Escuela franco-flamenca

Estilo de música vocal

La denominación Escuela franco-flamenca , ^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]} también llamada Escuela Neerlandesa , Escuela Borgoñona , Escuela de los Países Bajos , Escuela Flamenca , Escuela Holandesa o Escuela del Norte , se refiere al estilo de composición de música vocal polifónica originaria de Francia y de los Países Bajos borgoñones en los siglos XV y XVI, así como a los compositores que la escribieron. La difusión de su técnica, especialmente después del desarrollo revolucionario de la imprenta , produjo el primer estilo verdaderamente internacional desde la unificación del canto gregoriano en el siglo IX. Los compositores franco-flamencos escribieron principalmente música sacra , principalmente misas , motetes e himnos .

Término y controversia

Varias generaciones de compositores renacentistas de la región conocida vagamente como los Países Bajos (feudos imperiales y franceses gobernados en unión personal por la Casa de Valois-Borgoña en el período de 1384 a 1482) —es decir, el norte de Francia , Bélgica y los Países Bajos meridionales actuales— se agrupan bajo la "Escuela franco-flamenca", aunque rara vez existió una relación profesor-alumno entre ellos. La mayoría de estos músicos nacieron en las prósperas provincias borgoñonas de Artois , Flandes , Brabante , Henao o Limburgo . Otros nacieron en el norte y el sur de Francia, como Guillaume Faugues , Simone de Bonefont y Antoine Brumel, que fue uno de los compositores más influyentes de su generación. Durante los períodos de estabilidad política y económica, las cortes de los duques de Borgoña fueron un centro de actividad cultural en Europa.

Los compositores franco-flamencos tuvieron sus orígenes en las escuelas corales eclesiásticas, como las de las catedrales y colegiatas de Saint-Quentin , Arras , Valenciennes , Douai , Bourges , Lieja , Tournai , Cambrai , Mons , Amberes , Brujas y Gante , aunque eran famosos por trabajar en otros lugares. Numerosos músicos se establecieron en la corte francesa o se trasladaron a las cortes europeas de Italia , donde se les llamaba "I fiamminghi" u Oltremontani ("los de más allá de los Alpes") y España , especialmente en la capilla flamenca de los Habsburgo , o en ciudades de Alemania y otras partes de Europa (Polonia, Chequia, Austria, Hungría, Inglaterra, Suecia, Dinamarca, Sajonia), llevando consigo sus estilos. Los centros exactos cambiaron durante este tiempo y hacia finales del siglo XVI el foco del mundo musical occidental se había trasladado de los Países Bajos a Italia.

Para concluir, recordemos que la expresión “francoflamenco” y la más tendenciosa de “escuela holandesa” siguen siendo controvertidas entre los musicólogos. No se utilizaban en aquella época y parecen abarcar sólo una parte de la realidad lingüística, política, territorial e histórica.

Desarrollo

A continuación se enumeran cinco grupos o generaciones que se distinguen en ocasiones en la escuela francoflamenca/neerlandesa. El desarrollo de este estilo musical fue continuo y estas generaciones sólo proporcionan puntos de referencia útiles.

• La primera generación (1420-1450), dominada por Jean Tapissier , Guillaume Du Fay , Gilles Binchois y Antoine Busnois ; este grupo de compositores se conoce más a menudo como la Escuela de Borgoña . Los orígenes del estilo de la primera generación abarcan tanto las tradiciones borgoñonas anteriores como los estilos italiano e inglés. Por ejemplo, en 1442, el poeta Martin le Franc elogió a Binchois y Dufay por seguir a Dunstaple al adoptar la contenance angloise ("carácter inglés").
• La Segunda generación (1450-1485), con Ockeghem como principal exponente, otros entre ellos Orto , Compère , Prioris , Agricola , Caron , Faugues , Regis y Tinctoris .
• La tercera generación (1480-1520): Jean Mouton , Obrecht , de la Rue , Isaac , Brumel , Févin , Pipelare , Richafort , Divitis y, más significativamente, Josquin des Prez .
• La cuarta generación (1520-1560): Gombert , Phinot , Crecquillon , Manchicourt , Arcadelt , Rore , Willaert , Courtois , Clemens non Papa y Bonefont.
• Quinta generación (1560-1615/20): Lassus , de Monte , Vaet , Regnart , Luython , Wert , de Macque , Claude Goudimel y Rogier . En esta época, muchos de los compositores de música polifónica eran originarios de Italia y otros países: el estilo flamenco se había naturalizado en suelo extranjero y se había convertido en un auténtico estilo europeo.

El motete franco-flamenco

Compuestos entre 1450 y 1520, estos motetes se escribieron generalmente para cuatro voces, siendo todas iguales. A menudo presentan texturas densas y oscuras, con un rango grave extendido. Los compositores más notables de este estilo incluyen a Ockeghem y Josquin , cuyo De profundis clamavi ad te , compuesto entre 1500 y 1521, es un buen ejemplo.

Véase también

• Portal de música clásica

• Categoría:Compositores franco-flamencos

Referencias

1. Ammer 2004.
2. Broekema 1978, 273.
3. Persecución 2003, 13.
4. D'Epiro y Pinkowish 2001, 253–254.
5. Gillespie 1965, 27.
6. Gleeson y Becker 1988, 106–111.
7. Carp 2007.
8. Lundberg 2012, 59.
9. Porter 1986, 190.
10. Wright y Fallows 2001.

Fuentes

• Ammer, Christine. "Escuela flamenca". The Facts on File Dictionary of Music , cuarta edición. Nueva York: Facts on File, Inc. ISBN  9780816052660 .
• Broekema, Andrew J. 1978. El oyente musical . Dubuque: WC Brown Company. ISBN 9780697034007 . 
• Chase, Robert. 2003. Dies Irae: Una guía para la música de Réquiem . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4664-7 . 
• D'Epiro, Peter y Mary Desmond Pinkowish. 2001. Sprezzatura: Fifty Ways Italian Genius Shaped the World (Sprezzatura: Cincuenta maneras en que el genio italiano moldeó el mundo ). Nueva York: Anchor Books. ISBN 0-385-72019-X . 
• Gillespie, John. 1965. Cinco siglos de música para teclado . Belmont, California: Wadsworth Publishing Company, Inc.
• Gleeson, Harold y Warren Becker. 1988. La música en la Edad Media y el Renacimiento , tercera edición. Music Literature Outline Series 1. [Sl]: Frangipani Press. ISBN 0-88284-379-6 . 
• Karp, Theodore. 2007. «Franco-Netherlandish School». Encyclopaedia Britannica , edición en línea (consultado el 12 de enero de 2018).
• Lundberg, Mattias. 2012. Tonus Peregrinus: La historia de un tono de salmo y su uso en la música polifónica . Farnham, Surrey: Ashgate Publishing Limited; Burlington, VT: Ashgate Publishing Company. ISBN 978-1-4094-0786-7 . 
• Porter, Steven. 1986. Música: Una introducción completa: Un curso completo de apreciación musical . Nueva York: Excelsior Music Publishing Co. ISBN 0-935016-81-3 . 
• Wright, Craig y David Fallows. 2001. "Burgundy". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.

Lectura adicional

• Gut, Serge. 1968. "A propos des polyphonistes de la Renaissance: franco-flamand ou néerlandais". Revista del Norte .
• Historia de la música y el estilo musical , de Homer Ulrich y Paul Pisk (1963). Nueva York: Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 0-15-537720-5 . 
• Volledige namenlijst van alle polyfonisten uit de Nederlanden (1400-1600) [Lista completa de nombres de polifonistas de los Países Bajos nacidos entre 1400 y 1600].