (Shakespeare; para John Houseman en el American Shakespeare Festival Theatre en Connecticut)
Medida por medida (manuscrito, 1956) 7 intérpretes y un niño soprano (Shakespeare; para Houseman y ASFT en Connecticut)
Otelo (manuscrito, 1957) 8 actores (Shakespeare; para Houseman y ASFT en CT)
El mercader de Venecia (manuscrito, 1957) 8 intérpretes y solo de tenor (para AFST en CT)
Mucho ruido y pocas nueces (manuscrito, 1957) 9 intérpretes y solo de tenor (Shakespeare; para Houseman y ASFT en Connecticut)
Bertha (manuscrito, 1959) solo de trompeta (para Living Theatre/Cherry Lane Theatre)
Orquesta
Dos tangos sentimentales (manuscrito, 1923); orquestado a partir de la versión original para piano
Otoño: Concertino para arpa, cuerdas y percusión (G. Schirmer, 1964)
Fantasía en homenaje a una Inglaterra anterior (Boosey & Hawkes, 1966)
Edges: A Portrait of Robert Indiana (G. Schirmer, 1969) para banda, orquestada a partir de un original para piano
Pieza de estudio: Retrato de una dama (G. Schirmer, 1969) para banda, orquestada a partir del retrato para piano de Louise Crane
Sinfonía n.º 3 (Boosey & Hawkes, 1972) orquestación del Cuarteto de cuerdas n.º 2
Pensamientos para cuerdas (Boosey & Hawkes, 1981)
Once retratos para orquesta (1981-1982) Once retratos para piano orquestados por Thomson, Scott Wheeler y Rodney Lister
Una escena de amor (orquesta de Thomson) ( Dead Pan: Mrs. Betty Freeman )
Intensamente dos: Karen Brown Waltuck (orquesta Thomson)
Leal, constante y persistente: Noah Creshevsky (orquesta Thomson)
Una belleza: Anne-Marie Soullière (orquesta Thomson)
David Dubal en Vuelo (orq. Thomson)
Scott Wheeler: Free-Wheeling (orquesta Wheeler)
Dennis Russel Davies: En una hamaca (orquesta Wheeler)
Richard Flender: Sólido, no impasible (orquesta Wheeler)
Bill Katz: Wide Awake (orquesta Lister)
Sam Byers: Con alegría (orquesta Lister)
Christopher Cox: Cantando una canción (orquesta Lister)
Cuatro santos: un olio para orquesta de cámara (G. Schirmer, 1984)
Un par de retratos: una doble toma y acordes mayores (manuscrito, 1984) orquestado a partir de retratos para piano de John Houseman y Anthony Tommasini
Vocal
Equinoccio de primavera (manuscrito, 1920), voz, piano; texto de Amy Lowell
El girasol (manuscrito, 1920), voz, piano; texto de William Blake
Susie Asado (Boosey & Hawkes, 1926), voz, piano; texto de Gertrude Stein
Cinco frases de "El Cantar de los Cantares" (American Music Edition/Presser, 1926) para soprano y percusión; texto bíblico
Tú que habitas en los jardines
Vuelve, oh sulamita
Oh, mi paloma
Yo soy de mi amado
De noche
El tigre (G. Schirmer, 1926), voz, piano; texto de William Blake
Presciosilla (G. Schirmer, 1927), voz, piano; texto de Gertrude Stein
La Valse Grégorienne (Southern, 1927, rev. 1971), voz media, piano; texto de Georges Hugnet (traducción al inglés como Vals Gregoriano de Donald Sutherland)
Les Ecrevisses (Cangrejos de río)
Granadina (granada)
La Rosée (Rocío)
El vagón inmóvil
