Singularity Sky es una novela de ciencia ficción del escritor británico Charles Stross , publicada en 2003. Fue nominada al premio Hugo a la mejor novela en 2004. [1] [2] Una secuela, Iron Sunrise , se publicó ese mismo año. Juntas, las dos se conocen como las novelas de Eschaton, en honor a una inteligencia casi divina que existe en ambas.
La novela narra la desafortunada campaña militar de un estado represivo, la Nueva República, para tomar represalias por una supuesta invasión de uno de sus mundos coloniales. En realidad, el planeta ha sido visitado por el Festival, una raza alienígena o posthumana tecnológicamente avanzada que recompensa a sus anfitriones por "entretenerlos" otorgándoles lo que el animador desee, incluida la propia tecnología del Festival. Esto causa una gran perturbación social, económica y política en la colonia, que generalmente estaba limitada por la Nueva República a una tecnología equivalente a la que se encontraba en la Tierra durante la Revolución Industrial . A bordo de la nave insignia de la Nueva República, un ingeniero y un agente de inteligencia de la Tierra intentan de forma encubierta evitar el uso de una tecnología prohibida y se enamoran en el camino.
Los temas de la novela incluyen el transhumanismo , el impacto de una singularidad tecnológica repentina en una sociedad represiva y la necesidad de que la información sea libre (la elaboración de este último tema en la novela ayudó a inspirar una propuesta para dar a cada afgano un teléfono móvil gratuito para combatir a los talibanes [3] ). Su narrativa abarca la ópera espacial y elementos del steampunk [4] y la fantasía científica . Entrelazados en su interior se encuentran la sátira social y política, y el humor negro característico de Stross y las sutiles alusiones literarias y culturales.
Stross escribió la novela a finales de los años 1990, su primer intento en ese formato. No fue su primera novela publicada, pero sí la primera en publicarse originalmente en formato libro. Su título original, Festival of Fools , fue cambiado para evitar confusiones con Ship of Fools de Richard Paul Russo .
Singularity Sky se desarrolla aproximadamente a principios del siglo XXIII, unos 150 años después de un evento al que los personajes se refieren como la Singularidad . Poco después de que la población de la Tierra superara los 10 mil millones, la tecnología informática comenzó a alcanzar el punto en el que la inteligencia artificial podía superar a la de los humanos mediante el uso de curvas temporales cerradas para enviar información a su pasado. De repente, un día, el 90% de la población desapareció inexplicablemente.
Los mensajes dejados, tanto en las redes informáticas como en los monumentos colocados en la Tierra y otros planetas del Sistema Solar interior, contienen una breve declaración del aparente autor de este suceso:
"Yo soy el Eschaton; no soy tu Dios.
Desciendo de ti y existo en tu futuro.
No violarás la causalidad dentro de mi cono de luz histórico . De lo contrario..."
La Tierra colapsa política y económicamente a raíz de este desplome demográfico; el Grupo de Trabajo de Ingeniería de Internet finalmente asume el manto de las Naciones Unidas , o al menos su misión altruista y sus funciones caritativas. El anarquismo reemplaza a los estados-nación de Westfalia ; en la novela se describe a la ONU como un grupo que tiene como miembros a 900 de los 15.000 estados del planeta , y su membresía no se limita a los estados.
Un siglo después, se lanzan las primeras misiones interestelares, que utilizan motores de salto basados en la tunelización cuántica para proporcionar viajes más rápidos que la luz sin violar la causalidad . Una que llega a la Estrella de Barnard descubre lo que les sucedió a quienes desaparecieron de la Tierra: fueron enviados a colonizar otros planetas a través de agujeros de gusano que los llevaron un año atrás en el tiempo por cada año luz (año luz) que la estrella estaba de la Tierra. Gradualmente, se supo, estas colonias se dispersaron por un área de 6.000 años luz de la galaxia, todas con el mismo mensaje del Escatón grabado en un monumento prominente en algún lugar. También hay evidencia de que el Escatón ha impuesto el "o de lo contrario" a través de medidas drásticas, como inducir supernovas o eventos de impacto en la civilización que intentó crear tecnología que violara la causalidad.
La Tierra y las colonias restablecen sus relaciones y comercio. Algunas de estas últimas habían recuperado los mismos niveles tecnológicos o incluso superiores debido en parte a las "máquinas de la cornucopia", ensambladores moleculares que pueden recrear objetos en patrones predefinidos o duplicar otros que les dejó el Eschaton. Las tecnologías transhumanistas que surgieron antes o durante la Singularidad, como los implantes cibernéticos, los tratamientos antienvejecimiento y de prolongación de la vida , son de uso generalizado. Las naves espaciales utilizan antimateria , fusión y agujeros negros del tamaño de electrones como propulsión.
Sin embargo, algunas colonias rechazaron o restringieron el uso de tecnología avanzada por razones sociales, culturales o políticas y, en lugar de caer en el anarquismo como lo hizo la Tierra, replicaron estados políticamente restrictivos de la historia de la Tierra. La novela se desarrolla en dos planetas de una de esas entidades políticas, la Nueva República. Sus colonos originales eran predominantemente de Europa del Este, donde muchos recordaban la dislocación económica que siguió a la caída del comunismo allí. El bando victorioso en una guerra civil anterior destruyó la única máquina de cornucopia restante e impuso un régimen feudalista social y políticamente represivo que limita la mayor parte de la tecnología a un nivel consistente con Europa a fines del siglo XIX para garantizar a todos un lugar en la sociedad, con las correspondientes costumbres sociales victorianas . A pesar de esto, todavía hay quienes se rebelan y planean levantamientos, en líneas similares a las que sucedieron en la Europa del Este histórica de esa época.
El Festival, una civilización de mentes cargadas , llega al Mundo de Rochard, una colonia remota de la Nueva República. Comienza a descomponer objetos en el sistema para crear tecnología para su estadía. Luego comienza a establecer contacto con los habitantes del planeta arrojando teléfonos celulares, prohibidos para la mayoría de los ciudadanos del planeta, desde una órbita baja.
Los que los recogen oyen al Festival: "Entretenednos", pide, "y os daremos lo que queréis". Los interlocutores que logran entretener al Festival diciéndole algo que no ha oído son recompensados con todo lo que desean. Al principio piden comida u otras necesidades modestas, pero luego Burya Rubenstein, exiliado en la colonia por su papel en la dirección de un levantamiento, pide una máquina de la cornucopia a cambio de un panfleto político sobre el efecto disruptivo que una singularidad repentina tendría sobre los regímenes represivos. En cuestión de días la teoría se convierte en realidad, a medida que se desarrolla una economía post-escasez y el gobierno se ve amenazado por el levantamiento de Rubenstein y su armamento avanzado. Un destacamento naval desafía al Festival pero es destruido.
En la capital de la Nueva República, Nueva Praga, a 40 años luz de distancia, la agente encubierta de la ONU Rachel Mansour vigila de cerca mientras la Nueva República prepara una respuesta militar. La Nueva República no solo malinterpreta el Festival, sino que subestima seriamente sus capacidades militares. Lo que más preocupa a Rachel es que puede estar planeando acercarse al Mundo de Rochard a través de un bucle temporal cerrado , llegando allí poco después de que lo hiciera el Festival, pero antes de que la Marina abandonara la capital. Si el Eschaton responde a esta aparente violación de la causalidad como teme la ONU, muchos mundos asentados podrían tener que ser evacuados. Recluta a Martin Springfield, un ingeniero con base en la Tierra que ha sido contratado por el Almirantazgo de la Nueva República para actualizar sus sistemas de propulsión, para que esté atento a cualquier señal de tal plan. Sin que ella lo sepa, Martin es un agente del Eschaton y ha sido asignado para sabotear el plan del Almirantazgo lo suficiente como para que parezca inviable.