Le Berceau de Gertrude Stein, ou Le Mystere de la Rue de Fleurus (Sur, 1928) voz, piano; ocho poemas de Georges Hugnet (traducción al inglés como La cuna de Gertrude Stein o Misterios en la rue de Fleurus de Donald Sutherland) [Música de Thomson titulada Los valses de Lady Godiva ]
Trois Poemes de la Duchesse de Rohan (publicado individualmente, 1928) voz, piano
Un hijo Altesse le Princesse Antoinette Murat ( A Su Alteza la Princesa Antoinette Murat ) (manuscrito)
Jour de chaleur aux bains de mer ( Día caluroso en la orilla del mar ) (Boosey & Hawkes; traducción al inglés de Sherry Mangan
La Seine (publicado en Parnassus: Poetry in Review 5, 1977)
Commentaire sur Saint Jérome (Sur, 1928) voz, piano (texto del Marqués de Sade; traducción al inglés como Comentario sobre San Jerónimo de Donald Sutherland)
Les Soirées Bagnolaises (manuscrito, 1928) voz, piano (texto de Georges Hugnet)
Retrato de FB (Frances Blood) (G. Schirmer, 1929), voz, piano (texto de Gertrude Stein)
Le Singe et le léopard (Sur, 1930), voz, piano (texto de Jean de La Fontaine; traducción al inglés como El mono y el leopardo de Donald Sutherland)
Oraison Funèbre de Henriette-Marie de France, Reine de la Grande-Bretagne (manuscrito, 1930, rev. 1934) voz, piano (texto de Jacques Bossuet; traducido como Oración fúnebre de Henriette-Marie de Francia, reina de Gran Bretaña por Donald Sutherland)
Air de Phèdre (Sur, 1930), voz, piano (texto de Jean Racine; traducido como La despedida de Fedra por Donald Sutherland)
Deux Soeurs qui ne sont pas soeurs (Sur, 1930), voz, piano (texto de Gertrude Stein; traducción al inglés como Two Sisters Not Sisters ) (el acompañamiento de piano es un retrato del perro de Stein, Basket I)
Stabat Mater (Boosey & Hawkes, 1931, rev. 1981); arreglado para voz y orquesta de cuerdas a partir del original para voz y cuarteto de cuerdas (o piano)
Música de cámara (manuscrito, 1931), voz, piano (texto de Alfred Kreymbord)
La Belle en dormant (G. Schirmer, 1931), voz, piano (texto de Georges Hugnet; traducción al español de La bella durmiente de Elaine de Sirçay)
Pour chercher sur la carte des mers ( Folletos escaneados de Ocean Resorts )
La Première de toutes ( Mi verdadero amor me cantó sin canción )
Mi amor es bueno para decir ( Sí, es bueno contar mi amor )
Partis les vaisseaux ( Todos los barcos se han ido )
Palomas sobre la hierba (Ay, G. Schirmer, 1934) barítono, piano (de la ópera Cuatro santos en tres actos, texto de Gertrude Stein)
Vete a dormir, Alexander Smallens, Jr. (manuscrito, 1935) voz sin acompañamiento
Vete a dormir, Pare McTaggett Lorentz (manuscrito, 1937) voz sin acompañamiento
Dirge (G. Schirmer, 1939), voz, piano (texto de John Webster)
The Bugle Song (manuscrito, 1941) mz-sop o barítono y piano (texto de Alfred Lord Tennyson; publicado para coro infantil al unísono; manuscrito adicional para coro infantil de dos partes)
Cinco canciones de William Blake (Southern, 1951) para barítono y orquesta; orquestada a partir del original para barítono y piano (texto de William Blake; encargado por la Filarmónica de Louisville)
La imagen divina
¡Tigre! ¡Tigre!
La tierra de los sueños
El pequeño niño negro
¿Y esos pies?