De vuelta en el mundo de Rochard, Rubenstein está decepcionado con la revolución. Si bien es exitosa militarmente, los cuadros que lidera se han vuelto tan rígidos e inflexibles como la hegemonía contra la que luchan. Una noche tarde, mientras firma órdenes y comunicados aparentemente interminables , recibe la visita de la Hermana Estratagemas Séptima, una criatura que se parece a una rata topo gigante . Ella es una de las Críticas que acompañan al Festival. Normalmente permanecen en órbita proporcionando comentarios de alto nivel, pero ella ha bajado a la superficie para descubrir por sí misma por qué los habitantes del mundo de Rochard parecen desinteresados en la sabiduría del Festival.
Rachel abandona su tapadera y es asignada a la nave insignia Lord Vanek como observadora diplomática. Martin también tiene su contrato extendido para que pueda unirse a la flota en el viaje y terminar el trabajo. Como los únicos dos terranos y civiles a bordo de un viaje que solo ellos saben que terminará desastrosamente, pasan mucho tiempo juntos y su relación se profundiza en el amor. La flota viaja por una ruta tortuosa, saltando cuatro mil años hacia el futuro, antes de llegar al Mundo de Rochard. El error de 16 microsegundos de Martin en el código de la unidad ha funcionado, retrasando ligeramente la flota.
La Hermana Estratagemas culpa a Rubenstein de las deficiencias de la revolución: fue una tontería, explica, que confiara en las tradiciones revolucionarias en medio de una singularidad y su cambio radical constante y omnipresente. Lo lleva de paseo, en la cabaña de Baba Yaga , a la ciudad norteña de Plotsk, donde podría entender. En el camino ve "milagros, maravillas y abominaciones". El paisaje en algunos lugares ha sido seriamente alterado. Muchas granjas y sus dueños mejorados cibernéticamente ahora flotan libremente en esferas geodésicas y robots autorreplicantes , algunos peligrosos para los humanos, deambulan por el campo.
Mientras el Lord Vanek se acerca a la batalla, Vassily Muller, un joven agente de la policía secreta asignado a la nave, organiza el arresto de Martin por espía. Él y el jefe de seguridad de la nave organizan una corte marcial falsa por el cargo de pena capital para engañar a su verdadero objetivo, Rachel, para que se revele. Todo sale mal cuando Rachel incapacita a todos en la sala del tribunal y rescata a Martin. De vuelta en sus aposentos, los dos escapan en un bote salvavidas que ella hizo fabricar con su propia máquina de cornucopia. Vassily y otros miembros de la tripulación son succionados al espacio cuando intentan entrar después; solo él sobrevive, usando equipo de protección de emergencia, y finalmente es recogido por Rachel y Martin mientras descienden al Mundo de Rochard, donde acuerdan, a través de los Críticos, encontrarse con Rubenstein.
Los buques de guerra se enfrentan a dos Bouncers enviados por el Festival. El capitán de la flota sospecha que se trata de una trampa, pero al principio parece que las naves de la Nueva República tienen la sartén por el mango. Sin embargo, con el tiempo se dan cuenta de que han sido alcanzados por una sustancia viscosa gris y que sus propias naves están siendo consumidas. El personal superior escapa. Mientras observan la batalla desde su propio bote salvavidas, Martin y Rachel no se sorprenden por el resultado y le explican a un enojado Vassily que, a pesar de su falta de intenciones, la visita del Festival representaba una amenaza existencial para la República, ya que la información quiere ser libre .