Consider, Lord (Southern, 1955), voz, piano (texto de John Dunne)
Remember Adam's Fall (Gray/Belwin Mills, 1955), voz, piano (texto anónimo)
En la primavera (Gray/Belwin Mills, 1955) Voz, piano (texto de Jasper Fisher)
The Bell Doth Toll (Southern, 1955), voz, piano (texto de Thomas Heywood)
Mira cómo se forma el suelo del cielo (Gray/Belwin Mills, 1955), voz, piano (texto de William Shakespeare)
Si tienes una razón para querer saber (Southern, 1958), voz, piano (texto de Sir Francis Kynaston)
John Peel (Southern, 1955), voz, piano (texto de John Woodcock Graves)
Shakespeare Songs (Southern, 1957), voz, piano (texto de William Shakespeare; 4 canciones son de música incidental que Thomson escribió para obras de teatro de Shakespeare)
¿Fue este bello rostro la causa? (de Bien está lo que bien acaba )
¡Toma, oh, toma esos labios! (de Medida por medida )
Dime dónde está Fancy Bred (del mercader de Venecia )
Perdón, Diosa de la Noche (de Mucho ruido y pocas nueces )
No suspiren más, señoras (de Mucho ruido y pocas nueces )
Tres notas de Ninez (Southern, 1957) voz, piano (texto de Reyna Rivas; traducción al inglés como Three Sketches from Childhood de Sherry Mangan)
Todas las horas ( All Through the Long Day )
Son amigos de todos
Nadie lo oye como ellos
Mostly About Love (G. Schirmer, 1959; publicada por separado) voz, piano (texto de Kenneth Koch; título original: Songs for Alice Esty )
Canción de amor
Abajo en los muelles
Vamos a dar un paseo
Una oración a Santa Catalina
Poemas recopilados (Sur, 1959) soprano, barítono y orquesta (o piano)
Misa para voz solista (G. Schirmer, 1962); voz (o coro al unísono) y orquesta (o piano)
Praises and Prayers (G. Schirmer, 1963; publicado por separado) voz y piano
Del Cántico del Sol (texto de San Francisco de Asís)
Mi amo tiene un jardín (anónimo; también versiones para coro SATB o SSA)
Cantado por los pastores ( Himno a la Natividad de Richard Crashaw)
Antes de dormir (anónimo)
Jerusalén, mi hogar feliz (de la Meditación de San Agustín)
Dos de Marianne Moore (G. Schirmer, 1963; publicado por separado)
Uso del inglés
Mi Cuervo Plutón
La fiesta del amor según el poema Pervigilium Veneris para barítono y orquesta de cámara (o piano) (G. Schirmer, 1964)
De "Don Juan" de Byron (Southern, 1967) para tenor y orquesta
de Sneden's Landing Variations (Lingus Press, 1972), voz, piano (texto de Frank O'Hara)
El cortejo de Yongly Bongly Bo (G. Schirmer, 1974), voz, piano (texto de Edward Lear; parte original de la Cantata de Lear)
Vete a dormir, Gabriel Liebowitz (manuscrito, 1979) voz sin acompañamiento
¿Qué es? (Presser, 1979) voz, piano (o guitarra) (texto de Thomas Campion)
El gato (G. Schirmer, 1980) soprano y barítono y piano (texto de Jack Larson)
Coral
De Profundis (Weinitraub, 1920/revisada en 1951) para coro mixto
O My Deir Hert (Heritage, 1921/rev. 1978) para coro mixto; texto de Martin Luther
Sanctus (manuscrito, 1921) para coro de hombres
Tribulationes Civitatum (Weintraub, 1922) para coro mixto (o masculino)
Tres salmos antifonales (G. Schirmer, 1924) para coro SA o TB (Salmos 123, 133 y 136)
Agnus Dei (Presser, 1924) para 3 voces iguales
Missa Brevis (manuscrito, 1924) para coro de hombres
Fête Polonaise (manuscrito 1924) arreglado por Chabrier para coro de hombres y piano
Benedictus (manuscrito, 1926)
Sanctus (manuscrito, 1926)
Capital Capitals (Boosey & Hawkes, 1927) para TTBB (o 4 voces masculinas) y piano (texto de Gertrude Stein)
Procesión de los Santos (G. Schirmer, 1928) para coro mixto, mz-s, solos de bajo y piano (texto de Gertrude Stein de Cuatro santos en tres actos )
Siete coros de la "Medea" de Eurípides (G. Schirmer, 1934; texto traducido por Countee Cullen) para coro de mujeres y percusión (también arreglado para coro mixto por Daniel Pinkham)
Oh gentil corazón
El amor, como una hoja
Oh, felices fueron nuestros padres
Llorad por los corderitos
Desciende, oh Sol
Mira, oh Tierra
El inmortal Zeus controla el destino del hombre.
Misa para coro a dos voces y percusión (MCA/Belwins Mills, 1934)
Mi pastor suplirá mis necesidades (Gray/Belwin Mills, 1937; el texto es una paráfrasis del Salmo 23 de Isaac Watt) (también hay versiones para coro masculino o femenino, o para voz y piano u órgano)
Escenas de la Santa Infancia según San Mateo (G. Schirmer, 1937) para coro mixto y solos masculinos
The Bugle Song (Holt, Rinehart y Winston, 1941; texto de Alfred Lord Tennyson) para coro infantil al unísono (o voz solista) y piano
Coro infantil Surrey Apple-Howler's Song (Holt, Rinehart y Winston, 1941)
Bienvenidos al Año Nuevo (Holt, Rinehart y Winston, 1941; texto de Elanor Farjeon) para coro infantil (o mixto)
Hymns from the Old South (Himnos del viejo sur) (Gray/Belwin Mills, 1949) para coro mixto (publicado por separado)
Muerte, es un día melancólico (Isaac Watts)
Campos verdes (John Newton)
La estrella de la mañana (Anónimo)
Kyrie Eleison (Gray/Belwins Mills, 1953) [parte posterior de la Missa pro defunctis ]
Nunca más (Columbia, 1955; texto de Mark Van Doren)
Song for the Stable (Columbia, 1955; texto de Amanda Benjamin Hall) para coro mixto
Cuatro canciones sobre poemas de Thomas Campion (Southern, 1955) coro mixto (o voz solista), viola, clarinete y arpa (o solo piano)
¡Tigre! ¡Tigre! (Southern, 1955; texto de William Blake) Coro SATB (o TTBB) y piano (original para voz solista del ciclo Campion)
Cruzando el Ferry de Brooklyn con poemas de Walt Whitman (Boosey & Hawkes, 1961); coro mixto y orquesta
Missa pro defunctis (Gray/Belwin Mills, 1960) para coro mixto y orquesta
Dance in Praise (Boosey & Hawkes, 1962; texto de John Symonds); coro mixto y orquesta
El acebo y la hiedra (G. Schirmer, 1963) Coro SATB (o voz solista) y piano
My Master Hath a Garden (G. Schirmer, 1963) para coro y piano SATB (o SSAA)
Cinco canciones populares de Auvernia (Presser, 1964), versiones de coro mixto de cinco canciones de Joseph Canteloube (con acompañamiento original de piano u orquesta)
La Pastoura als camps (La Bergère aux champs)
Bailèro (Canto de Bergers de Alta Auvernia)
Pastorela
La Fiolairé (La Fileuse) (Anónimo)
Passo pel prat (Viens par le pré)
Cuando contemplo la brillante esfera celestial (Peters, 1964; texto de William Habbingdon)
La Natividad cantada por los pastores (G. Schirmer, 1967; Richard Crashaw) para coro mixto, solistas y orquesta.