En Plotsk, donde se han erigido rascacielos de altura estratosférica , Rubenstein y la Hermana Stratagems se encuentran con algunos de sus antiguos camaradas, muchos de ellos ahora cyborgs , y se dan cuenta de que la revolución que comenzó ha crecido más allá de necesitarlo a él o a cualquier otro líder. Muchos de los ciudadanos del Mundo de Rochard han trascendido su humanidad , se han unido al Festival o se han modificado permanentemente. Al propio Rubenstein se le implanta una interfaz cerebro/computadora . Cuando un conejo antropomorfizado ruega a los cuadros reunidos que los ayuden a encontrar a su amo, el ex gobernador, se unen a él y a Stratagems para buscarlo.
Encuentran al gobernador, a quien se le había concedido su deseo de volver a convertirse en un niño con fieles compañeros animales, momificado en una ladera donde el Festival lo salvó de la zombificación a manos de los Mimos, otra especie asociada, con una explosión de láser de rayos X que dejó su cuerpo expuesto a niveles peligrosos de radiación ionizante . Pide, a través de la conexión del implante, que se le permita unirse al Festival en lugar de permanecer en el planeta. Mientras Rubenstein está considerando esta solicitud, llegan Martin y Rachel. Ella le da a Rubenstein una máquina de cornucopia, su misión original, que ambos se dan cuenta de que ya no es necesaria. Vassily aparece e intenta matar a Rubenstein, identificándose como su hijo, pero Rachel lo detiene con una pistola eléctrica aunque daña irreversiblemente la máquina de cornucopia en el proceso.
El Festival y sus especies asociadas parten hacia su próximo destino, y en el planeta la población (los supervivientes de mil años de progreso tecnológico comprimidos en un mes) se reagrupa. Aquellos que desean volver a la vida bajo la Nueva República se establecen en Novy Petrograd, donde los oficiales superiores de Lord Vanek han restablecido la autoridad imperial. Rubenstein y los demás van a Plotsk, donde Martin y Rachel tienen una pequeña tienda que ofrece "acceso a herramientas e ideas" hasta que puedan regresar a la Tierra nueve meses después.
El Festival es una civilización de carga , originalmente pensada para reparar redes de información galácticas, que viaja de un sistema a otro a través de naves estelares , construyendo las instalaciones que necesita a partir de materiales locales cuando llega. Por lo general, prefiere interactuar con otras civilizaciones de carga, pero cualquiera servirá en caso de necesidad. Pide información con la que no está familiarizado a quienes visita y realiza cualquier tipo de pago a cambio.
Ningún miembro individual del Festival aparece en la novela. En el vasto espacio mental del Festival viajan otras especies que están separadas de ellos, pero que forman parte de cada visita.
El tema más destacado de la novela es el estribillo ciberpunk de que " la información quiere ser libre ". Una vez que se eliminan los impedimentos, como los métodos de represión de la Nueva República, se produce el progreso tecnológico y material. [3] Rachel le dice exactamente eso al rescatado Vassily mientras ella, él y Martin escapan del condenado Lord Vanek .
Hemos intentado decirles a sus líderes, de la forma más amable posible: la información quiere ser libre. Pero no nos escucharon. Lo intentamos durante cuarenta años. Entonces llegó el Festival, que trata la censura como un mal funcionamiento y evita las comunicaciones. El Festival no acepta un no por respuesta porque no tiene una opinión sobre nada; simplemente es ... [En la Tierra,] tuvimos que admitir que no podíamos evitarlo. Intentar prevenirlo era peor que la enfermedad misma... Podemos vivir con una tasa baja de fondo de [las consecuencias negativas] más fácilmente que con una vigilancia total y una censura total de todo, todo el tiempo. [5]
La función del Festival se describe como "reparar agujeros en el flujo de información galáctica". [5]
Singularity Sky también describe las implicaciones de largo alcance de su evento principal. La llegada de las máquinas de la cornucopia y las mejoras cibernéticas que ofrece el Festival no solo fuerzan el colapso de los órdenes sociales, económicos y políticos existentes, sino que también impiden su reemplazo por la revolución de Rubenstein. [6] "La gente, repentinamente dotada de riqueza y conocimiento infinitos, aprendió rápidamente que no necesitaba un gobierno, y esto era cierto tanto para los miembros de la clandestinidad como para los trabajadores y campesinos que se esforzaban por movilizar". [7] Martin lo describe a Vassily como "lo que en nuestro negocio llamamos una excursión a la realidad consensuada; la gente se volvió un poco loca, eso es todo. Una sobredosis repentina de cambio; inmortalidad, bioingeniería , trabajadores de IA débilmente sobrehumanos , nanotecnología , ese tipo de cosas. No es un ataque". [5]
Singularity Sky fue el primer intento del joven Stross de escribir una novela, y su primera novela publicada por primera vez en formato de libro.
A principios de la década de 1990, antes de comenzar activamente su carrera como escritor, Stross había querido hacer ópera espacial , el subgénero de ciencia ficción construido en torno a batallas y aventuras espaciales. Como parte de su construcción de mundos , necesitaba tener un grupo diverso de colonias humanas esparcidas por una gran área del espacio. Necesitaba tener viajes más rápidos que la luz entre esos mundos, pero eso también creó el problema de evitar violaciones de causalidad, una de las muchas limitaciones de la singularidad para la ópera espacial que le atribuye a Vernor Vinge , quien escribió un importante ensayo temprano sobre el concepto, por haber destacado en su novela A Fire Upon the Deep . [8] La dispersión de la humanidad del Eschaton y el edicto posterior fueron su solución. [9]
"En aquella época había estado leyendo demasiado a David Weber ", recordaba en 2013, "y notaba el entusiasmo acrítico con el que los lectores parecían recibir sus relatos de las armadas napoleónicas en el espacio". Empezó a preguntarse por qué esas armadas espaciales siempre se encontraban en igualdad de condiciones en la batalla. "Seguramente en un universo espacial operístico diverso verás ocasionalmente a una armada espacial napoleónica chocar con un submarino cazador-asesino de propulsión nuclear, ¿o el equivalente de grandes veleros de madera que se encuentran con un rompehielos moderno desarmado ?". Además, observó, "[d]igamos simplemente que los sistemas políticos en la mayoría de las óperas espaciales militares realmente apestan ". [8]
Para satirizar estas fallas del subgénero, eligió "la expedición naval más loca de la historia reciente" como modelo: el viaje de 18.000 millas (29.000 km) de la Flota rusa del Báltico alrededor de África y Asia en un intento de recuperar Port Arthur en China durante la guerra ruso-japonesa en 1905, con marineros que eran en gran parte nuevos reclutas y en su mayoría barcos nuevos en su crucero de prueba . La mayor parte de la flota rusa de barcos propulsados por carbón se perdió en la resultante Batalla de Tsushima , una victoria decisiva para los japoneses. Su viaje a una derrota tan aplastante, incluido un ataque temprano por error a los buques civiles de otra entidad política similar al incidente del Banco Dogger , está estrechamente relacionado con el viaje de la flota de la Nueva República durante la novela. [8]
Una vez que terminó de escribir esa narración, se dio cuenta de que se había olvidado de darle un enemigo a la marina espacial. Abordó este problema en una conversación en un pub de Edimburgo , donde vive, en agosto de 1997. Recordó sus pensamientos originales sobre Excession de Iain Banks y pidió "una amenaza que no entiendan, una que no puedan entender". Un amigo le sugirió el Festival Fringe de Edimburgo , que fue la razón por la que se habían alejado de sus pubs preferidos para ir a uno en Leith :
Edimburgo en agosto es una ciudad que sufre una invasión alienígena encabezada por mimos en monociclo y elefantes con gaitas. Si a eso le sumamos las fugaces noches de crepúsculo (en esa época del año tenemos quizás cuatro horas de oscuridad total) y la omnipresencia de rarezas aleatorias (puedes ir de compras vestido como un Dalek o un aristócrata francés del siglo XVII y nadie te mirará con indiferencia), parecía la metáfora perfecta de lo que la Nueva Armada Republicana estaba enfrentando.