¿Cómo comeréis hoy vuestra perdiz? (manuscrito, 1967; texto de Nicholas Brown) Ronda a 3 voces
Un himno para el Pratt Institute (manuscrito, 1968; texto de Rolf Fjelde) para coro mixto
Cantata sobre poemas de Edward Lear (G. Schirmer, 1974) para coro, solistas y orquesta (o piano)
El búho y el gato para soprano y barítono
The Jumblies (Anónimo) para soprano y coro
El Coro Pelícano para soprano, barítono y coro
Medio abecedario para coro
El Akond de Swat para barítono y coro
The Peace Place (Heritage, 1979; texto de Jack Larson) para coro mixto y piano [revisado como Fanfare for Peace ]
Una oración a Venus (G. Schirmer, 1981; texto de John Fletcher) para coro mixto y piano
Cantantes Eamus (G. Schirmer, 1982; texto de Virgil) para coro de hombres y piano
Fanfare for Peace (Southern, 1983; texto de Jack Larson) para coro, metales y percusión (o piano) [revisión de Peace Place ]
Himnos del Sur (Southern, 1984) para coro mixto y piano
“¡Qué brillante es el día!” (Reverendo SB Sawyer)
Mississippi "Cuando la terrible trompeta de Gabriel sonará" (de Kentucky Harmony )
Muerte del general Washington (Stephen Jenks)
Convención "Cuán firme es una base" para coro de Union Harmony de Caldwell )
Teclado
Preludio (McAfee Music, 1921) piano (también versión para órgano de Calvin Hampton)
Pastoral sobre un canto llano navideño (Gray/Belwin Mills, 1922) órgano
Misterio Divino
Dios os guarde felizmente
Picardía
Fanfarria (Gray/Belwin Mills, 1922) órgano
Preludio (G. Schirmer, 1922) órgano
Passacaglia (G. Schirmer, 1922, rev. 1974) órgano
Dos tangos sentimentales (manuscrito, 1923) piano (originalmente Tres tangos sentimentales; también orquestado)
Cinco preludios corales (G. Schirmer, 1924) órgano
¡Oh, Sagrada Cabeza Ahora Herida!
El bebé recién nacido (1ª versión)
El bebé recién nacido (2da versión)
El bebé recién nacido (3ª versión)
Alabado sea Dios, vosotros los cristianos de todas partes
Cinco invenciones a dos voces (Presser, 1926) piano (cuatro de ellas arregladas para guitarra por David Leisner)
Diez piezas fáciles y una coda (Southern, 1926) piano
Variaciones sobre melodías de la escuela dominical (Gray/Belwin Mills, 1927) órgano (publicado originalmente por separado; ahora recopilado como Variaciones sobre cuatro temas de la escuela dominical )
Venid, vosotros los desconsolados
No hay amigo como el humilde Jesús
¿Habrá estrellas en mi corona?
¿Nos reunimos en el río?
Sonata para piano n.º 1 (MCA/Belwin Mills, 1929) [posteriormente compuesta para orquesta como Sinfonía n.º 2 ]
Sonata para piano n.º 2 (MCA/Belwin Mills, 1929) [partitura posterior para arpa y orquesta titulada Otoño: Concertino para arpa, cuerdas y percusión ]
Sonata para piano n.º 3 "sobre teclas blancas" (Southern, 1930) (para Gertrude Stein)
Sinfonía n.º 2 (Leeds/Belwin Mills, 1932) reducida de orquesta para piano a 4 manos
Suite de "El arado que rompió las llanuras" (G. Schirmer, 1936) reducida para orquesta para piano
Versión para piano de la partitura de ballet de Filling Station (Boosey & Hawkes, 1937)
Música nupcial para órgano de iglesia (Randall M. Eagen and Associates, 1940, rev. 1978)
Sonata para piano n.º 4: Guggenheim jeune (Retrato de Peggy Guggenheim) (Southern, 1940)
Diez estudios para piano (Carl Fischer, 1944)
Nueve estudios para piano (G. Schirmer, 1940-1951)
Walking Song (manuscrito, 1951) para piano (de la película Martes de noviembre ); también versión para 2 pianos de Gold y Fizdale
Para una ocasión feliz (Peters, 1951) (Originalmente titulada Feliz cumpleaños, señora Zimbalist )
Un estudio de tercios apilados (Southern, 1958) [posteriormente un retrato de Eugene Ormandy]
Pange Lingua (G. Schirmer, 1962) para órgano
Versión para piano del ballet El pastor Weems y el cerezo (Boosey & Hawkes, 1975)
Tema para improvisación (manuscrito, 1981) para órgano
Retratos de piano
(Thomson comenzó a escribir retratos de amigos y conocidos que pasaron por su vida entre 1929 y 1985. Escritos en presencia del sujeto en una sola sesión, en su mayoría son para piano, generalmente de menos de 3 minutos cada uno. Orquestó muchos y utilizó varios como parte de obras más grandes).
De viaje por España: Alice Woodfin Branlière (Boosey & Hakwes, 1929)
Alternancias: un retrato de Maurice Grosser (G. Schirmer, 1929)
Vals catalán: un retrato de Ramón Senabre (G. Schirmer, 1929)
Perfil de Clair Leonard (Boosey & Hawkes, 1930)
Madame Dubost chez elle (Sur, 1930)
Pastoral: retrato de Jean Ozenne (G. Schirmer, 1930)
Russell Hitchcock, Lectura (Sur, 1930)
La costa del mar: un retrato de Constance Askew (G. Schirmer, 1935)
Un retrato de R. Kirk Askew (G. Schirmer, 1935)
Recuerdo: un retrato de Paul Bowles (G. Schirmer, 1935)
Ettie Stettheimer (Sur, 1935)
Una vieja canción: retrato de Carrie Stettheimer (G. Schimer, 1935)
Tenis: retrato de Henry McBride (G. Schirmer, 1935)
La caza: retrato de A. Everett Austin, Jr. (G. Schirmer, 1935)
Himno: Un retrato de Josiah Marvel (G. Schirmer, 1935)
Los valses de John Mosher (Boosey & Hawkes, 1935) (utilizados en el ballet Filling Station )
Preludio y fuga: un retrato de la señorita Agnes Rindge (G. Schirmer, 1935)
Helen Austin en su país y en el extranjero (Southern, 1935)
Meditación: Un retrato de Jere Abbott (G. Schirmer, 1935) (posteriormente orquestada)
Vals de Connecticut: un retrato de Harold Lewis Cook (Boosey & Hawkes, 1935)
Un sueño diurno: retrato de Herbert Whiting (Carl Fischer, 1935)
Retrato de Claude Biais (manuscrito, 1938)
Un niño francés de diez años: Louis Lange (Southern, 1938)
Maurice Bavoux: Joven y solo (Boosey & Hawkes, 1938)
El bardo: retrato de Sherry Mangan (G. Schirmer, 1940)
En una jaula de pájaros: retrato de Lise Deharme (G. Schirmer, 1940)
Con trompeta y trompa: retrato de Louise Ardant (G. Schirmer, 1940)
Poltergeist: un retrato de Hans Arp (G. Schirmer, 1940)
Fanfarria para Francia: un retrato de Max Kahn (G. Schirmer, 1940) (más tarde para metales y percusión; también violonchelo y piano)
Barcarola: Un retrato de Georges Hugnet (G. Schirmer, 1940) (más tarde como Barcarola para instrumentos de viento )
Vals suizo: retrato de Sophie Tauber-Arp (G. Schirmer, 1940)
Danza excéntrica: retrato de Madame Kristians Tonny (Carl Fischer, 1940)
Tango Lullaby: A Portrait of Mll. [Flavie] Alvarez de Toledo (G. Schirmer, 1940) (también parte de Ocho retratos para orquesta )
Invención: Theodate Johnson, ocupado y descansando (Boosey & Hawkes, 1940)
Cornetas y pájaros: un retrato de Pablo Picasso (G. Schirmer, 1940) (también parte de Ocho retratos para orquesta )
Sonata para piano n.º 4: Retrato de Peggy Guggenheim (Southern, 1940)
Canción de cuna que también es una canción de hilado: un retrato de Howard Putzel (G. Schirmer, 1940)
Ejercicio de cinco dedos: retrato de Leon Kochnitzky (G. Schirmer, 1940)
El mundo onírico de Peter Rose-Pulham (G. Schirmer, 1940)
Dora Maar o la presencia de Pablo Picasso (Boosey & Hawkes, 1940)
Paul Sanfacon: Sobre el hielo (Boosey & Hawkes, 1983)
Molly Davies: Terminaciones (G. Schirmer, 1984)
Dennis Russel Davies: In a Hammock (G. Schirmer, 1984) (también parte de Eleven Portraits for Orchestra )
Rodney Lister: Música para un tiovivo (G. Schirmer, 1984)
Doña Flor: Recibiendo (G. Schirmer, 1984)
Dr. Marcel Rochce: Tomar una decisión (G. Schirmer, 1984)