Con ese elemento en su lugar, Stross cortó una gran parte de lo que ya había escrito y escribió la secuencia inicial de la novela. Como acababa de conseguir su primer teléfono celular, decidió que el Festival anunciaría su presencia a los habitantes del Mundo de Rochard haciéndoles llover desde la órbita. [8]
Terminó el primer borrador, originalmente titulado Festival of Fools , en 1998, mientras trabajaba para DataCash como desarrollador de software y escribía la columna de Linux para Computer Shopper . [10] Finalmente, pasó por tres borradores, durante los cuales el autor dice que cortó pasajes equivalentes a aproximadamente el 140% de la novela terminada. [11]
Después de terminarlo y los primeros borradores de una secuela que se convirtió en Iron Sunrise , Stross no pudo venderlo y casi dejó de escribir ficción. [10] Continuó intentándolo, especialmente después de dejar su trabajo en DataCash, y finalmente lo vendió a Ace Books en 2001. [11] El título se cambió para evitar confusiones con Ship of Fools de Richard Paul Russo , publicado casi al mismo tiempo. El editor de Stross sugirió trabajar "singularidad", entonces una palabra de moda , en el título. [12]
La publicación estaba prevista originalmente para mediados de 2002, pero más tarde se pospuso hasta principios del año siguiente bajo el sello Big Engine. Mientras tanto, The Atrocity Archive , dos largas historias que Stross había publicado en la revista escocesa Spectrum SF , se convirtió en su primera ficción de formato largo publicada. Big Engine entró en liquidación antes de poder publicar Singularity Sky . Ace la publicó en los EE. UU. más tarde ese verano, y la edición de bolsillo para el mercado masivo salió un año después, lo que convirtió a Singularity Sky en la primera novela de Stross en publicarse en formato libro. [13]
Orbit Books adquirió los derechos en el Reino Unido y publicó la edición de tapa dura en 2004 y la edición de bolsillo a principios de 2005. Dado que Iron Sunrise , la secuela, se publicó a los pocos meses, el SF Book Club también publicó en 2004 un volumen ómnibus que contenía ambos libros, Timelike Diplomacy . [14] Se ha traducido a varios otros idiomas, se ha publicado en formato de libro electrónico y sigue en imprenta. En 2012, Stross dijo que las regalías por él ascienden a 1.000 dólares al año. [15]
Los cuentos de Stross, en particular los publicados en las revistas de ciencia ficción de Asimov , más tarde publicadas como Accelerando , habían generado un gran entusiasmo en la comunidad de la ciencia ficción. Popular Science publicó un artículo centrado en él y en su frecuente colaborador Cory Doctorow como escritores más nuevos en el género cuya experiencia compartida en informática ayudó a dar credibilidad a sus historias de inteligencia artificial y el uso de la singularidad como elemento narrativo. [16] Al tratar extensamente ambos temas, su primera novela real fue esperada con entusiasmo.