David Dubal en Flight (G. Schirmer, 1984) (también parte de Eleven Portraits for Orchestra )
Peter McWilliams: Firmemente espontáneo (G. Schirmer, 1984)
Vassilis Voglis: En marcha (G. Schirmer, 1984)
Power Boothe: Con lápiz (G. Schirmer, 1984)
Mark Beard: Nunca solo (G. Schirmer, 1984)
Louis Rispoli: En un barco (G. Schirmer, 1984)
Malitte Matta: En el estilo ejecutivo (G. Schirmer, 1984)
Glynn Boyd Harte: Alcanzando (G. Schirmer, 1984)
Senza Expressione: Bennett Lerner (G. Schirmer, 1984)
Phillip Ramey: Pensar con ahínco (G. Schirmer, 1984)
Charles, Fussell: En meditación (G. Schirmer, 1984)
Brendan Lemon: Una pieza de estudio para piano (G. Schirmer, 1984)
John Houseman: No Changes (manuscrito, 1984) (también parte de A Pair of Portraits for Orchestra con el título A Double Take )
Versos: para y sobre Ron Henggeler (manuscrito, 1984)
Boris Baranovic: Remolino (manuscrito, 1984)
Tony Tommasini: Un estudio sobre acordes (manuscrito, 1984) (también parte de Un par de retratos para orquesta con el título Acordes mayores )
Christopher Beach: Solo (manuscrito, 1985)
Danyal Lawson: Jugando (manuscrito 1985)
Conjunto de cámara
Sonata da Chiesa (Boosey & Hawkes, 1926, rev. 1973), para clarinete, trompeta, trompa, trombón, viola
Retratos para violín solo (Boosey & Hawkes, 1928; retrato adicional añadido en 1940)
Señorita Juanita de Medina Acompañada de Su Madre
Señora Marthe-Marthine
Georges Hugnet, poeta y hombre de letras
La señorita Gertrude Stein cuando era niña
Cliquet-Pleyel en fa
Señora CWL (Chester Whitin Lasell)
Sauguet, de la vida
Ruth Smallens (1940)
Cinco retratos para cuatro clarinetes (G. Schirmer, 1929) para clarinetes SSAB
Retrato de damas: una conversación
Retrato de un joven con buena salud: Maurice Grosser resfriado
Christian Bérard, prisionero
Christian Bérard como soldado
Christian Bérard en persona
Le Bains-Bar (manuscrito, 1929) para violín y piano (también para quinteto de piano) [posteriormente arreglado como At the Beach para trompeta y banda (o piano)]
Sonata para violín y piano (Boosey & Hawkes, 1930)
Retratos para violín y piano (G. Schirmer, 1930; retrato adicional añadido en 1940) (publicado finalmente con un añadido en 1983 como Cinco damas )
Barcarolas para instrumentos de viento de madera (G. Schirmer, 1944) para flauta, oboe, corno inglés, clarinete, clarinete bajo, fagot (orquestada a partir del retrato para piano de George Hugnet)
Fanfarria para Francia (Boosey & Hawkes, 1944) orquestada para metales y percusión a partir del retrato para piano de Max Kahn [una de las diez fanfarrias encargadas por la Sinfónica de Cincinnati]
Cadáveres sonoros y exquisitos (Peters, 1944-1947), escrita en colaboración por John Cage, Henry Cowell, Lou Harrison y Virgil Thomson; orquestada en 1982 por Robert Hughes para flauta/flautín, clarinete, trompa, fagot y piano y publicada como Party Pieces. ( Cadáver exquisito es un método por el cual los compositores añaden a una composición en secuencia: cada uno escribiría un compás de música más 2 notas, doblaría el papel en el compás y se lo pasaría al siguiente compositor, que usaría las 2 notas como base para continuar la composición).
Vivace (Cage Harrison)
Adagio (Thomson-Cage-Harrison)
Grazioso (Cowell-Cage-Harrison)
Allegretto (Thomson-Cage-Harrison)
Lentamente, pero fluyendo (Thomson-Cage-Harrison)
Fluyendo de manera amplia (Thomson-Cage-Harrison)
Allegro (Cage-Harrison)
Majestuoso y amplio (Thomson-Cage-Harrison)
Vivo (Cowell-Cage-Harrison)
Rubato fluido (Cowell-Cage-Harrison)
Ritmo de vals (Thomson-Cage-Harrison)
Fluyendo (Cowell-Cage-Harrison)
Allegro (Cowell, Cage y Harrison)
Un ritmo lento y andante (Cowell-Cage-Harrison)
Maestoso, ma teneramente (Cowell-Cage-Harrison)
Allegro preciso (Cowell-Cage-Harrison)
Ritmo de marcha (Cowell-Cage-Harrison)
Pastoral suave y legato (Cowell-Cage-Harrison)
Un ritmo lento de dos pasos (Cowell-Cage-Harrison)
Allegro (Cowell, Cage y Harrison)
En la playa (Carl Fischer, 1949) Vals de concierto para trompeta y banda (o piano)
Cuatro canciones sobre poemas de Thomas Campion (Southern, 1951) mezzosoprano, clarinete, viola y arpa (o mezzo y piano)
Lamentaciones, estudio para acordeón (Santee Music, 1959)
Variaciones para Koto (manuscrito, 1961)
Oda a las maravillas de la naturaleza (G. Schirmer, 1965) para metales y percusión
Estudio para violonchelo y piano: un retrato de Frederic James (manuscrito, 1966)
Fanfarria del Museo Metropolitano: Retrato de un artista estadounidense (G. Schirmer, 1969) orquestada para metales y percusión a partir del retrato para piano de Florine Stettheimer
Retrato de familia (G. Schirmer, 1974) para quinteto de metales
Una fanfarria: Robin Smith
A los catorce años: Anne Barnard
Excavaciones: un retrato de Howard Rea
Un scherzo: Priscilla Rea
El hombre de hierro: Willy Eisenhart (original para piano)
Una breve fanfarria (manuscrito, 1981) para 3 trompetas y 2 tambores laterales
Bell Piece (G. Schirmer, 1983) para carillón (2 o 4 intérpretes)
Cynthia Kemper A Fanfare (G. Schirmer, 1983) para violín y piano (posteriormente publicada como parte de Five Ladies )
Lili Hastings (manuscrito, 1983) violín y piano
Retrato de dos (G. Schirmer, 1984) para oboe, fagot y piano
Jay Rosen (manuscrito, 1984) para tuba y piano
Fanfarria de Stockton (Gentry Publications, 1985) para 3 trompetas y 2 tambores laterales
Bibliografía
Entre las publicaciones de Virgil Thomson se incluyen: [44]
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Referencias
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Fuentes
Lorentz, Pare (1992). FDR's Moviemaker: Memoirs & Scripts. Las Vegas: University of Nevada Press. ISBN 9780874171860.
Thomson, Virgil (2016). El estado de la música. Nueva York: Biblioteca de América. ISBN 978-1-59853-475-7.
Lectura adicional
Berk, Ellyn (1978). Análisis y comparación de la estética y la filosofía de algunos críticos musicales de Nueva York: 1940-1975 (PHD). Universidad de Nueva York . OCLC 53779819.
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