En general, tuvo una buena acogida. En SF Site, Alma Hromic lo calificó de "profundamente complejo, de una manera cerebralmente ingeniosa". Leerlo fue como "ver a un escritor divirtiéndose". [17]
En SF Reviews, Thomas Wagner llamó la atención sobre algunas de las imperfecciones de la novela. Si bien elogió las escenas que muestran el efecto de la singularidad en el mundo de Rochard como "un tour de force de imaginación", sintió que la caracterización podría haber sido mejor para los personajes secundarios. Rachel y Martin "captan toda la atención de Stross... Otros personajes se destacan solo en la medida en que la historia los necesita". [18] "Como recién llegado a la ficción extensa", escribió Publishers Weekly , "Stross tiene algunos problemas con el ritmo, pero el libro aún genera mucho entusiasmo". [19]
Finalmente fue preseleccionada para el Premio Hugo de ese año. [1] En 2010, Stross admitió que la novela tenía algunos defectos, calificándola de "peculiar pero no bien argumentada". [9]
Singularity Sky ha sido objeto de algunas críticas literarias de alto nivel . Veronica Hollinger , de la Universidad de Trent, lo considera un ejemplo de lo que se ha denominado ópera espacial del nuevo barroco, junto con Consider Phlebas de Iain Banks y Redemption Ark de Alastair Reynolds . "Están contribuyendo a un renacimiento consciente, en nuevas direcciones, de uno de los subgéneros más antiguos (y más denigrados) de la ciencia ficción, construyendo futuros que, en su mayor parte, nos reflejan alegremente la increíble complejidad del presente tecnocientífico". [20]
Markus Öhman, estudiante de grado en educación en la Universidad Tecnológica de Luleå , en Suecia, ha analizado cómo la novela aborda las cuestiones de clase y género en su intersección con la singularidad. Las distinciones de clase rígidas, reforzadas por una aristocracia hereditaria, son una característica de la vida en la Nueva República tan marcada que tanto Martin como Rachel expresan su descontento y frustración con ellas. Pero fuera de ese orden también existe la clase. El estatus entre los revolucionarios se mide por la comprensión y el nivel de compromiso con la ideología revolucionaria. Y los críticos, a su vez, tienen una jerarquía que se distingue por el conocimiento (la hermana Stratagems espera en privado que su manera oblicua de hablar y comentar dé la impresión de conocimiento suficiente como para permitirle convertirse en reina algún día [21] ) y también por el género (el único crítico masculino que vemos es aparentemente relegado a un papel militar y despedido groseramente cuando ofrece incluso una breve frase de comentario). [22]
La jerarquía de clase y género de los Críticos se refleja en la Nueva República, que oprime a las mujeres tan profundamente, observa Öhman, que sólo una mujer de esa sociedad tiene un breve papel de habla real en el libro (y es una mujer atípica, la revolucionaria que se enfrenta al señor Conejo). La singularidad cambia todo eso, aunque el texto no muestra cómo. "Sin embargo, a través de la extrapolación y la inferencia, queda claro que la agitación social da lugar a cambios en el paradigma, lo que supone una mayor libertad para las mujeres". [23] Lo mismo ocurre con la clase social: "... [D]urante la duración de la presencia orbital del Festival, el Mundo de Rochard es una no-sociedad anarquista sin clases con pequeñas zonas de estabilidad llenas de humanos modificados". [24]
Öhman critica a Stross por un aspecto de esta liberación. Señala que el duque fugitivo describe, entre los efectos de la singularidad, que las mujeres de las aldeas se volvieron tan sabias que su sabiduría "se filtró al vecindario, animando los objetos que las rodeaban", lo que sugiere la brujería , que históricamente se ha utilizado para manchar a las mujeres que adquirían conocimiento como objetos a los que temer y perseguir. El único personaje femenino significativo en el mundo de Rochard, la Hermana Estratagemas, es también uno de los personajes más sabios de la historia, aunque a menudo habla de manera demasiado oblicua para que su sabiduría tenga algún efecto directo. Pero, señala Öhman, ella también está asociada con la brujería en la forma de su vehículo elegido, la cabaña ambulante de Baba Yaga . "Stross usa el símbolo de Baba Yaga para imbuir a la Hermana Séptima de autoridad y poder, pero al mismo tiempo la pinta como un símbolo del mal y el miedo". [25]
En cambio, según Öhman, Rachel trasciende las limitaciones de género. Es a la vez autoempoderada, gracias a sus implantes y experiencia militares, y políticamente empoderada por su posición en la ONU. Durante la corte marcial simulada, parece dispuesta a convertirse en otro ejemplo de mujer autoempoderada que renuncia voluntariamente a todo o parte de su poder para salvar al hombre que ama, pero en cambio subvierte el tropo , recurriendo a sus implantes para apropiarse del papel de un héroe de acción masculino y rescatar a Martin. "A través del transhumanismo, trasciende los tropos asociados con los roles literarios masculinos y femeninos". [26]
La novela tiene una secuela, Iron Sunrise , publicada en 2004 y preseleccionada para el Hugo de ese año. Stross decidió después que había creado problemas irresolubles con el universo de Eschaton y no escribiría más obras de esa serie. Sin embargo, ha compartido los detalles de la trama de una tercera novela que tenía planeada, que habría tratado en parte sobre las secuelas de los eventos en el Mundo de Rochard dentro de la Nueva República en su conjunto.
Después de terminar Singularity Sky , Stross escribió el primer borrador de su eventual secuela. La mayor parte fue revisada exhaustivamente e incluso más fue eliminada antes de la versión que se imprimió. [11] Sigue a Martin y Rachel, ahora en una relación a largo plazo, mientras intentan evitar un ataque de venganza potencialmente devastador por parte de los remanentes de una colonia destruida por una supernova inducida , y descubren una amenaza más seria en el proceso. Eschaton, como Herman, juega un papel directo más importante en la trama que en la primera novela. La historia termina con Rachel teniendo que rendir cuentas a un contador de la ONU por los gastos de sus actividades en Singularity Sky ; de lo contrario, no hay continuación de las narrativas de esa novela.
En 2010, Stross escribió que los errores que sentía que había cometido en Iron Sunrise habían dejado el universo de las novelas de Eschaton "roto" y, por lo tanto, no escribiría más novelas de la serie. Sin embargo, publicó en su blog la configuración de la trama que había estado considerando para una tercera entrega antes de decidir abandonar el escenario, que habría vuelto a visitar la Nueva República. [9]
Su título provisional era Piratas Espaciales de KPMG . Habría tenido lugar una década después de Singularity Sky , cuando los efectos desestabilizadores de la singularidad en el Mundo de Rochard se habrían extendido a la totalidad de la Nueva República. Como resultado de los trastornos económicos, las tripulaciones restantes de la marina estarían atrasadas en sus pagos, probablemente se amotinarían y desertarían en busca de oportunidades más lucrativas en la piratería, utilizando sus habilidades militares para robar violentamente naves espaciales de carga valiosa. Esto los habría llevado a un conflicto con los piratas predominantes, que prefieren la técnica más discreta de auditar la carga y trabajar con comerciantes de materias primas para ganar dinero a través del arbitraje en el planeta de destino. [9]
Singularity Sky ha sido citada fuera del ámbito de la ciencia ficción por escritores que intentan explicar a los lectores el concepto del título , o al menos los efectos del rápido cambio que la novela describe en un contexto del mundo real. En su libro de 2011 News 2.0: Can Journalism Survive the Internet (Noticias 2.0: ¿Puede el periodismo sobrevivir a Internet ?), el profesor de periodismo australiano Martin Hirst ve a Rubenstein, a quien la novela describe como periodista, como un análogo a la posición de los periodistas reales confrontados por la evolución de Internet y las redes sociales a principios del siglo XXI. Si bien admite que hay expertos que son escépticos sobre que las computadoras alcancen o superen la inteligencia humana para la década de 2030, "el punto aquí es que Stross tiene razón ... El mundo parece estar en un camino de cambio tecnológico que es constante y se acelera". [27]
En 2010, David Betz, profesor de estudios de guerra en el King's College de Londres , citó Singularity Sky como modelo para una propuesta destinada a socavar el control de los talibanes sobre Afganistán y fortalecer el gobierno legítimo del país, otorgando a cada residente del país un teléfono móvil gratuito. Afirmó que esto "crearía un verdadero espacio de comunicaciones y 'dejaría que las ideas encontraran sus propios niveles'". En la novela de Stross, señaló, "el contacto de la cultura menos desarrollada con la avanzada es absolutamente devastador para el status quo de la primera. Los paralelismos son bastante obvios". [3]